賀知章（659 年 - 744 年），字季真，一字維摩，號石窗，四明狂客。他是唐代著名的詩人、書法家，出生於越州永興。以下是對他的具體介紹：
1. 生平經曆：
年少成名：賀知章出生在封建官僚家庭，自幼接受良好教育，展現出非凡的文學才能，在當地小有名氣，但早年詩詞大多已不可考，僅存一首《望人家桃花》疑似早年所作。他於武則天證聖元年（公元 695 年）考中狀元，是古代浙江第一個狀元。
仕途通達：入仕後，賀知章得到陸象先、張說等人的器重。他曾擔任過國子四門博士、太常博士、禮部侍郎、集賢院學士、工部侍郎、秘書少監等官職，世人多稱“賀秘監”，去世後被追授為禮部尚書。
晚年歸隱：天寶三年（公元 744 年），賀知章時任秘書監，選擇辭官還鄉。唐玄宗李隆基多次挽留不成後，親自賦詩餞行，並下詔讓朝中文武放假一天，在城外大擺禦宴，為其餞行。還賜他鏡湖剡川一曲，讓他的兒子升了官職。迴鄉後沒過多久，賀知章便去世了，享年八十六歲。
2. 文學成就：
詩歌風格：
清新明快：善於用自然純樸的語言描繪日常生活，充滿生活氣息。比如《迴鄉偶書二首》，“少小離家老大迴，鄉音無改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來。”以平實的語言記述了自己告老還鄉時的所見所聞，深切地表達了對故鄉的深情，讀來朗朗上口，又令人感慨萬千。
恢弘大氣：他的祭祀樂章，如《唐禪社首樂章》，文辭優美，禮讚王業，描繪出太平盛世的景象，具有恢弘大氣的風格，初現盛唐氣象。
浪漫主義：詩歌具有浪漫主義色彩，在當時的詩壇中呈現出新的氣息與情趣，其奉和詩中展現了盛世氣象，詩境雄渾開闊，邊塞詩創作上承鮑照慷慨激昂的詩風，下啟盛唐邊塞詩的創作高潮，具有唐詩從初唐到盛唐過渡的色彩。
代表作品：除了《迴鄉偶書》，還有《詠柳》“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。”以巧妙的比喻將春風比作剪刀，生動地描繪出春天柳樹的姿態。
3. 書法成就：
賀知章擅長草書和楷書，北宋《宣和書譜》曾記載收藏其十二幅書法作品，但因題壁書法難以妥善保存，流傳下來的不多。
現存的草書作品《孝經》圓轉流暢，筆法秀美，在轉折處有圓轉和方折的形態，筆畫之間、字與字之間協調而富有變化，墨色也隨著毛筆蓄墨量的變化而呈現出豐富的層次感。
其書法上承二王草書長處，並雜糅其他大家的特點進行改造，初具狂放不羈的韻味。
賀知章與張旭、張若虛、包融並稱“吳中四傑”，在唐代詩壇和書壇都具有重要的地位。他的詩歌和書法作品對後世產生了深遠的影響。
張旭（約675年—約759年），字伯高，一字季明，吳郡吳縣人，唐代著名的書法家。他在書法、詩歌等領域都有很高的成就，具體如下：
1. 書法方麵：
風格獨特：張旭的草書風格狂放不羈、氣勢磅礴，將書法拓展為一種高雅的表演藝術。他善於運用各種筆法，使字體形態多變，富有動態感；在結構上，字形誇張，間距疏密有致，善於運用欹側、牽引、排疊等手法，使字體呈現出跌宕起伏的節奏感；在氣韻上，生動且充滿個性和情感，注重用筆的力度和速度，使字體線條呈現出豐富的變化。
代表作品：
