凡是抄那種文學作品，不能亂抄，都是有標準的。薑俊也基本領悟了這個標準。
首要的是可信度，可信度是一切成就的根基。
什麽是可信度呢？舉個例子，阿來是一位藏族小夥，他的小說《塵埃落定》描寫了藏族土司的消亡史，這就非常有可信度。
而若是薑俊這位出生在關中省的農村小夥，也去描寫一下藏族土司的消亡史，那能有什麽可信度呢？
同樣，王朔的京味小說，王安憶以上海為背景的《長恨歌》，也都有他們明顯的地域特色，若是出生在外省且沒在那裏長期生活過的作家，也寫出類似題材，那也是相當缺乏可信度的。也就是說，讀者們會不相信真的是這位作者寫出來的。
如果被質疑作品不是該作者寫的，會產生很嚴重的後果。可以參考一下新世紀某位韓姓作家被質疑代筆的事件。
若是寫一本書，隨著成就帶來很多爭議，甚至爭議比成就還要多，還要多上許多倍，那這書寫出來是沒什麽意思的，因為帶來的爭議不但會影響書的成就，還會影響作家在現實中的生活。
薑俊可不希望寫完一本書之後，帶來的是無窮無盡的煩擾和焦頭爛額。
在保證了可信度之後，就要考慮這本書寫出來之後的效果了。就是能在什麽時候“火”。
有許多書，都不是寫出來就立刻火的，往往都得通過一些人的慧眼識珠，或是曆史的大浪淘沙才能被發現。
曆史上就有許多這種例子，比如陶淵明原來在曆史上並不是以詩人著稱的，而是以隱士著稱的。他的詩在當時被普遍認為不佳，在鍾嶸的《詩品》裏甚至將陶淵明的詩列為下品。
結果到了北宋，大文豪蘇軾十分欣賞陶淵明，給了陶淵明詩以極高的評價，從此之後，越來越多的人注意到陶淵明。又在南宋，辛棄疾也喜歡上陶淵明的詩，多次在詞中表達對陶淵明的景仰之情，陶淵明的地位又進一步得到了提升。在此之後，陶淵明就已確定是一位大詩人了。
又比如張若虛的《春江花月夜》，原來誰也沒覺得這是好詩，就將其歸於“豔詩”那一類，覺得他格調低下。結果到了近現代，人們漸漸發現了它的人文價值，覺得他抒發了人生的感慨、思念的幽情，於是地位越來越高了。尤其是聞一多先生在《唐詩雜論》中將其稱為“詩中的詩，頂峰中的頂峰”。這一下猛抬轎子，徹底奠定了這首詩的地位。甚至很多人稱其為“孤篇壓全唐”。這豈是張若虛在生前所能預料的呢？
這是遠的例子，近的例子，還是拿《塵埃落定》來說，阿來在1994年寫完《塵埃落定》，到處投稿，結果因為他沒有什麽名氣，竟被退稿十幾次，擱置四年，在1998年才出版。
因此對於薑俊目前的狀況來說，想“寫”點什麽，可不能板凳坐上十年冷，寫的東西得讓出版社一看就覺得不錯，而不是經曆許多次退稿才勉強投出去。
也正因此，在多次考慮之後，薑俊覺得《活著》是個很不錯的選擇。
這書在原來出版於1993年，離現在1991年還有兩年，但是這篇幅不長，才十萬字，現在在餘先生的腦中可能還不存在呢，自己給他“寫”出來，並不存在任何爭議。而且這本書的地域性也不明顯，哪裏的作家都是可以寫上一寫的。
再說效果，這書在當時一出，就引起很大反響。甚至僅在次年，就被大導演拍成了同名的電影。這時效性，可絕對是一部“看了都說好”的作品啊。
想到這裏，薑俊滿意地鋪開了紙，寫下了“活著”這個標題。
可看著這兩個字，總覺得有點心虛。所以把這張紙給團了，又在新的紙上起了個新名字：
“福貴的故事”
這個故事，講的是一個財主家的紈絝子弟，在一次賭局的圈套中破產，成為農民，之後又曆經了許多曆史的磨難，他的妻子、兒子、女兒、女婿、外孫相繼離他而去，到了後來，他隻和一頭年老的黃牛為伴。
