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豫劇流派要是細分肯定不止六大名旦那麽簡單，裏麵必然包含了“生旦淨醜”
不過像豫劇這麽具有傳承性的必然少不了除了角色行當，還要有演唱特色、服裝布置、音樂、曲牌、樂器等。
這角色行當裏的早期豫劇以“外八角”也叫作四生四花臉戲為主，生行戲占重要地位，其中生行的大紅臉和二紅臉的界限很嚴，大紅臉專演關羽；二紅臉專演趙匡胤、秦瓊、康茂才等類角色，主要是武功戲。
小生行也有文武之分，也有的演員文武兼備，但其中的武功戲較為出色。
大淨主要是以唱功取勝，像豫劇《包青天》中的包青天一角，在行當裏可以說是銅錘花臉淨角。
四花臉除表演比較詼諧風趣外，武功戲也有“盤繩”、“吊水桶”、“空中還原”、“探海”、“元寶頂”、“大翻身”等不少絕妙招數。
旦行在以“外八角”為主的時代，隻占次要地位，但隨著時代的變遷與演唱特色的增長，旦角的登台次數逐漸增多，在後期的發展中取得了主導地位。
這裏麵每個行當都有自己的表演要訣，比如手勢要訣是：“花臉過頂，紅臉齊眉，小生齊唇，小旦齊胸”。
武打戲的短打要訣是：“身如蛇形眼似電，拳如流星腿似鑽，穩如重舟急似箭，猛、勇、急、快、坐、站穩如山”。在槍路上有“走絲”、“連九槍”、“十三槍”、“九個鼻”、“八杆”、“單倒”等路數。
青衣中的閨門旦表演要訣是：“上場伸手似攆鵝，迴手水袖搭手脖，飄飄下拜如抱子，跪下不能露腳脖”，“說話不看人，走路不踢裙，男女不挽手，坐下看衣襟”。
彩旦的表演要訣是：“斜眼偷看人，說話咬嘴唇，一扭渾身動，走路摔汗巾”。
小旦的出場形式是：“出門按鬢角，雙手掖領窩，彎腰提繡鞋，再整衣裳角”。
小生的表演要訣就有意思了，分別是“清、淨、衝”，當然不隻是長相白淨清秀，性格衝動這樣滴。這“清”確實是清秀，不過是要求唱詞吐字清、神態秀氣。“淨”是指動作幹淨利落，恰到好處；這“衝”則是說武打勇猛、精神振奮。
“這麽分工陰確、荊條有序的戲班行當，肯定表演場地都在大戲台上吧！”
“大戲台？你知道剛開始的角兒有幾個是能登上大戲台的？”
被爺爺這麽一說，我二丈和尚摸不著頭腦的嘀咕了一句“不在大戲台那在哪？”
“這麽和你說吧，能登上大戲台的角兒都是中後期的了，咱們早期的豫劇表演舞台那叫一個簡單，往往隻是用蘆葦、箔子一擋，台上放一桌二椅，即可開演。除此之外打小鑼、敲梆子的人還要兼‘檢場’。”
“沒了？”
“沒了。”
“這就沒了？大幕布呢，相處將入呢，大戲台子呢？”
爺爺冷冷的蔑視了我一眼，“你說的那些是少有的，不過在後期，有些戲班有了自己固定的劇場，才采用了一些幕布、布景。旦角的服飾雖然講究‘老旦清、正旦俊、花旦風流’，但隨著京劇服飾的影響，現在也基本與京劇服飾相同啦。”
不過對於先前說的二八板屬於唱腔中的鑼鼓點，這鑼鼓點又有三大類之分，分別是：開台鑼鼓點，主要是由【混加官】、【毛邊】、【鮑老催】等組成。
第二個就是配合表演動作和烘托舞台氣氛的鑼鼓點，這些鑼鼓點大多都與京劇相同，但有的叫法不同。咱們豫劇常用的有各種形式，比如【一鑼】、【二鑼】、【三鑼】和【收頭】、【四擊頭】、【緊急風】、【戰場】等。
這第三類就是唱腔中的鑼鼓點，劇種特色較為突出。比較常用的有【迎風】、【到脫靴】、【拐頭釘】等。流水板類中有各種的【流水頭】以及這個【一滴油】等。散板裏又有各種的【非板頭】、【滾白】等。
至於二八板，是最為豐富的一類鑼鼓點了，又可以細分為單鼓條和雙鼓條兩類。除了兩者都有的【串錘】、【長鑼】等外，單鼓條類中比較常用的有【裏撇】、【外撇】，雙鼓條中常用的則是【五釘錘】、【梆子穗】、【風攪雪】。再加上其他附屬板式唱腔中的各種鑼鼓點，大致要有上百種。
