億萬觀眾矚目之下，霍維茨登場。
萬人的現場，這一刻竟安靜無聲。所有人都盯著舞台上的霍維茨。
在王軒完美演奏了《夢中的婚禮》和《卡農》之後，霍維茨還敢向王軒挑戰，想來定然有所依仗。所有人都對霍維茨即將演奏的曲子帶有期待。
霍維茨已經在鋼琴前坐了下來，輕聲說道：“幼年時，我親身經曆了摩拉維亞戰爭，那場戰爭持續了將近三十年。戰爭使無數家庭支離破碎，流離失所，我家也因為這場戰爭，被迫成了流民，幸得在燈城有個親戚，才舉家遷移到了燈城。在開前，我看著滿目瘡痍的故土，一時感觸良多，很想為故土寫一首鋼琴曲。但礙於那時我能力尚淺，一直沒有真正的寫出來。
前段時間，我又一次迴到了摩拉維亞，迴到了我出生的地方，看著我家戰後一片廢墟的場景，那種感觸再次湧上心頭。
我在想，如果沒有那場戰爭，我現在會怎樣？這裏的人民會怎樣？在將整個摩拉維亞走了一遍之後，我終於有了一些靈感，創作出了我即將演奏的這首曲子，名為《摩拉維亞狂想曲》，我獻醜了。”
話落，霍維茨開始演奏起來。
所謂，行家一出手，就知有沒有。敢挑戰王軒，霍維茨的演奏水準的確很高，在場除了十大國際鋼琴家之外，能超過他的人可能不超過兩個。
同時，他的這首曲子，質量也非常高。曲風時而婉轉，彌漫著濃濃的哀傷，時而激昂，仿佛蘊含著滔天的怒火。
全曲在短暫的一分鍾左右前奏後，即進入福利亞主題和它的五個變奏。1:24開始，沉悶的低音小聲開始;2:06時第一次變奏，和聲開始出現，低音與上聲部同時進行。婉轉低沉的曲風，彌漫著濃濃的哀傷，仿佛在訴說著戰爭帶來的淒涼。
到了第二變奏，節奏非常快，曲風也立馬變得激進高昂起來，仿佛蘊含著滔天的怒火。
變奏三低音再次襲來，一瞬間，現場很多人的眼前仿佛浮現出戰爭帶來的悲慘畫麵，饑荒、疾病、滿目瘡痍、流離失所，乃至絕望。
變奏四的頑固低音短暫的收斂起來，為變奏帶來了片刻舒緩和寧靜。
到了變奏五，氣氛再次莊嚴激進起來，仿佛在控訴這場戰爭給人們帶來的災難。
所有人都沉浸在霍維茨的演奏裏。心情隨著鋼琴曲起伏，時而低沉、時而憤怒、時而無奈，時而絕望。整個鳥巢，都彌漫著這種淒涼的意境。
終於，霍維茨演奏完了。
現場雅雀無聲，很多人依然沉寂在霍維茨彈奏的這首《摩拉維亞狂想曲》裏麵。
良久，熱烈的掌聲響了起來。
“厲害啊！這首曲子很有潛力，若是能再完善一下，絕對有傳世的潛力。”蘭德爾說道。
“確實。曲子是好曲子，但全程隻有淒涼、絕望和憤怒，顯然是不足以傳世的。戰爭固然給當地人民帶來了無數的災難，但人不能總沉寂在過去啊，不能沉寂在戰爭裏，需要向前看啊。生活還得繼續，戰爭後的重建、新生才是這首曲子裏麵最應該表達的。”肖格也說了一句。
“確實，但也很難得了，畢竟霍維茨那麽年輕，就能創作出如此質量的曲子。用華國一句經典名言說：長江後浪推前浪啊。”艾格麗娜說道。
