第75章 一對天才好友
尋寶全世界從成為億萬富豪開始 作者：關山難越的失路人 投票推薦 加入書簽 留言反饋
由於過了飯點，三人隨意的找了點東西填肚子。
然後就將周天王送迴了酒店。
迴到家中的王修緣和克裏斯蒂亞娜開始查看集裝箱裏的十二幅油畫。
“親愛的，你覺得這些油畫會是誰的作品？”克裏斯蒂亞娜好奇心爆棚。
王修緣倒是一臉淡定，“讓我覺得的話最好是達芬奇、拉斐爾或者米開朗基羅這些文藝複興三傑的畫作，直接就是傳家寶，哈哈。”
“你想的美啊，他們三個一共才傳下來了幾幅畫作。
別做美夢了，要是畢加索、梵高、莫奈、提香之類的我覺得概率還大一點。
文藝複興三傑的畫作基本完全沒可能好嗎！”
王修緣不可知否的說：“你等著看好了，我肯定能找到！我們做個約定？
等我找齊幾幅文藝複興三傑的作品，你就嫁給我。”
聽到王修緣的話，克裏斯蒂亞娜開心的對王修緣說道：
“等你搜集齊他們的作品，隻要有他們每人一幅作品就行，到時候我肯定嫁給你！”
“完蛋了，一不小心給自己立了這麽高的目標，要是我完不成豈不是永遠娶不到你了，我心愛的克裏斯蒂亞娜小姐。”
“要是完不成那得看你的表現咯，我親愛的亞曆克斯先生。”
王修緣滿臉嚴肅的對克裏斯蒂亞娜說道：“你等著看好了，我肯定會娶你為妻，不管是用什麽辦法。
好了，我們看看這些畫吧，看有什麽驚喜等著我們。”
王修緣小心翼翼的打開了裝著油畫的大箱子，十二幅油畫在裏麵被固定的很牢固。
每一幅油畫之間都有海綿把畫框隔開，確保不會因碰撞或者磨擦導致產生損傷。
每一幅畫都被防潮紙單獨包裹，防護措施做到了極致。
從箱子中取出一幅油畫放在地上。
解開綁著油畫的繩子，然後再揭開包裹著畫框的防潮紙。
畫麵上描繪了幾個在河邊洗衣服的婦女，濃厚的色彩和獨特的筆觸走向。
讓王修緣眼前一亮。
這個繪畫風格具備強烈的個人色彩。
沒錯，這是保羅高更的作品。
“親愛的，這幅畫是保羅高更的作品，《阿爾的洗衣婦》。
這是高更在1888年居住在阿爾勒期間的作品，當時阿爾勒的生活經曆，給他後來的藝術創作帶來了深遠的影響。
也是在這個時期，他職業畫家的道路更加清晰，繪畫的技藝和思想也是在這裏走向了成熟。
這幅畫的繪畫內容是對當地的勞動婦女勞動洗衣時的場景描繪，同時也是高更對自然、生活和情感的反思。
這幅畫的色彩運用豐富且大膽，形成了強烈的視覺效果。
畫麵中的顏色對比鮮明，尤其是黃色、藍色和紅色的運用，讓整個畫麵充滿了活力，張力十足。
筆觸粗獷有力，每一筆都極具力量感，可以清晰的看到筆觸運動的軌跡。
這種獨樹一幟的繪畫風格隻有保羅高更才具備。
這一定是保羅高更的作品。”
看到王修緣開心的樣子，克裏斯蒂亞娜也十分高興。
“高更這個名字聽過，我們高中的美術課課本上就有高更的作品圖樣，好像很出名。”
王修緣立即補充道：“親愛的，把好像這個詞匯去掉，就是很出名，一般人可上不了一個國家的美術課本。
保羅高更可是著名的法國後印象派畫家、雕塑家。
他最初是個海員，後來轉行做了股票經紀人。
直到二十五歲的時候他才開始學習繪畫，最後在1883年的時候才成為一名職業畫家。
從1883年開始連續四年參加印象派畫展並開始逐漸有了名氣。
一生創作了很多名作被各大博物館收藏展覽。
他的老師是法國著名的印象派大師卡米耶·畢沙羅。”
克裏斯蒂亞娜似乎對卡米耶·畢沙羅一點了解都沒有，滿臉的茫然。
“法國著名的印象派大師卡米耶·畢沙羅不知道不要緊，但是他有個好朋友你一定知道，
那就是大名鼎鼎的荷蘭後印象派畫家文森特·梵高。”