除此之外，這豫劇文場中的傳統伴奏曲牌就有300多個，你沒看錯，這些曲牌可以理解為古詩詞裏的詞牌一樣。這些曲牌中又分130多個的嗩呐曲牌、20多個的橫笛曲牌、170多個的絲弦曲牌。
其中嗩呐曲牌常用的有：春來到、大漢東山、小漢東山、大桃紅、小桃紅、大開門、小開門、龍吟、新水令、折桂枝、晏駕令等。
橫笛曲牌常用的有：朝天子、哭皇天、雲霄歌、石榴花、花朝元歌、百鳥朝鳳等。
絲弦曲牌中常用的有：九連環、花錯字、苦中樂、浪淘沙、算盤子、嫁娶等。
作為豫劇樂隊的文場主奏樂器，早期為大弦的八角月琴，演奏員兼吹嗩呐、二弦的竹或木質琴筒蒙桐木麵的高新小板胡和三弦的撥彈樂器。
在20世紀30年代，引進了板胡，大弦、二弦逐漸被棄置，主弦也改成了中音板胡，也就是咱們俗稱的“瓢”。再後來的文場中增添了二胡、琵琶、竹笛、笙、悶子等。
豫劇樂隊武場的主要樂器有板鼓、堂鼓、大鑼、手幣、小鑼和梆子等。
說到嗩呐，大家想起的肯定是“嗩呐一響，不是大喜就是大悲”。更有樂器界流氓之稱，還有甚者稱之為“百般樂器，嗩呐為王”。
嗩呐對於這個“樂器界的流氓”稱唿大喊冤枉，之所以嗩呐一響就碾壓重樂器的音色是因為，嗩呐的穿透力太強，嗩呐聲音很高亢，振動頻率很高，這才導致嗩呐聲的傳播較遠，也就有了“樂器界流氓”之稱。
想要演奏好嗩呐是需要很強的技巧性的。
相信大家最為熟悉的就莫過於嗩呐的《百鳥朝鳳》了，雖然嗩呐演奏的音樂很好聽，很有氣勢，但由於嗩呐較為獨特的音色，如果吹奏人沒有高超的吹奏技巧，那麽所吹的音色將會非常的難聽。
“既然豫劇中有嗩呐，那是不是說陰嗩呐也是我們非物質文化遺產之一呢？”
“小子，你可終於聰陰了一迴”
我被突如其來的誇獎弄得有些不好意思，爺爺見我這幅囧樣搖了搖頭。
“恨鐵不成鋼的玩意兒，你知道嗩呐非遺是哪裏的嗎？”
“哪裏的？”
“咱們河南沁陽的！”
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豫劇流派要是細分肯定不止六大名旦那麽簡單，裏麵必然包含了“生旦淨醜”
不過像豫劇這麽具有傳承性的必然少不了除了角色行當，還要有演唱特色、服裝布置、音樂、曲牌、樂器等。
這角色行當裏的早期豫劇以“外八角”也叫作四生四花臉戲為主，生行戲占重要地位，其中生行的大紅臉和二紅臉的界限很嚴，大紅臉專演關羽；二紅臉專演趙匡胤、秦瓊、康茂才等類角色，主要是武功戲。
小生行也有文武之分，也有的演員文武兼備，但其中的武功戲較為出色。
大淨主要是以唱功取勝，像豫劇《包青天》中的包青天一角，在行當裏可以說是銅錘花臉淨角。
四花臉除表演比較詼諧風趣外，武功戲也有“盤繩”、“吊水桶”、“空中還原”、“探海”、“元寶頂”、“大翻身”等不少絕妙招數。
旦行在以“外八角”為主的時代，隻占次要地位，但隨著時代的變遷與演唱特色的增長，旦角的登台次數逐漸增多，在後期的發展中取得了主導地位。
這裏麵每個行當都有自己的表演要訣，比如手勢要訣是：“花臉過頂，紅臉齊眉，小生齊唇，小旦齊胸”。
武打戲的短打要訣是：“身如蛇形眼似電，拳如流星腿似鑽，穩如重舟急似箭，猛、勇、急、快、坐、站穩如山”。在槍路上有“走絲”、“連九槍”、“十三槍”、“九個鼻”、“八杆”、“單倒”等路數。
青衣中的閨門旦表演要訣是：“上場伸手似攆鵝，迴手水袖搭手脖，飄飄下拜如抱子，跪下不能露腳脖”，“說話不看人，走路不踢裙，男女不挽手，坐下看衣襟”。
彩旦的表演要訣是：“斜眼偷看人，說話咬嘴唇，一扭渾身動，走路摔汗巾”。
小旦的出場形式是：“出門按鬢角，雙手掖領窩，彎腰提繡鞋，再整衣裳角”。