“哎，幾十年前那場戰爭確實太慘烈了。在城鎮裏，由於戰爭對城市及其經濟活動的挫傷，許多市民麵臨著貧困或財務困境。
對農村來說，土地向教會或者高等貴族的轉讓使得低等貴族占有的土地減少到10％，而僅僅一個世紀前，他們還在占有土地總和上勝過大貴族。
差不多90％的人口以從屬農民的身份生活在天主教會和貴族階層占有的土地上，同時“二等農奴”在中歐的延續意味著在西歐已經消失或者即將被廢棄的封建習俗的留存。
當地農民起義過，但失敗了。而失敗的後果，是更加苛刻的製度。地主貴族與農民再次確認了長期存在的勞役需求，要求農民每周按慣例有三天為地主服務，或者在農忙期間幹滿七天。這場戰爭，也不知道給當地人民帶來了多大的災難，多少人流離失所，滿目瘡痍。”有人說道。
“我這邊看過一個數據，對於摩拉維亞來說，三十年的戰事帶來了經濟混亂，同時因為衝突、饑荒、疾病和移民或流亡，人口數量急劇減少，起碼減少了一半。”
“嘖嘖，真慘！”
“難得霍維茨有心，還為這場戰爭創作了這樣一首曲子。”
其他頂級鋼琴家也或多或少給了霍維茨這首曲子非常高的讚譽，至於霍維茨的演奏水平，自然也是非常高超的，不消多說。
聽著現場的掌聲，看著現場那些華國觀眾大變的臉色，霍維茨很享受。
蘭德爾等人說他這首曲子需要升華一下主題，他老師也說過，他這首曲子還稍微有點欠缺，但霍維茨卻覺得無傷大雅。
這是他耗時將近三年才一步步完善而成的曲子，他覺得，自己的這首曲子不輸給王軒的那兩首《夢中的婚禮》和《卡農》，足以傳世了。
他缺少的就是一個契機！
現在契機來了。全身心的投入，剛剛他的演繹幾乎達到了他心中的完美效果。
一曲結束，全場掌聲轟鳴，全場華國觀眾臉色大變就是明證。
霍維茨的臉上滿是自信地笑容，站起身來對著現場觀眾輕輕鞠躬，然後對準備登場的王軒輕聲問道：“王軒先生，我這首曲子如何？”
話好像在請教，但是語氣之中的得意，是個人都聽得出來。他其實就是在炫耀，仿佛在說，你直接誇獎就可以了……
這一刻，所有人都看著王軒。
現場和電視機前的所有觀眾也看著王軒。外國觀眾有些幸災樂禍，華國觀眾有些擔憂。微博上，很多人已經在不自信地發言了。
“怎麽辦？”
“完了。老外的這首《摩拉維亞狂想曲》似乎非常不錯啊。”
“確實不錯，這首曲子，我感覺就像在聽交響樂。”
“明顯有備而來，這下怎麽辦？王軒能勝過他嗎？”
“我說你們急什麽，對王軒有點信心行不行。”
“就是，記不記得剛剛王軒是怎麽說的，他讓咱們放心，這場比試，老外贏不了，耶穌附身都贏不了。”
“沒錯，王軒這家夥，以前說話可都是非常卑謙的，什麽時候用過如此肯定地語氣？卑謙的時候，王軒都無敵了，現在傲氣滿滿，這個老外，拿頭來贏呢？”
“看下去！”
.....