克裏斯蒂亞娜被這層關係驚訝到了。“是那個畫出《星月夜》、自畫像係列、向日葵係列的梵高？他們怎麽認識的？”
看到克裏斯蒂亞娜被勾起的好奇心，被自己愛的女人用崇拜的目光看著，王修緣此刻心裏十分得意。
“梵高的親哥哥提奧是一名在巴黎經營藝術品油畫的經銷商，他哥哥提奧和高更一直是好朋友，而且提奧代理了梵高和高更的作品，兩人也因此相識。
高更能拜著名的印象派大師卡米耶·畢沙羅為師，也是靠的梵高的哥哥引薦才能拜入畢沙羅的門下。
不然當時已經名聲在外的畢沙羅怎麽可能收一個普通青年畫家為學生呢。
通過梵高哥哥的介紹，高更認識了梵高這位才華橫溢的青年畫家，然後他們從1887年開始就一直保持了長期的書信交流。
1888年就是梵高邀請高更去的法國南部阿爾勒小鎮創作，
還記得我剛才說的嗎？這幅《阿爾的洗衣婦》就是1888年在阿爾勒小鎮創作的。
在此之前，在梵高的心中是一直將高更視為自己的老師，邀請高更來到阿爾勒也是希望高更能激發自己的創作靈感和藝術實踐。
同時也更方便兩個人直接交流創作。
但是高更的目的和梵高完全不一樣，高更當時手頭的經濟很不寬裕，所以當時更想賺錢。
希望每個月能賺到一百五十法郎以上，另外還要額外賺到更多的錢存下來，這樣就能盡早迴到馬提尼克島進行創作。
高更去阿爾勒很大一個原因就是梵高的哥哥提奧每個月給高更一百五十法郎，交換就是高更去阿爾勒和梵高交流創作。
對於理想主義者的梵高而言，他對於高更這樣追求金錢的態度很是憤怒。
梵高理想中的藝術家群體是修道院一般的群體，不為名利財富，隻專注於藝術創作。
而高更設想的是一個俱樂部的形式，所有藝術家在這裏創作，匯集大量的作品形成穩定的交易市場，然後高價出售給客戶們。
所有藝術創作者們都能過上優渥的生活。
而另一邊高更也對隨性的梵高很不滿意，高更是一個有條不紊節奏緩慢的人，有輕微的強迫症。
然後就將周天王送迴了酒店。
迴到家中的王修緣和克裏斯蒂亞娜開始查看集裝箱裏的十二幅油畫。
“親愛的，你覺得這些油畫會是誰的作品？”克裏斯蒂亞娜好奇心爆棚。
王修緣倒是一臉淡定，“讓我覺得的話最好是達芬奇、拉斐爾或者米開朗基羅這些文藝複興三傑的畫作，直接就是傳家寶，哈哈。”
“你想的美啊，他們三個一共才傳下來了幾幅畫作。
別做美夢了，要是畢加索、梵高、莫奈、提香之類的我覺得概率還大一點。
文藝複興三傑的畫作基本完全沒可能好嗎！”
王修緣不可知否的說：“你等著看好了，我肯定能找到！我們做個約定？
等我找齊幾幅文藝複興三傑的作品，你就嫁給我。”
聽到王修緣的話，克裏斯蒂亞娜開心的對王修緣說道：
“等你搜集齊他們的作品，隻要有他們每人一幅作品就行，到時候我肯定嫁給你！”
“完蛋了，一不小心給自己立了這麽高的目標，要是我完不成豈不是永遠娶不到你了，我心愛的克裏斯蒂亞娜小姐。”
“要是完不成那得看你的表現咯，我親愛的亞曆克斯先生。”
王修緣滿臉嚴肅的對克裏斯蒂亞娜說道：“你等著看好了，我肯定會娶你為妻，不管是用什麽辦法。
好了，我們看看這些畫吧，看有什麽驚喜等著我們。”
王修緣小心翼翼的打開了裝著油畫的大箱子，十二幅油畫在裏麵被固定的很牢固。
每一幅油畫之間都有海綿把畫框隔開，確保不會因碰撞或者磨擦導致產生損傷。
每一幅畫都被防潮紙單獨包裹，防護措施做到了極致。
從箱子中取出一幅油畫放在地上。
解開綁著油畫的繩子，然後再揭開包裹著畫框的防潮紙。
畫麵上描繪了幾個在河邊洗衣服的婦女，濃厚的色彩和獨特的筆觸走向。
讓王修緣眼前一亮。
這個繪畫風格具備強烈的個人色彩。
