第六百七十六章象棋名譜賞析
象棋書譜《金鵬十八變》。作者佚名。成書年月不詳。明嘉靖十九年（1540年）編成的《百川書誌》有此譜錄，估計在此之前已經成書（兩卷，一說一卷或四卷）。《適情雅趣》和《桔中秘》中全書譜序頁，均冠以“金鵬十八變”。係統闡述了鬥炮局的各種變化。同時也指出屏風馬的戰略方向。
第一，《金》譜係統地闡述了鬥炮局的各種變化，將順手炮和列手炮作為主流戰術來運用，形成了淩厲迅猛的攻殺型棋風出的《金鵬秘訣》、《自出洞來無敵手》、《橘中秘》等構成了較為完整的金鵬譜係。
第二，譜中介紹了多種開局。在當頭炮主宰棋壇年代，《金》譜已意識到用馬來與中炮抗衡，以靜製動、以柔克剛的戰略思想在譜中已有所反映，屏風馬初露端倪，受到了初步的注意。在此基礎上，清代作家王再越在其所著<梅花譜>上有了高度的發揮，糾正了過去人們認為“炮方必勝”、“馬方必敗”的偏頗認識。
第三，《金》譜初步構思了中國象棋藝術理論體係，出現了較為完整、生動的象棋術語，對各種局勢的優劣得失作了扼要精當的評述，指明了攻防要點，這是從感性上升到理性的總結。置於譜首的《棋經》後收入《橘中秘》，作為該書的“全旨”，被古代象棋藝人視為金科玉律，奉為經典。
《夢入神機》可能是現在所能見到的最早的象棋古譜，在明朝的時候就已經成為秘本，出版日期難以考證（有人說是明初洪武年間的作品，但未見可靠的資料），約刊印於明嘉靖之前。全書十卷，現已殘缺不全。其中有一部分曾被選編入“適情雅趣”。據雲間薛丙增訂“梅花泉”，自跋所說，可能該書也和“夢入神機”有些淵源，但“梅花泉”跋言中說它“皆全枰而無殘局”，不知是指“夢譜”的最早版本或另有別的版本，已無法了解。
現存的版本是靜海鄭國鈞於1949年從市集上一位姓杜的雜貨攤商那裏獲得的，原書有十二卷，把杜姓雜貨攤商當作廢紙用以包貨。經鄭君再三搜集，隻存一、二、三卷殘本，計有殘局一百八十五局，卷七一冊，有殘局一百局，共計285圖的殘局棋勢，全書均為圖式，未見著法，估計是圖著分列，版本和刻印與後來的“適情雅趣”相仿佛。
後來鄭國鈞將其中與《象棋譜大全》內的《適情雅趣》雷同的126圖，陸續分贈棋友；後又將所餘的159圖送給福州《象棋月刊》主編林幼如，林又刪去與原版《適情雅趣》所同的15圖，並與鄭補擬著法，書成後在棋友中流傳。後又由魏子丹、丁章照修訂，於1977年在杭州油印200冊贈棋友。1985年蜀蓉棋藝出版社正式出版了整理本。今鄭、林均已逝世，其後情況，迄今未詳。僅知馮錦諸先生存有殘頁二張而已。從這些殘缺不全的版本看來，不完整的四卷就已有近三百個殘局，且其中許多局勢都是“適情雅趣”所沒有的(1570年刊印的“適譜”的引文中曾說：“……玉川徐君，緝購“金鵬秘訣”、“夢入神機”善本，如膺拱壁，不忍私已，以圖角勝，乃欣與適情覓豫者共焉，爰題曰適情雅趣，請壽諸梓，以廣其傳雲。”這就是說：“適譜”是集“夢譜”與“金鵬”而刊印的，但就現在所發現的“夢譜”殘本看來，“適譜”並沒有全部收集進去。)，可以看到當時“夢入神機”規模之巨大，材料之豐富。明代趙用賢、趙琦美父子二人喜藏書，其《脈望館書目子類五象棋》著錄《夢入神機》一部，十卷。《寶文堂書目》卷下“藝譜”亦著錄此譜為徽州府刊印。清初黃虞稷《千頃堂書目》卷十五“子部藝術類”著錄“《夢入神機》十卷”，可知該譜在清初尚完整在世。據清朝《內閣藏書目錄》所載，原書12卷。