另一邊，王軒麵色平靜，心說戰爭狂想曲嗎？似乎也不怎麽樣啊。
曲不怎麽樣，缺了不少意思。
王軒剛剛還特意去了解了這場戰爭，感覺也不怎麽樣。最起碼比華國近百年來的經曆，差遠了。
比戰爭，比慘烈，誰有華國近百念的遭遇慘烈？
在華國的抗戰和解放戰爭麵前，這場摩拉維亞戰爭，就好像城鎮械鬥一樣。
輕輕的拍了拍掌，正當霍維茨以為王軒要誇他的時候，王軒卻搖了搖頭，說道：“演奏水平還可以，但曲差了點意思。”
霍維茨聞言一愣，爾後怒道：“好大的口氣，既然如此，還請王軒先生賜教！”
“沒問題。”王軒說道，登上舞台。
霍維茨讓到一邊，王軒換了個凳子，在鋼琴邊上坐了下來。
“你剛剛彈奏了一首《摩拉維亞狂想曲》，剛好我這邊也有一首《泱泱華夏狂想曲》，你可要聽好了，看看我彈奏的這首曲子和你彈奏的那首曲子有什麽區別。”王軒說道。
王軒準備彈奏的這首《泱泱華夏狂想曲》，在另一個時空確切地說，應該叫《克羅地亞狂想曲》，隻是被王軒改了個更適合此情此景的名字而已。
這首曲子出自專輯《》，由作曲家toncihuljic(赫吉克)譜寫。馬克西姆·姆爾維察演奏，音樂用明快的節奏描述了飽受戰火洗禮後克羅地亞灰燼中的殘垣斷壁，夕陽倒映在血泊和塵埃之中的悲慘的畫麵。
克羅地亞戰後，尚未散去的硝煙在空氣中彌散著。天空有些低沉，不知是雨前的預兆，還是硝煙的彌漫，雲朵在天空中呈現出一種憂鬱的灰色。倒塌的牆壁讓淩亂的碎石鋪了一地，塵埃在空氣裏飄搖，最終落定，迴歸泥土。
在戰火摧殘後的斷垣殘壁中，開著一朵不知名的白色小花，在風裏微微的搖曳。
它看著人們來來去去，看著戰車，坦克威脅著要摧毀它的根與土，也看著鳥兒偶爾慌張駐足。想在人煙散盡的石縫中找尋一點麵包屑......
隻有夜晚來臨時，它才看得到平靜。在這塊緊鄰著亞得裏亞海的土地上，這些年星光特別璀璨，或許是霓虹與車水馬龍都已散去的緣故，這樣的夜裏，有悲傷，也有著無聲的催少整淒涼。
曲子和弦美到了極至，每每聽到這首曲子時，心中總是泛起淡淡的傷感和堅強。因為對這支曲子有著特殊的情感，卻越發不敢去彈它，怕它勾起迴憶。
該曲旋律激昂高亢，是21世紀新興名曲，為馬克西姆的代表之作。
但王軒覺得，與華國近百年的遭遇相比，克羅地亞那場戰爭同樣就是小兒科，這首曲子，用來描述華國戰後的場麵反而更為合適。
而這首曲子在這個時空並不存在，王軒就是原創者，所以王軒幹脆把它改名為《泱泱華夏狂想曲》。
現場觀眾和電視機前的所有觀眾聽到王軒的話語樂了。
“那個老外剛彈奏了一首《摩拉維亞狂想曲》，王軒立馬來一首《泱泱華夏狂想曲》，這完全是懟臉輸出啊。”
“熟悉的配方，熟悉的味道。在《蒙麵歌王》舞台上，王軒不經常懟臉輸出嗎？”
“我隻是覺得這家夥實在太逆天了，流行歌曲能夠懟臉輸出也就算了，現在鋼琴曲也能夠懟臉輸出？要知道，王軒這首《泱泱華夏狂想曲》，大概率是臨時創作的啊！”
“啊？現場臨時創作？不會吧？”
“不然？王軒又不知道那個老外會突然挑釁他，也不知道老外拿出了這麽一首《摩拉維亞狂想曲》，你覺得他會提前準備這首《泱泱華夏狂想曲》嗎？除非這首曲子是他以前就創作的。”
“嘶！你不說我還沒注意。這他娘的還是人嗎？”
“恐怖如斯！”
......
也別說華國這些吃瓜群眾了，就連蘭德爾等人聞言，也瞪大了眼睛。
“不會吧？王軒先生也來一首狂想曲？”
“現場原創的嗎？”
“應該不是，應該是他以前就創作的，就好像《夢中的婚禮》一樣，那次王軒先生可是機緣巧合上台演奏的，可他直接就彈奏了出來，若是現場原創，這也太逆天了吧，我更寧願相信，曲子是他以前就創作好的。”
“問題霍維茨前腳剛演奏完一曲戰爭狂想曲，王軒先生後腳立馬也要演奏戰爭狂想曲啊。”
“也許是巧合吧？”
“夥計，別糾結王軒先生是不是現場原創了，我有預感，又一首偉大的曲子要誕生在咱們麵前。”
.....