沒錯，這是保羅高更的作品。
“親愛的，這幅畫是保羅高更的作品，《阿爾的洗衣婦》。
這是高更在1888年居住在阿爾勒期間的作品，當時阿爾勒的生活經曆，給他後來的藝術創作帶來了深遠的影響。
也是在這個時期，他職業畫家的道路更加清晰，繪畫的技藝和思想也是在這裏走向了成熟。
這幅畫的繪畫內容是對當地的勞動婦女勞動洗衣時的場景描繪，同時也是高更對自然、生活和情感的反思。
這幅畫的色彩運用豐富且大膽，形成了強烈的視覺效果。
畫麵中的顏色對比鮮明，尤其是黃色、藍色和紅色的運用，讓整個畫麵充滿了活力，張力十足。
筆觸粗獷有力，每一筆都極具力量感，可以清晰的看到筆觸運動的軌跡。
這種獨樹一幟的繪畫風格隻有保羅高更才具備。
這一定是保羅高更的作品。”
看到王修緣開心的樣子，克裏斯蒂亞娜也十分高興。
“高更這個名字聽過，我們高中的美術課課本上就有高更的作品圖樣，好像很出名。”
王修緣立即補充道：“親愛的，把好像這個詞匯去掉，就是很出名，一般人可上不了一個國家的美術課本。
保羅高更可是著名的法國後印象派畫家、雕塑家。
他最初是個海員，後來轉行做了股票經紀人。
直到二十五歲的時候他才開始學習繪畫，最後在1883年的時候才成為一名職業畫家。
從1883年開始連續四年參加印象派畫展並開始逐漸有了名氣。
一生創作了很多名作被各大博物館收藏展覽。
他的老師是法國著名的印象派大師卡米耶·畢沙羅。”
克裏斯蒂亞娜似乎對卡米耶·畢沙羅一點了解都沒有，滿臉的茫然。
“法國著名的印象派大師卡米耶·畢沙羅不知道不要緊，但是他有個好朋友你一定知道，
那就是大名鼎鼎的荷蘭後印象派畫家文森特·梵高。”
克裏斯蒂亞娜被這層關係驚訝到了。“是那個畫出《星月夜》、自畫像係列、向日葵係列的梵高？他們怎麽認識的？”
看到克裏斯蒂亞娜被勾起的好奇心，被自己愛的女人用崇拜的目光看著，王修緣此刻心裏十分得意。
“梵高的親哥哥提奧是一名在巴黎經營藝術品油畫的經銷商，他哥哥提奧和高更一直是好朋友，而且提奧代理了梵高和高更的作品，兩人也因此相識。
高更能拜著名的印象派大師卡米耶·畢沙羅為師，也是靠的梵高的哥哥引薦才能拜入畢沙羅的門下。
不然當時已經名聲在外的畢沙羅怎麽可能收一個普通青年畫家為學生呢。
通過梵高哥哥的介紹，高更認識了梵高這位才華橫溢的青年畫家，然後他們從1887年開始就一直保持了長期的書信交流。
1888年就是梵高邀請高更去的法國南部阿爾勒小鎮創作，
還記得我剛才說的嗎？這幅《阿爾的洗衣婦》就是1888年在阿爾勒小鎮創作的。
在此之前，在梵高的心中是一直將高更視為自己的老師，邀請高更來到阿爾勒也是希望高更能激發自己的創作靈感和藝術實踐。
同時也更方便兩個人直接交流創作。
但是高更的目的和梵高完全不一樣，高更當時手頭的經濟很不寬裕，所以當時更想賺錢。
希望每個月能賺到一百五十法郎以上，另外還要額外賺到更多的錢存下來，這樣就能盡早迴到馬提尼克島進行創作。
高更去阿爾勒很大一個原因就是梵高的哥哥提奧每個月給高更一百五十法郎，交換就是高更去阿爾勒和梵高交流創作。
對於理想主義者的梵高而言，他對於高更這樣追求金錢的態度很是憤怒。
梵高理想中的藝術家群體是修道院一般的群體，不為名利財富，隻專注於藝術創作。
而高更設想的是一個俱樂部的形式，所有藝術家在這裏創作，匯集大量的作品形成穩定的交易市場，然後高價出售給客戶們。
所有藝術創作者們都能過上優渥的生活。
而另一邊高更也對隨性的梵高很不滿意，高更是一個有條不紊節奏緩慢的人，有輕微的強迫症。