完結感言
大家好，我是漳州老楊。
沒想到這一天這麽快就到來了，一天寫一點，不知不覺就到了現在。真的很感謝大家一路相伴。
《貝多芬重生華夏》最初動筆是在2023年3月21日，一直到2025年2月3日都在很努力地創作，說實話，感覺寫了好久。
都已經到553話了，最初隻設定了序幕、《大交響曲》以及和忒彌斯的相遇就開始動筆寫這個故事，真沒想到能寫這麽長，也沒想到會有這麽幸福的時光。
其實創作期間我經曆了很多疾病困擾，也遭遇了許多從未經曆過的荒唐、無語、不合理的事情，但像連載《貝多芬重生華夏》時那樣充實又幸福的時光，真希望還能再有。我相信隻要努力，總有一天還能再次體會到此刻的心情。
下麵說說正篇故事相關的內容吧，故事設定初衷
1. 關於忒彌斯的設定
最初大家可能覺得係統窗的設定隻是為了讓主角升級、獲取物品、推進任務提升能力值這種重複模式，但其實我也站在讀者角度思考過，真的需要這樣的設定嗎？可當時窮困的我需要錢，而且從直觀性來說，係統窗即便從讀者角度看也是比較方便的素材，並且在“讀者不會懷疑的信息”這一點上，對於作者來說也是很好利用的工具，同時為了讓故事能有個好的開端，它得容易閱讀，所以就引入了這個設定，算是在我的堅持和市場性之間做了妥協吧，不過我覺得也算是用不錯的方式解決了問題。
雖然這個設定能直觀展示重生後的貝貝狀態，但實際上後來沒怎麽用到忒彌斯的幫助也能達到一定水平。這其實是《貝多芬重生華夏》中很重要的一個點，重生雖說是個偶然，但貝貝不是通過剝奪別人應得的利益，也不是靠別人幫助，而是憑借自己的力量以及和周邊人物的相互作用，站在了如同神一般的位置，雖然是很誇張的幻想設定，但不是很帥嗎？我覺得這很符合雖遭受無數背叛但始終不放棄希望、熱愛人類的貝多芬的形象。
2. “愛錢”設定
很多人留言說連貝多芬都被我寫成貪財的人了，看到這裏的各位應該知道，貝多芬一生大部分時間都在為錢發愁。他深知自己做音樂需要錢，小時候詞匯量有限，就用“愛錢”這樣的表述表現出來了。可能有些讀者覺得我把偉人寫成隻看重錢的沒品主角了，不是這樣的，我是很認真的。
除了上麵說的，因為詞匯量不足產生的誤解，還有在貝貝自我認知還不強時（比如買房然後離開那事）的一些失誤，也被人說成是極大的惡行了，真的不是這樣，我是認真在解釋哦。
3. 完善人物設定
我想彌補路德維希·凡·貝多芬所缺失的東西，給他一個富裕幸福的家庭來代替原本貧窮不幸的家庭，給他一雙比誰都靈敏的耳朵來代替什麽都聽不見的耳朵。因為貝多芬被騙子們坑害過，所以我想讓貝貝身邊圍繞著些通情達理的人。
從裴英雄開始，包括日村秀、中村伊德以及之後出現的大部分人物，我都表現出他們在各自的立場上努力生活，因為他們也是自己人生的主角。我覺得這部分很重要，我不想把反派寫成單純為了襯托主角而存在的工具人，也不想為了突出主角而貶低現代的音樂家們。
像以現實中威廉·富爾特文格勒為原型的人物、雖未在作品中登場但如赫伯特·馮·卡拉揚、以阪本龍一為原型的阪本龍一等等，還有很多很棒的音樂家。
4. 與忒彌斯的最終對話