薑俊在紙上寫著，越寫越覺得可惜，多好的作品啊，這絕對有國家最高文學獎項的水平了，但國家最高文學獎項要小說文體達到13萬字。而這部小說隻有10萬字。
想到這，他突發奇想，自己要是在裏麵加上三萬字，這不就夠評獎的標準了嗎？
他一邊抄，一邊思考，該怎麽在裏麵加上這三萬字呢。
起初，他覺得，要不把原來的一句話，寫的多幾個字，比如原來10個字一句的話，就寫成13個字。20個字一句的話就寫成26個字。
可後來發現，這麽寫，不但很麻煩，而且如果這小說每句話都多了這些無意義的臃腫，文筆會變得很不堪，在文筆上就會成為這部小說有所成就的最大拖累。
最後覺得還是在這十萬字裏麵，加一個三萬字的支線故事，這樣比較穩妥。
這一打開了這個閥門，就如同給自己插上了想象的翅膀了。
原來他寫東西的時候，都覺得很無聊，畢竟自己沒有創作的過程嘛，就隻是把文字從腦中抄到紙上。
但這迴想自己創作了，就變得精神百倍。甚至在投入創作的過程中，都有些廢寢忘食了。
而在創作的時候，因為很多地方不注意，那個屋子，也被弄得亂糟糟的。他那時候太投入了，就忘了這屋子是陳青的了。
再說了，就算自己弄亂了，把事情弄完了之後，自己再收拾了不就完了嘛！
結果，那天陳青還正好迴來。
陳青迴來的時候，陳校長還在水東小學上課呢，許蘭又在別人家串門。
陳青一看外麵的門鎖了，就自己用鑰匙把門開開了。然後走近她自己的房間。把門一打開的時候，陳青都驚訝了：
地上到處都是紙團，桌子上還有墨水的痕跡，床上的被子不但沒疊，還亂糟糟的。甚至書桌上自己那個封麵成辭海的《金瓶梅》還大敞四開。
薑俊見到陳青，第一反應，尷尬地笑道：“呀，迴來了？”
陳青咬碎銀牙，雙手攥成拳頭，怒道：“把我屋弄成這樣，你想死啊！”
首要的是可信度，可信度是一切成就的根基。
什麽是可信度呢？舉個例子，阿來是一位藏族小夥，他的小說《塵埃落定》描寫了藏族土司的消亡史，這就非常有可信度。
而若是薑俊這位出生在關中省的農村小夥，也去描寫一下藏族土司的消亡史，那能有什麽可信度呢？
同樣，王朔的京味小說，王安憶以上海為背景的《長恨歌》，也都有他們明顯的地域特色，若是出生在外省且沒在那裏長期生活過的作家，也寫出類似題材，那也是相當缺乏可信度的。也就是說，讀者們會不相信真的是這位作者寫出來的。
如果被質疑作品不是該作者寫的，會產生很嚴重的後果。可以參考一下新世紀某位韓姓作家被質疑代筆的事件。
若是寫一本書，隨著成就帶來很多爭議，甚至爭議比成就還要多，還要多上許多倍，那這書寫出來是沒什麽意思的，因為帶來的爭議不但會影響書的成就，還會影響作家在現實中的生活。
薑俊可不希望寫完一本書之後，帶來的是無窮無盡的煩擾和焦頭爛額。
在保證了可信度之後，就要考慮這本書寫出來之後的效果了。就是能在什麽時候“火”。
有許多書，都不是寫出來就立刻火的，往往都得通過一些人的慧眼識珠，或是曆史的大浪淘沙才能被發現。
曆史上就有許多這種例子，比如陶淵明原來在曆史上並不是以詩人著稱的，而是以隱士著稱的。他的詩在當時被普遍認為不佳，在鍾嶸的《詩品》裏甚至將陶淵明的詩列為下品。
結果到了北宋，大文豪蘇軾十分欣賞陶淵明，給了陶淵明詩以極高的評價，從此之後，越來越多的人注意到陶淵明。又在南宋，辛棄疾也喜歡上陶淵明的詩，多次在詞中表達對陶淵明的景仰之情，陶淵明的地位又進一步得到了提升。在此之後，陶淵明就已確定是一位大詩人了。