棋譜殘局都是以勝局為主，局勢雖大多簡單，但卻很精彩，至於原譜著者姓氏及序、跋等均沒有見到。該譜原圖棋子為黑白兩種，但黑子是帥、相、兵，白子是將、象、卒，白方先行。
《桔中秘》是流傳最廣、影響最大、知名度最高的中國象棋古譜，由明朝朱晉楨編輯，於崇禎五年（1632年）刊印。該譜大多選自《適情雅趣》，經過整理，分類和棋譜的編寫方法都比較完整。其中，“順炮橫車破直車棄馬局”（即“棄馬十三招”）成為象棋布局陷阱的代表，“雙馬飲泉”則創立了全新的基本殺法。
《桔中秘》共四卷，一、二卷為全局著法，分得先、饒先與讓子三類，著重介紹鬥炮局的各種變化，具有快攻速決、激烈相博的特色。三、四卷載140局實用殘局，詳細剖析各種勝和棋勢。是明清兩代版本最多的象棋譜，影響頗大，流傳甚廣。
內有《全旨》一篇，闡明象棋旨義，棋雖曲藝，義頗精微，必專心然後有得，必合法然後能超。大抵一局之中，千變萬化，有難殫述，然其妙法，必不能出乎範圍。
如：順手炮，先要活車；列手炮，補士要牢；入角炮，急使車衝；當頭炮，橫車將路；破象局，中卒必進；解馬局，車炮先行；巡河車，趕子有功；歸心炮，破象得法；轆轤炮，抵敵最妙；重疊車，兌子偏宜。
鴛鴦馬，內顧保塞；蟹眼炮，兩岸攔車；騎河車，禁子有力；兩肋車，助卒過河。
正補士，防車得照；背士將，忌炮來攻。
棄子須要得先；捉子莫教落後。
士象全，可去馬兵；士象虧，兌他車卒。
算隱著，成殺局方進，使急著，有應子宜行。
得先時，切忌著忙；失車後，還叫心定。
子力強，局中尋勝；子力弱，即便尋和。
此局中之定法，決勝之大略也。
有能詳察於斯言，參玩圖勢，則國手可幾矣！
以百歲棋王、象棋泰鬥謝俠遜先生為代表的部分學者認為，《金鵬十八變》與《適情雅趣》的全局內容完全相同；《桔中秘》首頁所刊五字歌訣與《適情雅趣》所刊《金鵬十八變》前集後集內容完全相同；《適情雅趣》中所有殘局均每局一名，《桔中秘》書則列為訣著；《桔中秘》中的“全旨”就是《適情雅趣》的“棋經論”；《金鵬十八變》和《適情雅趣》的得先篇中均有“順炮橫車破橫車一局”，《桔中秘》則沒有收錄；......由此看來，《桔中秘》和《適情雅趣》應當均由《金鵬十八變》發展而來，究竟係何人手筆，已無可考。
作為最經典、最具代表的中國象棋古譜，《桔中秘》可謂出盡風頭。首先，《桔中秘》係統地闡述了鬥炮局的各種變化，將順手炮和列手炮作為主流戰術來運用，形成了淩厲迅猛的攻殺型棋風，成了較為完整的桔譜係；其次，《桔中秘》中介紹了多種開局。在當頭炮主宰棋壇年代，《桔中秘》已意識到用馬來與中炮抗衡，以靜製動、以柔克剛的戰略思想在譜中已有所反映，屏風馬初露端倪，受到了初步的注意，特別是後手屏風馬已能完全對抗先手中炮。在此基礎上，清代作家王再越在其所著《梅花譜》上有了高度的發揮，糾正了過去人們認為“炮方必勝”、“馬方必敗”的偏頗認識。
