春節後，春湖熬不住，從北京迴來，他說他受不了沒有陽光和信息的地下室，我問他張楊怎麽行，他不說話了。他說他要在這裏租個房間、找份工作重整旗鼓。不久我靠在學院閑來無事寫的劇本找到一個影視廣告創意的工作，春湖也了找一份策劃的工作，租了個140一月的房子。沒幾天，因為寂寞，我退了房，和他搬到了一塊。
那房子有廚房，有衛生間，兩人住還是顯得很寬敞，我們在房裏貼滿了經典的電影海報，春湖從家裏搬來電視，又買了dvd，我們把房子正式命名為“盧米愛公社”，每天放映一部經典文藝片，下班後它真成了我們倆心靈休憩的天堂。沒事我們會喊來海子等所有誌同道合的兄弟們一同觀片，“盧米愛公社”原則拒絕一切商業電影，放盡天下藝術片，從法國到蘇聯，從抽象到作者電影，從北野武到薑文，從愛情到倫理，我們完全活在電影的匣子裏。
林春湖，自認為優雅時尚到不行的一個人，在我眼裏，他是一個形式大於內容的人，從電影的角度來說，他又是小眾到令人發指的地步，這點我很喜歡，這跟我偏好有點極端的事物分不開。小眾這詞，讓人聯想到許巍、高曉鬆、第六代導演、藝術片、小資情調、小成本電影、非主流音樂、表現主義、先鋒探索等等，我覺得還應該有“一個人悶騷”的成分，意思就是將自己的小愛好、小心思、小想法隱藏起來，自各琢磨、自各欣賞，不向別人解釋，也認為不需要向外人解釋和他人的理解。悶騷是一種境界，懂得悶騷，更是一種藝術才情的表現。
如今，女人在他眼裏，就像嗨咻需要必備的道具，而對電影，他倒是嗬護的像純潔的少女一般。剛認識他那會兒，印象中他聊到最多的一個女人的名字叫小草，小草學播音主持，他一直迷戀她的一種道不清的感覺，用春湖的話說就是：感受小草，天下無花，也可以理解成形容小草的詞語還沒有被發明。
春湖並沒和小草當麵說過多少話，小草可能對春湖都沒有什麽印象，而春湖他就愛上了這種印象派的距離美，而小草在湖畔旁邊靜靜的生長，並沒發覺身邊還流淌著一條湖。如果世界真有愛的話，我覺得這時候發生的愛才是真愛，愛隻是人們腦子裏意淫的一種存在形式，而這時的形式太美了，不禁讓人喊出：這就是愛。
因為真的太美了，或者這份愛始終沒能走到現實的缺憾，春湖將這種形式加上自己的想象、誇張和再造，寫成了一個很淒美的劇本。春湖和小草的故事就像透明玻璃杯盛滿的澄澈的清水，而後來的劇本就是春湖拿來了肉、油、鹽、醬、佐料和著水慢慢用小火精心熬製的鮮湯，這碗湯的故事是不存在的，春湖卻在內心深處一直煲著這碗湯，不管變質與否。這就是我所知道的林春湖的悶騷。
春湖除了電影，沒有什麽特別感興趣的東西，對於現在的工作，他抱著吊兒郎當的態度，策劃在他眼裏就是忽悠、扯蛋，隻不過是專業與否，客戶在他看來都是傻比，不是傻比也將他們聊成傻比。
起初選擇廣播學院，就沒報著能學到啥的心理，喜歡中文分數不夠上不了這專業，不想複讀退其次便甘願犧牲給這學校的新聞專業了，之後這種心理更加堅定，一直都在按照自己的喜好學習，影視編導班的課經常翹課去聽，偶爾也去戲劇文學班滋潤下，播音班我也愛插一杠子，當時我一腳踩好幾條船，不務正業的徹底，本人有一缺點特愛拽文，沒事就喜歡在文學的土地上播上自己的種子，拿著幾大疊草稿紙像個傻比似的拚命的寫啊寫，殊不知別人早已采取機械化耕作了。
畢業後也想從事跟文字跟創作有關的工作，應聘時就愛拿自己平時寫的小散文、小說、小劇本去現，自各還覺得特牛比特自信，新的春天果然帶來了新的運氣，靠著我那自己認為還算靠譜的青春小劇本《青春在瘋長》，騙得了一廣告創意的職位。不久春湖也傳來喜訊，說自己也忽悠到一份策劃的工作，唯一讓他擔心的是他不知道自己到底能忽悠多久，我就告訴他先嫁出去再說，能不能生孩子少說也得十來個月才看得出來。