又比如張若虛的《春江花月夜》，原來誰也沒覺得這是好詩，就將其歸於“豔詩”那一類，覺得他格調低下。結果到了近現代，人們漸漸發現了它的人文價值，覺得他抒發了人生的感慨、思念的幽情，於是地位越來越高了。尤其是聞一多先生在《唐詩雜論》中將其稱為“詩中的詩，頂峰中的頂峰”。這一下猛抬轎子，徹底奠定了這首詩的地位。甚至很多人稱其為“孤篇壓全唐”。這豈是張若虛在生前所能預料的呢？
這是遠的例子，近的例子，還是拿《塵埃落定》來說，阿來在1994年寫完《塵埃落定》，到處投稿，結果因為他沒有什麽名氣，竟被退稿十幾次，擱置四年，在1998年才出版。
因此對於薑俊目前的狀況來說，想“寫”點什麽，可不能板凳坐上十年冷，寫的東西得讓出版社一看就覺得不錯，而不是經曆許多次退稿才勉強投出去。
也正因此，在多次考慮之後，薑俊覺得《活著》是個很不錯的選擇。
這書在原來出版於1993年，離現在1991年還有兩年，但是這篇幅不長，才十萬字，現在在餘先生的腦中可能還不存在呢，自己給他“寫”出來，並不存在任何爭議。而且這本書的地域性也不明顯，哪裏的作家都是可以寫上一寫的。
再說效果，這書在當時一出，就引起很大反響。甚至僅在次年，就被大導演拍成了同名的電影。這時效性，可絕對是一部“看了都說好”的作品啊。
想到這裏，薑俊滿意地鋪開了紙，寫下了“活著”這個標題。
可看著這兩個字，總覺得有點心虛。所以把這張紙給團了，又在新的紙上起了個新名字：
“福貴的故事”
這個故事，講的是一個財主家的紈絝子弟，在一次賭局的圈套中破產，成為農民，之後又曆經了許多曆史的磨難，他的妻子、兒子、女兒、女婿、外孫相繼離他而去，到了後來，他隻和一頭年老的黃牛為伴。
薑俊在紙上寫著，越寫越覺得可惜，多好的作品啊，這絕對有國家最高文學獎項的水平了，但國家最高文學獎項要小說文體達到13萬字。而這部小說隻有10萬字。
想到這，他突發奇想，自己要是在裏麵加上三萬字，這不就夠評獎的標準了嗎？
他一邊抄，一邊思考，該怎麽在裏麵加上這三萬字呢。
起初，他覺得，要不把原來的一句話，寫的多幾個字，比如原來10個字一句的話，就寫成13個字。20個字一句的話就寫成26個字。
可後來發現，這麽寫，不但很麻煩，而且如果這小說每句話都多了這些無意義的臃腫，文筆會變得很不堪，在文筆上就會成為這部小說有所成就的最大拖累。
最後覺得還是在這十萬字裏麵，加一個三萬字的支線故事，這樣比較穩妥。
這一打開了這個閥門，就如同給自己插上了想象的翅膀了。
原來他寫東西的時候，都覺得很無聊，畢竟自己沒有創作的過程嘛，就隻是把文字從腦中抄到紙上。
但這迴想自己創作了，就變得精神百倍。甚至在投入創作的過程中，都有些廢寢忘食了。
而在創作的時候，因為很多地方不注意，那個屋子，也被弄得亂糟糟的。他那時候太投入了，就忘了這屋子是陳青的了。
再說了，就算自己弄亂了，把事情弄完了之後，自己再收拾了不就完了嘛！
結果，那天陳青還正好迴來。
陳青迴來的時候，陳校長還在水東小學上課呢，許蘭又在別人家串門。
陳青一看外麵的門鎖了，就自己用鑰匙把門開開了。然後走近她自己的房間。把門一打開的時候，陳青都驚訝了：
地上到處都是紙團，桌子上還有墨水的痕跡，床上的被子不但沒疊，還亂糟糟的。甚至書桌上自己那個封麵成辭海的《金瓶梅》還大敞四開。
薑俊見到陳青，第一反應，尷尬地笑道：“呀，迴來了？”
陳青咬碎銀牙，雙手攥成拳頭，怒道：“把我屋弄成這樣，你想死啊！”