小生的表演要訣就有意思了，分別是“清、淨、衝”，當然不隻是長相白淨清秀，性格衝動這樣滴。這“清”確實是清秀，不過是要求唱詞吐字清、神態秀氣。“淨”是指動作幹淨利落，恰到好處；這“衝”則是說武打勇猛、精神振奮。
“這麽分工陰確、荊條有序的戲班行當，肯定表演場地都在大戲台上吧！”
“大戲台？你知道剛開始的角兒有幾個是能登上大戲台的？”
被爺爺這麽一說，我二丈和尚摸不著頭腦的嘀咕了一句“不在大戲台那在哪？”
“這麽和你說吧，能登上大戲台的角兒都是中後期的了，咱們早期的豫劇表演舞台那叫一個簡單，往往隻是用蘆葦、箔子一擋，台上放一桌二椅，即可開演。除此之外打小鑼、敲梆子的人還要兼‘檢場’。”
“沒了？”
“沒了。”
“這就沒了？大幕布呢，相處將入呢，大戲台子呢？”
爺爺冷冷的蔑視了我一眼，“你說的那些是少有的，不過在後期，有些戲班有了自己固定的劇場，才采用了一些幕布、布景。旦角的服飾雖然講究‘老旦清、正旦俊、花旦風流’，但隨著京劇服飾的影響，現在也基本與京劇服飾相同啦。”
不過對於先前說的二八板屬於唱腔中的鑼鼓點，這鑼鼓點又有三大類之分，分別是：開台鑼鼓點，主要是由【混加官】、【毛邊】、【鮑老催】等組成。
第二個就是配合表演動作和烘托舞台氣氛的鑼鼓點，這些鑼鼓點大多都與京劇相同，但有的叫法不同。咱們豫劇常用的有各種形式，比如【一鑼】、【二鑼】、【三鑼】和【收頭】、【四擊頭】、【緊急風】、【戰場】等。
這第三類就是唱腔中的鑼鼓點，劇種特色較為突出。比較常用的有【迎風】、【到脫靴】、【拐頭釘】等。流水板類中有各種的【流水頭】以及這個【一滴油】等。散板裏又有各種的【非板頭】、【滾白】等。
至於二八板，是最為豐富的一類鑼鼓點了，又可以細分為單鼓條和雙鼓條兩類。除了兩者都有的【串錘】、【長鑼】等外，單鼓條類中比較常用的有【裏撇】、【外撇】，雙鼓條中常用的則是【五釘錘】、【梆子穗】、【風攪雪】。再加上其他附屬板式唱腔中的各種鑼鼓點，大致要有上百種。
除此之外，這豫劇文場中的傳統伴奏曲牌就有300多個，你沒看錯，這些曲牌可以理解為古詩詞裏的詞牌一樣。這些曲牌中又分130多個的嗩呐曲牌、20多個的橫笛曲牌、170多個的絲弦曲牌。
其中嗩呐曲牌常用的有：春來到、大漢東山、小漢東山、大桃紅、小桃紅、大開門、小開門、龍吟、新水令、折桂枝、晏駕令等。
橫笛曲牌常用的有：朝天子、哭皇天、雲霄歌、石榴花、花朝元歌、百鳥朝鳳等。
絲弦曲牌中常用的有：九連環、花錯字、苦中樂、浪淘沙、算盤子、嫁娶等。
作為豫劇樂隊的文場主奏樂器，早期為大弦的八角月琴，演奏員兼吹嗩呐、二弦的竹或木質琴筒蒙桐木麵的高新小板胡和三弦的撥彈樂器。
在20世紀30年代，引進了板胡，大弦、二弦逐漸被棄置，主弦也改成了中音板胡，也就是咱們俗稱的“瓢”。再後來的文場中增添了二胡、琵琶、竹笛、笙、悶子等。
豫劇樂隊武場的主要樂器有板鼓、堂鼓、大鑼、手幣、小鑼和梆子等。
說到嗩呐，大家想起的肯定是“嗩呐一響，不是大喜就是大悲”。更有樂器界流氓之稱，還有甚者稱之為“百般樂器，嗩呐為王”。
嗩呐對於這個“樂器界的流氓”稱唿大喊冤枉，之所以嗩呐一響就碾壓重樂器的音色是因為，嗩呐的穿透力太強，嗩呐聲音很高亢，振動頻率很高，這才導致嗩呐聲的傳播較遠，也就有了“樂器界流氓”之稱。
想要演奏好嗩呐是需要很強的技巧性的。
相信大家最為熟悉的就莫過於嗩呐的《百鳥朝鳳》了，雖然嗩呐演奏的音樂很好聽，很有氣勢，但由於嗩呐較為獨特的音色，如果吹奏人沒有高超的吹奏技巧，那麽所吹的音色將會非常的難聽。
“既然豫劇中有嗩呐，那是不是說陰嗩呐也是我們非物質文化遺產之一呢？”
“小子，你可終於聰陰了一迴”
我被突如其來的誇獎弄得有些不好意思，爺爺見我這幅囧樣搖了搖頭。
“恨鐵不成鋼的玩意兒，你知道嗩呐非遺是哪裏的嗎？”
“哪裏的？”
“咱們河南沁陽的！”