“原來如此。”
“之所以會出現這一點點數據偏差，是由於銀鬆木盒內部各層間存在靈氣壓。”
“從而在上層空間形成了微弱的靈氣吸附現象。”
“其本質，應該是不同靈氣壓，在有序遞進的過程中，所形成的空間扭曲。”
“從而讓靈氣向內坍縮，不斷匯聚，如同吸附一般。”李玉研究和分析道。
他很快就找到了數據異常和偏差的原因。
其實和銀鬆木盒，內部本身特殊的分層結構，特別是上層空間的扭曲性擴展有關。
眾所周知，空間擴展，一般是全方位，立體化的擴展。
外在表現為長寬高，或是周長與圓徑，以及容量大小，等等各方麵全方位的擴張。
如此一來，本來是為了多層空間而設計的分層結構。
卻意外的在其上部，或者說是上層，形成一個，相對獨立的額外小空間。
其形成的原因有二。
一是是各層間不同靈壓，這個上麵已經提到過，是主要因素。
二是空間內部各分層間，木製隔層的上麵部分，吸納真氣蘊養，所形成的微空間擴張。
這兩大因素，共同作用，交替影響，一圈又一圈，這才在空間高度上，形成了差異性擴張。
這就類似於穹頂和瓦預一般，屬於相對獨立的額外結構。
不同的是，這種上層結構，隻是無意而成，而非有心而為，絕對是意外造就的產物。
而在這種狹窄淺薄的上層獨立空間，由於遞進式的不同層壓，再加上隔離帶的相對衰弱。
從而表現為靈氣的擠壓和穿透，在一定程度上形成了靈氣的向內流動，以及匯聚。
更為重要的是，相比於下層因為有木層阻隔，靈氣隻能漸進式的緩慢滲透。
而在上層獨特的結構下，靈氣的流動速度顯然要更快一點，這才形成了明顯的靈氣微量匯聚。
也就是所謂靈氣吸附現象。
……
“靈氣微匯聚的吸附現象，雖然在表現上十分微弱，不仔細觀察和感知，幾乎可以忽略不計。”
“但不得不說，這種由設計結構所引起的意外現象，還真是有趣啊！”李玉沉吟和思索道。
他迴憶悠長。
想起了，在三十三世紀的藍星，有一門非常有意思的藝術科學，叫空間立體化設計學。
顧名思義，從名字就可以看出，這一門科學，主要和空間立體化，以及藝術設計，兩方麵有關。
前者，也就是空間立體化，不用說也知道，空間本來就是立體的，立體的也就是空間。
說白了是以立體化的思維，來解析和設計，進行空間層疊式布局，或是巧妙構造。
就類似於3d一般，需要跳出點線麵的局限，從更高維度的宏觀整體來考慮設計和布局。
後者，也就是藝術設計，既然和藝術扯上關係，那肯定逃脫不了審美學的範疇。
不過，拋卻那種奇葩的審美觀，也不談時代和潮流不同，所造成的美與醜的區別。
單純從大眾科學審美的角度來看，任何設計，都逃不過三點。
那就是看著更舒適，布局更合理，功效更實用。
在藍星曆史上，有過不少此類的經典設計案例，也是這門科學的起源，以及各曆史階段的發展曆程。
起源自不必代，古時代各種科學的啟蒙設計。
木匠的榫卯結構，杠杆和滑輪，齒輪和機關，各種精妙實用的工具，迷宮式建築，等等。
各個有明確記載，曆史階段的案例更多。
就比如說，芯片的設計和結構。
小到底層與或非邏輯門集成化微觀設計，大到整體的宏觀布局，以及分層立體設計，等等。
無一不表現計，立體設計的美感和實用。
再比如說，3d影像技術，既有點線麵的設計思維，也有三維六麵分層式演算。
平麵與立體的交融輝映，以極簡的構架更少的數據，卻形成了3d的動態美感。
又比如說，還有一些或繁瑣，或古怪，或奇異，更類似於獵奇搞怪式的設計案例。
像什麽，風龍吐息，空穀幽聲，迷幻石陣，聚光晶體，全息建築，太陽透鏡，納米雕塑，磁電迷宮，等等。