然後，《桔中秘》譜初步構思了中國象棋藝術理論體係，出現了較為完整、生動的象棋術語，對各種局勢的優劣得失作了扼要精當的評述，指明了攻防要點，這是從感性上升到理性的總結。置於譜首的《棋經》後收入《桔中秘》，作為該書的“全旨”，被古代象棋藝人視為金科玉律，奉為經典。
最後，《桔中秘》奠定了全新的中殘局組殺思想體係，特別是“順炮橫車破直車棄馬局”、“順炮橫車破直車用馬局”和“順炮橫車破直車用炮局”等局例中，通過果斷棄子、巧妙入局，最終完美組殺，大膽詮釋了“象棋組殺”的真正含義，推動了象棋中殘局思想的發展。
《梅花譜》，象棋古譜，清康熙（1662－1722年）王再越（字正己）著。為象棋界中的兩大名譜之一，跟橘中秘並列稱為“橘梅”。梅花譜以研究後手屏風馬聞名，在清代沒有刻印過，1917年始有石印本，及至1926年武進呂思勉校閱，上海文明書局才有鉛印本問世。
《梅花譜》，是一部劃時代的象棋瑰寶。全書共六卷，分前、後兩集，每集分上、中、下三卷，分門別類，對屏風馬破當頭炮(八局)、當頭炮破過宮炮(五局)、當頭炮破轉角馬(三局)、順炮直車破橫車(五局)、順炮橫車破直車(五局)、列手炮(五炮)等六種全局作了專題研究，其中尤以上篇卷上所載屏風馬破當頭炮八局為全書精髓，著法細致、深刻、精巧，如行雲流水，華美奔放。在源自《橘中秘》的“起炮在中宮，比諸局較雄”的當頭炮時代，它提出了柔能克剛，屏風馬必破當頭炮的新論點，具有裏程碑式的意義。雖然觀點有片麵主觀之嫌，但其創立的屏風馬對當頭炮布局體係，確實開創了馬炮爭雄的新局麵，對後世影響深遠。許多精彩著法，爭奇鬥巧之處，極變幻之能事，為後學典範。而今中炮對屏風馬仍舊是最主流的象棋布局。
當然王氏《梅》譜著法並非盡善，也有許多人對屏風馬局著法提出質疑，清末象棋名手巴吉人著《反梅花譜》，準確指出《梅》譜著法的缺陷，為後世象棋水平發展起到推動作用，隻是總體成就仍遠不及《梅》譜。
《梅花譜》原為手抄本，著法以字代替，棋盤上九十個位置，原作者用兩著小曲來作為棋子活動的行止：雙方均從右邊線河沿算起，直行五字，再自右向左。全文是：“論形勢兩相當，分彼此各參商。頃刻間化出百計千方，得誌縱橫任衝擊，未雨綢繆且預防。看世情爭先好勝似棋忙(以上為紅方棋盤標字)。整軍隊排雁行，運帷幄算周詳。一霎時便見楚弱秦強，九宮謀士侍左右，五營貔貅戍邊荒。歎英雄勤勳立業類杯場。”
現存《梅花譜》抄本是經過乾隆時期象棋名手周廷梅改編的，在清代沒有刻印過，1917年始有石印本，至1926年武進呂思勉校閱，上海文明書局才有鉛印本問世。謝俠遜《象棋譜大全》中所收《梅花譜》係潘定思藏本，現在學習研究《梅花譜》一般以此為依據。現有程明鬆改編的《新編梅花譜》於1999年由蜀蓉棋藝出版社出版。
