自從李小龍的功夫片火起來之後，一樣極具中國特色的武器--雙節棍就火遍了全世界，其實雙節棍這東西即便是在中國也是屬於冷門武器，一般使用的人很少，但是經過李小龍帥帥的用過幾次之後，好多影迷就都喜歡上了酷酷的雙節棍。 （w ）當然了，後來又經過周傑倫的那首吐字不清的《雙節棍》之後，這東西就更火了。
不過要是想要用雙節棍來耍帥的話，那並不是一件簡單的事情，因為這東西相當的難練，練好之前身上肯定會被揍不少次，因此眼前的誌穗美悅子既然敢說表演雙節棍，那肯定是在上麵下了功夫，否則肯定不會自曝其醜。
果然，誌穗美悅子的這套雙節棍真是耍的有模有樣，尤其是在舞動過程中，曼妙的身材也都展現了出來，真可謂是雙重的視覺享受。緊接著，在她又表演了一套拳腳和情景表演之後，唐寧和櫻井就雙雙拍板，決定簽下誌穗美悅子，並且立刻安排編劇根據她的形象特點來編寫劇本。
就在唐寧忙著為誌穗美悅子製作新片《女必殺拳》的時候，好久不見的吉米給他打來了電話：“我親愛的托尼，這次這件事你一定要幫我的忙。”
“你說吧，什麽事兒？不會是你又要換邦女郎了吧？”
“當然不是，這次是我的一個老朋友要去中國發展，不過受到了一些阻力，想請你幫下忙。”
聽了這個要求，唐寧心中苦笑，還你的老朋友呢，現在連我在中國發展都阻力重重，喝個可口可樂都差點被說成賣國了......，不過對於吉米的要求，他也不好意思連聽都不聽就開口拒絕，於是說道：“你說說具體是什麽事兒吧。”
“我的這個老朋友是皮爾卡丹，你認識他嗎？”
唐寧心道。如果說在現在的話，我對他還真就不熟悉，畢竟我跟時尚也不搭邊，不過在穿越過來之前，即便再不關心時尚的人，也不可能不知道皮爾卡丹的大名，於是他答道：“我雖然不認識他。但我知道，他是著名的服裝設計師。怎麽了，他在中國遇到什麽麻煩了？”
“額，他想在中國聘請幾個女孩做服裝模特，結果無一例外的都被拒絕了，好像中國人都太保守了，而且對於時裝模特這個行業有著偏見，所以他很是苦惱，於是想找你這個中國通來幫忙。”
此刻唐寧有著強烈的翻白眼的衝動，大哥。現在可是1979年啊，剛剛結束文化活動的中國，你這個時候來找時裝模特？讓大姑娘在外麵袒胸露背的幫你走台？你這要是不被拒絕那都鬼了，人家沒把你當成臭流氓揍你一頓就算便宜你了，你還好意思苦惱，真是讓我不知道該說點什麽好。
雖然唐寧覺得這件事根本就沒有成功的可能，但是他的確想認識一下這位時裝界的傳奇。而且他也不想駁了吉米的麵子，所以便答應了下來。
一周之後，唐寧在北京見到了這位時裝界的傳奇，這傳奇果然就是傳奇，出場都不一樣，隻見一個五十多歲的老外身穿黑色毛料大衣、脖子上隨意搭條圍巾。手插在兜裏，氣宇軒昂地走在北京的大街上，吸引了周圍所有人的目光，一見麵，他就主動的伸出手說道：“您好，唐寧先生，這次真的是麻煩您了。”
皮爾卡丹。出生於1922的意大利水城威尼斯，1945年皮爾.卡丹23歲時，他在巴黎參加電影美女與野獸的服裝設計，作品頗受好評，此後，他的設計才華逐漸受到欣賞。他很幸運地成了迪奧的助手。這對皮爾.卡丹以後的服裝生涯起到了不可估量的作用。