類似的設計真的太多太多，其應用範圍也十分廣大，也正是因為如此，才漸漸演變成為一門科學。
“其實，藍星上的這些案例，許多都起源於一些意外，或是容易被忽略的發現。”
“本來平凡。”
“隻是有人從中了悟，或是實踐驗證出了某些規律，還放大化，有了成果，這才被大眾所熟知和接受。”
“最終才演化為一門實踐科學。”李玉沉吟和思索道。
他前世也曾接觸和了解過這一門藝術設計類的科學，雖隻是淺嚐輒止，僅僅上了幾節選修課而已。
但卻印象深刻。
後來，李玉也因此，查了不少資料，絞盡腦汁寫了幾篇總結和論文，也從中學到了很多。
若非當時李玉的誌願和職業規劃，一直都是醫藥學方麵，實在和藝術設計，扯不上任何關係。
否則他還真想轉修這門科學領域。
……
“那這種靈氣微吸附現象的出現，既然與設計有關。
“那麽從設計層麵來講，有沒有什麽削弱和消除，或是放大和優化的方法呢？”李玉沉思道。
他對此很感興趣。
這種分層式的結構和設計，本來是藥王穀專門設計，用來煉藥和煉丹，也就是蘊靈之用。
這種結構，也極為適合丹藥的放置和煉製。
也是在漫長時間的實踐演變下，不斷優化和改進而成，可以說已經相當的合理和完善。
而靈吸現象，則屬於這種結構下的小細節，小偏差，微瑕疵，幾乎可以忽略不計的那種。
換句話說，在宏觀上看不出什麽，在微觀上雖能看出偏差，但卻幾乎沒多大影響。
說是小偏差，微瑕疵，都有些抬舉它了。
所以說，如果放在其它人眼裏，根本就不會注意和發現這種微弱變化，哪怕發現，也會直接忽視。
畢竟影響不大，甚至說毫無影響，自然無需注意。
李玉也是如此。
若非有智腦一直在檢測和監察，還進行對比分析，也根本不會發現這一點小偏差。
不過，這個意外發現，也打開了李玉的思路，他想到了某些可能應用和實踐的方向。
……
“之所以會出現這一點點數據偏差，是由於銀鬆木盒內部各層間存在靈氣壓。”
“從而在上層空間形成了微弱的靈氣吸附現象。”
“其本質，應該是不同靈氣壓，在有序遞進的過程中，所形成的空間扭曲。”
“從而讓靈氣向內坍縮，不斷匯聚，如同吸附一般。”李玉研究和分析道。
他很快就找到了數據異常和偏差的原因。
其實和銀鬆木盒，內部本身特殊的分層結構，特別是上層空間的扭曲性擴展有關。
眾所周知，空間擴展，一般是全方位，立體化的擴展。
外在表現為長寬高，或是周長與圓徑，以及容量大小，等等各方麵全方位的擴張。
如此一來，本來是為了多層空間而設計的分層結構。
卻意外的在其上部，或者說是上層，形成一個，相對獨立的額外小空間。
其形成的原因有二。
一是是各層間不同靈壓，這個上麵已經提到過，是主要因素。
二是空間內部各分層間，木製隔層的上麵部分，吸納真氣蘊養，所形成的微空間擴張。
這兩大因素，共同作用，交替影響，一圈又一圈，這才在空間高度上，形成了差異性擴張。
這就類似於穹頂和瓦預一般，屬於相對獨立的額外結構。
不同的是，這種上層結構，隻是無意而成，而非有心而為，絕對是意外造就的產物。
而在這種狹窄淺薄的上層獨立空間，由於遞進式的不同層壓，再加上隔離帶的相對衰弱。
從而表現為靈氣的擠壓和穿透，在一定程度上形成了靈氣的向內流動，以及匯聚。
更為重要的是，相比於下層因為有木層阻隔，靈氣隻能漸進式的緩慢滲透。
而在上層獨特的結構下，靈氣的流動速度顯然要更快一點，這才形成了明顯的靈氣微量匯聚。
也就是所謂靈氣吸附現象。
……
“靈氣微匯聚的吸附現象，雖然在表現上十分微弱，不仔細觀察和感知，幾乎可以忽略不計。”