竹香齋象棋譜(修訂版)》內容簡介：《竹香齋象棋譜》初刊於清代嘉慶甲子年（1804年），原譜有木刻、石印、鉛印多個版本。內容博大精深，深奧有趣，能提高棋藝，頗有觀賞研究的價值。原譜作者張喬棟黃屋後麵有空地一片，布置了山石花木，有建造了幾間樓房，添購了善《竹香齋象棋譜(修訂版)》及字畫，充實其中，名“竹香齋”。並經常與棋友敘會、探討、研究棋局，集思廣益，詮訂舊譜許多謬誤，還收集剖析了當時江湖上流傳的不少秘局。《竹香齋象棋譜(修訂版)》即係集中了古譜和江湖秘譜中最具有代表性的排局加以厘正，並取諸家之長而成，因此其內容豐富多彩，著法精深微妙，為曆來棋界所推崇。
公元1570年出版，由徐芝選編、陳學禮校正的明代古譜《適情雅趣》是我國現存最完整、最具規模的一部棋譜，其中選入的《金鵬十八變》全局譜就是《桔中秘》的前身，計有得先與讓先共九十二局，棄子局占據了絕大部分。象棋譜。明隆慶四年（公元1570 年）刊出，金陵徐芝編，全書十卷，一至八卷冊為殘局圖式，相傳選自《夢入神機》，計550局。九、十兩卷選自《金鵬十八變》，主要介紹順手炮、列手炮的各種變化。該譜為內容最豐富、局例最多、規模最可觀、最完整的象棋古譜。在象棋界一度負有盛名、有“南楊北謝”之稱的北京著名老棋手謝小然談及《適情雅趣》時，指出其精華是它的殺法，特點是各種殺法應有盡有。謝認為初中級棋手若能精讀此譜，細心揣摩，並在實戰中靈活運用，棋藝必有大進。有些老棋手介紹他們自己的切身體驗說，精讀《雅譜》一遍，即可提高以馬的實力。這些確是經驗之談。對於高水平的棋手，凡未讀過此譜者，精讀一遍，了可兼收並蓄，相得益彰，借此大大提高象棋實戰的殺力和戰術素養。
到了近代，象棋文化的缺失已經成為了不爭的事實，這一點在對於象棋的文化研究上就可見一斑，痛惜之餘，我們能做點什麽呢？……（未完待續）
象棋書譜《金鵬十八變》。作者佚名。成書年月不詳。明嘉靖十九年（1540年）編成的《百川書誌》有此譜錄，估計在此之前已經成書（兩卷，一說一卷或四卷）。《適情雅趣》和《桔中秘》中全書譜序頁，均冠以“金鵬十八變”。係統闡述了鬥炮局的各種變化。同時也指出屏風馬的戰略方向。
第一，《金》譜係統地闡述了鬥炮局的各種變化，將順手炮和列手炮作為主流戰術來運用，形成了淩厲迅猛的攻殺型棋風出的《金鵬秘訣》、《自出洞來無敵手》、《橘中秘》等構成了較為完整的金鵬譜係。
第二，譜中介紹了多種開局。在當頭炮主宰棋壇年代，《金》譜已意識到用馬來與中炮抗衡，以靜製動、以柔克剛的戰略思想在譜中已有所反映，屏風馬初露端倪，受到了初步的注意。在此基礎上，清代作家王再越在其所著<梅花譜>上有了高度的發揮，糾正了過去人們認為“炮方必勝”、“馬方必敗”的偏頗認識。
第三，《金》譜初步構思了中國象棋藝術理論體係，出現了較為完整、生動的象棋術語，對各種局勢的優劣得失作了扼要精當的評述，指明了攻防要點，這是從感性上升到理性的總結。置於譜首的《棋經》後收入《橘中秘》，作為該書的“全旨”，被古代象棋藝人視為金科玉律，奉為經典。
《夢入神機》可能是現在所能見到的最早的象棋古譜，在明朝的時候就已經成為秘本，出版日期難以考證（有人說是明初洪武年間的作品，但未見可靠的資料），約刊印於明嘉靖之前。全書十卷，現已殘缺不全。其中有一部分曾被選編入“適情雅趣”。據雲間薛丙增訂“梅花泉”，自跋所說，可能該書也和“夢入神機”有些淵源，但“梅花泉”跋言中說它“皆全枰而無殘局”，不知是指“夢譜”的最早版本或另有別的版本，已無法了解。
