第一批電影唐寧一共挑選了十部，其中有五部是《關山飛渡》這樣的槍戰和西部片，四部類似《不法之徒》這樣暴露鏡頭比較多的劇情片，還有一部是文藝片。
唐寧的理念是，在日本人剛剛接觸好萊塢電影的時候，僅憑裏麵的暴力和暴露鏡頭就足以吸引住觀眾了，畢竟日本人之前根本就沒看過這樣的電影，等到他們慢慢適應了這類片子，開始覺得這種電影空洞無物，想要尋求電影內涵和個性化之後，再把那些經典的電影拿出來。第一步是先讓他們吃飽，第二步才是吃好。
事實證明，唐寧的策略是正確的。好萊塢電影高超的拍攝質量、大膽多樣的題材選擇、新鮮震撼的畫麵和情節，都深深的吸引住了日本人，而且由於美國戰勝了日本，所以美國文化在日本受到狂熱追捧，崇美、恐美的情緒並存且都非常嚴重。可以說，在當時的日本，如果不看好萊塢大片，都不好意思談論電影是怎麽迴事。
由於觀影人數的空前火爆，所以唐寧這裏是大賺特賺，但唐寧從不是一個吃獨食的人，無論是遠在洛杉磯的吉米，還是跟他合作的大阪軍團、吉田茂集團和東京院線老板，都被豐厚的收益迷花了眼睛，盟軍宣傳審查部和司令部那裏唐寧更是從上到下全都打點了一遍。
合夥生意就是這樣，賺錢了大家都開心。而且是越賺錢彼此之間的關係就越好，唐寧和吉米之間這種老朋友自不必說，大阪軍團更是刻意交好唐寧。期待下次有賺錢的生意再一起合作，吉田茂更是把自己的親孫子吉田桂八派來協助唐寧處理電影方麵的相關問題，可見對合作的重視程度。
東寶映畫作為日本六大壟斷型影視集團，這段日子過得相當不好，一方麵是由於他們的製作理念還殘存著戰時和戰前的思維模式，多年的戰爭和政治鉗製，使得日本電影的發展出現了退步。這需要一段時間來進行改變。
另一方麵就是唐寧所挾帶的好萊塢影片排山倒海般的衝擊，使得日本本土影片票房大跌。製作公司損失慘重。
為了改變這種現狀，東寶也打算加入眼下火熱的好萊塢電影市場，跟唐寧進行合作，結果被唐寧拒絕了。別說唐寧現在手上不缺錢，不需要再引入投資，即便他缺錢，也絕不會跟東寶這種將來在電影市場上的競爭對手進行合作的。
於是東寶打算自立門戶，心想難道沒了唐寧你這個張屠戶，我們就非得吃帶毛豬不成？畢竟這裏是日本，你能弄到院線合作，難道我們就弄不到麽？再者我們東寶本身就是有固定的合作院線的，可是當東寶解決了院線問題之後。赫然發現還有一個關鍵性的問題，那就是他們手上沒有用來放映的影片。
現在在日本放映的影片，播放權都是歸唐寧所有。東寶想要獲得播放權，就必須得到唐寧這裏購買，但唐寧設定的價格極為高昂，東寶計算了一下發現買完之後也賺不了多少錢。於是就把目光投到了親自去好萊塢收購電影發行權。
因此在半個月之後唐寧收到了吉米的加急電報：“我最最親愛的托尼，雖然咱們的事業在前一段賺了不少錢，但現在開始出現跟咱們搶生意的混蛋了。有幾個從日本來的家夥跑到好萊塢高價收購電影的日本版權。不但要貨量巨大，好像口袋裏的錢數不盡似的瘋狂收購。而且還專挑最新最火、獲獎最多的影片版權下手，你說這不是跟咱們搗亂麽。
