“神奇！”這是貝爾以及塞隆等人對賈鴻漸他們這麽一個片子剪輯完了之後，不約而同的評價。賈鴻漸他們這次找來的外聘獨立剪輯師，水平真心不錯，基本上把賈鴻漸拍的思想都完整的按照思路剪輯了出來，並且還把一些拍攝的時候眉毛胡子一把抓的情節給修剪了一些，讓整個影片整體上看起來更有節奏感，更加的抓人！甚至別說是塞隆等人了，就算賈鴻漸看了，那都覺得厲害！
真心的，這可不是自己吹厲害誇自己。賈鴻漸這人是一個很中國的人，按照咱中國傳統的教育方法來說，那是騙別人行，騙自己不行！自欺欺人有什麽意思？所以賈鴻漸真不是在吹厲害，他真是覺得這麽一個片子剪輯之後看起來厲害！怎麽厲害？首先來說這麽一個電影剪輯之後展現出來的那麽一種氛圍，真是完美的體現了他賈鴻漸最早腦海裏麵想想的那麽一個故事的氛圍——荒涼、無助但是又有一點溫暖人心。說荒涼無助，主要就是這麽一個戰爭時期，隨著外麵塞族軍隊的冷槍冷炮，甚至還有城內的“民兵”和城外的人互相對射槍炮，導致城內建築紛紛損毀。看著多少年的古跡什麽的被毀掉，那真是給人一種整個城市荒廢掉的感覺！
而且還有各種其他的事兒，比如說剛開始為了燒火做飯，大家都趁著晚上把門口路邊的樹給砍了弄迴家燒火。這路邊的樹沒了之後，就大家紛紛跑到了附近的公園，當公園的樹也沒有了之後，那就是家具，就是地板。可以說再到了最後，那些死人本身所屬的房子裏麵的家具地板什麽的也都被拆了，甚至一些老舊的木頭窗框什麽的也都拆了。加上夏天時候整個城市沒有上下水，糞便的臭味加上了屍體腐爛的臭味，以及各種炮彈打過來後一些莫名其妙東西燃燒起來的味道，渲染的這麽一個城市簡直就像是完全的一個大廢墟！
而無助呢，自然就是在這麽一個城市裏麵求生，那肯定是很無助的。外麵有塞族軍隊，裏麵還有各種壞人，各種人都想要了自己的命，甚至可能到了關鍵時候，之前一直跟自己並肩作戰的鄰居都會為了他們的求生機會而把自己這邊一群人給踢入地獄。這怎麽可能有助？但是不管怎麽樣，家人一直都在身邊，這就給人了一種心靈的平安，給人了一種信念——不管世界他麽的怎麽樣，哪怕外麵就是地獄，隻要我們一家人還在一起，就沒關係！不管世界哪個國家，在現在這麽一個曆史進程中，都還是以家庭作為最基礎的組成單位的。
所以哪怕是美國，哪怕是歐洲，那都要非常講究家庭觀念。哪怕美國人或者英國人法國人不會像是中國人和意大利人一樣，那麽講究各種親戚都要緊密聯係，但是美國人也講究在他們自己的一個小家庭裏麵要以家庭為重！就像是《越獄》之類的美劇，那核心體現的“真善美”不就是對家人的忠誠麽？不就是家庭觀念麽？所以這麽一個家庭觀念呢，才是實際上的普世價值！才是全世界都認可的東西！把家庭觀念這麽一個普世價值給拍的具現化了，這可真不容易，而且經過了剪輯之後，顯得這片子拍的真心動人！完全展現了一種跟其他電影不一樣的風格！
這麽一個風格不同的事兒，斯皮爾伯格和卡森伯格還有諾蘭也都發現了。在貝爾以及塞隆等人看完了電影之後的第二天，這麽幾個哥們兒那也湊過來拉著賈鴻漸跟他們一起看了這電影了。看完了之後，這麽幾個人都是沉默不語的，很快斯皮爾伯格第一個說話了，隻見著他若有所思的說道：“這片子的風格很……深沉啊……”他這麽一說之後，諾蘭忍不住的也接著說道：“對，很深沉，給我的感覺有點像是《辛德勒名單》……不，也不對。反而是有點像紀錄片，有一種顯現出來現實殘酷的那種力度和深刻，同時還有一部分電影的節奏感和藝術塑造，結果就讓這麽一部電影的氣質完全的與眾不同……”