霍維茨聞言則是冷哼了一聲：“我拭目以待。”
王軒笑笑，不再說話。
他閉上眼睛，在調整狀態的同時，也在腦海中將《克羅地亞狂想曲》過濾了好幾遍。
整個現場慢慢安靜了下來。
所有人都看著王軒，眼睛都不敢眨一下，生怕錯過了一個細節。
如此過了幾個唿吸，王軒霍地睜眼，纖長的十指在琴鍵上靈動。霎時間，一曲注定要在鋼琴史上留名的偉大曲子就在他手中誕生。
克羅地亞狂想曲前奏十分憂患低沉。鋼琴第一件用高音，且除鋼琴外的一切樂器和聲均拉長調，造成一種壓抑的狀態，意境營造淒冷悲慘而又廣闊。
當然，此時王軒隻是用鋼琴演繹，並沒有其他樂器，可在王軒高超的演奏水平下，現場所有人都感覺到了那種壓抑、那種慘烈，那種悲痛與絕望。
他的曲風是明快的，是狂野的，可明快狂野的曲風下流露出來的卻是濃濃的悲傷。
現場所有人都瞪大了眼睛。
他們眼前，仿佛浮現出一座座被戰火吞噬的無名墓碑，被戰火燒焦的故土廢墟，那廢墟中有白衣舞者迎著血紅的朝陽起舞；戰機唿嘯而過，坦克破開牆垣，地麵的彈坑是無法愈合的傷，生命被毫無尊嚴地收割殆盡。
人們腳踏著經炮火洗禮毀滅後的國家，望著被燒焦的土地。被摧毀了城樓。一切歸於塵土。一切似乎那麽陌生，一切那麽安靜，安靜的讓人害怕。
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1秒記住愛尚：。
萬人的現場，這一刻竟安靜無聲。所有人都盯著舞台上的霍維茨。
在王軒完美演奏了《夢中的婚禮》和《卡農》之後，霍維茨還敢向王軒挑戰，想來定然有所依仗。所有人都對霍維茨即將演奏的曲子帶有期待。
霍維茨已經在鋼琴前坐了下來，輕聲說道：“幼年時，我親身經曆了摩拉維亞戰爭，那場戰爭持續了將近三十年。戰爭使無數家庭支離破碎，流離失所，我家也因為這場戰爭，被迫成了流民，幸得在燈城有個親戚，才舉家遷移到了燈城。在開前，我看著滿目瘡痍的故土，一時感觸良多，很想為故土寫一首鋼琴曲。但礙於那時我能力尚淺，一直沒有真正的寫出來。
前段時間，我又一次迴到了摩拉維亞，迴到了我出生的地方，看著我家戰後一片廢墟的場景，那種感觸再次湧上心頭。
我在想，如果沒有那場戰爭，我現在會怎樣？這裏的人民會怎樣？在將整個摩拉維亞走了一遍之後，我終於有了一些靈感，創作出了我即將演奏的這首曲子，名為《摩拉維亞狂想曲》，我獻醜了。”
話落，霍維茨開始演奏起來。
所謂，行家一出手，就知有沒有。敢挑戰王軒，霍維茨的演奏水準的確很高，在場除了十大國際鋼琴家之外，能超過他的人可能不超過兩個。
同時，他的這首曲子，質量也非常高。曲風時而婉轉，彌漫著濃濃的哀傷，時而激昂，仿佛蘊含著滔天的怒火。
全曲在短暫的一分鍾左右前奏後，即進入福利亞主題和它的五個變奏。1:24開始，沉悶的低音小聲開始;2:06時第一次變奏，和聲開始出現，低音與上聲部同時進行。婉轉低沉的曲風，彌漫著濃濃的哀傷，仿佛在訴說著戰爭帶來的淒涼。
到了第二變奏，節奏非常快，曲風也立馬變得激進高昂起來，仿佛蘊含著滔天的怒火。
變奏三低音再次襲來，一瞬間，現場很多人的眼前仿佛浮現出戰爭帶來的悲慘畫麵，饑荒、疾病、滿目瘡痍、流離失所，乃至絕望。
變奏四的頑固低音短暫的收斂起來，為變奏帶來了片刻舒緩和寧靜。
到了變奏五，氣氛再次莊嚴激進起來，仿佛在控訴這場戰爭給人們帶來的災難。
所有人都沉浸在霍維茨的演奏裏。心情隨著鋼琴曲起伏，時而低沉、時而憤怒、時而無奈，時而絕望。整個鳥巢，都彌漫著這種淒涼的意境。
