第二百五十七章.硬核的裝備硬核的團隊
娛樂：從主持人大賽製霸內娛 作者：孺瑤子 投票推薦 加入書簽 留言反饋
彈幕密密麻麻，全都是渴望卡車司機拍攝的聲音。
沒有前知眼光，現階段去分析、去看，也確實隻有這家夥最合適。
《泰坦尼克號》和《阿凡達》，皆是引領了時代的佳作。
或許隻有卡車司機，才能想象出二向箔那種降維打擊該怎麽拍。
況且這家夥還是個三體迷，那就更合適不過了。
當然，也有人提議諾蘭，說這位的《星際穿越》是科幻神作，值得n刷的經典。
讓他拍攝《三體》不放心，拍攝《流浪地球》還是綽綽有餘的。
總之，“崇洋媚外”在這一刻被詮釋的淋漓盡致。
當然，網友這並不是真的崇洋媚外，而是恨鐵不成鋼所致。
哪怕張麟前世，也是在郭梵崛起後，方才後知後覺真香警告，覺得華夏科幻電影還是得華夏導演拍才行。
不過這一世既然提前知道了，再遇到郭梵崛起於微末之際之時。
不管情懷疑惑利益，都要鼎力相助才行。
這一次直播就是有預謀的直播。
但態度是真誠的！
不求改變網友的觀點，隻希望讓他們看到劇組的態度和努力，讓他們知道在華夏科幻這條布滿荊棘的路上，有一群人正秉持著愚公移山的態度在摸著石頭過河，試圖去改變這一現狀。
改變這一點，足夠了！
現在最怕的，是把小破球團隊打到騙子行列。
那樣等電影上映的時候，宣發的成本將非常之高。
“最終，導演的人選找到了郭梵頭上。”
念及於此，張麟態度真摯的說道：“郭梵很喜歡科幻題材，加之在好萊塢學習期間的種種見聞，讓他篤定了一定要拍出來國產科幻電影。
於是他找來了老朋友龔鉻爾擔任製片兼編劇。
兩人一拍即合，說幹就幹。
兩人開始了每天打磨劇本的生活，前前後後一共寫了差不多一百萬字的劇本。
2015年底，《流浪地球》的項目才對外正式公布，郭梵也正式開始了“流浪地球”之旅。”
說到這裏，張麟說了聲“來次夠”，招唿著網友走進了大鐵門。
一進去，鏡頭緩緩掃過，便看到了忙碌的人群。
他們或坐在自己的工位上埋首電腦，亦或者走來走去交流，一派熱火朝天的忙碌景象。
鏡頭一直在移動，當來到工作室右側區域時，一個龐然大物映入眼簾。
流浪地球工程車。
哇哦了一聲，張麟快步向這輛1:1還原的工程車走去。
待走到近前，一轉自拍杆，將自己和工程車一起納入鏡頭，網友方才倒吸了口冷氣。
隻見直播間屏幕裏，出現了一輛很帥的“裝甲車”。
從車頭到車尾，都塗上了科技屬性拉滿的塗裝，車身設計棱角分明。
而且，該車還采用了許多軍用卡車才會用到的結構設計。
再加上它看起來相當熟悉的外觀，隻能說是懂得都懂。
一時間，直播間的鋼鐵直男們，看到這“道具”，都流下了不爭氣的口水。
再次哇哦了一聲，張麟退步走到工程車跟前。
抬手拍了拍輪胎，感受到厚實的質感，轉頭看向鏡頭驚歎道：“我穿鞋身高一米八二，你們看，還沒這一個車軲轆高啊！
這車，看起來不像是模型啊！”
“不是模型。”
一男聲傳來，笑說道：“這輛車有著一個大氣的名字，叫越野底盤運輸係統。
這輛車其實是由咱們的徐工集團免費提供的。
為了讓車子更符合電影設定，徐工集團甚至用7天時間緊急魔改。
完成了結構優化、設計、製作、裝配和塗裝等工作。”
循著聲音，張麟轉過鏡頭。
一個胡子拉碴的消瘦中年人映入眼簾，不是郭梵又是誰來。
