其實也難怪岩田麻生他們那麽激動，因為小林的劇本實在是太瘋狂、太過分了。如果說現在在日本熱映的好萊塢影片裏隻是以一些三五分鍾的裸露鏡頭來吸引觀眾的話，那麽小林的劇本則是以三五十分鍾甚至更長時間的裸露鏡頭甚至是**鏡頭來刺激觀眾，都不用看影片，僅僅看劇本岩田覺得自己都要硬了……
麵對眾人激動的反應，小林卻是毫無表情淡淡的說道：“怎麽了，諸君，難道大家覺得這種影片會沒有人來看麽？既然美國人能拍，那為什麽咱們日本人不能拍？既然能在一部戲裏出現三五分鍾，那麽為什麽不能出現三五十分鍾，為什麽不能一部戲全部由這些鏡頭和情節來構成，既然觀眾們想看，那麽我們為什麽不滿足他們？”
被小林光泰一係列的問題問的無法反駁的岩田隻能低聲說道：“小林，我明白你的意思，可是這種戲誰肯演啊？別說公司裏的女演員，我估計就連男演員都不願意演這種戲。”
小林光泰不屑的答道：“切，他們不演就算了，反正這種戲也不需要演技。隨便到街上找幾個潘潘，多給她們點錢不就行了。而且我相信這種戲一旦紅了，會有好多女演員搶著來演這種戲的。”
眾人再次被小林的答複給堵住了嘴，小林說的並沒錯，現在的日本社會已經完全畸形了，標準的笑貧不笑娼。隻要你有錢、就會受到尊重，誰會管你是怎麽賺的。最開始那些走上街頭當潘潘的女孩，要麽是因為窮的快要餓死了。要麽是因為加入raa之後沒人要了，都是被逼無奈才做潘潘的，可這才過了短短兩年的時間，就已經有好多女孩為了追求刺激或者貪圖享樂而主動幹起了這行，甚至有的女孩為了兩條絲襪或者幾盒巧克力就可以陪美國大兵一夜，社會風氣可謂是崩壞到了極點。
最後董事會決議，這樣的片子的確可以嚐試。但是不能以東寶的名義來拍攝，而是由岩田弘道和小林光泰等人重新注冊了一個名為新東寶的電影公司。其實就是一個幌子，所有的資金、器材、工作人員、院線資源都是東寶的，很快，第一部片子《*的市場》就拍攝成功。（最近風聲太緊。具體的拍攝過程我就不詳細寫了）
這部《*的市場》一經上映，立刻引發了軒然大波，無數的影評人、評論家、保守派文人都撰文對影片進行大肆抨擊，怒斥新東寶電影公司為了賺錢簡直丟盡了日本人的臉，所有的演職人員都應該剖腹自盡，來洗刷帶給日本電影的屈辱。另一方麵，票房卻是異常火爆，別說那些日本男人了，就連美國大兵都成群成群的組隊去看這部片子。
唐寧被東寶的這個反擊打的有點措手不及。他一直以為日本得是到九十年代才開始有小電影的，萬萬沒想到剛剛二戰結束就能出現這種片子了。其實這是唐寧對日本電影的不了解所造成的，在前世的1957年日本就已經開始誕生了這種被稱為“粉紅電影”的類型電影。
這部由大藏映畫出品、小林悟導演的《*的市場》和本木樁二郎導演的《*自由貿易》以及關孝二導演的《*穀間》被稱作日本粉紅電影曆史上最早也是最重要的三部作品。成熟於1964年，代表作是武誌鐵二的《白晝夢》，到1973年發展到了巔峰，那個時候日本大約有500家以上的成人影院播放粉紅電影，直到真正的av出現，這才結束了粉紅電影的曆史。
由於小林的這部《*的市場》在票房上獲得了巨大的成功。這下子，不僅是東寶內部。連日活、東映、鬆竹、大映這些大公司也紛紛效仿，甚至那些小公司也看到了粉紅電影的優勢：投資少、迴報高、還不要求演員的演技，於是一時之間，整個日本的電影公司都開始大批量的拍攝粉紅電影。