現存的版本是靜海鄭國鈞於1949年從市集上一位姓杜的雜貨攤商那裏獲得的，原書有十二卷，把杜姓雜貨攤商當作廢紙用以包貨。經鄭君再三搜集，隻存一、二、三卷殘本，計有殘局一百八十五局，卷七一冊，有殘局一百局，共計285圖的殘局棋勢，全書均為圖式，未見著法，估計是圖著分列，版本和刻印與後來的“適情雅趣”相仿佛。
後來鄭國鈞將其中與《象棋譜大全》內的《適情雅趣》雷同的126圖，陸續分贈棋友；後又將所餘的159圖送給福州《象棋月刊》主編林幼如，林又刪去與原版《適情雅趣》所同的15圖，並與鄭補擬著法，書成後在棋友中流傳。後又由魏子丹、丁章照修訂，於1977年在杭州油印200冊贈棋友。1985年蜀蓉棋藝出版社正式出版了整理本。今鄭、林均已逝世，其後情況，迄今未詳。僅知馮錦諸先生存有殘頁二張而已。從這些殘缺不全的版本看來，不完整的四卷就已有近三百個殘局，且其中許多局勢都是“適情雅趣”所沒有的(1570年刊印的“適譜”的引文中曾說：“……玉川徐君，緝購“金鵬秘訣”、“夢入神機”善本，如膺拱壁，不忍私已，以圖角勝，乃欣與適情覓豫者共焉，爰題曰適情雅趣，請壽諸梓，以廣其傳雲。”這就是說：“適譜”是集“夢譜”與“金鵬”而刊印的，但就現在所發現的“夢譜”殘本看來，“適譜”並沒有全部收集進去。)，可以看到當時“夢入神機”規模之巨大，材料之豐富。明代趙用賢、趙琦美父子二人喜藏書，其《脈望館書目子類五象棋》著錄《夢入神機》一部，十卷。《寶文堂書目》卷下“藝譜”亦著錄此譜為徽州府刊印。清初黃虞稷《千頃堂書目》卷十五“子部藝術類”著錄“《夢入神機》十卷”，可知該譜在清初尚完整在世。據清朝《內閣藏書目錄》所載，原書12卷。
棋譜殘局都是以勝局為主，局勢雖大多簡單，但卻很精彩，至於原譜著者姓氏及序、跋等均沒有見到。該譜原圖棋子為黑白兩種，但黑子是帥、相、兵，白子是將、象、卒，白方先行。
《桔中秘》是流傳最廣、影響最大、知名度最高的中國象棋古譜，由明朝朱晉楨編輯，於崇禎五年（1632年）刊印。該譜大多選自《適情雅趣》，經過整理，分類和棋譜的編寫方法都比較完整。其中，“順炮橫車破直車棄馬局”（即“棄馬十三招”）成為象棋布局陷阱的代表，“雙馬飲泉”則創立了全新的基本殺法。
《桔中秘》共四卷，一、二卷為全局著法，分得先、饒先與讓子三類，著重介紹鬥炮局的各種變化，具有快攻速決、激烈相博的特色。三、四卷載140局實用殘局，詳細剖析各種勝和棋勢。是明清兩代版本最多的象棋譜，影響頗大，流傳甚廣。
內有《全旨》一篇，闡明象棋旨義，棋雖曲藝，義頗精微，必專心然後有得，必合法然後能超。大抵一局之中，千變萬化，有難殫述，然其妙法，必不能出乎範圍。
如：順手炮，先要活車；列手炮，補士要牢；入角炮，急使車衝；當頭炮，橫車將路；破象局，中卒必進；解馬局，車炮先行；巡河車，趕子有功；歸心炮，破象得法；轆轤炮，抵敵最妙；重疊車，兌子偏宜。
鴛鴦馬，內顧保塞；蟹眼炮，兩岸攔車；騎河車，禁子有力；兩肋車，助卒過河。