相比剛見麵時的邋遢，此時的化緣大師愈發清減，整個人直接瘦了一圈。
“你好郭導。”
“歡迎歡迎，張麟你能來，我的工作室真是蓬蓽生輝啊！”
“客氣客氣，來跟網友打個招唿。”
……
打過招唿後，張麟開始遊刃有餘的進行采訪。
郭梵按照腹稿迴答，講述了很多前期準備的事。
他說與軟科幻不同，硬科幻需要以真實科技為基礎，推演與構建未來世界的科技、社會、經濟等等。
往往硬科幻中構建的的很多東西，在未來都有可能成為現實。
因此硬科幻涉及到物理學，化學，天文學，生物學心理學，醫學等等等等。
這無疑為影片創作帶來了巨大的難題。
很多愛看好萊塢科幻片的觀眾動不動就說“內某某電影，可利害了，你不知道，人家請了科學家當顧問”……就諸如此類的話。
《流浪地球》在創作時，同樣請到了華夏科學院的教授們來參與其中。
在他們的幫助下，團隊為影片的世界觀編出了從1997年到2075年近百年的編年史，創作出了包括壓縮蔬菜包、鶴嘴挖掘機、重聚變反應堆等道具清單。
並推測出了包括引力地震、永日、雪霧等未來可能出現的自然現象。
此外，團隊還為影片寫了數十萬字的世界觀設定，涉及了未來的經濟、文化、科技、人文等方方麵麵的內容。
硬核的講到這裏時，郭梵還講到了和科學院到來時的趣事。
為了拍攝電影，“他”邀請了中科院的科學家們。
其中一位科學家一進門，就脫口而出：
“地球不可能被推走的，地球是推不走的。”
原因是，地球假如是一個蛋，裏麵是液體的，地殼跟雞蛋殼按比例是一樣的。
大壓強推過去的話，根本撐不住。
“我說老師別這樣，這樣項目就黃了！”
坐在越野底盤運輸係統駕駛艙內，郭梵笑嗬嗬解釋道：“我們得假定它能夠被推走。
然後要找到這種合理性。”
嗯了一聲，張麟點頭微笑道：“什麽是科幻片？
科幻片就是我們基於科學，把它逐漸的合理化，我們增加一些新的技術去輔助，讓這件事從不可能變成可能。”
忙說了聲對，郭梵認可道：“隻要變成可能，不會被證偽，我們基本上就可以按照這個思路去拍。
當時費了我好長時間，幾位科學家才算被說服，坐下來開始和我討論世界觀的合理性。
然後過了一會兒，滿黑板就都是我看不懂的公式了。
在推論過程中，幾位科學家還產生了分歧。
一位科學家直接否定了另一位科學家的定理。
於是，兩位科學家各自占據一方黑板，開始幾個小時的計算。”
聯想到那詼諧有趣又硬核十足的畫麵，張麟好笑道：“你呢？你沒勸勸？”
“我勸啥我，這是大道之爭，我等凡人豈能參與其中。”
攤攤手，搞笑一下的郭梵自嘲道：“當時我和導演組坐在底下完全懵圈了，開始懷疑人生了都！
不過最後他們提供了很多特別有意思的點，包括全片最後高能部分的科學依據，剛好是他們最近在研究的一個課題。”
張麟微笑頷首，示意他繼續講下去。
郭梵點頭，沒詳細說高能部分，岔開話題道：“聊完之後，我說我們這個項目要先簽保密協議，這個屬於涉密範疇。
然後人家說，我跟你聊這些，你也要簽保密協議。
然後，我簽署了這麽厚一遝保密協議。”
說著，比劃了一個一寸厚的尺度。
目睹這一幕，網友隻覺得硬核。
而直播看到這裏，網友們的態度還是有所改觀的。
從開始到現在，張麟力推的這部《流浪地球》，導演組做事真的非常嚴謹，一切都要有科學依據、不會被證偽才拍攝。
這份嚴謹的態度，加上央視和中科院背書，起碼可以保證不會出現機器俠那樣的腦殘劇情！