《古詩四帖》：五色箋墨跡紙本，高28.8厘米，共40行，188字。所書內容為南北朝詩人庾信《步虛詞》二首、謝靈運《王子晉讚》和《岩下一老公四五少年讚》二首。該帖以篆法行筆，線條蒼渾勁挺，氣勢奔放，波瀾起伏，是張旭的狂草藝術代表作，現藏遼寧省博物館。
《肚痛帖》：草書帖，全帖六行三十字，似為張旭肚痛時自診醫案。筆意連綿，頓挫跌宕，將草書的線條藝術表現得淋漓盡致，知名度較高，現收藏於陝西西安碑林博物館。
《尚書省郎官石記序》：張旭傳世楷書作品“宋拓孤本”，是其楷書存世的唯一物證。全文楷法工整，有“歐體”之峻刻，“虞體”之精勁，“褚體”之清麗，體現了初唐楷書眾美的融合。
2. 詩歌方麵：張旭以七絕見長，詩歌語言清麗、精工，風神高華。《全唐詩》卷一一七收有其《桃花溪》《清溪泛舟》《山行留客》《春遊值雨》《春草》《柳》等六首詩，均為寫景絕句，意境悠遠。
3. 人物稱號與影響：
張旭與李白的詩歌、裴旻的劍舞並稱“三絕”；與僧懷素並稱“顛張醉素”；與懷素、賀知章並稱“唐草三傑”；善詩文，與賀知章、張若虛、包融並稱“吳中四士”；嗜酒，與賀知章等人並稱“飲中八仙”。
他對後世書法影響深遠，是唐代草書文化的代表人物之一，為後世書法家提供了豐富的藝術啟示和創作靈感，被後世尊稱為“草聖”。
總之，張旭是中國書法史和文學史上的重要人物，其獨特的藝術風格和卓越的藝術成就對後世產生了極其深遠的影響。
張若虛（生卒年不詳，約660年-約720年），揚州人，曾參任兗州兵曹。他與賀知章、張旭、包融並稱“吳中四士”。其詩風清麗典雅而又自然流暢。
張若虛詩作長期湮沒，流傳下來的僅有兩首。一首是五言排律《代答閨夢還》，另一首是七言歌行《春江花月夜》。《春江花月夜》是他的代表作，該詩最早見收於宋人郭茂倩的《樂府詩集》。此詩以“月”為重點，緊扣春、江、花、月、夜五種意象來寫。詩人按照時間順序，采用多變的角度寫月，兼之襯以海潮、芳甸、花林、海霧，主從巧妙結合，意境清幽絢麗。詩中運用多種修辭手法，使情景交融、虛實相生，給讀者留下無限的想象空間。其語言清淺流暢，一洗宮體詩的濃脂豔粉，富有澄澈空明、清麗自然之感。詩中夾敘閨情別緒，亦有哀怨纏綿的感情，突破了哲理詩的枯燥，整首詩歌的基調“哀而不傷”。
《春江花月夜》在明代迎來了屬於它的春天，被陸續有詩集收錄，無數的明代詩人學者開始盛讚。到了近代，詩人聞一多評價其為“詩中的詩，頂峰中的頂峰”。張若虛也因這首詩享有“以孤篇壓倒全唐”之譽。他的詩風影響到唐代詩人李賀、李商隱的詩歌創作，其影響甚至於一直到宋元間。
為紀念張若虛，江蘇省揚州市邗江區瓜洲鎮建有春江花月夜藝術館暨張若虛紀念館，該館集音、詩、書畫和非遺技藝於一體，全方位、立體式介紹張若虛，解讀《春江花月夜》的魅力。
包融（約695年 - 約764年），唐朝著名詩人，出生於潤州延陵。他與賀知章、張旭、張若虛被稱為“吳中四士”，與於休烈、賀朝、萬齊融是文詞之友。
包融曾擔任過懷州司戶、集賢直學士和大理司直等職務。他的詩作現存八首，代表作品有《酬忠公林亭》《登翅頭山題儼公石壁》《賦得岸花臨水發》《和陳校書省中玩雪》《和崔會稽詠王兵曹廳前湧泉勢》《阮公嘯台》《送國子張主簿》《武陵桃源送人》等。他的兩個兒子包何和包佶也很有才華，父子三人合稱為“三包”。
包融的詩風清新自然，意境優美。他的詩歌在當時也有一定的影響力，其傳記被收錄在元代辛文房的《唐才子傳》中。作為“吳中四士”之一，包融在初、盛唐之交的詩壇上具有一定的地位，他的詩作體現了唐詩從初唐到盛唐過渡的特色。
