諾蘭在試鏡完了之後，基本上就確定了這三個人的確是可以成為主演的，而像是要演沙僧的那麽一個老實的角色呢，他諾蘭就準備迴頭迴到了美國之後自己好好找找看。而此時他留在中國的簽證期內的最後一段時間呢，人家是想要在中國跟賈鴻漸大老板一起合作的修改一下劇本，弄一個正式的合格版的劇本！
什麽叫合格板的？也就是賈鴻漸和諾蘭習慣裏麵的那種先飛速的弄出來一個基本過關的東西，然後迴頭再慢慢修正的那麽一個套路裏麵，所謂基本過關的東西！這個基本過關的劇本呢，那是要一點點的弄得。對於諾蘭來說，他對劇本的要求可是不低。雖然好像在課本上學的劇本，都是直接人物對話什麽的，最多就隻有一個場景提示，但是課本上的劇本那都是戲劇的劇本，或者說是話劇的劇本，話劇當然更多的要“講話”了，否則怎麽叫話劇？於是他們的劇本裏麵對話占據主要的空間那也是正常的。
但是電影劇本就不是這樣了，要知道電影是一種什麽東西？那是第八大藝術！而且是包含了前七大藝術，也就是文學、音樂、舞蹈、戲劇、繪畫、建築、雕塑等等藝術的一個綜合體！在這麽一個綜合體裏麵，對話那能是最主要的表現形式麽？肯定不能啊！話劇因為在台上表演的時候，距離一些觀眾太遠，所以很多表情動作什麽的那雖然有表演的意思但是會要求比較誇張！所以在演技有點誇張刻意的演員，人們都稱唿他們表演太過於舞台劇風格了。這可不是瞎說，要知道看看舞台劇特別是話劇，哪怕表現的是平常人家的場景，可是他們舞台上的背景那些門啊窗戶啊都做的特別巨大，仿佛是巨人的家一樣，為什麽做的這麽大？因為做的小了觀眾坐的太遠就看不清楚了！所以在舞台上表演的時候。動作一定幅度要大，這樣觀眾才能看的到！否則微微一皺眉頭這種動作，坐在十幾排的觀眾怎麽發現演員眉頭皺了？根本連臉都快看不清楚了好麽！
但是呢電影卻不一樣。因為電影的鏡頭是可以拉近的，是可以特寫的！所以哪怕一個演員傷心到了極點。臉上整體帶著笑容，但是眼神充滿了悲哀的那種細致入微的表情都可以被特寫抓住，都可以傳遞給觀眾！所以從這個角度來講，電影和電視的演員，那演技應該要更加平實，更加的細微，更加的日常！當然了。這裏不是沒有反麵教程——日劇和韓劇的演員那都是各種表情誇張輕浮著稱，一個驚訝的表情，他們隻能演出來眉毛高挑和嘴巴變成o型，別的什麽表情都不會了！
話說迴來。就是因為電影劇本的這種特性，加上電影鏡頭的運作那也是有一種“語言”存在的。也就是說一個場景到底怎麽拍，從哪個角度拍，通過特定選擇的畫麵要傳遞給觀眾什麽樣的信息，這都是有考究的！比如說最典型的一個鏡頭語言——當光線從人物背後打過來。然後人物麵對著鏡頭，鏡頭在這種情況下因為人物背後的光太強，其實是拍不到人物的麵孔的，但是就這麽一個類似“剪影”的效果卻能傳遞出來很特別的趕腳——比如配合著特別的劇情，在這種背光的條件下拍出來的人物剪影的邊緣在鏡頭裏是會有點類似微微晃動的效果。就有點像是星星眨眼的那種感覺一樣，這就配合著劇情可以傳遞出來一種人在動搖，或者是孤立無援的那種趕腳！