尤為有趣的是，拍攝《*的市場》的女主角一條沙有理（借用一下名字，其實這位大姐的故事更為傳奇，有興趣的朋友可以去百度一下，蒼老師什麽的跟她一比都差遠了。）因為第一次作為在大銀幕上毫無遮擋（想了半天終於想到了一個不會被屏蔽的詞）的進行表演的女人，居然在豪商富戶中陡然走紅，都以睡她一次為榮，因此使得她的身價大漲，每次出席酒會的價格居然超過了最當紅明星一部戲的片酬，當然了，她的工作絕不僅止於陪酒。但是她的傳奇經曆使得無數女人爭相效仿，於是，本來粉紅電影最難尋找的女演員問題，一下子就被解決了。
對於這種現象，唐寧的電影生意雖然受到了影響，但他卻好似不以為意，每天該忙什麽忙什麽，但是他不在意，可不代表他的合作夥伴也不在意，連遠在美國的吉米都發來了催促電報：“托尼，這幫子日本人實在是太不像話了，在電影上贏不了咱們，就出這種歪招損招，讓女人光屁股來搶票房，這也太無恥了。要不咱們也拍這種片子，總不能錢都讓他們給賺去。”
其實這段時間不止是吉米，大阪的櫻井、吉田茂的孫子桂八包括鬆田芳子都向他提過類似的建議，甚至這些人連演員都能提供，隻要唐寧首肯，立刻就能開拍。
為了解除大家的疑慮，唐寧群發了一個電報進行答複：“我親愛的朋友們，我能夠理解大家對於我們共同事業遭遇損失的急迫心情，但我個人覺得大可不必如此。眼下雖然粉紅電影很是熱門，但這種電影的受眾很是有限，隻限於男人喜歡，女人和孩子是不會喜歡看的，而且這種劍走偏鋒的東西終究不能持久，大家現在也就是看一個新鮮，過一段自然會膩歪的。說句粗俗一點的話，即便是男人，總看這種片子也會硬不起來的。所以不用去管他，過一段自然就會冷卻下來。咱們都是有身份的人，沒必要去爭搶這種不上檔次的生意。”(未完待續)
麵對眾人激動的反應，小林卻是毫無表情淡淡的說道：“怎麽了，諸君，難道大家覺得這種影片會沒有人來看麽？既然美國人能拍，那為什麽咱們日本人不能拍？既然能在一部戲裏出現三五分鍾，那麽為什麽不能出現三五十分鍾，為什麽不能一部戲全部由這些鏡頭和情節來構成，既然觀眾們想看，那麽我們為什麽不滿足他們？”
被小林光泰一係列的問題問的無法反駁的岩田隻能低聲說道：“小林，我明白你的意思，可是這種戲誰肯演啊？別說公司裏的女演員，我估計就連男演員都不願意演這種戲。”
小林光泰不屑的答道：“切，他們不演就算了，反正這種戲也不需要演技。隨便到街上找幾個潘潘，多給她們點錢不就行了。而且我相信這種戲一旦紅了，會有好多女演員搶著來演這種戲的。”
眾人再次被小林的答複給堵住了嘴，小林說的並沒錯，現在的日本社會已經完全畸形了，標準的笑貧不笑娼。隻要你有錢、就會受到尊重，誰會管你是怎麽賺的。最開始那些走上街頭當潘潘的女孩，要麽是因為窮的快要餓死了。要麽是因為加入raa之後沒人要了，都是被逼無奈才做潘潘的，可這才過了短短兩年的時間，就已經有好多女孩為了追求刺激或者貪圖享樂而主動幹起了這行，甚至有的女孩為了兩條絲襪或者幾盒巧克力就可以陪美國大兵一夜，社會風氣可謂是崩壞到了極點。
最後董事會決議，這樣的片子的確可以嚐試。但是不能以東寶的名義來拍攝，而是由岩田弘道和小林光泰等人重新注冊了一個名為新東寶的電影公司。其實就是一個幌子，所有的資金、器材、工作人員、院線資源都是東寶的，很快，第一部片子《*的市場》就拍攝成功。（最近風聲太緊。具體的拍攝過程我就不詳細寫了）