那房子有廚房，有衛生間，兩人住還是顯得很寬敞，我們在房裏貼滿了經典的電影海報，春湖從家裏搬來電視，又買了dvd，我們把房子正式命名為“盧米愛公社”，每天放映一部經典文藝片，下班後它真成了我們倆心靈休憩的天堂。沒事我們會喊來海子等所有誌同道合的兄弟們一同觀片，“盧米愛公社”原則拒絕一切商業電影，放盡天下藝術片，從法國到蘇聯，從抽象到作者電影，從北野武到薑文，從愛情到倫理，我們完全活在電影的匣子裏。
林春湖，自認為優雅時尚到不行的一個人，在我眼裏，他是一個形式大於內容的人，從電影的角度來說，他又是小眾到令人發指的地步，這點我很喜歡，這跟我偏好有點極端的事物分不開。小眾這詞，讓人聯想到許巍、高曉鬆、第六代導演、藝術片、小資情調、小成本電影、非主流音樂、表現主義、先鋒探索等等，我覺得還應該有“一個人悶騷”的成分，意思就是將自己的小愛好、小心思、小想法隱藏起來，自各琢磨、自各欣賞，不向別人解釋，也認為不需要向外人解釋和他人的理解。悶騷是一種境界，懂得悶騷，更是一種藝術才情的表現。
如今，女人在他眼裏，就像嗨咻需要必備的道具，而對電影，他倒是嗬護的像純潔的少女一般。剛認識他那會兒，印象中他聊到最多的一個女人的名字叫小草，小草學播音主持，他一直迷戀她的一種道不清的感覺，用春湖的話說就是：感受小草，天下無花，也可以理解成形容小草的詞語還沒有被發明。
春湖並沒和小草當麵說過多少話，小草可能對春湖都沒有什麽印象，而春湖他就愛上了這種印象派的距離美，而小草在湖畔旁邊靜靜的生長，並沒發覺身邊還流淌著一條湖。如果世界真有愛的話，我覺得這時候發生的愛才是真愛，愛隻是人們腦子裏意淫的一種存在形式，而這時的形式太美了，不禁讓人喊出：這就是愛。
因為真的太美了，或者這份愛始終沒能走到現實的缺憾，春湖將這種形式加上自己的想象、誇張和再造，寫成了一個很淒美的劇本。春湖和小草的故事就像透明玻璃杯盛滿的澄澈的清水，而後來的劇本就是春湖拿來了肉、油、鹽、醬、佐料和著水慢慢用小火精心熬製的鮮湯，這碗湯的故事是不存在的，春湖卻在內心深處一直煲著這碗湯，不管變質與否。這就是我所知道的林春湖的悶騷。
春湖除了電影，沒有什麽特別感興趣的東西，對於現在的工作，他抱著吊兒郎當的態度，策劃在他眼裏就是忽悠、扯蛋，隻不過是專業與否，客戶在他看來都是傻比，不是傻比也將他們聊成傻比。
起初選擇廣播學院，就沒報著能學到啥的心理，喜歡中文分數不夠上不了這專業，不想複讀退其次便甘願犧牲給這學校的新聞專業了，之後這種心理更加堅定，一直都在按照自己的喜好學習，影視編導班的課經常翹課去聽，偶爾也去戲劇文學班滋潤下，播音班我也愛插一杠子，當時我一腳踩好幾條船，不務正業的徹底，本人有一缺點特愛拽文，沒事就喜歡在文學的土地上播上自己的種子，拿著幾大疊草稿紙像個傻比似的拚命的寫啊寫，殊不知別人早已采取機械化耕作了。
畢業後也想從事跟文字跟創作有關的工作，應聘時就愛拿自己平時寫的小散文、小說、小劇本去現，自各還覺得特牛比特自信，新的春天果然帶來了新的運氣，靠著我那自己認為還算靠譜的青春小劇本《青春在瘋長》，騙得了一廣告創意的職位。不久春湖也傳來喜訊，說自己也忽悠到一份策劃的工作，唯一讓他擔心的是他不知道自己到底能忽悠多久，我就告訴他先嫁出去再說，能不能生孩子少說也得十來個月才看得出來。