這種東東舞台劇表現不了吧？這種特別的東西，那需要寫在劇本裏麵提醒導演使用吧？不然迴頭導演幾個月的拍攝過程中直接忘了這茬了，那怎麽辦？所以呢，電影劇本裏麵的東西那真是很複雜的，從鏡頭的運作，到演員大體應該有的反應那都要描寫，甚至還有比較小說畫的劇本，就是那種畫麵性很強，很少涉及內心想法，隻是單純的描述畫麵描述人物表情動作等等的劇本——畢竟劇本是給電影用的，如果都是內心的想法，這讓電影怎麽拍？難道就給一個特寫幾分鍾，然後讓演員內心獨白？這也太容易讓觀眾出戲了！所以必須要像是第三者觀察的那種趕腳一樣的進行客觀描寫，講究的是畫麵感！
諾蘭在寫這個劇本的時候呢，那並不是一開始就直接從頭開始寫劇情什麽的，而是先從大層麵的骨架層麵來動手的——也就是精修賈鴻漸之前設定的一個劇情大綱來著手的！怎麽叫精修劇情大綱呢？那就是要按照敘事學的角度以及等等一係列的藝術表達原理，來讓整個大綱的表現更有層次，而之前最開始的時候這諾蘭給賈鴻漸整理劇情大綱的時候，更多的是從單個情節的藝術表現力以及整體的時間線來檢查的，而現在呢，他則是要從另外的層麵來檢查以及修改劇情了。
怎麽說叫從敘述角度開始來檢查以及修改呢？很簡單，一個解釋就聽得懂——在電影這種時間有限製的環境下麵進行敘述的話，那情節必須簡練精煉，對吧？畢竟90分鍾的時間沒那麽多可以用來浪費的！而在這麽一些要敘述的故事橋段裏麵，咱是不是要精簡的最好不能重複？比如說表現唐僧內心深處有好色的場景，那咱這一步步碰到的女人應該是不斷的升級的才對吧？不能說全片碰到了3次女人比如，結果都是村姑級別的，這搞毛啊？按照道理來說，出現的女人和劇情，那應該跟rpg遊戲一樣，是不斷的升級的。就像是遊戲裏麵角色不斷碰到的敵人應該是越來越強的，碰到的boss應該是越來越強的一樣，甚至boss應該是比雜兵厲害很多倍的，這也是一種人為製造出來的階梯感，隻有有了這樣的趕腳，那電影或者劇情才好看，就跟音樂譜寫的時候，有的時候要低潮一點。有的時候要高亢一點，然後再最後的高亢之前，那應該連續的鋪墊。但是鋪墊也應該是一層層的鋪墊的越來越高才對！
所以呢，這諾蘭開始檢查和修改的也很簡單。就是讓能夠碰到的一係列劇情呢，那都是一步步的不斷在程度上是增強的——當然了，這是在整體線性敘述的基礎上才能這麽弄。像是如果全體都線性描述的話，那麽顯然開場最開始的一幕應該是先碰到狼群什麽的，隻有這樣才是才從動物一點點的往上升不是？可是呢因為故意設置了一個倒序的開頭，所以剛開始就是比較震撼的土匪圍攻的場景，這就跟後麵的那麽一個狼群的場景反而沒有形成一步步上升的效果。當然了。這是倒序，所以單獨的用了這麽一個效果沒啥問題，要是說全片都是這種效果，那就會讓觀眾覺得很奇怪了。
本身呢。那麽一個劇情大綱裏麵，賈鴻漸可不是說安排出來了整體進展，安排好了每個故事的先後順序就得了，當時他們為了讓羅琳寫小說好寫，實際上是想出來了不少的劇情。這些劇情呢。那實際上也是寫在了大綱裏麵，作為一個候選的劇情選項的。而現在諾蘭選擇的就是誰合適不合適，以及誰上誰下的這麽一個問題！
首先呢，在豬八戒這條線上，他把第一個碰到村姑的劇情給取消了。而是選擇了在之後保留一個三大白骨精的情節——別忘了，白骨精剛出來的時候那就是一個村婦的形象啊！他這麽一個修改呢，那原因很簡單，就是為了讓兩個形象都是村姑的情節合二為一！不要整個電影裏麵出現兩次村姑什麽的！