這部《*的市場》一經上映，立刻引發了軒然大波，無數的影評人、評論家、保守派文人都撰文對影片進行大肆抨擊，怒斥新東寶電影公司為了賺錢簡直丟盡了日本人的臉，所有的演職人員都應該剖腹自盡，來洗刷帶給日本電影的屈辱。另一方麵，票房卻是異常火爆，別說那些日本男人了，就連美國大兵都成群成群的組隊去看這部片子。
唐寧被東寶的這個反擊打的有點措手不及。他一直以為日本得是到九十年代才開始有小電影的，萬萬沒想到剛剛二戰結束就能出現這種片子了。其實這是唐寧對日本電影的不了解所造成的，在前世的1957年日本就已經開始誕生了這種被稱為“粉紅電影”的類型電影。
這部由大藏映畫出品、小林悟導演的《*的市場》和本木樁二郎導演的《*自由貿易》以及關孝二導演的《*穀間》被稱作日本粉紅電影曆史上最早也是最重要的三部作品。成熟於1964年，代表作是武誌鐵二的《白晝夢》，到1973年發展到了巔峰，那個時候日本大約有500家以上的成人影院播放粉紅電影，直到真正的av出現，這才結束了粉紅電影的曆史。
由於小林的這部《*的市場》在票房上獲得了巨大的成功。這下子，不僅是東寶內部。連日活、東映、鬆竹、大映這些大公司也紛紛效仿，甚至那些小公司也看到了粉紅電影的優勢：投資少、迴報高、還不要求演員的演技，於是一時之間，整個日本的電影公司都開始大批量的拍攝粉紅電影。
尤為有趣的是，拍攝《*的市場》的女主角一條沙有理（借用一下名字，其實這位大姐的故事更為傳奇，有興趣的朋友可以去百度一下，蒼老師什麽的跟她一比都差遠了。）因為第一次作為在大銀幕上毫無遮擋（想了半天終於想到了一個不會被屏蔽的詞）的進行表演的女人，居然在豪商富戶中陡然走紅，都以睡她一次為榮，因此使得她的身價大漲，每次出席酒會的價格居然超過了最當紅明星一部戲的片酬，當然了，她的工作絕不僅止於陪酒。但是她的傳奇經曆使得無數女人爭相效仿，於是，本來粉紅電影最難尋找的女演員問題，一下子就被解決了。
對於這種現象，唐寧的電影生意雖然受到了影響，但他卻好似不以為意，每天該忙什麽忙什麽，但是他不在意，可不代表他的合作夥伴也不在意，連遠在美國的吉米都發來了催促電報：“托尼，這幫子日本人實在是太不像話了，在電影上贏不了咱們，就出這種歪招損招，讓女人光屁股來搶票房，這也太無恥了。要不咱們也拍這種片子，總不能錢都讓他們給賺去。”
其實這段時間不止是吉米，大阪的櫻井、吉田茂的孫子桂八包括鬆田芳子都向他提過類似的建議，甚至這些人連演員都能提供，隻要唐寧首肯，立刻就能開拍。
為了解除大家的疑慮，唐寧群發了一個電報進行答複：“我親愛的朋友們，我能夠理解大家對於我們共同事業遭遇損失的急迫心情，但我個人覺得大可不必如此。眼下雖然粉紅電影很是熱門，但這種電影的受眾很是有限，隻限於男人喜歡，女人和孩子是不會喜歡看的，而且這種劍走偏鋒的東西終究不能持久，大家現在也就是看一個新鮮，過一段自然會膩歪的。說句粗俗一點的話，即便是男人，總看這種片子也會硬不起來的。所以不用去管他，過一段自然就會冷卻下來。咱們都是有身份的人，沒必要去爭搶這種不上檔次的生意。”(未完待續)