沒錯！這麽一部片子的風格太獨特了。不同於好萊塢以往的那麽一些娛樂片兒，這個片子拍攝的是很有一種現實主義風格的，但是又不是在批判什麽。不同於《毒品網絡》這種有點類似紀錄片的電影的是，《毒品網絡》這些電影是在拷問現實的社會問題，是一種用講故事的方式，展現給普通人這個社會到底有一些什麽問題。如果說這麽一種《毒品網絡》帶給大家的是一種觀賞完了之後對現實世界的關注和反思的話，那麽賈鴻漸的片子完全沒有這種功效，他電影的功效是另外一種東西——很讓觀眾陷入一種電影裏麵描述的場景，讓觀眾忍不住在觀看完了之後還在想如果自己和自己家人遇到了這麽一個情景要怎麽辦！
而且這麽一種“要怎麽辦”的感想，還不是跟看什麽孤膽英雄單刀赴會什麽的爆米花片兒一樣的那種帶入感受，而是一種普通人無力狀態下最基本的求勝*，以及對“形勢比人強”的那麽一種感慨。的確，不管說什麽反戰不反戰的，不管說什麽波黑戰爭到底是因為什麽才讓老百姓這麽苦。可是問題就在於，萬一真的發生這種事兒了，那絕對不是個人或者家庭可以阻止的了的。個人和家庭在這麽一個狀態之下，能做的就是盡量的保存自己！最多就是不傷害別人的情況下，保存自己！
在影片中，賈鴻漸把真實感發揮的淋漓盡致。他們沒有說把真實感放在什麽真實人物真實經曆上麵，而是放在了進入這麽一個情景之後，做一切事情的邏輯合理性的方麵。比如說各種細節問題——圍城了沒有水電，沒有燃料，比如說需要砍樹來做飯，比如說要把自家的後院改造成小片農田來種土豆什麽的。比如說發現了大米是最好的主食之一——因為烹飪起來不需要太多的水等等。甚至還有用糞便來漚肥，甚至還包裹各種取水找食物的時候，都是兩兩組合，都是互相幫忙偵察。這些事情那真是普通人進入了這麽一個環境之後很難第一時間想到的，如果沒有經驗的話，可能有的人到了死之前都沒學會也沒意識到。可是賈鴻漸他們在電影裏麵展現出來的東西，給人感覺就像是一個影視化的教科書，裏麵的一舉一動給人的感覺都是萬一事情變糟糕了，是可以學著照做的！
在看完了這麽一部電影之後，可以說諾蘭等人那都覺得有點久久的不能從電影中脫身出來。他們都還忍不住的沉浸在電影裏麵的那種氛圍中，他們都忍不住的三番五次的迴想電影中的情節。這麽一個電影拍的太特別的，那麽一種濃鬱的風格，是別的電影從來不曾有的。如果好萊塢其他的大片跟這麽一個片子一比的話，都會顯得那麽的膚淺，那麽的自娛自樂！而《毒品網絡》之類的片子呢，跟這麽一個片子比起來，又現的太過於宏觀了——是，社會上的確是有《毒品網絡》反應的種種根結問題，但是這些問題是普通人能夠解決的麽？解決不了！所以大家最多也就是看看，然後也沒有任何辦法了。可是賈鴻漸他們這麽一部電影，卻是展現給了普通人在無力改變大形勢的情況下，應該怎麽做的問題。所以就顯得特別的現實，就顯得特別的有實用性！
在斯皮爾伯格和諾蘭他們的眼裏，賈鴻漸現在那真是有點成為了電影大師的感覺了！從之前的《唐僧》一片兒開始，這賈鴻漸構思的片子就有一種很特別的味道。像是《唐僧》這麽一個片兒，那就是表裏兩層故事，外表是一個很商業化的程式化的故事，而內核卻是一個那麽文藝那麽現實的故事，兩個故事一打通，頓時讓人震驚一下！然後接著的《蝙蝠俠》等等片子，那也是無比的現實，至少比起以前的《蝙蝠俠》來說，這麽一個版本的超級英雄那才更像是“地球人”。再到了現在這麽一個片兒呢，更是如此。雖然沒有了什麽文藝的內核，沒有了什麽表裏兩層故事，但是賈鴻漸關注現實的這麽一個特點還是一脈相承的，而且他真的完全關注了現實，而不是什麽想象中的世界之後，這麽一種濃鬱的現實感，這麽一種震撼人心的氣場，那可是太明顯了！