正補士，防車得照；背士將，忌炮來攻。
棄子須要得先；捉子莫教落後。
士象全，可去馬兵；士象虧，兌他車卒。
算隱著，成殺局方進，使急著，有應子宜行。
得先時，切忌著忙；失車後，還叫心定。
子力強，局中尋勝；子力弱，即便尋和。
此局中之定法，決勝之大略也。
有能詳察於斯言，參玩圖勢，則國手可幾矣！
以百歲棋王、象棋泰鬥謝俠遜先生為代表的部分學者認為，《金鵬十八變》與《適情雅趣》的全局內容完全相同；《桔中秘》首頁所刊五字歌訣與《適情雅趣》所刊《金鵬十八變》前集後集內容完全相同；《適情雅趣》中所有殘局均每局一名，《桔中秘》書則列為訣著；《桔中秘》中的“全旨”就是《適情雅趣》的“棋經論”；《金鵬十八變》和《適情雅趣》的得先篇中均有“順炮橫車破橫車一局”，《桔中秘》則沒有收錄；......由此看來，《桔中秘》和《適情雅趣》應當均由《金鵬十八變》發展而來，究竟係何人手筆，已無可考。
作為最經典、最具代表的中國象棋古譜，《桔中秘》可謂出盡風頭。首先，《桔中秘》係統地闡述了鬥炮局的各種變化，將順手炮和列手炮作為主流戰術來運用，形成了淩厲迅猛的攻殺型棋風，成了較為完整的桔譜係；其次，《桔中秘》中介紹了多種開局。在當頭炮主宰棋壇年代，《桔中秘》已意識到用馬來與中炮抗衡，以靜製動、以柔克剛的戰略思想在譜中已有所反映，屏風馬初露端倪，受到了初步的注意，特別是後手屏風馬已能完全對抗先手中炮。在此基礎上，清代作家王再越在其所著《梅花譜》上有了高度的發揮，糾正了過去人們認為“炮方必勝”、“馬方必敗”的偏頗認識。
然後，《桔中秘》譜初步構思了中國象棋藝術理論體係，出現了較為完整、生動的象棋術語，對各種局勢的優劣得失作了扼要精當的評述，指明了攻防要點，這是從感性上升到理性的總結。置於譜首的《棋經》後收入《桔中秘》，作為該書的“全旨”，被古代象棋藝人視為金科玉律，奉為經典。
最後，《桔中秘》奠定了全新的中殘局組殺思想體係，特別是“順炮橫車破直車棄馬局”、“順炮橫車破直車用馬局”和“順炮橫車破直車用炮局”等局例中，通過果斷棄子、巧妙入局，最終完美組殺，大膽詮釋了“象棋組殺”的真正含義，推動了象棋中殘局思想的發展。
《梅花譜》，象棋古譜，清康熙（1662－1722年）王再越（字正己）著。為象棋界中的兩大名譜之一，跟橘中秘並列稱為“橘梅”。梅花譜以研究後手屏風馬聞名，在清代沒有刻印過，1917年始有石印本，及至1926年武進呂思勉校閱，上海文明書局才有鉛印本問世。
《梅花譜》，是一部劃時代的象棋瑰寶。全書共六卷，分前、後兩集，每集分上、中、下三卷，分門別類，對屏風馬破當頭炮(八局)、當頭炮破過宮炮(五局)、當頭炮破轉角馬(三局)、順炮直車破橫車(五局)、順炮橫車破直車(五局)、列手炮(五炮)等六種全局作了專題研究，其中尤以上篇卷上所載屏風馬破當頭炮八局為全書精髓，著法細致、深刻、精巧，如行雲流水，華美奔放。在源自《橘中秘》的“起炮在中宮，比諸局較雄”的當頭炮時代，它提出了柔能克剛，屏風馬必破當頭炮的新論點，具有裏程碑式的意義。雖然觀點有片麵主觀之嫌，但其創立的屏風馬對當頭炮布局體係，確實開創了馬炮爭雄的新局麵，對後世影響深遠。許多精彩著法，爭奇鬥巧之處，極變幻之能事，為後學典範。而今中炮對屏風馬仍舊是最主流的象棋布局。