迪奧可稱為上世紀最重要的時裝設計大師，他於1947年提出的“新造型”為他的成功打下了基礎。經二次世界大戰後，婦女們穿著單調：軍裝化的平肩裙裝，笨 拙而呆板，帶著滄桑和戰爭的痕跡。迪奧把它改為曲線優美的自然肩形，強調了豐滿的胸、纖細的腰肢、圓凸的臀部，突出和強調了女性的柔美，讓女性重新煥發出 魅力———巴黎人欣喜若狂，整個世界都注視著迪奧。
1947年，皮爾.卡丹在迪奧公司擔任大衣和西服部的負責人，參與了轟動巴黎的“新造型”的誕生。他十分敬重迪奧，在迪奧那兒受益匪淺，從中學到了“高 尚”、“大方”、“優雅”的服裝理念和製作技巧，但他不甘心長期寄人籬下，內心的創造欲驅使皮爾.卡丹於1949年離開了迪奧，去構築屬於自己的王國。
1950年，正是皮爾.卡丹為他以後的時裝事業大施拳腳的歲月。他用全部的積蓄在裏什龐斯街買下了“帕斯科”縫紉工廠，並租了一個鋪麵，獨立開辦自己的公司，並很快成了舉世聞名的服裝設計巨匠。
聊了一會兒，唐寧才開口問道：“卡丹先生，我很好奇，為什麽你對中國這麽感興趣？”
皮爾卡丹喝了一口咖啡，然後說道：“其實我去年就來到中國了，很多人都說我的設計裏突然增加了很濃的日本風格，但實際上這種突出肩部的造型是我在中國，看到那些東方宮殿華麗的屋角和飛簷才給我帶來的啟發。
而且我發現中國女孩的氣質都非常的好，尤其是旗袍，簡直是太天才不過的發明了，這種神奇的服飾好像就是為了中國女孩而設計的，而且也隻有中國女孩才能穿出效果，所以我迫切的希望能夠有中國女孩加入我的模特團隊，可惜無一例外的她們都拒絕了我，並且好像都把我當做了壞人，這讓我很傷心。唐寧先生，您能幫我想想辦法麽？”
唐寧沉吟了一下說道：“卡丹先生，說句實話，您的這個要求難度真的非常高，因為中國剛剛經曆完長達十年之久的文化活動，一時之間的思想觀念是很難轉變過來的，不用說別的，您看看外麵的中國人穿的衣服都是什麽樣的，就應該會明白這件事的難度該有多大了。”(未完待續。)
p
</br>
不過要是想要用雙節棍來耍帥的話，那並不是一件簡單的事情，因為這東西相當的難練，練好之前身上肯定會被揍不少次，因此眼前的誌穗美悅子既然敢說表演雙節棍，那肯定是在上麵下了功夫，否則肯定不會自曝其醜。
果然，誌穗美悅子的這套雙節棍真是耍的有模有樣，尤其是在舞動過程中，曼妙的身材也都展現了出來，真可謂是雙重的視覺享受。緊接著，在她又表演了一套拳腳和情景表演之後，唐寧和櫻井就雙雙拍板，決定簽下誌穗美悅子，並且立刻安排編劇根據她的形象特點來編寫劇本。
就在唐寧忙著為誌穗美悅子製作新片《女必殺拳》的時候，好久不見的吉米給他打來了電話：“我親愛的托尼，這次這件事你一定要幫我的忙。”
“你說吧，什麽事兒？不會是你又要換邦女郎了吧？”
“當然不是，這次是我的一個老朋友要去中國發展，不過受到了一些阻力，想請你幫下忙。”
聽了這個要求，唐寧心中苦笑，還你的老朋友呢，現在連我在中國發展都阻力重重，喝個可口可樂都差點被說成賣國了......，不過對於吉米的要求，他也不好意思連聽都不聽就開口拒絕，於是說道：“你說說具體是什麽事兒吧。”
“我的這個老朋友是皮爾卡丹，你認識他嗎？”
唐寧心道。如果說在現在的話，我對他還真就不熟悉，畢竟我跟時尚也不搭邊，不過在穿越過來之前，即便再不關心時尚的人，也不可能不知道皮爾卡丹的大名，於是他答道：“我雖然不認識他。但我知道，他是著名的服裝設計師。怎麽了，他在中國遇到什麽麻煩了？”