如果說電影這麽一種東西，這麽一種無生命的東西也可以有氣場也可以有性格的話，那麽賈鴻漸這麽一個片兒就是這麽一個年代他們見過最有性格的電影！這麽一種性格這麽一種電影，讓別的電影看到了它之後，可能都要鞠躬致敬，都要退避三舍的趕腳！
真心的，這可不是自己吹厲害誇自己。賈鴻漸這人是一個很中國的人，按照咱中國傳統的教育方法來說，那是騙別人行，騙自己不行！自欺欺人有什麽意思？所以賈鴻漸真不是在吹厲害，他真是覺得這麽一個片子剪輯之後看起來厲害！怎麽厲害？首先來說這麽一個電影剪輯之後展現出來的那麽一種氛圍，真是完美的體現了他賈鴻漸最早腦海裏麵想想的那麽一個故事的氛圍——荒涼、無助但是又有一點溫暖人心。說荒涼無助，主要就是這麽一個戰爭時期，隨著外麵塞族軍隊的冷槍冷炮，甚至還有城內的“民兵”和城外的人互相對射槍炮，導致城內建築紛紛損毀。看著多少年的古跡什麽的被毀掉，那真是給人一種整個城市荒廢掉的感覺！
而且還有各種其他的事兒，比如說剛開始為了燒火做飯，大家都趁著晚上把門口路邊的樹給砍了弄迴家燒火。這路邊的樹沒了之後，就大家紛紛跑到了附近的公園，當公園的樹也沒有了之後，那就是家具，就是地板。可以說再到了最後，那些死人本身所屬的房子裏麵的家具地板什麽的也都被拆了，甚至一些老舊的木頭窗框什麽的也都拆了。加上夏天時候整個城市沒有上下水，糞便的臭味加上了屍體腐爛的臭味，以及各種炮彈打過來後一些莫名其妙東西燃燒起來的味道，渲染的這麽一個城市簡直就像是完全的一個大廢墟！
而無助呢，自然就是在這麽一個城市裏麵求生，那肯定是很無助的。外麵有塞族軍隊，裏麵還有各種壞人，各種人都想要了自己的命，甚至可能到了關鍵時候，之前一直跟自己並肩作戰的鄰居都會為了他們的求生機會而把自己這邊一群人給踢入地獄。這怎麽可能有助？但是不管怎麽樣，家人一直都在身邊，這就給人了一種心靈的平安，給人了一種信念——不管世界他麽的怎麽樣，哪怕外麵就是地獄，隻要我們一家人還在一起，就沒關係！不管世界哪個國家，在現在這麽一個曆史進程中，都還是以家庭作為最基礎的組成單位的。
所以哪怕是美國，哪怕是歐洲，那都要非常講究家庭觀念。哪怕美國人或者英國人法國人不會像是中國人和意大利人一樣，那麽講究各種親戚都要緊密聯係，但是美國人也講究在他們自己的一個小家庭裏麵要以家庭為重！就像是《越獄》之類的美劇，那核心體現的“真善美”不就是對家人的忠誠麽？不就是家庭觀念麽？所以這麽一個家庭觀念呢，才是實際上的普世價值！才是全世界都認可的東西！把家庭觀念這麽一個普世價值給拍的具現化了，這可真不容易，而且經過了剪輯之後，顯得這片子拍的真心動人！完全展現了一種跟其他電影不一樣的風格！
這麽一個風格不同的事兒，斯皮爾伯格和卡森伯格還有諾蘭也都發現了。在貝爾以及塞隆等人看完了電影之後的第二天，這麽幾個哥們兒那也湊過來拉著賈鴻漸跟他們一起看了這電影了。看完了之後，這麽幾個人都是沉默不語的，很快斯皮爾伯格第一個說話了，隻見著他若有所思的說道：“這片子的風格很……深沉啊……”他這麽一說之後，諾蘭忍不住的也接著說道：“對，很深沉，給我的感覺有點像是《辛德勒名單》……不，也不對。反而是有點像紀錄片，有一種顯現出來現實殘酷的那種力度和深刻，同時還有一部分電影的節奏感和藝術塑造，結果就讓這麽一部電影的氣質完全的與眾不同……”
