遊行示威中，日本演員們打出的旗號是“保護日本文化、抵禦文化入侵”，不得不說，這樣的理由最是冠名堂皇，這可比什麽“演員也要吃飯！”、“不漲工資我們就不拍戲”這種說法理直氣壯多了，可見組織者還是有點文化的。
口號上很是高大上，聲勢上更是蔚為壯觀，號稱有八千名演職人員一起罷工，實際上的數字肯定沒有這麽多，但是當天的確東京所有的電影公司全部罷工，無人上班。從知名度來說，帶頭的是當時日本人氣最高的明星三船敏郎（代表作品是大名鼎鼎的《羅生門》、《七武士》、《紅胡子》等等），拉拉隊都是由東寶的當紅女星組成，這種場麵，換到今天都得在門口收票......
此時的唐寧正好身在東京，秉承中國人的本性，這樣的熱鬧自然不能錯過，在護衛隊的前唿後擁下帶著拉塞爾和菜菜子跑到東寶門口看熱鬧去了......
東寶映畫是日本最大的電影製片廠，他在日本的地位就相當於中國的上海電影製片廠或者長春電影製片廠，其他的角川等製片廠也都屬於日本六家壟斷廠家之一，這次一齊發動遊行罷工，聲勢上自然浩大無比，而且還有很多粉絲前來為自己的偶像呐喊助威，當然了，還有許多像唐寧這樣來湊熱鬧的。
對於這種擾亂社會秩序的行為。任何政府都不會放任不管，尤其是東寶這次的遊行目標直指美國的文化侵略，在日本接受美國統治的時期內。這種事情是絕對不允許發生的。於是，日本政府第一時間派遣代表前來談判，但是雙方在最關鍵的問題上根本無法達成一致，東寶演員要求禁止播放好萊塢影片，保護本土電影；可政府怎麽敢答應這種條件，於是談判陷入了僵局。
屢勸不聽之下，日本政府悍然出動警察進行鎮壓。示威者也毫不示弱的進行反擊，一時之間。場麵極度熱鬧，因為示威者占據了東寶的主要廠房，所以警察們的任務就是奪迴公司所在地的控製權，抓捕示威首腦。遣散示威民眾。但好笑的是，在雙方的對峙和衝突之中，警察三次發動攻擊，三次都被示威者從製片廠打得抱頭鼠竄、狼狽逃迴。
這種情況別說唐寧這種看熱鬧的外人，就連負責此事的警察總監都納悶不已，向敗退迴來的警察一打聽，才知道這地方還真是進不得：因為這裏曾經常年大量拍攝戰爭題材的影片，為了力求真實，所以整個製片廠內縱橫交錯挖的都是戰壕。路口等關鍵地點全都設置了路障，鐵絲網更是密如蛛網，演員們也是進退有序、指揮流暢。形成了一個完整的防禦體係。
這下子唐寧是徹底愣住了，怎麽迴事？這幫家夥不都是演員麽，怎麽表現的比正規軍還要正規軍？
通過鬆田芳子手下探子的了解，唐寧才明白是原來在演員隊伍裏起主要作用的是三百名在戰爭時期被被征兵入伍的龍套演員，這些人被東寶公司視為由於好幾年不演戲了、演技生疏、已經淪為吃閑飯的，所以正醞釀要開除他們。這也是本次罷工遊行的一個導火索。