隻要能達到6分，，那就是華夏科幻電影的偉大進步。
接下來，郭梵帶領張麟和收看直播的三百多萬網友，參觀了占據幾麵牆壁、十幾張大型黑板的三千多張概念圖、八千多張分鏡頭稿。
圖紙大多數網友肯定是看不懂的。
但就這圖紙量，委實讓他們震撼到雞兒都立了起來。
而當部分網友截圖一閃而過的概念圖，拿去找相關領域的大神求教，得知劇組設計的都非常嚴謹、邏輯自洽，不是隨便打印的文件，佩服的情緒更是油然而生。
當然這都是後話了。
直播途中，郭梵說他在開拍前，帶領團隊把影片中幾乎所有的道具全都詳細的設計了一遍。
而且不止一稿，很多東西甚至設計了十幾稿。
小到螺絲釘，大到宇宙飛船，都細細打磨。
張麟‘驚呆了’，不可思議道：“這是什麽概念？
這就相當於，你們已經用圖畫的模式把電影做了一遍吧！”
點了點頭，郭梵微笑道：“是啊，正是有了這些世界觀的設定，才能使得影片更為飽滿，才能讓我們有信心繼續做下去。
還有，觀眾在電影中看到的是主線劇情，劇情下麵隱藏的無數細節，就要仰仗這詳細的世界觀設定。”
頓了頓，繼續說道：“大家都知道《流浪地球》是取材於劉慈星的原著。
而原著僅有兩三萬字，並沒有如此詳細的設定。
所以，你基本上要構建一個新的世界，而這個世界是不能被證偽且自洽的。”
說著，兩人走到了行星發動機的圖紙牆前。
看著琳琅滿目的圖紙，張麟讚歎道：“要把敘事這麽恢弘的原著呈現出來，想來這次也是國產電影中最完整的太空科幻美術構思與執行。
意味著你們前期概念設計的工作量以及壓力都是非常巨大的，涉及到需要呈現的場景又非常之多。
同時又要區別於以往常見的科幻元素。
您在這一過程中遇到了哪些困難呢？”(本章完)
沒有前知眼光，現階段去分析、去看，也確實隻有這家夥最合適。
《泰坦尼克號》和《阿凡達》，皆是引領了時代的佳作。
或許隻有卡車司機，才能想象出二向箔那種降維打擊該怎麽拍。
況且這家夥還是個三體迷，那就更合適不過了。
當然，也有人提議諾蘭，說這位的《星際穿越》是科幻神作，值得n刷的經典。
讓他拍攝《三體》不放心，拍攝《流浪地球》還是綽綽有餘的。
總之，“崇洋媚外”在這一刻被詮釋的淋漓盡致。
當然，網友這並不是真的崇洋媚外，而是恨鐵不成鋼所致。
哪怕張麟前世，也是在郭梵崛起後，方才後知後覺真香警告，覺得華夏科幻電影還是得華夏導演拍才行。
不過這一世既然提前知道了，再遇到郭梵崛起於微末之際之時。
不管情懷疑惑利益，都要鼎力相助才行。
這一次直播就是有預謀的直播。
但態度是真誠的！
不求改變網友的觀點，隻希望讓他們看到劇組的態度和努力，讓他們知道在華夏科幻這條布滿荊棘的路上，有一群人正秉持著愚公移山的態度在摸著石頭過河，試圖去改變這一現狀。
改變這一點，足夠了！
現在最怕的，是把小破球團隊打到騙子行列。
那樣等電影上映的時候，宣發的成本將非常之高。
“最終，導演的人選找到了郭梵頭上。”
念及於此，張麟態度真摯的說道：“郭梵很喜歡科幻題材，加之在好萊塢學習期間的種種見聞，讓他篤定了一定要拍出來國產科幻電影。
於是他找來了老朋友龔鉻爾擔任製片兼編劇。
兩人一拍即合，說幹就幹。
兩人開始了每天打磨劇本的生活，前前後後一共寫了差不多一百萬字的劇本。
