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還有四個人就到自己了，段子憐來到了舞台後麵的休息室
在後台的休息室裏，他見到了馮輝。
此時，馮輝穿著西裝，筆直的坐在椅子上。
見到段子憐進來了，他朝著段子憐微微頷首。
但他眼底的輕蔑和不爽卻沒有逃過段子憐的眼睛。
段子憐不動聲色，也朝他點了點頭，便坐在一邊，看著手機。
馮輝又看了段子憐一眼，見段子憐居然在看著手機，就搖了搖頭，一副哀其不爭的樣子，但眼中的輕蔑之意卻變得更加濃鬱了。
他的神情變化還是沒有逃過段子憐的眼睛，段子憐眉頭一挑，對這個人的感官又差了一分。
這種自以為高人一等的人是很討厭的。
雖然脾氣好，但段子憐現在也對這個馮輝感覺到有些不爽了。
他想著，等下在比賽上贏了馮輝之後，一定要嘲諷迴去。
不一會兒，三十二號選手上台表演。
“馮輝選手，到你了。”工作人員過來提醒了一聲，將站起來的馮輝領進了場地。
段子憐收起手機，站起身，也跟了過去，在進入舞台的拐角處停了下來，準備觀看馮輝的演奏。
他有些好奇，家裏有一個知名度不小的鋼琴家父親，在這種生活環境下，馮輝現在是什麽水平。
來到舞台上，馮輝並沒有立即做自我介紹，而是從容不迫的向著台下的評委和觀眾鞠了一躬。
他的姿態的確優雅，台下都響起了一陣掌聲。
五個評委也都露出不約而同笑容，向著馮輝點了點頭。
在做了一個簡短的自我介紹之後，馮輝就坐在鋼琴前，懸起手臂，十指舞動，一串舒緩唯美的旋律頓時在他的手中飄蕩出來。
馮輝彈奏的是肖邦夜曲op9中的第二首《降e大調夜曲》。
這首曲子是肖邦的所有樂曲中，最明朗、最膾炙人口的一首，聽起來平緩優美、恬靜舒適，同時又飽含詩意的曲子，描繪了大自然的寧靜夜色。
台上，馮輝舞動著手指，在琴鍵上來迴按動著，他的手臂跟著起伏，身子也跟著晃動，眼睛微閉。
配合他那帥氣的臉，段子憐也不得不承認對方確實是有點帥，但可惜就是頭發留得太長了，再加上自身氣質的原因，就始終給人一種陰鬱感覺。
或許，馮輝卻覺得自我感覺良好吧。
《降e大調夜曲》是一首整體平緩優美的曲子，節奏並不快，但也是有一定難度的。
畢竟，慢節奏並不意味著就容易彈奏了，要把節奏把握在一個非常精確的點上才行，要是節奏太慢了，或者是節奏快了一些，就會讓人感覺到不協調。
因此，《降e大調夜曲》也是一首比較有難度的曲子。
幾分鍾後，在平緩優美的旋律中，馮輝加快了演奏速度，令曲子的節奏突然變快了起來。
雖然《降e大調夜曲》是一首整體緩慢的曲子，但在後麵的一小段，節奏就變快了一些。
當最後一個音被按下去的時候，一曲結束。
馮輝旋即站起身，優雅的向觀眾鞠躬。
頓時，響亮的鼓掌聲響起，五個評委也紛紛露出笑容，跟著鼓掌。
掌聲停息後，評委們第一次開了口。
“不錯，雖然後麵的快節奏部分還有一點瑕疵，但能彈成這樣，已經很難得了。”
“加油，青出於藍，爭取超過你老爸。”
“你大學來我的音樂學院吧，我可以給你一個保送名額。”
……
看著評委們對馮輝的讚賞，段子憐承認，這個馮輝雖然比較自傲，但卻是有自傲的資本，水平還是很不錯的。
他在彈奏這首《降e大調夜曲》時候，節奏把握得不錯，也幾乎沒有任何的錯誤，完全把前麵的所有人都比了下去。
但是，在段子憐看來，也僅僅是不錯而已了。
如果沒有十歲那年的車禍事故，段子憐估計自己的鋼琴水平可能要比馮輝差一些。