要是有朋友再看《貝多芬重生華夏》的話，可能會發現忒彌斯和貝貝的對話在文中反複出現很多次。忒彌斯有三個候選人，在《貝多芬重生華夏》裏也總是提到三位偉大的音樂家。這是反複出現的表述。
巴赫讓我們知道了宇宙是什麽樣的，忒彌斯把他說成是追隨自己的孩子；莫紮特說過人類是什麽，忒彌斯把他說成是和自己相似的孩子；而貝多芬說出自己是誰後，忒彌斯把他當成是和自己不同、奇怪又神奇的孩子。當忒彌斯讓貝多芬繼承自己成為神時，貝多芬的迴答也是早就設定好的，貝貝一開始也拒絕了所謂的“神的玩笑”，貝多芬那句“為了讓音樂美麗，沒有不能打破的規則”這句名言也是表達音樂沒有界限的意思，還有在091話和洪成的對話也是如此。
威廉·富爾特文格勒和貝貝不想追求完美，因為一旦完美了就沒有發展和變化了，所以他們總是在每個瞬間都盡力做到最好，柏林愛樂樂團也是如此，所以才能完成《大交響曲》。
放棄成為神的這種非常奇幻、從某種程度上說是有點刻意的設定，是我想在553話中反複強調的內容，也是通過貝貝、崔誌勳、允靜等努力的角色所傳達的內容，即每個人都在自己的位置上盡力生活，不是配角，是一個個鮮活的個體。從貝貝的視角看，故事主要圍繞他展開，所以他行動範圍之外的事情雖沒怎麽提及，但在作品的世界觀裏，大家都在努力生活著，就像在學校學習、打工、上班、準備考試的各位一樣。
就像貝多芬始終沒有放棄希望一樣，我們也一定會有好事發生的，大家一起努力的話肯定會的。就像青春劇、漫畫電影裏說的那樣，大家不爭吵，而是團結起來互相鼓勵、盡力而為，美好的日子就會到來，就算不完美，也能幸福，因為大家實現了我的這份信念。
我覺得要分享的消息就這些啦，那就下本書再見啦！
大家好，我是漳州老楊。
沒想到這一天這麽快就到來了，一天寫一點，不知不覺就到了現在。真的很感謝大家一路相伴。
《貝多芬重生華夏》最初動筆是在2023年3月21日，一直到2025年2月3日都在很努力地創作，說實話，感覺寫了好久。
都已經到553話了，最初隻設定了序幕、《大交響曲》以及和忒彌斯的相遇就開始動筆寫這個故事，真沒想到能寫這麽長，也沒想到會有這麽幸福的時光。
其實創作期間我經曆了很多疾病困擾，也遭遇了許多從未經曆過的荒唐、無語、不合理的事情，但像連載《貝多芬重生華夏》時那樣充實又幸福的時光，真希望還能再有。我相信隻要努力，總有一天還能再次體會到此刻的心情。
下麵說說正篇故事相關的內容吧，故事設定初衷
1. 關於忒彌斯的設定
最初大家可能覺得係統窗的設定隻是為了讓主角升級、獲取物品、推進任務提升能力值這種重複模式，但其實我也站在讀者角度思考過，真的需要這樣的設定嗎？可當時窮困的我需要錢，而且從直觀性來說，係統窗即便從讀者角度看也是比較方便的素材，並且在“讀者不會懷疑的信息”這一點上，對於作者來說也是很好利用的工具，同時為了讓故事能有個好的開端，它得容易閱讀，所以就引入了這個設定，算是在我的堅持和市場性之間做了妥協吧，不過我覺得也算是用不錯的方式解決了問題。
雖然這個設定能直觀展示重生後的貝貝狀態，但實際上後來沒怎麽用到忒彌斯的幫助也能達到一定水平。這其實是《貝多芬重生華夏》中很重要的一個點，重生雖說是個偶然，但貝貝不是通過剝奪別人應得的利益，也不是靠別人幫助，而是憑借自己的力量以及和周邊人物的相互作用，站在了如同神一般的位置，雖然是很誇張的幻想設定，但不是很帥嗎？我覺得這很符合雖遭受無數背叛但始終不放棄希望、熱愛人類的貝多芬的形象。
