第71章 來自灣島的訪談節目
最牛重生，人生迴檔在牙牙學語 作者：三寸刀 投票推薦 加入書簽 留言反饋
產生意見分歧的，其實就是由於春晚兩位總導演黃鶴鳴、鄧誌軍之間的觀點不同。
若二興能說上話的話，他倒是情願傾向於後者。
因為這位鄧導其實已經算是很通融了，不然的話，83年春晚的整體節目效果都會跟原版大相徑庭。
正是人家肯放下不同的音樂理念的偏執，才能讓這麽多的流行歌出現在全國性的電視直播舞台。
至於二興需要現場伴奏的那兩首歌，他的個人意見是用誰都可以，也沒有太過強求的必要性。
可問題是黃鶴鳴不同意啊，這個人的觀點就是想通過今年春晚的舞台，讓泊來的港台音樂人見識到，內地同樣也不缺少流行音樂的土壤和人才。
而鄧誌軍的態度是對崔敬等民間樂隊的不信任，再加上這種地下樂隊成員的裝扮過於新潮和不羈，他是擔心其中某幾個人的形象問題，會在事後惹來非議。
於是兩股意見就僵持在了那裏，據說後來還是文化部門某個領導的出麵調停，才有的在2月1號讓整個事情有了轉機。
那就是崔敬以及他的樂手們犧牲一下，把頭發剪短，牛仔褲在演出的那一天也不允許穿著它登台。
在當時，牛仔褲還被視為是資本主義的流毒，盡管1979年申城電視台就播出了內地第一條牛仔褲廣告，標誌著它正式進入了華國大陸市場。
但是那隻是意味著南方市場的放開，像是在燕京這種特殊性質的北方城市，仍舊被很多老一輩人難以接受。
即便是民間的大街上，已經有越來越多百姓穿上了它招搖過市，可電視上一直是不被允許拋頭露麵的。
以至於燕京有限的幾個私營服裝市場，也鮮少能看到牛仔褲堂而皇之的掛出來販賣。
據說在去年的時候，老一輩難以接受的表現甚至出現了街道上，一些替天行道的剪刀手，在街上看到這種牛仔褲便剪無赦。
當然了，這隻是二興的道聽途說，真實的情況他並不了解，也沒有興趣去打聽。
所以，這種服裝大量湧入內地的北方市場，還得再等兩年。
反正在他的印象裏，上一世上了初中後的85年86年，他自己還穿著接了褲腿的補丁褲呢。
即使89年去外地上了技校兩年之後，才擁有了第一條屬於自己的牛仔褲。
也正是從2月1號開始，二興跟崔敬的樂隊，終於可以一起出現在央台大院裏的排練大廳了。
其實首屆春晚，絕大部分的演出節目都是臨時製定出來的。
上一世的演出現場，唱歌的既沒有伴舞也沒有舞台燈光的設置，唱戲的沒有戲服扮相，演小品的也沒有任何道具使用。
尤其是歌唱演員，大部分都是脫了外套，穿著裏麵的毛衣就登台表演了，自備服裝和陳舊設備的無奈，是後來的演員們體會不到的心酸。
唯一正規點的的是雜技、舞蹈節目和武術表演，那還是由於之前就有在其他舞台演出的機會，服裝都是現成的。
二興前世的首屆春晚，整場晚會節奏鬆散，活像天橋底下的戲台子；節目類型也比例嚴重失調，光李玉蘭就唱了7首歌。
最令人發指的是，攝像機竟然還經常失焦，而導致對焦不清晰，現場畫麵不穩定，鏡頭晃動的狀況頻出。
但就是這麽一檔簡陋到無法想象的國家級演出直播，卻造就了幾乎是無法想象的成功。
光是收視率就達到了令人咋舌的60%，很多細節直到四十多年後仍被人津津樂道。
而且當時所有的演員，基本不會隻有一個節目，霸起屏來臉不紅心不跳，這讓後來隻有在n多人大合唱裏露個小臉的藝人隻有幹瞪眼的份。
至於為何央台肯為了二興這麽執著地重視，就是因為他除了自己演唱的曲目是原創，還為了董娟和苗麗鳳“創作”了兩首歌。
跟苗麗鳳相關的，除開之前就拿出來的那首《媽媽教我一支歌》，後來春晚導演組覺得節目數量不太夠，就向她提出多唱一首歌的要求。
原本她是打算演唱自己成名作的，結果二興得到了消息後，馬上就拿出了第二首《難忘今宵》。
這首歌他本來打算明年麵世的，可苗麗鳳能多唱一首歌的機會實在難得。