雖然我手上已經掌握了一大批電影版權，但畢竟不可能把所有的電影都買過來，咱們根本就沒有那麽多錢而且也沒有必要那麽做，可現在該怎麽辦？難道眼看著這些混蛋跟咱們搶生意麽？還有一個辦法就是搗亂，威逼利誘那些出品商不把版權賣給他們，我也正在這麽做，可說實話這個辦法也不是很奏效，雖然這幫家夥平時都挺給我麵子的，可我不讓他們賣給日本人然後我自己又不買，這麽硬生生的擋著他們發財，這實在太遭恨了，也不是長久之計啊。”
看了吉米的電報，唐寧知道吉米這是真急了，平時除了找女人很少見到他會為了什麽事這麽上心的，看來這次的合作不但讓他賺足了錢，也引發了他的工作熱情。雖然吉米的熱情很高、責任心很強，但他的這兩個辦法的確像他所說的都不太實用，尤其是搗亂那招，絕對不能用，這隻會招來這些片商的反感，加大以後的合作難度。
其實唐寧大概也猜得到去美國收購的都是哪些人，尤其是在聽到這些人收片的方向和選擇的標準之後，唐寧更加確定這應該就是東寶映畫、角川電影這幫子人日本電影壟斷企業，因為隻有這些專業人士才會去收購那些專業性很強、內涵和寓意豐富的片子，而像唐寧和吉米這種外行人根本就看不懂這些藝術電影和獲獎電影。
可正因為東寶角川他們是專業公司、專業人士，所以他們才犯了一個錯誤，那就是他們沒有考慮到市場問題，這些獲獎影片拍的好不好？的確是好，否則也不可能獲獎。但是他們忘了美國觀眾是經過了好萊塢多少年的培養，才培養出了現在的觀影理念和審美觀念，而日本觀眾則沒有這個培養過程，所以在美國能夠大賣的片子不代表在日本也能夠大賣，反倒是那些在好萊塢影評人眼裏垃圾的電影，才正適合現在的日本觀眾。這一點是唐寧從中國電影一步步的發展過程中總結出來的。
因此唐寧在深思熟慮之後，向吉米迴複道：“吉米，馬上停止你對片商的騷擾，開始籠絡他們，改變策略，那些日本人不是想買電影麽？那咱們就賣他，他想買多少，咱們就賣他多少！”(未完待續)
唐寧的理念是，在日本人剛剛接觸好萊塢電影的時候，僅憑裏麵的暴力和暴露鏡頭就足以吸引住觀眾了，畢竟日本人之前根本就沒看過這樣的電影，等到他們慢慢適應了這類片子，開始覺得這種電影空洞無物，想要尋求電影內涵和個性化之後，再把那些經典的電影拿出來。第一步是先讓他們吃飽，第二步才是吃好。
事實證明，唐寧的策略是正確的。好萊塢電影高超的拍攝質量、大膽多樣的題材選擇、新鮮震撼的畫麵和情節，都深深的吸引住了日本人，而且由於美國戰勝了日本，所以美國文化在日本受到狂熱追捧，崇美、恐美的情緒並存且都非常嚴重。可以說，在當時的日本，如果不看好萊塢大片，都不好意思談論電影是怎麽迴事。
由於觀影人數的空前火爆，所以唐寧這裏是大賺特賺，但唐寧從不是一個吃獨食的人，無論是遠在洛杉磯的吉米，還是跟他合作的大阪軍團、吉田茂集團和東京院線老板，都被豐厚的收益迷花了眼睛，盟軍宣傳審查部和司令部那裏唐寧更是從上到下全都打點了一遍。
合夥生意就是這樣，賺錢了大家都開心。而且是越賺錢彼此之間的關係就越好，唐寧和吉米之間這種老朋友自不必說，大阪軍團更是刻意交好唐寧。期待下次有賺錢的生意再一起合作，吉田茂更是把自己的親孫子吉田桂八派來協助唐寧處理電影方麵的相關問題，可見對合作的重視程度。
東寶映畫作為日本六大壟斷型影視集團，這段日子過得相當不好，一方麵是由於他們的製作理念還殘存著戰時和戰前的思維模式，多年的戰爭和政治鉗製，使得日本電影的發展出現了退步。這需要一段時間來進行改變。