1. 生平經曆：
年少成名：賀知章出生在封建官僚家庭，自幼接受良好教育，展現出非凡的文學才能，在當地小有名氣，但早年詩詞大多已不可考，僅存一首《望人家桃花》疑似早年所作。他於武則天證聖元年（公元 695 年）考中狀元，是古代浙江第一個狀元。
仕途通達：入仕後，賀知章得到陸象先、張說等人的器重。他曾擔任過國子四門博士、太常博士、禮部侍郎、集賢院學士、工部侍郎、秘書少監等官職，世人多稱“賀秘監”，去世後被追授為禮部尚書。
晚年歸隱：天寶三年（公元 744 年），賀知章時任秘書監，選擇辭官還鄉。唐玄宗李隆基多次挽留不成後，親自賦詩餞行，並下詔讓朝中文武放假一天，在城外大擺禦宴，為其餞行。還賜他鏡湖剡川一曲，讓他的兒子升了官職。迴鄉後沒過多久，賀知章便去世了，享年八十六歲。
2. 文學成就：
詩歌風格：
清新明快：善於用自然純樸的語言描繪日常生活，充滿生活氣息。比如《迴鄉偶書二首》，“少小離家老大迴，鄉音無改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來。”以平實的語言記述了自己告老還鄉時的所見所聞，深切地表達了對故鄉的深情，讀來朗朗上口，又令人感慨萬千。
恢弘大氣：他的祭祀樂章，如《唐禪社首樂章》，文辭優美，禮讚王業，描繪出太平盛世的景象，具有恢弘大氣的風格，初現盛唐氣象。
浪漫主義：詩歌具有浪漫主義色彩，在當時的詩壇中呈現出新的氣息與情趣，其奉和詩中展現了盛世氣象，詩境雄渾開闊，邊塞詩創作上承鮑照慷慨激昂的詩風，下啟盛唐邊塞詩的創作高潮，具有唐詩從初唐到盛唐過渡的色彩。
代表作品：除了《迴鄉偶書》，還有《詠柳》“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。”以巧妙的比喻將春風比作剪刀，生動地描繪出春天柳樹的姿態。
3. 書法成就：
賀知章擅長草書和楷書，北宋《宣和書譜》曾記載收藏其十二幅書法作品，但因題壁書法難以妥善保存，流傳下來的不多。
現存的草書作品《孝經》圓轉流暢，筆法秀美，在轉折處有圓轉和方折的形態，筆畫之間、字與字之間協調而富有變化，墨色也隨著毛筆蓄墨量的變化而呈現出豐富的層次感。
其書法上承二王草書長處，並雜糅其他大家的特點進行改造，初具狂放不羈的韻味。
賀知章與張旭、張若虛、包融並稱“吳中四傑”，在唐代詩壇和書壇都具有重要的地位。他的詩歌和書法作品對後世產生了深遠的影響。
張旭（約675年—約759年），字伯高，一字季明，吳郡吳縣人，唐代著名的書法家。他在書法、詩歌等領域都有很高的成就，具體如下：
1. 書法方麵：
風格獨特：張旭的草書風格狂放不羈、氣勢磅礴，將書法拓展為一種高雅的表演藝術。他善於運用各種筆法，使字體形態多變，富有動態感；在結構上，字形誇張，間距疏密有致，善於運用欹側、牽引、排疊等手法，使字體呈現出跌宕起伏的節奏感；在氣韻上，生動且充滿個性和情感，注重用筆的力度和速度，使字體線條呈現出豐富的變化。
代表作品：
《古詩四帖》：五色箋墨跡紙本，高28.8厘米，共40行，188字。所書內容為南北朝詩人庾信《步虛詞》二首、謝靈運《王子晉讚》和《岩下一老公四五少年讚》二首。該帖以篆法行筆，線條蒼渾勁挺，氣勢奔放，波瀾起伏，是張旭的狂草藝術代表作，現藏遼寧省博物館。