再考慮到這首歌成為了後來央台春晚的僅有的保留曲目，他還是決定讓其提前出現，這樣就能徹底穩固住苗麗鳳的內地歌壇地位。
沒有任何作品能夠在春晚的舞台上持續出現了將近40年，而《難忘春宵》就是這個唯一的意外，也成就了它成為經典中的文藝傳奇。
而苗麗鳳有了這樣一首重複浸潤了一代又一代人，並且長盛不衰，難以代替的不老名曲，其以後的藝術造詣和業內地位一舉超過李玉蘭就能得以實現。
事實上也是這樣，後來這首歌苗麗鳳一拿出來讓央台審核，就引起了轟動性的理想效果。
不僅得到了電視台的上上下下一致認可，還讓幾乎所有的老一輩音樂家和歌唱家給予了極高的評價。
因而，作為這首歌的創作人，二興能得到央台的格外重視也就成為了必然，這種重視程度，直到年三十的當天，仍在處處體現著。
這一天來到後的一下午，央台不僅專門派來了車接他和董娟母女倆，在後台的休息區也給安排了獨立的一間大房間。
不過由於所有的六七十位演員，在節目開始後都會在直播現場落座，這個房間其實主要是用來讓他們相對安安靜靜吃上一口晚飯的。
因為其他大多數演員可沒有這個福利，那個時候還沒有盒飯一說，他們吃的是央台食堂提前蒸出來的蒸包。
至於為何獨對他們三人另有厚待，吃的是食堂裏的小灶，主要還是因為二興。
他今天除了演出任務，還要配合灣島的電視台，拍攝一檔叫做《一道彩虹》的綜藝節目專訪。
這檔節目的本身沒什麽出奇的地方，但出現的時間點和節目製作方來自灣島，才是得到內地方麵格外重視的原因。
這是由於1983年正是打破兩岸交流的堅冰，開始通郵、通商、探親的第一年，海峽兩岸實現經濟文化方麵交流的最敏感時期。
如果有這麽一檔節目，能把兩岸恢複交流的曆史重大意義，通過電視機的形式體現出來，對於雙方來說，都是至關緊要的正麵宣傳和引導。
那麽，為什麽對岸的電視台會對二興產生的興趣？
其實理由很簡單，他的《童年》《鄉間小路》《光陰的故事》三首歌，盡管哪一首歌都沒有正式發行，卻照樣在灣島吸引了很多位知名歌手的翻唱。
若二興能說上話的話，他倒是情願傾向於後者。
因為這位鄧導其實已經算是很通融了，不然的話，83年春晚的整體節目效果都會跟原版大相徑庭。
正是人家肯放下不同的音樂理念的偏執，才能讓這麽多的流行歌出現在全國性的電視直播舞台。
至於二興需要現場伴奏的那兩首歌，他的個人意見是用誰都可以，也沒有太過強求的必要性。
可問題是黃鶴鳴不同意啊，這個人的觀點就是想通過今年春晚的舞台，讓泊來的港台音樂人見識到，內地同樣也不缺少流行音樂的土壤和人才。
而鄧誌軍的態度是對崔敬等民間樂隊的不信任，再加上這種地下樂隊成員的裝扮過於新潮和不羈，他是擔心其中某幾個人的形象問題，會在事後惹來非議。
於是兩股意見就僵持在了那裏，據說後來還是文化部門某個領導的出麵調停，才有的在2月1號讓整個事情有了轉機。
那就是崔敬以及他的樂手們犧牲一下，把頭發剪短，牛仔褲在演出的那一天也不允許穿著它登台。
在當時，牛仔褲還被視為是資本主義的流毒，盡管1979年申城電視台就播出了內地第一條牛仔褲廣告，標誌著它正式進入了華國大陸市場。
但是那隻是意味著南方市場的放開，像是在燕京這種特殊性質的北方城市，仍舊被很多老一輩人難以接受。
即便是民間的大街上，已經有越來越多百姓穿上了它招搖過市，可電視上一直是不被允許拋頭露麵的。
以至於燕京有限的幾個私營服裝市場，也鮮少能看到牛仔褲堂而皇之的掛出來販賣。
據說在去年的時候，老一輩難以接受的表現甚至出現了街道上，一些替天行道的剪刀手，在街上看到這種牛仔褲便剪無赦。
當然了，這隻是二興的道聽途說，真實的情況他並不了解，也沒有興趣去打聽。
所以，這種服裝大量湧入內地的北方市場，還得再等兩年。
反正在他的印象裏，上一世上了初中後的85年86年，他自己還穿著接了褲腿的補丁褲呢。