“額，他想在中國聘請幾個女孩做服裝模特，結果無一例外的都被拒絕了，好像中國人都太保守了，而且對於時裝模特這個行業有著偏見，所以他很是苦惱，於是想找你這個中國通來幫忙。”
此刻唐寧有著強烈的翻白眼的衝動，大哥。現在可是1979年啊，剛剛結束文化活動的中國，你這個時候來找時裝模特？讓大姑娘在外麵袒胸露背的幫你走台？你這要是不被拒絕那都鬼了，人家沒把你當成臭流氓揍你一頓就算便宜你了，你還好意思苦惱，真是讓我不知道該說點什麽好。
雖然唐寧覺得這件事根本就沒有成功的可能，但是他的確想認識一下這位時裝界的傳奇。而且他也不想駁了吉米的麵子，所以便答應了下來。
一周之後，唐寧在北京見到了這位時裝界的傳奇，這傳奇果然就是傳奇，出場都不一樣，隻見一個五十多歲的老外身穿黑色毛料大衣、脖子上隨意搭條圍巾。手插在兜裏，氣宇軒昂地走在北京的大街上，吸引了周圍所有人的目光，一見麵，他就主動的伸出手說道：“您好，唐寧先生，這次真的是麻煩您了。”
皮爾卡丹。出生於1922的意大利水城威尼斯，1945年皮爾.卡丹23歲時，他在巴黎參加電影美女與野獸的服裝設計，作品頗受好評，此後，他的設計才華逐漸受到欣賞。他很幸運地成了迪奧的助手。這對皮爾.卡丹以後的服裝生涯起到了不可估量的作用。
迪奧可稱為上世紀最重要的時裝設計大師，他於1947年提出的“新造型”為他的成功打下了基礎。經二次世界大戰後，婦女們穿著單調：軍裝化的平肩裙裝，笨 拙而呆板，帶著滄桑和戰爭的痕跡。迪奧把它改為曲線優美的自然肩形，強調了豐滿的胸、纖細的腰肢、圓凸的臀部，突出和強調了女性的柔美，讓女性重新煥發出 魅力———巴黎人欣喜若狂，整個世界都注視著迪奧。
1947年，皮爾.卡丹在迪奧公司擔任大衣和西服部的負責人，參與了轟動巴黎的“新造型”的誕生。他十分敬重迪奧，在迪奧那兒受益匪淺，從中學到了“高 尚”、“大方”、“優雅”的服裝理念和製作技巧，但他不甘心長期寄人籬下，內心的創造欲驅使皮爾.卡丹於1949年離開了迪奧，去構築屬於自己的王國。
1950年，正是皮爾.卡丹為他以後的時裝事業大施拳腳的歲月。他用全部的積蓄在裏什龐斯街買下了“帕斯科”縫紉工廠，並租了一個鋪麵，獨立開辦自己的公司，並很快成了舉世聞名的服裝設計巨匠。
聊了一會兒，唐寧才開口問道：“卡丹先生，我很好奇，為什麽你對中國這麽感興趣？”
皮爾卡丹喝了一口咖啡，然後說道：“其實我去年就來到中國了，很多人都說我的設計裏突然增加了很濃的日本風格，但實際上這種突出肩部的造型是我在中國，看到那些東方宮殿華麗的屋角和飛簷才給我帶來的啟發。
而且我發現中國女孩的氣質都非常的好，尤其是旗袍，簡直是太天才不過的發明了，這種神奇的服飾好像就是為了中國女孩而設計的，而且也隻有中國女孩才能穿出效果，所以我迫切的希望能夠有中國女孩加入我的模特團隊，可惜無一例外的她們都拒絕了我，並且好像都把我當做了壞人，這讓我很傷心。唐寧先生，您能幫我想想辦法麽？”
唐寧沉吟了一下說道：“卡丹先生，說句實話，您的這個要求難度真的非常高，因為中國剛剛經曆完長達十年之久的文化活動，一時之間的思想觀念是很難轉變過來的，不用說別的，您看看外麵的中國人穿的衣服都是什麽樣的，就應該會明白這件事的難度該有多大了。”(未完待續。)
p
</br>