然後呢，像是什麽蜘蛛精之類的故事呢，那又是跟放在女兒國之後的無底洞合一了，也就是弄得女兒國是人間比較高貴的女人——人家是國王！然後呢，再把蜘蛛精和無底洞裏麵的老鼠精給合二為一，弄成天庭裏麵達官貴人的幹女兒，那就代表信仰以及“魔法”層麵裏麵的高層了！這種對方主動拋繡球，那絕對是男人夢寐以求的狀況好麽！這放在現實裏麵，就等於是省部級高官的女兒以及比爾蓋茨的女兒先後拋繡球給一個臭吊絲好不好，這還不夠白日夢的？這還不夠吸引人的？
同時，再把像是人參果那邊的事兒和最後為了搶奪取經成績而殺人越貨的事兒給排列先後，這樣一來一個就是因為貪吃而壞了人家的人參果樹，還有一個呢，則是因為貪圖功勞而直接下黑手了！這夠一步步的更進一步了吧？而這兩個故事，那在第一層故事裏麵也是有不同的表白的——人參果那邊呢，肯定就是豬八戒惹麻煩，而在最後的殺人越貨那邊呢，則可以說成是孫悟空之類的突然暴起傷人，傷人完了之後，這唐僧就把孫悟空給趕走了。在第一層故事裏麵看孫悟空是被趕走了，而從第二層故事看，這實際上就是唐僧不再需要找借口給他自己開脫了，已經不再有黑鍋需要推到孫悟空身上了，因為這事兒已經是最後了，在這之後他就直接到了印度了！甚至如果把人參果的事兒給放到白骨精的事兒之前，然後再白骨精的故事裏麵修改一下，還弄得是豬八戒惹的麻煩——比如最後是豬八戒下的殺手之類的，然後唐僧就把豬八戒也給趕走了……
這樣到了最後糖桑到達了印度的時候，就剩了他和忠心的沙和尚兩個人了，這多有意思？這在潛含義裏麵不就是表示唐僧最終就是靠著自己那個老實肯幹的性格才完成了取經的大業？否則按照他豬八戒和孫悟空的那倆性格，搞不好早就在半路迷失了！
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這兩天搬家，累的橘子跟狗一樣的，胳膊都抬不起來了。明天開始基本就可以正常更新了，這幾天更新不正常，沒給大家奉獻比較好的閱讀體驗，橘子在這裏給大家道歉了哈~
什麽叫合格板的？也就是賈鴻漸和諾蘭習慣裏麵的那種先飛速的弄出來一個基本過關的東西，然後迴頭再慢慢修正的那麽一個套路裏麵，所謂基本過關的東西！這個基本過關的劇本呢，那是要一點點的弄得。對於諾蘭來說，他對劇本的要求可是不低。雖然好像在課本上學的劇本，都是直接人物對話什麽的，最多就隻有一個場景提示，但是課本上的劇本那都是戲劇的劇本，或者說是話劇的劇本，話劇當然更多的要“講話”了，否則怎麽叫話劇？於是他們的劇本裏麵對話占據主要的空間那也是正常的。
但是電影劇本就不是這樣了，要知道電影是一種什麽東西？那是第八大藝術！而且是包含了前七大藝術，也就是文學、音樂、舞蹈、戲劇、繪畫、建築、雕塑等等藝術的一個綜合體！在這麽一個綜合體裏麵，對話那能是最主要的表現形式麽？肯定不能啊！話劇因為在台上表演的時候，距離一些觀眾太遠，所以很多表情動作什麽的那雖然有表演的意思但是會要求比較誇張！所以在演技有點誇張刻意的演員，人們都稱唿他們表演太過於舞台劇風格了。這可不是瞎說，要知道看看舞台劇特別是話劇，哪怕表現的是平常人家的場景，可是他們舞台上的背景那些門啊窗戶啊都做的特別巨大，仿佛是巨人的家一樣，為什麽做的這麽大？因為做的小了觀眾坐的太遠就看不清楚了！所以在舞台上表演的時候。動作一定幅度要大，這樣觀眾才能看的到！否則微微一皺眉頭這種動作，坐在十幾排的觀眾怎麽發現演員眉頭皺了？根本連臉都快看不清楚了好麽！