在裏麵出任指揮官的是一個叫做齋藤邦雄的家夥，他早期是東寶映畫的專職演員。戰爭後期由於兵源不足，在1941年被硬招入伍（是硬招不是應招），時任原日軍63師團的機槍手，後調入關東軍序列，他不但在據點和掃蕩中與天朝軍隊真當真槍的交過手，還一度擔任旅團情報室幹事，曾經專門潛心研究過主席的《論持久戰》。晚年擔任過東京兒童漫畫協會的會長，還出版了一本《陸軍步兵漫話物語》（如果大家能找到，推薦看看，畫的非常好玩。另外，他本人的經曆也非常傳奇，可以說是在日本陸軍情報室的幫助下，成功被我黨政策給成功改造，還曾經做出過私放我黨偵查員的事情，感興趣的朋友，可以百度一下他的資料）。
像齋藤邦雄這樣的演員本來就不願意打仗，所以不但在戰前千方百計的想辦法逃避兵役（比如齋藤邦雄就曾經喝過好長時間的醬油，因為據說這樣體檢會不合格......），而且在戰場上也都是消極厭戰，具體表現就是瞻前顧後、左衝右突（往左往右就是不往前），但是無論如何他們都取得了在軍隊服役和進行戰爭的經驗，而且還吸收了我黨軍隊防禦戰的精髓，所以，到了罷工的時候，他們組織起防禦來自然是有模有樣、專業非常，利用東寶廠區原有的設施，很快就改造成了一座帶有鐵絲網和路障的防禦工事。
而與這些半專業軍人對戰的，則是毫無戰鬥經驗的日本警察，那結果如何，自然可想而知。而且由於當時的盟軍管理政策，日本全國都被解除了武裝，警察連刀都不許帶，隻能使用警棍，而演員們則擁有角鋼、鐵鍬等“製式武器”，並且軍事素養極佳。最後的結果就是，一群警視廳的警察居然製服不了一幫造反的演員，出現了之前三次進攻、三次失利的尷尬局麵。
麵對這種尷尬局麵，負責現場的警察總監被逼無奈之下，隻得請求盟軍出麵進行鎮壓，但很遺憾，全副武裝的美軍也無法在不付出血的代價的情況下製服這些抗議者，因為他們發現這些人的確是擁有戰鬥經驗和軍事素養，甚至有些戰術都不是日軍的，而是從天朝軍隊那裏學來的。
最終美軍不得不動用了坦克和裝甲車等重型裝備這才衝入了製片廠，據一位參與了罷工的喜劇演員對這一仗的形容：除了軍艦，美軍把所有的裝備都用上了......
能逼到讓對手出動坦克，東寶映畫也算是開創了罷工史上的新紀元。（本章內容借用了一部分薩蘇先生的資料，特此說明，並表示感謝！）(未完待續)
口號上很是高大上，聲勢上更是蔚為壯觀，號稱有八千名演職人員一起罷工，實際上的數字肯定沒有這麽多，但是當天的確東京所有的電影公司全部罷工，無人上班。從知名度來說，帶頭的是當時日本人氣最高的明星三船敏郎（代表作品是大名鼎鼎的《羅生門》、《七武士》、《紅胡子》等等），拉拉隊都是由東寶的當紅女星組成，這種場麵，換到今天都得在門口收票......
此時的唐寧正好身在東京，秉承中國人的本性，這樣的熱鬧自然不能錯過，在護衛隊的前唿後擁下帶著拉塞爾和菜菜子跑到東寶門口看熱鬧去了......