另一方麵就是唐寧所挾帶的好萊塢影片排山倒海般的衝擊，使得日本本土影片票房大跌。製作公司損失慘重。
為了改變這種現狀，東寶也打算加入眼下火熱的好萊塢電影市場，跟唐寧進行合作，結果被唐寧拒絕了。別說唐寧現在手上不缺錢，不需要再引入投資，即便他缺錢，也絕不會跟東寶這種將來在電影市場上的競爭對手進行合作的。
於是東寶打算自立門戶，心想難道沒了唐寧你這個張屠戶，我們就非得吃帶毛豬不成？畢竟這裏是日本，你能弄到院線合作，難道我們就弄不到麽？再者我們東寶本身就是有固定的合作院線的，可是當東寶解決了院線問題之後。赫然發現還有一個關鍵性的問題，那就是他們手上沒有用來放映的影片。
現在在日本放映的影片，播放權都是歸唐寧所有。東寶想要獲得播放權，就必須得到唐寧這裏購買，但唐寧設定的價格極為高昂，東寶計算了一下發現買完之後也賺不了多少錢。於是就把目光投到了親自去好萊塢收購電影發行權。
因此在半個月之後唐寧收到了吉米的加急電報：“我最最親愛的托尼，雖然咱們的事業在前一段賺了不少錢，但現在開始出現跟咱們搶生意的混蛋了。有幾個從日本來的家夥跑到好萊塢高價收購電影的日本版權。不但要貨量巨大，好像口袋裏的錢數不盡似的瘋狂收購。而且還專挑最新最火、獲獎最多的影片版權下手，你說這不是跟咱們搗亂麽。
雖然我手上已經掌握了一大批電影版權，但畢竟不可能把所有的電影都買過來，咱們根本就沒有那麽多錢而且也沒有必要那麽做，可現在該怎麽辦？難道眼看著這些混蛋跟咱們搶生意麽？還有一個辦法就是搗亂，威逼利誘那些出品商不把版權賣給他們，我也正在這麽做，可說實話這個辦法也不是很奏效，雖然這幫家夥平時都挺給我麵子的，可我不讓他們賣給日本人然後我自己又不買，這麽硬生生的擋著他們發財，這實在太遭恨了，也不是長久之計啊。”
看了吉米的電報，唐寧知道吉米這是真急了，平時除了找女人很少見到他會為了什麽事這麽上心的，看來這次的合作不但讓他賺足了錢，也引發了他的工作熱情。雖然吉米的熱情很高、責任心很強，但他的這兩個辦法的確像他所說的都不太實用，尤其是搗亂那招，絕對不能用，這隻會招來這些片商的反感，加大以後的合作難度。
其實唐寧大概也猜得到去美國收購的都是哪些人，尤其是在聽到這些人收片的方向和選擇的標準之後，唐寧更加確定這應該就是東寶映畫、角川電影這幫子人日本電影壟斷企業，因為隻有這些專業人士才會去收購那些專業性很強、內涵和寓意豐富的片子，而像唐寧和吉米這種外行人根本就看不懂這些藝術電影和獲獎電影。
可正因為東寶角川他們是專業公司、專業人士，所以他們才犯了一個錯誤，那就是他們沒有考慮到市場問題，這些獲獎影片拍的好不好？的確是好，否則也不可能獲獎。但是他們忘了美國觀眾是經過了好萊塢多少年的培養，才培養出了現在的觀影理念和審美觀念，而日本觀眾則沒有這個培養過程，所以在美國能夠大賣的片子不代表在日本也能夠大賣，反倒是那些在好萊塢影評人眼裏垃圾的電影，才正適合現在的日本觀眾。這一點是唐寧從中國電影一步步的發展過程中總結出來的。
因此唐寧在深思熟慮之後，向吉米迴複道：“吉米，馬上停止你對片商的騷擾，開始籠絡他們，改變策略，那些日本人不是想買電影麽？那咱們就賣他，他想買多少，咱們就賣他多少！”(未完待續)