但是呢電影卻不一樣。因為電影的鏡頭是可以拉近的，是可以特寫的！所以哪怕一個演員傷心到了極點。臉上整體帶著笑容，但是眼神充滿了悲哀的那種細致入微的表情都可以被特寫抓住，都可以傳遞給觀眾！所以從這個角度來講，電影和電視的演員，那演技應該要更加平實，更加的細微，更加的日常！當然了。這裏不是沒有反麵教程——日劇和韓劇的演員那都是各種表情誇張輕浮著稱，一個驚訝的表情，他們隻能演出來眉毛高挑和嘴巴變成o型，別的什麽表情都不會了！
話說迴來。就是因為電影劇本的這種特性，加上電影鏡頭的運作那也是有一種“語言”存在的。也就是說一個場景到底怎麽拍，從哪個角度拍，通過特定選擇的畫麵要傳遞給觀眾什麽樣的信息，這都是有考究的！比如說最典型的一個鏡頭語言——當光線從人物背後打過來。然後人物麵對著鏡頭，鏡頭在這種情況下因為人物背後的光太強，其實是拍不到人物的麵孔的，但是就這麽一個類似“剪影”的效果卻能傳遞出來很特別的趕腳——比如配合著特別的劇情，在這種背光的條件下拍出來的人物剪影的邊緣在鏡頭裏是會有點類似微微晃動的效果。就有點像是星星眨眼的那種感覺一樣，這就配合著劇情可以傳遞出來一種人在動搖，或者是孤立無援的那種趕腳！
這種東東舞台劇表現不了吧？這種特別的東西，那需要寫在劇本裏麵提醒導演使用吧？不然迴頭導演幾個月的拍攝過程中直接忘了這茬了，那怎麽辦？所以呢，電影劇本裏麵的東西那真是很複雜的，從鏡頭的運作，到演員大體應該有的反應那都要描寫，甚至還有比較小說畫的劇本，就是那種畫麵性很強，很少涉及內心想法，隻是單純的描述畫麵描述人物表情動作等等的劇本——畢竟劇本是給電影用的，如果都是內心的想法，這讓電影怎麽拍？難道就給一個特寫幾分鍾，然後讓演員內心獨白？這也太容易讓觀眾出戲了！所以必須要像是第三者觀察的那種趕腳一樣的進行客觀描寫，講究的是畫麵感！
諾蘭在寫這個劇本的時候呢，那並不是一開始就直接從頭開始寫劇情什麽的，而是先從大層麵的骨架層麵來動手的——也就是精修賈鴻漸之前設定的一個劇情大綱來著手的！怎麽叫精修劇情大綱呢？那就是要按照敘事學的角度以及等等一係列的藝術表達原理，來讓整個大綱的表現更有層次，而之前最開始的時候這諾蘭給賈鴻漸整理劇情大綱的時候，更多的是從單個情節的藝術表現力以及整體的時間線來檢查的，而現在呢，他則是要從另外的層麵來檢查以及修改劇情了。
怎麽說叫從敘述角度開始來檢查以及修改呢？很簡單，一個解釋就聽得懂——在電影這種時間有限製的環境下麵進行敘述的話，那情節必須簡練精煉，對吧？畢竟90分鍾的時間沒那麽多可以用來浪費的！而在這麽一些要敘述的故事橋段裏麵，咱是不是要精簡的最好不能重複？比如說表現唐僧內心深處有好色的場景，那咱這一步步碰到的女人應該是不斷的升級的才對吧？不能說全片碰到了3次女人比如，結果都是村姑級別的，這搞毛啊？按照道理來說，出現的女人和劇情，那應該跟rpg遊戲一樣，是不斷的升級的。就像是遊戲裏麵角色不斷碰到的敵人應該是越來越強的，碰到的boss應該是越來越強的一樣，甚至boss應該是比雜兵厲害很多倍的，這也是一種人為製造出來的階梯感，隻有有了這樣的趕腳，那電影或者劇情才好看，就跟音樂譜寫的時候，有的時候要低潮一點。有的時候要高亢一點，然後再最後的高亢之前，那應該連續的鋪墊。但是鋪墊也應該是一層層的鋪墊的越來越高才對！