《肚痛帖》：草書帖，全帖六行三十字，似為張旭肚痛時自診醫案。筆意連綿，頓挫跌宕，將草書的線條藝術表現得淋漓盡致，知名度較高，現收藏於陝西西安碑林博物館。
《尚書省郎官石記序》：張旭傳世楷書作品“宋拓孤本”，是其楷書存世的唯一物證。全文楷法工整，有“歐體”之峻刻，“虞體”之精勁，“褚體”之清麗，體現了初唐楷書眾美的融合。
2. 詩歌方麵：張旭以七絕見長，詩歌語言清麗、精工，風神高華。《全唐詩》卷一一七收有其《桃花溪》《清溪泛舟》《山行留客》《春遊值雨》《春草》《柳》等六首詩，均為寫景絕句，意境悠遠。
3. 人物稱號與影響：
張旭與李白的詩歌、裴旻的劍舞並稱“三絕”；與僧懷素並稱“顛張醉素”；與懷素、賀知章並稱“唐草三傑”；善詩文，與賀知章、張若虛、包融並稱“吳中四士”；嗜酒，與賀知章等人並稱“飲中八仙”。
他對後世書法影響深遠，是唐代草書文化的代表人物之一，為後世書法家提供了豐富的藝術啟示和創作靈感，被後世尊稱為“草聖”。
總之，張旭是中國書法史和文學史上的重要人物，其獨特的藝術風格和卓越的藝術成就對後世產生了極其深遠的影響。
張若虛（生卒年不詳，約660年-約720年），揚州人，曾參任兗州兵曹。他與賀知章、張旭、包融並稱“吳中四士”。其詩風清麗典雅而又自然流暢。
張若虛詩作長期湮沒，流傳下來的僅有兩首。一首是五言排律《代答閨夢還》，另一首是七言歌行《春江花月夜》。《春江花月夜》是他的代表作，該詩最早見收於宋人郭茂倩的《樂府詩集》。此詩以“月”為重點，緊扣春、江、花、月、夜五種意象來寫。詩人按照時間順序，采用多變的角度寫月，兼之襯以海潮、芳甸、花林、海霧，主從巧妙結合，意境清幽絢麗。詩中運用多種修辭手法，使情景交融、虛實相生，給讀者留下無限的想象空間。其語言清淺流暢，一洗宮體詩的濃脂豔粉，富有澄澈空明、清麗自然之感。詩中夾敘閨情別緒，亦有哀怨纏綿的感情，突破了哲理詩的枯燥，整首詩歌的基調“哀而不傷”。
《春江花月夜》在明代迎來了屬於它的春天，被陸續有詩集收錄，無數的明代詩人學者開始盛讚。到了近代，詩人聞一多評價其為“詩中的詩，頂峰中的頂峰”。張若虛也因這首詩享有“以孤篇壓倒全唐”之譽。他的詩風影響到唐代詩人李賀、李商隱的詩歌創作，其影響甚至於一直到宋元間。
為紀念張若虛，江蘇省揚州市邗江區瓜洲鎮建有春江花月夜藝術館暨張若虛紀念館，該館集音、詩、書畫和非遺技藝於一體，全方位、立體式介紹張若虛，解讀《春江花月夜》的魅力。
包融（約695年 - 約764年），唐朝著名詩人，出生於潤州延陵。他與賀知章、張旭、張若虛被稱為“吳中四士”，與於休烈、賀朝、萬齊融是文詞之友。
包融曾擔任過懷州司戶、集賢直學士和大理司直等職務。他的詩作現存八首，代表作品有《酬忠公林亭》《登翅頭山題儼公石壁》《賦得岸花臨水發》《和陳校書省中玩雪》《和崔會稽詠王兵曹廳前湧泉勢》《阮公嘯台》《送國子張主簿》《武陵桃源送人》等。他的兩個兒子包何和包佶也很有才華，父子三人合稱為“三包”。
包融的詩風清新自然，意境優美。他的詩歌在當時也有一定的影響力，其傳記被收錄在元代辛文房的《唐才子傳》中。作為“吳中四士”之一，包融在初、盛唐之交的詩壇上具有一定的地位，他的詩作體現了唐詩從初唐到盛唐過渡的特色。