“編劇nim，我想知道，由琳到底是個怎樣的人？”
再三地鄭重致謝之後，孝敏終於拋出了心底困擾已久的疑問。
由琳就是她在《寄生靈》中飾演的角色。
這部戲的角色設定很特殊，主角其實是一個未成年的孩子小斌，看似男一和女一的長煥、瑞妮其實應該算是配角。而女二由琳占據的戲份，比小斌和瑞妮少，卻又比長煥稍微多一些……
換句話說，這部戲的角色重要性排列依次是這樣的：小斌、孝敏的嬸嬸瑞妮、小斌嬸嬸的妹妹由琳、小斌的叔叔長煥……
然而，關於由琳這個角色的人設，在劇中並不完整，這就導致孝敏在鑽研角色的過程中，產生了許多疑惑。
“孝敏xi，你的這個問題，我覺得換一個角度可能更合適，比如說這樣問——‘由琳應該是一個怎樣的人’？”
聽到孝敏的問題後，段杉杉思索了幾秒鍾，當他開口的時候，卻沒有正麵迴答。
在他的理念中，不論是小說還是影視劇，角色都是為故事服務的。在創作的過程中，首先需要明確需要講述一個怎樣的故事，然後才能根據這個故事主題，去構建角色的人設。
舉個最簡單的例子，就說關羽好了——如果在一個以劉備為主視角的故事裏，關羽應該被塑造成一個忠心不二，可以托妻寄子的手足兄弟；當主視角改為諸葛亮時，關羽則是職場上的前輩，位高權重，且驁桀不遜，需要格外費心去照顧安撫他的情緒；假如主視角是孫權呢？關羽則是個立場近乎敵對，蓄意侮辱自己，破壞雙邊關係，且蠻不講理霸占自己領土的他國大將……
關羽“到底”是個怎樣的人，這是曆史學家們考慮的事情；而關羽“應該”是個怎樣的人，這才是作者或編劇分內的工作。
孝敏顰眉，若有所思，沉吟良久後歉然一笑：“抱歉，編劇nim，你能說得更具體一些嗎？”
坐在段杉杉身側的劉可韋也忍不住傾身，將孝敏麵前的劇本拿了過來，再一次翻看著。
段杉杉修改後的劇本，他拿到後第一時間就讀過一遍。故事說了些什麽他大致能看懂，但如果要他分析這個劇本哪兒好哪兒不好，或者這個角色如何那個角色怎樣，他就得抓瞎。
雖然他已經入讀成大，目前也隻在語言學院裏上了一周的韓文課，演技藝術相關的專業課程一堂都沒有聽過，基本還是個外行人。
這時候，他也忍不住提出了自己的需求：“段叔你就具體分析一下吧，最好說得淺白一些，我也想聽一聽。”
段杉杉瞥了一眼劉可韋，原本是在他的慫恿下，劉可韋才決定要試著向娛樂圈發展，這是他第一看見這隻卷毛主動展露出對演技領域的探索求知欲望。
這是好事，至少比起因為丟了製作人的職務而心灰意懶變成一隻沒有目標得過且過的米蟲要強！
段杉杉覺得，自己應該大力支持劉可韋的新誌向才對。
於是他當即決定，調整一下自己的思路，把主要交流對象目標，從孝敏轉移到劉可韋身上來。
“首先，我們來分析一下，由琳是個寄居在姐姐姐夫家的高三學生——這一點說明什麽？”
出發點一旦確定，段杉杉很快就找到了切入的方向，開始侃侃而談。
從瑞妮和由琳姐妹倆的年齡來看，不出意外的話，她們的父母應該健在才對。
假定父母健在，或許是因為出國工作，或許是居住在鄉下，這才被迫將小女兒托付給大女兒照顧，是能說得過去的。
可劇中長煥曾經提到，由琳的生活開支，是由他負責的，這就說不通了——就算父母不在身邊，但也沒理由讓大女兒和大女婿來撫養小女兒啊！就算可以在姐夫家免費寄宿，但每月的夥食開支不應該由父母提供嗎？