即使89年去外地上了技校兩年之後，才擁有了第一條屬於自己的牛仔褲。
也正是從2月1號開始，二興跟崔敬的樂隊，終於可以一起出現在央台大院裏的排練大廳了。
其實首屆春晚，絕大部分的演出節目都是臨時製定出來的。
上一世的演出現場，唱歌的既沒有伴舞也沒有舞台燈光的設置，唱戲的沒有戲服扮相，演小品的也沒有任何道具使用。
尤其是歌唱演員，大部分都是脫了外套，穿著裏麵的毛衣就登台表演了，自備服裝和陳舊設備的無奈，是後來的演員們體會不到的心酸。
唯一正規點的的是雜技、舞蹈節目和武術表演，那還是由於之前就有在其他舞台演出的機會，服裝都是現成的。
二興前世的首屆春晚，整場晚會節奏鬆散，活像天橋底下的戲台子；節目類型也比例嚴重失調，光李玉蘭就唱了7首歌。
最令人發指的是，攝像機竟然還經常失焦，而導致對焦不清晰，現場畫麵不穩定，鏡頭晃動的狀況頻出。
但就是這麽一檔簡陋到無法想象的國家級演出直播，卻造就了幾乎是無法想象的成功。
光是收視率就達到了令人咋舌的60%，很多細節直到四十多年後仍被人津津樂道。
而且當時所有的演員，基本不會隻有一個節目，霸起屏來臉不紅心不跳，這讓後來隻有在n多人大合唱裏露個小臉的藝人隻有幹瞪眼的份。
至於為何央台肯為了二興這麽執著地重視，就是因為他除了自己演唱的曲目是原創，還為了董娟和苗麗鳳“創作”了兩首歌。
跟苗麗鳳相關的，除開之前就拿出來的那首《媽媽教我一支歌》，後來春晚導演組覺得節目數量不太夠，就向她提出多唱一首歌的要求。
原本她是打算演唱自己成名作的，結果二興得到了消息後，馬上就拿出了第二首《難忘今宵》。
這首歌他本來打算明年麵世的，可苗麗鳳能多唱一首歌的機會實在難得。
再考慮到這首歌成為了後來央台春晚的僅有的保留曲目，他還是決定讓其提前出現，這樣就能徹底穩固住苗麗鳳的內地歌壇地位。
沒有任何作品能夠在春晚的舞台上持續出現了將近40年，而《難忘春宵》就是這個唯一的意外，也成就了它成為經典中的文藝傳奇。
而苗麗鳳有了這樣一首重複浸潤了一代又一代人，並且長盛不衰，難以代替的不老名曲，其以後的藝術造詣和業內地位一舉超過李玉蘭就能得以實現。
事實上也是這樣，後來這首歌苗麗鳳一拿出來讓央台審核，就引起了轟動性的理想效果。
不僅得到了電視台的上上下下一致認可，還讓幾乎所有的老一輩音樂家和歌唱家給予了極高的評價。
因而，作為這首歌的創作人，二興能得到央台的格外重視也就成為了必然，這種重視程度，直到年三十的當天，仍在處處體現著。
這一天來到後的一下午，央台不僅專門派來了車接他和董娟母女倆，在後台的休息區也給安排了獨立的一間大房間。
不過由於所有的六七十位演員，在節目開始後都會在直播現場落座，這個房間其實主要是用來讓他們相對安安靜靜吃上一口晚飯的。
因為其他大多數演員可沒有這個福利，那個時候還沒有盒飯一說，他們吃的是央台食堂提前蒸出來的蒸包。
至於為何獨對他們三人另有厚待，吃的是食堂裏的小灶，主要還是因為二興。
他今天除了演出任務，還要配合灣島的電視台，拍攝一檔叫做《一道彩虹》的綜藝節目專訪。
這檔節目的本身沒什麽出奇的地方，但出現的時間點和節目製作方來自灣島，才是得到內地方麵格外重視的原因。
這是由於1983年正是打破兩岸交流的堅冰，開始通郵、通商、探親的第一年，海峽兩岸實現經濟文化方麵交流的最敏感時期。
如果有這麽一檔節目，能把兩岸恢複交流的曆史重大意義，通過電視機的形式體現出來，對於雙方來說，都是至關緊要的正麵宣傳和引導。
那麽，為什麽對岸的電視台會對二興產生的興趣？
其實理由很簡單，他的《童年》《鄉間小路》《光陰的故事》三首歌，盡管哪一首歌都沒有正式發行，卻照樣在灣島吸引了很多位知名歌手的翻唱。