陸曉曉想拍吳山的手稿並不是因為她想在吳山麵前秀態度，而是她之前瞥見了幾眼，覺得手稿上的某些字句對她有用。
俗話說，一千個讀者一千個哈姆雷特。
這個意思是說，對同一部作品，每個人都有著自己的解讀。
這句話適用於劇本，也適用於陸曉曉和吳山之間。
《燈塔》的劇本陸曉曉看了好幾遍，她對角色也已經有了不錯的解讀，不然剛剛讀台詞的時候她不會讀兩次，而且吳山也沒有說她有什麽不對的地方。
也正是因為如此，陸曉曉在手稿上發現了和自己解讀不一樣的地方，所以她想把收稿拍下來迴去研究。
一部電影不僅僅是導演和編劇的思維思潮，更是演員們和角色的共鳴，傅司霆就曾對陸曉曉說過：沒有哪個角色不需要認真解讀就能夠演得特別精彩，哪怕這個角色是量身定製。
也正是因為這樣，陸曉曉覺得她要結合自己的理解和吳山對劇本以及女一號的定義，才能夠在拍攝的時候，盡可能地保證自己能順利地完成作品。
當陸曉曉一臉嚴肅地說出自己的想法時，吳山沉默了好一會兒。
這好一會兒的時間裏，吳山都屬於沒什麽表情的。
而正當陸曉曉以為是自己唐突了吳山、不該覬覦對方的手稿時，吳山又忽然輕歎了一聲，直接抓過小桌上的手稿遞給了她。
“也不用拍照了，直接拿走，等戲拍完的時候，你若覺得沒什麽用了，再還給我。”
其他導演有什麽關於劇本的習慣這個不得而知，但吳山自己是有保存手稿的習慣的。
旁人知道他是名導，擁有無數次閃耀的瞬間，但隻有他自己才知道，聚光燈的背後其實是很多個日夜的付出以及無數細節的累積，其中對劇本的反複研讀更是占據了極大的部分。
什麽拍攝手法，什麽敘事結構，什麽拍攝技術……
對吳山而言，他認為一部作品最能夠打動人的是故事和角色，其餘不過是錦上添花而已。
而如何能保證拍好一個故事？
對吳山導演，那就是反複地琢磨劇本，從細枝末節裏不斷推進，最終用鏡頭描述出一個完整而引人深思的故事。
當初吳山和傅司霆合作拍攝《夏秋》的時候，原本吳山也擔心傅司霆太年輕沉不住氣，但實際接觸之後，他發現傅司霆有著遠超他年齡的沉穩，在拍戲的時候更是能夠耐住性子一遍遍地返工，其中最多的一個鏡頭，他們整整拍攝了三百多次，而那個鏡頭也成為了《夏秋》中的經典鏡頭之一。
時隔八年，當吳山拍攝《燈塔》的時候，當吳山再次遇到剛入行的優秀新人時，當他再次覺得自己可能遇到麻煩的時候，陸曉曉給了他不亞於傅司霆的驚喜。
當年傅司霆也跟徹夜跟他聊過劇本，對角色進行了反複地溝通，但傅司霆可沒要走他的手稿進行研究。
想到這裏，吳山露出了這次試鏡最真實的笑容。
俗話說，一千個讀者一千個哈姆雷特。
這個意思是說，對同一部作品，每個人都有著自己的解讀。
這句話適用於劇本，也適用於陸曉曉和吳山之間。
《燈塔》的劇本陸曉曉看了好幾遍，她對角色也已經有了不錯的解讀，不然剛剛讀台詞的時候她不會讀兩次，而且吳山也沒有說她有什麽不對的地方。
也正是因為如此，陸曉曉在手稿上發現了和自己解讀不一樣的地方，所以她想把收稿拍下來迴去研究。
一部電影不僅僅是導演和編劇的思維思潮，更是演員們和角色的共鳴，傅司霆就曾對陸曉曉說過：沒有哪個角色不需要認真解讀就能夠演得特別精彩，哪怕這個角色是量身定製。
也正是因為這樣，陸曉曉覺得她要結合自己的理解和吳山對劇本以及女一號的定義，才能夠在拍攝的時候，盡可能地保證自己能順利地完成作品。
當陸曉曉一臉嚴肅地說出自己的想法時，吳山沉默了好一會兒。
這好一會兒的時間裏，吳山都屬於沒什麽表情的。
而正當陸曉曉以為是自己唐突了吳山、不該覬覦對方的手稿時，吳山又忽然輕歎了一聲，直接抓過小桌上的手稿遞給了她。
“也不用拍照了，直接拿走，等戲拍完的時候，你若覺得沒什麽用了，再還給我。”
其他導演有什麽關於劇本的習慣這個不得而知，但吳山自己是有保存手稿的習慣的。
旁人知道他是名導，擁有無數次閃耀的瞬間，但隻有他自己才知道，聚光燈的背後其實是很多個日夜的付出以及無數細節的累積，其中對劇本的反複研讀更是占據了極大的部分。
什麽拍攝手法，什麽敘事結構，什麽拍攝技術……
對吳山而言，他認為一部作品最能夠打動人的是故事和角色，其餘不過是錦上添花而已。
而如何能保證拍好一個故事？
對吳山導演，那就是反複地琢磨劇本，從細枝末節裏不斷推進，最終用鏡頭描述出一個完整而引人深思的故事。
當初吳山和傅司霆合作拍攝《夏秋》的時候，原本吳山也擔心傅司霆太年輕沉不住氣，但實際接觸之後，他發現傅司霆有著遠超他年齡的沉穩，在拍戲的時候更是能夠耐住性子一遍遍地返工，其中最多的一個鏡頭，他們整整拍攝了三百多次，而那個鏡頭也成為了《夏秋》中的經典鏡頭之一。
時隔八年，當吳山拍攝《燈塔》的時候，當吳山再次遇到剛入行的優秀新人時，當他再次覺得自己可能遇到麻煩的時候，陸曉曉給了他不亞於傅司霆的驚喜。
當年傅司霆也跟徹夜跟他聊過劇本，對角色進行了反複地溝通，但傅司霆可沒要走他的手稿進行研究。
想到這裏，吳山露出了這次試鏡最真實的笑容。