從這個細節可以判定，瑞妮和由琳的父母，一定是出了意外，不在這個世界上了。
至於父母的死因，最大的可能是一場交通意外，導致原本應該健在的父母二人，沒有一個能留下。
劇情中姐妹倆並沒有表達出對亡故父母的思念，以及哀傷的情緒。對此最合理的解釋是，這場意外是很多年前發生的，時間已經衝淡了傷慟。
換句話說，由琳從小就父母雙亡，是由姐姐撫養長大的。所以，瑞妮對由琳而言，是亦姐亦母的存在。
這也是由琳明知姐夫對自己有覬覦之心，卻仍舊忍氣吞聲地待在這個家庭裏的緣故：一來她無處可去，二來她也難以割舍姐姐這個唯一的親人。
雖然由琳在感情上依賴著姐姐，但姐姐不可能是隻屬於由琳一個人的。姐夫的出現，導致姐妹間出現了必然的疏遠。在姐姐的世界裏，妹妹被迫退居次要的地位。
妹妹自己心裏也清楚這一點，所以當姐姐和姐夫親熱的時候，她躲在自己的屋子裏戴上耳機讀書。當她覺得孤獨的時候，開始豢養小寵物來派遣寂寞。
姐姐漸漸地不再了解由琳，卻仍舊一廂情願地認為由琳還是自己印象中那個天真單純的孩子；而由琳也因為被疏遠和忽視，慢慢對姐姐產生了一股淡淡的怨懟情緒。
……
段杉杉一席話，將劇本中僅僅簡單勾勒幾筆的由琳這個角色，完完整整地再次塑造出來。並且在細節上的豐滿程度，遠遠超過了劇本描述的範疇。
聽著這番描述，孝敏仿佛看見由琳這個角色生動地出現在自己眼前，包括家世背景、性格、喜好、脾氣等方麵的細節，自己都能一覽無餘地感受到。
“謝謝您的熱心指導，編劇nim！”
迴過神來，孝敏第一時間表達了由衷的感謝，隨後歎了口氣道，“要是拍攝的時候，您能抽空到場，那該有多好！”
“哈？我又不是劇組成員，怎麽能隨便跑去劇組，打擾你們拍攝呢？”段杉杉聳了聳肩，表示自己愛莫能助。
在他的世界觀裏，編劇的地位比較低，劇本寫出來以後，具體怎麽拍就由導演說了算。劇情也可能會被導演和主要演員們隨意刪改添加，甚至在不知會編劇本人的前提下。
對國內某些劇組來說，確實是這樣的。隻不過他不知道韓國編劇的地位和話語權，跟國內編劇是不太一樣的……
“不對啊，您是編劇nim，怎麽不是劇組成員？隻要您願意，可以隨時去劇組啊，甚至您覺得那一條拍攝沒有達到您預期的效果，都可以向導演提出改進建議和重拍的要求！”
孝敏詫異地否定了段杉杉的說法。她之前隻拍攝過電視劇，而韓劇的編劇地位和話語權甚至比韓國電影編劇還高，下意識地反駁了段杉杉的“荒謬”理由。
“哦，是嗎？”段杉杉將信將疑地迴應道，“不過其實我也確實沒有時間去劇組——平常我還要上班呢。”
孝敏轉了轉眼珠，直覺告訴她，如果劉可韋和這位編劇，能夠出現在拍攝現場，對自己接下來的拍攝工作應該會很有利——至少在山下監製和高導演心目中，將會更加重視她的存在。
“對了，下周我們組合的其他成員將會去劇組探班，編劇nim不是慇晶歐尼和章宇xi的粉絲嗎？我可以介紹你們認識慇晶歐尼！嗯，還可以給可韋西的茶莊提供全套tara簽名照片……”
不動聲色地，孝敏拋出了很有吸引力的魚餌。
p.s.章節名典出《封神演義》第二十三迴。
為確認部分細節，又重新看了一遍《寄生靈》，耽擱了點時間。