所以呢，這諾蘭開始檢查和修改的也很簡單。就是讓能夠碰到的一係列劇情呢，那都是一步步的不斷在程度上是增強的——當然了，這是在整體線性敘述的基礎上才能這麽弄。像是如果全體都線性描述的話，那麽顯然開場最開始的一幕應該是先碰到狼群什麽的，隻有這樣才是才從動物一點點的往上升不是？可是呢因為故意設置了一個倒序的開頭，所以剛開始就是比較震撼的土匪圍攻的場景，這就跟後麵的那麽一個狼群的場景反而沒有形成一步步上升的效果。當然了。這是倒序，所以單獨的用了這麽一個效果沒啥問題，要是說全片都是這種效果，那就會讓觀眾覺得很奇怪了。
本身呢。那麽一個劇情大綱裏麵，賈鴻漸可不是說安排出來了整體進展，安排好了每個故事的先後順序就得了，當時他們為了讓羅琳寫小說好寫，實際上是想出來了不少的劇情。這些劇情呢。那實際上也是寫在了大綱裏麵，作為一個候選的劇情選項的。而現在諾蘭選擇的就是誰合適不合適，以及誰上誰下的這麽一個問題！
首先呢，在豬八戒這條線上，他把第一個碰到村姑的劇情給取消了。而是選擇了在之後保留一個三大白骨精的情節——別忘了，白骨精剛出來的時候那就是一個村婦的形象啊！他這麽一個修改呢，那原因很簡單，就是為了讓兩個形象都是村姑的情節合二為一！不要整個電影裏麵出現兩次村姑什麽的！
然後呢，像是什麽蜘蛛精之類的故事呢，那又是跟放在女兒國之後的無底洞合一了，也就是弄得女兒國是人間比較高貴的女人——人家是國王！然後呢，再把蜘蛛精和無底洞裏麵的老鼠精給合二為一，弄成天庭裏麵達官貴人的幹女兒，那就代表信仰以及“魔法”層麵裏麵的高層了！這種對方主動拋繡球，那絕對是男人夢寐以求的狀況好麽！這放在現實裏麵，就等於是省部級高官的女兒以及比爾蓋茨的女兒先後拋繡球給一個臭吊絲好不好，這還不夠白日夢的？這還不夠吸引人的？
同時，再把像是人參果那邊的事兒和最後為了搶奪取經成績而殺人越貨的事兒給排列先後，這樣一來一個就是因為貪吃而壞了人家的人參果樹，還有一個呢，則是因為貪圖功勞而直接下黑手了！這夠一步步的更進一步了吧？而這兩個故事，那在第一層故事裏麵也是有不同的表白的——人參果那邊呢，肯定就是豬八戒惹麻煩，而在最後的殺人越貨那邊呢，則可以說成是孫悟空之類的突然暴起傷人，傷人完了之後，這唐僧就把孫悟空給趕走了。在第一層故事裏麵看孫悟空是被趕走了，而從第二層故事看，這實際上就是唐僧不再需要找借口給他自己開脫了，已經不再有黑鍋需要推到孫悟空身上了，因為這事兒已經是最後了，在這之後他就直接到了印度了！甚至如果把人參果的事兒給放到白骨精的事兒之前，然後再白骨精的故事裏麵修改一下，還弄得是豬八戒惹的麻煩——比如最後是豬八戒下的殺手之類的，然後唐僧就把豬八戒也給趕走了……
這樣到了最後糖桑到達了印度的時候，就剩了他和忠心的沙和尚兩個人了，這多有意思？這在潛含義裏麵不就是表示唐僧最終就是靠著自己那個老實肯幹的性格才完成了取經的大業？否則按照他豬八戒和孫悟空的那倆性格，搞不好早就在半路迷失了！
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