終於，霍維茨演奏完了。
現場雅雀無聲，很多人依然沉寂在霍維茨彈奏的這首《摩拉維亞狂想曲》裏麵。
良久，熱烈的掌聲響了起來。
“厲害啊！這首曲子很有潛力，若是能再完善一下，絕對有傳世的潛力。”蘭德爾說道。
“確實。曲子是好曲子，但全程隻有淒涼、絕望和憤怒，顯然是不足以傳世的。戰爭固然給當地人民帶來了無數的災難，但人不能總沉寂在過去啊，不能沉寂在戰爭裏，需要向前看啊。生活還得繼續，戰爭後的重建、新生才是這首曲子裏麵最應該表達的。”肖格也說了一句。
“確實，但也很難得了，畢竟霍維茨那麽年輕，就能創作出如此質量的曲子。用華國一句經典名言說：長江後浪推前浪啊。”艾格麗娜說道。
“哎，幾十年前那場戰爭確實太慘烈了。在城鎮裏，由於戰爭對城市及其經濟活動的挫傷，許多市民麵臨著貧困或財務困境。
對農村來說，土地向教會或者高等貴族的轉讓使得低等貴族占有的土地減少到10％，而僅僅一個世紀前，他們還在占有土地總和上勝過大貴族。
差不多90％的人口以從屬農民的身份生活在天主教會和貴族階層占有的土地上，同時“二等農奴”在中歐的延續意味著在西歐已經消失或者即將被廢棄的封建習俗的留存。
當地農民起義過，但失敗了。而失敗的後果，是更加苛刻的製度。地主貴族與農民再次確認了長期存在的勞役需求，要求農民每周按慣例有三天為地主服務，或者在農忙期間幹滿七天。這場戰爭，也不知道給當地人民帶來了多大的災難，多少人流離失所，滿目瘡痍。”有人說道。
“我這邊看過一個數據，對於摩拉維亞來說，三十年的戰事帶來了經濟混亂，同時因為衝突、饑荒、疾病和移民或流亡，人口數量急劇減少，起碼減少了一半。”
“嘖嘖，真慘！”
“難得霍維茨有心，還為這場戰爭創作了這樣一首曲子。”
其他頂級鋼琴家也或多或少給了霍維茨這首曲子非常高的讚譽，至於霍維茨的演奏水平，自然也是非常高超的，不消多說。
聽著現場的掌聲，看著現場那些華國觀眾大變的臉色，霍維茨很享受。
蘭德爾等人說他這首曲子需要升華一下主題，他老師也說過，他這首曲子還稍微有點欠缺，但霍維茨卻覺得無傷大雅。
這是他耗時將近三年才一步步完善而成的曲子，他覺得，自己的這首曲子不輸給王軒的那兩首《夢中的婚禮》和《卡農》，足以傳世了。
他缺少的就是一個契機！
現在契機來了。全身心的投入，剛剛他的演繹幾乎達到了他心中的完美效果。
一曲結束，全場掌聲轟鳴，全場華國觀眾臉色大變就是明證。
霍維茨的臉上滿是自信地笑容，站起身來對著現場觀眾輕輕鞠躬，然後對準備登場的王軒輕聲問道：“王軒先生，我這首曲子如何？”
話好像在請教，但是語氣之中的得意，是個人都聽得出來。他其實就是在炫耀，仿佛在說，你直接誇獎就可以了……
這一刻，所有人都看著王軒。
現場和電視機前的所有觀眾也看著王軒。外國觀眾有些幸災樂禍，華國觀眾有些擔憂。微博上，很多人已經在不自信地發言了。
“怎麽辦？”
“完了。老外的這首《摩拉維亞狂想曲》似乎非常不錯啊。”
“確實不錯，這首曲子，我感覺就像在聽交響樂。”
“明顯有備而來，這下怎麽辦？王軒能勝過他嗎？”
“我說你們急什麽，對王軒有點信心行不行。”
“就是，記不記得剛剛王軒是怎麽說的，他讓咱們放心，這場比試，老外贏不了，耶穌附身都贏不了。”
“沒錯，王軒這家夥，以前說話可都是非常卑謙的，什麽時候用過如此肯定地語氣？卑謙的時候，王軒都無敵了，現在傲氣滿滿，這個老外，拿頭來贏呢？”
“看下去！”
.....