再三地鄭重致謝之後，孝敏終於拋出了心底困擾已久的疑問。
由琳就是她在《寄生靈》中飾演的角色。
這部戲的角色設定很特殊，主角其實是一個未成年的孩子小斌，看似男一和女一的長煥、瑞妮其實應該算是配角。而女二由琳占據的戲份，比小斌和瑞妮少，卻又比長煥稍微多一些……
換句話說，這部戲的角色重要性排列依次是這樣的：小斌、孝敏的嬸嬸瑞妮、小斌嬸嬸的妹妹由琳、小斌的叔叔長煥……
然而，關於由琳這個角色的人設，在劇中並不完整，這就導致孝敏在鑽研角色的過程中，產生了許多疑惑。
“孝敏xi，你的這個問題，我覺得換一個角度可能更合適，比如說這樣問——‘由琳應該是一個怎樣的人’？”
聽到孝敏的問題後，段杉杉思索了幾秒鍾，當他開口的時候，卻沒有正麵迴答。
在他的理念中，不論是小說還是影視劇，角色都是為故事服務的。在創作的過程中，首先需要明確需要講述一個怎樣的故事，然後才能根據這個故事主題，去構建角色的人設。
舉個最簡單的例子，就說關羽好了——如果在一個以劉備為主視角的故事裏，關羽應該被塑造成一個忠心不二，可以托妻寄子的手足兄弟；當主視角改為諸葛亮時，關羽則是職場上的前輩，位高權重，且驁桀不遜，需要格外費心去照顧安撫他的情緒；假如主視角是孫權呢？關羽則是個立場近乎敵對，蓄意侮辱自己，破壞雙邊關係，且蠻不講理霸占自己領土的他國大將……
關羽“到底”是個怎樣的人，這是曆史學家們考慮的事情；而關羽“應該”是個怎樣的人，這才是作者或編劇分內的工作。
孝敏顰眉，若有所思，沉吟良久後歉然一笑：“抱歉，編劇nim，你能說得更具體一些嗎？”
坐在段杉杉身側的劉可韋也忍不住傾身，將孝敏麵前的劇本拿了過來，再一次翻看著。
段杉杉修改後的劇本，他拿到後第一時間就讀過一遍。故事說了些什麽他大致能看懂，但如果要他分析這個劇本哪兒好哪兒不好，或者這個角色如何那個角色怎樣，他就得抓瞎。
雖然他已經入讀成大，目前也隻在語言學院裏上了一周的韓文課，演技藝術相關的專業課程一堂都沒有聽過，基本還是個外行人。
這時候，他也忍不住提出了自己的需求：“段叔你就具體分析一下吧，最好說得淺白一些，我也想聽一聽。”
段杉杉瞥了一眼劉可韋，原本是在他的慫恿下，劉可韋才決定要試著向娛樂圈發展，這是他第一看見這隻卷毛主動展露出對演技領域的探索求知欲望。
這是好事，至少比起因為丟了製作人的職務而心灰意懶變成一隻沒有目標得過且過的米蟲要強！
段杉杉覺得，自己應該大力支持劉可韋的新誌向才對。
於是他當即決定，調整一下自己的思路，把主要交流對象目標，從孝敏轉移到劉可韋身上來。
“首先，我們來分析一下，由琳是個寄居在姐姐姐夫家的高三學生——這一點說明什麽？”
出發點一旦確定，段杉杉很快就找到了切入的方向，開始侃侃而談。
從瑞妮和由琳姐妹倆的年齡來看，不出意外的話，她們的父母應該健在才對。
假定父母健在，或許是因為出國工作，或許是居住在鄉下，這才被迫將小女兒托付給大女兒照顧，是能說得過去的。
可劇中長煥曾經提到，由琳的生活開支，是由他負責的，這就說不通了——就算父母不在身邊，但也沒理由讓大女兒和大女婿來撫養小女兒啊！就算可以在姐夫家免費寄宿，但每月的夥食開支不應該由父母提供嗎？