沒錯！這麽一部片子的風格太獨特了。不同於好萊塢以往的那麽一些娛樂片兒，這個片子拍攝的是很有一種現實主義風格的，但是又不是在批判什麽。不同於《毒品網絡》這種有點類似紀錄片的電影的是，《毒品網絡》這些電影是在拷問現實的社會問題，是一種用講故事的方式，展現給普通人這個社會到底有一些什麽問題。如果說這麽一種《毒品網絡》帶給大家的是一種觀賞完了之後對現實世界的關注和反思的話，那麽賈鴻漸的片子完全沒有這種功效，他電影的功效是另外一種東西——很讓觀眾陷入一種電影裏麵描述的場景，讓觀眾忍不住在觀看完了之後還在想如果自己和自己家人遇到了這麽一個情景要怎麽辦！
而且這麽一種“要怎麽辦”的感想，還不是跟看什麽孤膽英雄單刀赴會什麽的爆米花片兒一樣的那種帶入感受，而是一種普通人無力狀態下最基本的求勝*，以及對“形勢比人強”的那麽一種感慨。的確，不管說什麽反戰不反戰的，不管說什麽波黑戰爭到底是因為什麽才讓老百姓這麽苦。可是問題就在於，萬一真的發生這種事兒了，那絕對不是個人或者家庭可以阻止的了的。個人和家庭在這麽一個狀態之下，能做的就是盡量的保存自己！最多就是不傷害別人的情況下，保存自己！
在影片中，賈鴻漸把真實感發揮的淋漓盡致。他們沒有說把真實感放在什麽真實人物真實經曆上麵，而是放在了進入這麽一個情景之後，做一切事情的邏輯合理性的方麵。比如說各種細節問題——圍城了沒有水電，沒有燃料，比如說需要砍樹來做飯，比如說要把自家的後院改造成小片農田來種土豆什麽的。比如說發現了大米是最好的主食之一——因為烹飪起來不需要太多的水等等。甚至還有用糞便來漚肥，甚至還包裹各種取水找食物的時候，都是兩兩組合，都是互相幫忙偵察。這些事情那真是普通人進入了這麽一個環境之後很難第一時間想到的，如果沒有經驗的話，可能有的人到了死之前都沒學會也沒意識到。可是賈鴻漸他們在電影裏麵展現出來的東西，給人感覺就像是一個影視化的教科書，裏麵的一舉一動給人的感覺都是萬一事情變糟糕了，是可以學著照做的！
在看完了這麽一部電影之後，可以說諾蘭等人那都覺得有點久久的不能從電影中脫身出來。他們都還忍不住的沉浸在電影裏麵的那種氛圍中，他們都忍不住的三番五次的迴想電影中的情節。這麽一個電影拍的太特別的，那麽一種濃鬱的風格，是別的電影從來不曾有的。如果好萊塢其他的大片跟這麽一個片子一比的話，都會顯得那麽的膚淺，那麽的自娛自樂！而《毒品網絡》之類的片子呢，跟這麽一個片子比起來，又現的太過於宏觀了——是，社會上的確是有《毒品網絡》反應的種種根結問題，但是這些問題是普通人能夠解決的麽？解決不了！所以大家最多也就是看看，然後也沒有任何辦法了。可是賈鴻漸他們這麽一部電影，卻是展現給了普通人在無力改變大形勢的情況下，應該怎麽做的問題。所以就顯得特別的現實，就顯得特別的有實用性！
在斯皮爾伯格和諾蘭他們的眼裏，賈鴻漸現在那真是有點成為了電影大師的感覺了！從之前的《唐僧》一片兒開始，這賈鴻漸構思的片子就有一種很特別的味道。像是《唐僧》這麽一個片兒，那就是表裏兩層故事，外表是一個很商業化的程式化的故事，而內核卻是一個那麽文藝那麽現實的故事，兩個故事一打通，頓時讓人震驚一下！然後接著的《蝙蝠俠》等等片子，那也是無比的現實，至少比起以前的《蝙蝠俠》來說，這麽一個版本的超級英雄那才更像是“地球人”。再到了現在這麽一個片兒呢，更是如此。雖然沒有了什麽文藝的內核，沒有了什麽表裏兩層故事，但是賈鴻漸關注現實的這麽一個特點還是一脈相承的，而且他真的完全關注了現實，而不是什麽想象中的世界之後，這麽一種濃鬱的現實感，這麽一種震撼人心的氣場，那可是太明顯了！
如果說電影這麽一種東西，這麽一種無生命的東西也可以有氣場也可以有性格的話，那麽賈鴻漸這麽一個片兒就是這麽一個年代他們見過最有性格的電影！這麽一種性格這麽一種電影，讓別的電影看到了它之後，可能都要鞠躬致敬，都要退避三舍的趕腳！