另一邊，王軒麵色平靜，心說戰爭狂想曲嗎？似乎也不怎麽樣啊。
曲不怎麽樣，缺了不少意思。
王軒剛剛還特意去了解了這場戰爭，感覺也不怎麽樣。最起碼比華國近百年來的經曆，差遠了。
比戰爭，比慘烈，誰有華國近百念的遭遇慘烈？
在華國的抗戰和解放戰爭麵前，這場摩拉維亞戰爭，就好像城鎮械鬥一樣。
輕輕的拍了拍掌，正當霍維茨以為王軒要誇他的時候，王軒卻搖了搖頭，說道：“演奏水平還可以，但曲差了點意思。”
霍維茨聞言一愣，爾後怒道：“好大的口氣，既然如此，還請王軒先生賜教！”
“沒問題。”王軒說道，登上舞台。
霍維茨讓到一邊，王軒換了個凳子，在鋼琴邊上坐了下來。
“你剛剛彈奏了一首《摩拉維亞狂想曲》，剛好我這邊也有一首《泱泱華夏狂想曲》，你可要聽好了，看看我彈奏的這首曲子和你彈奏的那首曲子有什麽區別。”王軒說道。
王軒準備彈奏的這首《泱泱華夏狂想曲》，在另一個時空確切地說，應該叫《克羅地亞狂想曲》，隻是被王軒改了個更適合此情此景的名字而已。
這首曲子出自專輯《》，由作曲家toncihuljic(赫吉克)譜寫。馬克西姆·姆爾維察演奏，音樂用明快的節奏描述了飽受戰火洗禮後克羅地亞灰燼中的殘垣斷壁，夕陽倒映在血泊和塵埃之中的悲慘的畫麵。
克羅地亞戰後，尚未散去的硝煙在空氣中彌散著。天空有些低沉，不知是雨前的預兆，還是硝煙的彌漫，雲朵在天空中呈現出一種憂鬱的灰色。倒塌的牆壁讓淩亂的碎石鋪了一地，塵埃在空氣裏飄搖，最終落定，迴歸泥土。
在戰火摧殘後的斷垣殘壁中，開著一朵不知名的白色小花，在風裏微微的搖曳。
它看著人們來來去去，看著戰車，坦克威脅著要摧毀它的根與土，也看著鳥兒偶爾慌張駐足。想在人煙散盡的石縫中找尋一點麵包屑......