從這個細節可以判定，瑞妮和由琳的父母，一定是出了意外，不在這個世界上了。
至於父母的死因，最大的可能是一場交通意外，導致原本應該健在的父母二人，沒有一個能留下。
劇情中姐妹倆並沒有表達出對亡故父母的思念，以及哀傷的情緒。對此最合理的解釋是，這場意外是很多年前發生的，時間已經衝淡了傷慟。
換句話說，由琳從小就父母雙亡，是由姐姐撫養長大的。所以，瑞妮對由琳而言，是亦姐亦母的存在。
這也是由琳明知姐夫對自己有覬覦之心，卻仍舊忍氣吞聲地待在這個家庭裏的緣故：一來她無處可去，二來她也難以割舍姐姐這個唯一的親人。
雖然由琳在感情上依賴著姐姐，但姐姐不可能是隻屬於由琳一個人的。姐夫的出現，導致姐妹間出現了必然的疏遠。在姐姐的世界裏，妹妹被迫退居次要的地位。
妹妹自己心裏也清楚這一點，所以當姐姐和姐夫親熱的時候，她躲在自己的屋子裏戴上耳機讀書。當她覺得孤獨的時候，開始豢養小寵物來派遣寂寞。
姐姐漸漸地不再了解由琳，卻仍舊一廂情願地認為由琳還是自己印象中那個天真單純的孩子；而由琳也因為被疏遠和忽視，慢慢對姐姐產生了一股淡淡的怨懟情緒。
……
段杉杉一席話，將劇本中僅僅簡單勾勒幾筆的由琳這個角色，完完整整地再次塑造出來。並且在細節上的豐滿程度，遠遠超過了劇本描述的範疇。
聽著這番描述，孝敏仿佛看見由琳這個角色生動地出現在自己眼前，包括家世背景、性格、喜好、脾氣等方麵的細節，自己都能一覽無餘地感受到。
“謝謝您的熱心指導，編劇nim！”
迴過神來，孝敏第一時間表達了由衷的感謝，隨後歎了口氣道，“要是拍攝的時候，您能抽空到場，那該有多好！”
“哈？我又不是劇組成員，怎麽能隨便跑去劇組，打擾你們拍攝呢？”段杉杉聳了聳肩，表示自己愛莫能助。
在他的世界觀裏，編劇的地位比較低，劇本寫出來以後，具體怎麽拍就由導演說了算。劇情也可能會被導演和主要演員們隨意刪改添加，甚至在不知會編劇本人的前提下。
對國內某些劇組來說，確實是這樣的。隻不過他不知道韓國編劇的地位和話語權，跟國內編劇是不太一樣的……
“不對啊，您是編劇nim，怎麽不是劇組成員？隻要您願意，可以隨時去劇組啊，甚至您覺得那一條拍攝沒有達到您預期的效果，都可以向導演提出改進建議和重拍的要求！”
孝敏詫異地否定了段杉杉的說法。她之前隻拍攝過電視劇，而韓劇的編劇地位和話語權甚至比韓國電影編劇還高，下意識地反駁了段杉杉的“荒謬”理由。
“哦，是嗎？”段杉杉將信將疑地迴應道，“不過其實我也確實沒有時間去劇組——平常我還要上班呢。”
孝敏轉了轉眼珠，直覺告訴她，如果劉可韋和這位編劇，能夠出現在拍攝現場，對自己接下來的拍攝工作應該會很有利——至少在山下監製和高導演心目中，將會更加重視她的存在。
“對了，下周我們組合的其他成員將會去劇組探班，編劇nim不是慇晶歐尼和章宇xi的粉絲嗎？我可以介紹你們認識慇晶歐尼！嗯，還可以給可韋西的茶莊提供全套tara簽名照片……”
不動聲色地，孝敏拋出了很有吸引力的魚餌。
p.s.章節名典出《封神演義》第二十三迴。
為確認部分細節，又重新看了一遍《寄生靈》，耽擱了點時間。