2015年底，《流浪地球》的項目才對外正式公布，郭梵也正式開始了“流浪地球”之旅。”
說到這裏，張麟說了聲“來次夠”，招唿著網友走進了大鐵門。
一進去，鏡頭緩緩掃過，便看到了忙碌的人群。
他們或坐在自己的工位上埋首電腦，亦或者走來走去交流，一派熱火朝天的忙碌景象。
鏡頭一直在移動，當來到工作室右側區域時，一個龐然大物映入眼簾。
流浪地球工程車。
哇哦了一聲，張麟快步向這輛1:1還原的工程車走去。
待走到近前，一轉自拍杆，將自己和工程車一起納入鏡頭，網友方才倒吸了口冷氣。
隻見直播間屏幕裏，出現了一輛很帥的“裝甲車”。
從車頭到車尾，都塗上了科技屬性拉滿的塗裝，車身設計棱角分明。
而且，該車還采用了許多軍用卡車才會用到的結構設計。
再加上它看起來相當熟悉的外觀，隻能說是懂得都懂。
一時間，直播間的鋼鐵直男們，看到這“道具”，都流下了不爭氣的口水。
再次哇哦了一聲，張麟退步走到工程車跟前。
抬手拍了拍輪胎，感受到厚實的質感，轉頭看向鏡頭驚歎道：“我穿鞋身高一米八二，你們看，還沒這一個車軲轆高啊！
這車，看起來不像是模型啊！”
“不是模型。”
一男聲傳來，笑說道：“這輛車有著一個大氣的名字，叫越野底盤運輸係統。
這輛車其實是由咱們的徐工集團免費提供的。
為了讓車子更符合電影設定，徐工集團甚至用7天時間緊急魔改。
完成了結構優化、設計、製作、裝配和塗裝等工作。”
循著聲音，張麟轉過鏡頭。
一個胡子拉碴的消瘦中年人映入眼簾，不是郭梵又是誰來。
相比剛見麵時的邋遢，此時的化緣大師愈發清減，整個人直接瘦了一圈。
“你好郭導。”
“歡迎歡迎，張麟你能來，我的工作室真是蓬蓽生輝啊！”
“客氣客氣，來跟網友打個招唿。”
……
打過招唿後，張麟開始遊刃有餘的進行采訪。
郭梵按照腹稿迴答，講述了很多前期準備的事。
他說與軟科幻不同，硬科幻需要以真實科技為基礎，推演與構建未來世界的科技、社會、經濟等等。
往往硬科幻中構建的的很多東西，在未來都有可能成為現實。
因此硬科幻涉及到物理學，化學，天文學，生物學心理學，醫學等等等等。
這無疑為影片創作帶來了巨大的難題。
很多愛看好萊塢科幻片的觀眾動不動就說“內某某電影，可利害了，你不知道，人家請了科學家當顧問”……就諸如此類的話。
《流浪地球》在創作時，同樣請到了華夏科學院的教授們來參與其中。
在他們的幫助下，團隊為影片的世界觀編出了從1997年到2075年近百年的編年史，創作出了包括壓縮蔬菜包、鶴嘴挖掘機、重聚變反應堆等道具清單。
並推測出了包括引力地震、永日、雪霧等未來可能出現的自然現象。
此外，團隊還為影片寫了數十萬字的世界觀設定，涉及了未來的經濟、文化、科技、人文等方方麵麵的內容。
硬核的講到這裏時，郭梵還講到了和科學院到來時的趣事。
為了拍攝電影，“他”邀請了中科院的科學家們。
其中一位科學家一進門，就脫口而出：
“地球不可能被推走的，地球是推不走的。”
原因是，地球假如是一個蛋，裏麵是液體的，地殼跟雞蛋殼按比例是一樣的。
大壓強推過去的話，根本撐不住。
“我說老師別這樣，這樣項目就黃了！”
坐在越野底盤運輸係統駕駛艙內，郭梵笑嗬嗬解釋道：“我們得假定它能夠被推走。
然後要找到這種合理性。”
嗯了一聲，張麟點頭微笑道：“什麽是科幻片？