東寶映畫是日本最大的電影製片廠，他在日本的地位就相當於中國的上海電影製片廠或者長春電影製片廠，其他的角川等製片廠也都屬於日本六家壟斷廠家之一，這次一齊發動遊行罷工，聲勢上自然浩大無比，而且還有很多粉絲前來為自己的偶像呐喊助威，當然了，還有許多像唐寧這樣來湊熱鬧的。
對於這種擾亂社會秩序的行為。任何政府都不會放任不管，尤其是東寶這次的遊行目標直指美國的文化侵略，在日本接受美國統治的時期內。這種事情是絕對不允許發生的。於是，日本政府第一時間派遣代表前來談判，但是雙方在最關鍵的問題上根本無法達成一致，東寶演員要求禁止播放好萊塢影片，保護本土電影；可政府怎麽敢答應這種條件，於是談判陷入了僵局。
屢勸不聽之下，日本政府悍然出動警察進行鎮壓。示威者也毫不示弱的進行反擊，一時之間。場麵極度熱鬧，因為示威者占據了東寶的主要廠房，所以警察們的任務就是奪迴公司所在地的控製權，抓捕示威首腦。遣散示威民眾。但好笑的是，在雙方的對峙和衝突之中，警察三次發動攻擊，三次都被示威者從製片廠打得抱頭鼠竄、狼狽逃迴。
這種情況別說唐寧這種看熱鬧的外人，就連負責此事的警察總監都納悶不已，向敗退迴來的警察一打聽，才知道這地方還真是進不得：因為這裏曾經常年大量拍攝戰爭題材的影片，為了力求真實，所以整個製片廠內縱橫交錯挖的都是戰壕。路口等關鍵地點全都設置了路障，鐵絲網更是密如蛛網，演員們也是進退有序、指揮流暢。形成了一個完整的防禦體係。
這下子唐寧是徹底愣住了，怎麽迴事？這幫家夥不都是演員麽，怎麽表現的比正規軍還要正規軍？
通過鬆田芳子手下探子的了解，唐寧才明白是原來在演員隊伍裏起主要作用的是三百名在戰爭時期被被征兵入伍的龍套演員，這些人被東寶公司視為由於好幾年不演戲了、演技生疏、已經淪為吃閑飯的，所以正醞釀要開除他們。這也是本次罷工遊行的一個導火索。
在裏麵出任指揮官的是一個叫做齋藤邦雄的家夥，他早期是東寶映畫的專職演員。戰爭後期由於兵源不足，在1941年被硬招入伍（是硬招不是應招），時任原日軍63師團的機槍手，後調入關東軍序列，他不但在據點和掃蕩中與天朝軍隊真當真槍的交過手，還一度擔任旅團情報室幹事，曾經專門潛心研究過主席的《論持久戰》。晚年擔任過東京兒童漫畫協會的會長，還出版了一本《陸軍步兵漫話物語》（如果大家能找到，推薦看看，畫的非常好玩。另外，他本人的經曆也非常傳奇，可以說是在日本陸軍情報室的幫助下，成功被我黨政策給成功改造，還曾經做出過私放我黨偵查員的事情，感興趣的朋友，可以百度一下他的資料）。
像齋藤邦雄這樣的演員本來就不願意打仗，所以不但在戰前千方百計的想辦法逃避兵役（比如齋藤邦雄就曾經喝過好長時間的醬油，因為據說這樣體檢會不合格......），而且在戰場上也都是消極厭戰，具體表現就是瞻前顧後、左衝右突（往左往右就是不往前），但是無論如何他們都取得了在軍隊服役和進行戰爭的經驗，而且還吸收了我黨軍隊防禦戰的精髓，所以，到了罷工的時候，他們組織起防禦來自然是有模有樣、專業非常，利用東寶廠區原有的設施，很快就改造成了一座帶有鐵絲網和路障的防禦工事。
而與這些半專業軍人對戰的，則是毫無戰鬥經驗的日本警察，那結果如何，自然可想而知。而且由於當時的盟軍管理政策，日本全國都被解除了武裝，警察連刀都不許帶，隻能使用警棍，而演員們則擁有角鋼、鐵鍬等“製式武器”，並且軍事素養極佳。最後的結果就是，一群警視廳的警察居然製服不了一幫造反的演員，出現了之前三次進攻、三次失利的尷尬局麵。
麵對這種尷尬局麵，負責現場的警察總監被逼無奈之下，隻得請求盟軍出麵進行鎮壓，但很遺憾，全副武裝的美軍也無法在不付出血的代價的情況下製服這些抗議者，因為他們發現這些人的確是擁有戰鬥經驗和軍事素養，甚至有些戰術都不是日軍的，而是從天朝軍隊那裏學來的。
最終美軍不得不動用了坦克和裝甲車等重型裝備這才衝入了製片廠，據一位參與了罷工的喜劇演員對這一仗的形容：除了軍艦，美軍把所有的裝備都用上了......
能逼到讓對手出動坦克，東寶映畫也算是開創了罷工史上的新紀元。（本章內容借用了一部分薩蘇先生的資料，特此說明，並表示感謝！）(未完待續)