“但不得不說，這種由設計結構所引起的意外現象，還真是有趣啊！”李玉沉吟和思索道。
他迴憶悠長。
想起了，在三十三世紀的藍星，有一門非常有意思的藝術科學，叫空間立體化設計學。
顧名思義，從名字就可以看出，這一門科學，主要和空間立體化，以及藝術設計，兩方麵有關。
前者，也就是空間立體化，不用說也知道，空間本來就是立體的，立體的也就是空間。
說白了是以立體化的思維，來解析和設計，進行空間層疊式布局，或是巧妙構造。
就類似於3d一般，需要跳出點線麵的局限，從更高維度的宏觀整體來考慮設計和布局。
後者，也就是藝術設計，既然和藝術扯上關係，那肯定逃脫不了審美學的範疇。
不過，拋卻那種奇葩的審美觀，也不談時代和潮流不同，所造成的美與醜的區別。
單純從大眾科學審美的角度來看，任何設計，都逃不過三點。
那就是看著更舒適，布局更合理，功效更實用。
在藍星曆史上，有過不少此類的經典設計案例，也是這門科學的起源，以及各曆史階段的發展曆程。
起源自不必代，古時代各種科學的啟蒙設計。
木匠的榫卯結構，杠杆和滑輪，齒輪和機關，各種精妙實用的工具，迷宮式建築，等等。
各個有明確記載，曆史階段的案例更多。
就比如說，芯片的設計和結構。
小到底層與或非邏輯門集成化微觀設計，大到整體的宏觀布局，以及分層立體設計，等等。
無一不表現計，立體設計的美感和實用。
再比如說，3d影像技術，既有點線麵的設計思維，也有三維六麵分層式演算。
平麵與立體的交融輝映，以極簡的構架更少的數據，卻形成了3d的動態美感。
又比如說，還有一些或繁瑣，或古怪，或奇異，更類似於獵奇搞怪式的設計案例。
像什麽，風龍吐息，空穀幽聲，迷幻石陣，聚光晶體，全息建築，太陽透鏡，納米雕塑，磁電迷宮，等等。
類似的設計真的太多太多，其應用範圍也十分廣大，也正是因為如此，才漸漸演變成為一門科學。
“其實，藍星上的這些案例，許多都起源於一些意外，或是容易被忽略的發現。”
“本來平凡。”
“隻是有人從中了悟，或是實踐驗證出了某些規律，還放大化，有了成果，這才被大眾所熟知和接受。”
“最終才演化為一門實踐科學。”李玉沉吟和思索道。
他前世也曾接觸和了解過這一門藝術設計類的科學，雖隻是淺嚐輒止，僅僅上了幾節選修課而已。
但卻印象深刻。
後來，李玉也因此，查了不少資料，絞盡腦汁寫了幾篇總結和論文，也從中學到了很多。
若非當時李玉的誌願和職業規劃，一直都是醫藥學方麵，實在和藝術設計，扯不上任何關係。
否則他還真想轉修這門科學領域。
……
“那這種靈氣微吸附現象的出現，既然與設計有關。
“那麽從設計層麵來講，有沒有什麽削弱和消除，或是放大和優化的方法呢？”李玉沉思道。
他對此很感興趣。
這種分層式的結構和設計，本來是藥王穀專門設計，用來煉藥和煉丹，也就是蘊靈之用。
這種結構，也極為適合丹藥的放置和煉製。
也是在漫長時間的實踐演變下，不斷優化和改進而成，可以說已經相當的合理和完善。
而靈吸現象，則屬於這種結構下的小細節，小偏差，微瑕疵，幾乎可以忽略不計的那種。
換句話說，在宏觀上看不出什麽，在微觀上雖能看出偏差，但卻幾乎沒多大影響。
說是小偏差，微瑕疵，都有些抬舉它了。
所以說，如果放在其它人眼裏，根本就不會注意和發現這種微弱變化，哪怕發現，也會直接忽視。
畢竟影響不大，甚至說毫無影響，自然無需注意。
李玉也是如此。
若非有智腦一直在檢測和監察，還進行對比分析，也根本不會發現這一點小偏差。
不過，這個意外發現，也打開了李玉的思路，他想到了某些可能應用和實踐的方向。
……