2. “愛錢”設定
很多人留言說連貝多芬都被我寫成貪財的人了，看到這裏的各位應該知道，貝多芬一生大部分時間都在為錢發愁。他深知自己做音樂需要錢，小時候詞匯量有限，就用“愛錢”這樣的表述表現出來了。可能有些讀者覺得我把偉人寫成隻看重錢的沒品主角了，不是這樣的，我是很認真的。
除了上麵說的，因為詞匯量不足產生的誤解，還有在貝貝自我認知還不強時（比如買房然後離開那事）的一些失誤，也被人說成是極大的惡行了，真的不是這樣，我是認真在解釋哦。
3. 完善人物設定
我想彌補路德維希·凡·貝多芬所缺失的東西，給他一個富裕幸福的家庭來代替原本貧窮不幸的家庭，給他一雙比誰都靈敏的耳朵來代替什麽都聽不見的耳朵。因為貝多芬被騙子們坑害過，所以我想讓貝貝身邊圍繞著些通情達理的人。
從裴英雄開始，包括日村秀、中村伊德以及之後出現的大部分人物，我都表現出他們在各自的立場上努力生活，因為他們也是自己人生的主角。我覺得這部分很重要，我不想把反派寫成單純為了襯托主角而存在的工具人，也不想為了突出主角而貶低現代的音樂家們。
像以現實中威廉·富爾特文格勒為原型的人物、雖未在作品中登場但如赫伯特·馮·卡拉揚、以阪本龍一為原型的阪本龍一等等，還有很多很棒的音樂家。
4. 與忒彌斯的最終對話
要是有朋友再看《貝多芬重生華夏》的話，可能會發現忒彌斯和貝貝的對話在文中反複出現很多次。忒彌斯有三個候選人，在《貝多芬重生華夏》裏也總是提到三位偉大的音樂家。這是反複出現的表述。
巴赫讓我們知道了宇宙是什麽樣的，忒彌斯把他說成是追隨自己的孩子；莫紮特說過人類是什麽，忒彌斯把他說成是和自己相似的孩子；而貝多芬說出自己是誰後，忒彌斯把他當成是和自己不同、奇怪又神奇的孩子。當忒彌斯讓貝多芬繼承自己成為神時，貝多芬的迴答也是早就設定好的，貝貝一開始也拒絕了所謂的“神的玩笑”，貝多芬那句“為了讓音樂美麗，沒有不能打破的規則”這句名言也是表達音樂沒有界限的意思，還有在091話和洪成的對話也是如此。
威廉·富爾特文格勒和貝貝不想追求完美，因為一旦完美了就沒有發展和變化了，所以他們總是在每個瞬間都盡力做到最好，柏林愛樂樂團也是如此，所以才能完成《大交響曲》。
放棄成為神的這種非常奇幻、從某種程度上說是有點刻意的設定，是我想在553話中反複強調的內容，也是通過貝貝、崔誌勳、允靜等努力的角色所傳達的內容，即每個人都在自己的位置上盡力生活，不是配角，是一個個鮮活的個體。從貝貝的視角看，故事主要圍繞他展開，所以他行動範圍之外的事情雖沒怎麽提及，但在作品的世界觀裏，大家都在努力生活著，就像在學校學習、打工、上班、準備考試的各位一樣。
就像貝多芬始終沒有放棄希望一樣，我們也一定會有好事發生的，大家一起努力的話肯定會的。就像青春劇、漫畫電影裏說的那樣，大家不爭吵，而是團結起來互相鼓勵、盡力而為，美好的日子就會到來，就算不完美，也能幸福，因為大家實現了我的這份信念。
我覺得要分享的消息就這些啦，那就下本書再見啦！