隻有夜晚來臨時，它才看得到平靜。在這塊緊鄰著亞得裏亞海的土地上，這些年星光特別璀璨，或許是霓虹與車水馬龍都已散去的緣故，這樣的夜裏，有悲傷，也有著無聲的催少整淒涼。
曲子和弦美到了極至，每每聽到這首曲子時，心中總是泛起淡淡的傷感和堅強。因為對這支曲子有著特殊的情感，卻越發不敢去彈它，怕它勾起迴憶。
該曲旋律激昂高亢，是21世紀新興名曲，為馬克西姆的代表之作。
但王軒覺得，與華國近百年的遭遇相比，克羅地亞那場戰爭同樣就是小兒科，這首曲子，用來描述華國戰後的場麵反而更為合適。
而這首曲子在這個時空並不存在，王軒就是原創者，所以王軒幹脆把它改名為《泱泱華夏狂想曲》。
現場觀眾和電視機前的所有觀眾聽到王軒的話語樂了。
“那個老外剛彈奏了一首《摩拉維亞狂想曲》，王軒立馬來一首《泱泱華夏狂想曲》，這完全是懟臉輸出啊。”
“熟悉的配方，熟悉的味道。在《蒙麵歌王》舞台上，王軒不經常懟臉輸出嗎？”
“我隻是覺得這家夥實在太逆天了，流行歌曲能夠懟臉輸出也就算了，現在鋼琴曲也能夠懟臉輸出？要知道，王軒這首《泱泱華夏狂想曲》，大概率是臨時創作的啊！”
“啊？現場臨時創作？不會吧？”
“不然？王軒又不知道那個老外會突然挑釁他，也不知道老外拿出了這麽一首《摩拉維亞狂想曲》，你覺得他會提前準備這首《泱泱華夏狂想曲》嗎？除非這首曲子是他以前就創作的。”
“嘶！你不說我還沒注意。這他娘的還是人嗎？”
“恐怖如斯！”
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也別說華國這些吃瓜群眾了，就連蘭德爾等人聞言，也瞪大了眼睛。
“不會吧？王軒先生也來一首狂想曲？”
“現場原創的嗎？”
“應該不是，應該是他以前就創作的，就好像《夢中的婚禮》一樣，那次王軒先生可是機緣巧合上台演奏的，可他直接就彈奏了出來，若是現場原創，這也太逆天了吧，我更寧願相信，曲子是他以前就創作好的。”
“問題霍維茨前腳剛演奏完一曲戰爭狂想曲，王軒先生後腳立馬也要演奏戰爭狂想曲啊。”
“也許是巧合吧？”
“夥計，別糾結王軒先生是不是現場原創了，我有預感，又一首偉大的曲子要誕生在咱們麵前。”
.....
霍維茨聞言則是冷哼了一聲：“我拭目以待。”
王軒笑笑，不再說話。
他閉上眼睛，在調整狀態的同時，也在腦海中將《克羅地亞狂想曲》過濾了好幾遍。
整個現場慢慢安靜了下來。
所有人都看著王軒，眼睛都不敢眨一下，生怕錯過了一個細節。
如此過了幾個唿吸，王軒霍地睜眼，纖長的十指在琴鍵上靈動。霎時間，一曲注定要在鋼琴史上留名的偉大曲子就在他手中誕生。
克羅地亞狂想曲前奏十分憂患低沉。鋼琴第一件用高音，且除鋼琴外的一切樂器和聲均拉長調，造成一種壓抑的狀態，意境營造淒冷悲慘而又廣闊。
當然，此時王軒隻是用鋼琴演繹，並沒有其他樂器，可在王軒高超的演奏水平下，現場所有人都感覺到了那種壓抑、那種慘烈，那種悲痛與絕望。
他的曲風是明快的，是狂野的，可明快狂野的曲風下流露出來的卻是濃濃的悲傷。
現場所有人都瞪大了眼睛。
他們眼前，仿佛浮現出一座座被戰火吞噬的無名墓碑，被戰火燒焦的故土廢墟，那廢墟中有白衣舞者迎著血紅的朝陽起舞；戰機唿嘯而過，坦克破開牆垣，地麵的彈坑是無法愈合的傷，生命被毫無尊嚴地收割殆盡。
人們腳踏著經炮火洗禮毀滅後的國家，望著被燒焦的土地。被摧毀了城樓。一切歸於塵土。一切似乎那麽陌生，一切那麽安靜，安靜的讓人害怕。
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