當然王氏《梅》譜著法並非盡善，也有許多人對屏風馬局著法提出質疑，清末象棋名手巴吉人著《反梅花譜》，準確指出《梅》譜著法的缺陷，為後世象棋水平發展起到推動作用，隻是總體成就仍遠不及《梅》譜。
《梅花譜》原為手抄本，著法以字代替，棋盤上九十個位置，原作者用兩著小曲來作為棋子活動的行止：雙方均從右邊線河沿算起，直行五字，再自右向左。全文是：“論形勢兩相當，分彼此各參商。頃刻間化出百計千方，得誌縱橫任衝擊，未雨綢繆且預防。看世情爭先好勝似棋忙(以上為紅方棋盤標字)。整軍隊排雁行，運帷幄算周詳。一霎時便見楚弱秦強，九宮謀士侍左右，五營貔貅戍邊荒。歎英雄勤勳立業類杯場。”
現存《梅花譜》抄本是經過乾隆時期象棋名手周廷梅改編的，在清代沒有刻印過，1917年始有石印本，至1926年武進呂思勉校閱，上海文明書局才有鉛印本問世。謝俠遜《象棋譜大全》中所收《梅花譜》係潘定思藏本，現在學習研究《梅花譜》一般以此為依據。現有程明鬆改編的《新編梅花譜》於1999年由蜀蓉棋藝出版社出版。
竹香齋象棋譜(修訂版)》內容簡介：《竹香齋象棋譜》初刊於清代嘉慶甲子年（1804年），原譜有木刻、石印、鉛印多個版本。內容博大精深，深奧有趣，能提高棋藝，頗有觀賞研究的價值。原譜作者張喬棟黃屋後麵有空地一片，布置了山石花木，有建造了幾間樓房，添購了善《竹香齋象棋譜(修訂版)》及字畫，充實其中，名“竹香齋”。並經常與棋友敘會、探討、研究棋局，集思廣益，詮訂舊譜許多謬誤，還收集剖析了當時江湖上流傳的不少秘局。《竹香齋象棋譜(修訂版)》即係集中了古譜和江湖秘譜中最具有代表性的排局加以厘正，並取諸家之長而成，因此其內容豐富多彩，著法精深微妙，為曆來棋界所推崇。
公元1570年出版，由徐芝選編、陳學禮校正的明代古譜《適情雅趣》是我國現存最完整、最具規模的一部棋譜，其中選入的《金鵬十八變》全局譜就是《桔中秘》的前身，計有得先與讓先共九十二局，棄子局占據了絕大部分。象棋譜。明隆慶四年（公元1570 年）刊出，金陵徐芝編，全書十卷，一至八卷冊為殘局圖式，相傳選自《夢入神機》，計550局。九、十兩卷選自《金鵬十八變》，主要介紹順手炮、列手炮的各種變化。該譜為內容最豐富、局例最多、規模最可觀、最完整的象棋古譜。在象棋界一度負有盛名、有“南楊北謝”之稱的北京著名老棋手謝小然談及《適情雅趣》時，指出其精華是它的殺法，特點是各種殺法應有盡有。謝認為初中級棋手若能精讀此譜，細心揣摩，並在實戰中靈活運用，棋藝必有大進。有些老棋手介紹他們自己的切身體驗說，精讀《雅譜》一遍，即可提高以馬的實力。這些確是經驗之談。對於高水平的棋手，凡未讀過此譜者，精讀一遍，了可兼收並蓄，相得益彰，借此大大提高象棋實戰的殺力和戰術素養。
到了近代，象棋文化的缺失已經成為了不爭的事實，這一點在對於象棋的文化研究上就可見一斑，痛惜之餘，我們能做點什麽呢？……（未完待續）