科幻片就是我們基於科學，把它逐漸的合理化，我們增加一些新的技術去輔助，讓這件事從不可能變成可能。”
忙說了聲對，郭梵認可道：“隻要變成可能，不會被證偽，我們基本上就可以按照這個思路去拍。
當時費了我好長時間，幾位科學家才算被說服，坐下來開始和我討論世界觀的合理性。
然後過了一會兒，滿黑板就都是我看不懂的公式了。
在推論過程中，幾位科學家還產生了分歧。
一位科學家直接否定了另一位科學家的定理。
於是，兩位科學家各自占據一方黑板，開始幾個小時的計算。”
聯想到那詼諧有趣又硬核十足的畫麵，張麟好笑道：“你呢？你沒勸勸？”
“我勸啥我，這是大道之爭，我等凡人豈能參與其中。”
攤攤手，搞笑一下的郭梵自嘲道：“當時我和導演組坐在底下完全懵圈了，開始懷疑人生了都！
不過最後他們提供了很多特別有意思的點，包括全片最後高能部分的科學依據，剛好是他們最近在研究的一個課題。”
張麟微笑頷首，示意他繼續講下去。
郭梵點頭，沒詳細說高能部分，岔開話題道：“聊完之後，我說我們這個項目要先簽保密協議，這個屬於涉密範疇。
然後人家說，我跟你聊這些，你也要簽保密協議。
然後，我簽署了這麽厚一遝保密協議。”
說著，比劃了一個一寸厚的尺度。
目睹這一幕，網友隻覺得硬核。
而直播看到這裏，網友們的態度還是有所改觀的。
從開始到現在，張麟力推的這部《流浪地球》，導演組做事真的非常嚴謹，一切都要有科學依據、不會被證偽才拍攝。
這份嚴謹的態度，加上央視和中科院背書，起碼可以保證不會出現機器俠那樣的腦殘劇情！
隻要能達到6分，，那就是華夏科幻電影的偉大進步。
接下來，郭梵帶領張麟和收看直播的三百多萬網友，參觀了占據幾麵牆壁、十幾張大型黑板的三千多張概念圖、八千多張分鏡頭稿。
圖紙大多數網友肯定是看不懂的。
但就這圖紙量，委實讓他們震撼到雞兒都立了起來。
而當部分網友截圖一閃而過的概念圖，拿去找相關領域的大神求教，得知劇組設計的都非常嚴謹、邏輯自洽，不是隨便打印的文件，佩服的情緒更是油然而生。
當然這都是後話了。
直播途中，郭梵說他在開拍前，帶領團隊把影片中幾乎所有的道具全都詳細的設計了一遍。
而且不止一稿，很多東西甚至設計了十幾稿。
小到螺絲釘，大到宇宙飛船，都細細打磨。
張麟‘驚呆了’，不可思議道：“這是什麽概念？
這就相當於，你們已經用圖畫的模式把電影做了一遍吧！”
點了點頭，郭梵微笑道：“是啊，正是有了這些世界觀的設定，才能使得影片更為飽滿，才能讓我們有信心繼續做下去。
還有，觀眾在電影中看到的是主線劇情，劇情下麵隱藏的無數細節，就要仰仗這詳細的世界觀設定。”
頓了頓，繼續說道：“大家都知道《流浪地球》是取材於劉慈星的原著。
而原著僅有兩三萬字，並沒有如此詳細的設定。
所以，你基本上要構建一個新的世界，而這個世界是不能被證偽且自洽的。”
說著，兩人走到了行星發動機的圖紙牆前。
看著琳琅滿目的圖紙，張麟讚歎道：“要把敘事這麽恢弘的原著呈現出來，想來這次也是國產電影中最完整的太空科幻美術構思與執行。
意味著你們前期概念設計的工作量以及壓力都是非常巨大的，涉及到需要呈現的場景又非常之多。
同時又要區別於以往常見的科幻元素。
您在這一過程中遇到了哪些困難呢？”(本章完)