可一切都沒有如果。
自從十歲那年的車禍事故之後，諾亞在段子憐的體內沉睡，光的力量在潛移默化之中激發出了段子憐的潛能，讓段子憐的鋼琴天賦大幅度提高，就跟作弊了一樣。
更何況，段子憐還年複一年、日複一日的練習。
因此，不是段子憐自吹自擂，他認為自己現在的鋼琴水平已經可以比肩國內外那些著名的鋼琴家了。
為此，他還曾經在網上看了一下那些著國內外名鋼琴家的演奏視頻，在進行細致的比較之後，才得出這樣的結論。
所以說，在段子憐看來，馮輝的鋼琴水準雖然不錯，但也就這樣而已了。
如果沒有段子憐的話，第一名肯定是馮輝的。
而現在嘛，沒辦法，誰讓馮輝遇到自己這個掛逼呢，段子憐不由地在心裏為他默哀了一秒鍾。
……
舞台上，麵對五個評委的誇讚，馮輝一一謝過三個評委，然後，進入後台的休息室。
他路過了段子憐的身邊，朝著段子憐笑了笑：“等下就要到你了吧，不用緊張。”
段子憐注意到了馮輝眼中的得意和炫耀，但沒有在意，隻是簡單應了一聲。
與此同時，休息室裏另一個學生上台了，他是三十三號，等他結束了，才到段子憐。
這個學生彈的是一首《夢中的鳥》，說實話，他彈得也還是挺不錯的，但和馮輝相比，就差得遠了。
台下的五個評委麵無表情，在聽到了不錯的曲子之後，現在聽這種沒什麽亮點的曲子，心裏產生了不小的落差。
這就像是吃了一個好吃的蛋糕，然後再吃稀鬆平常的麵包，不會嫌棄才怪呢。
一曲結束，這個學生鞠了一躬，然後在掌聲中下台。
知道到自己上場了，段子憐輕輕的唿出一口氣，調整自己的狀態，登上舞台。
沒有和馮輝一樣騷包，段子憐在鞠躬和自我介紹之後，就安靜的坐在鋼琴前，開始了彈奏。
他是三十三名，後麵還有四個人，但這麽長時間，評委基本上都已經審美疲勞了，對後麵剩下的人也都不抱什麽期待，就已經在神遊天外，想著比賽結束後要去吃什麽。
但在下一秒，他們腦海中的美食畫麵就立即被一段優美的旋律給擊碎了。
隻是開頭幾個音，就已經顯露了一個不俗的水準。
五個評委迴過神來，驚愕的對視了一眼，看向台上的段子憐，表情漸漸地凝重了起來，也越來越驚訝，甚至，在感受到段子憐身上那股寧靜優雅的氣質之後，就更是有一種眼前一亮的感覺。
段子憐的腰挺得筆直，上臂沒有晃動，隻有前臂，在琴鍵上來迴移動著。
優美動聽的旋律在從他的手指中飄蕩而出。
段子憐彈奏的曲子，是李斯特的《鍾》，又名《泉水》，這是一首世界名曲，同時也是一首非常有難度的曲子。
樂曲一開始，在經過簡練的前奏之後，很快在高/潮音區出現了“鍾的主題”，高音區清脆悅耳的音色和泛音奏法結合在一起，形成短促有力的音響，組成了一連串生動逼真的鍾鳴。
接下來的主題繼續用鋼琴高音區的音色特點，奏出了不同節奏的鍾聲。
最後，樂曲運用舞曲的體裁特點，在熱烈歡快的歌舞氣氛中結束。
雖然這首曲子大約隻有四分鍾，旋律優美動聽，但需要演奏者有著十分高超的鋼琴技巧，而且對手速也有著非常高的要求，手指在琴鍵上快速舞動，有著非常明顯的炫技效果。
在短短四分鍾的演奏中，表演者要不斷的出現輪奏(左右手交替彈奏)、快速變八度，以及“遠距離音程跳動的斷奏”等部分，當中，最難的段落是用單手快速跳躍4個八度彈奏來模仿鍾聲，用變奏的手法來淋漓盡致地發揮出華麗的演奏技巧和鍾聲的效果。
所以，這首曲子的難度非常高，大致一共有六個難點，右手遠距離大跳、同音反複、單手同時彈奏旋律和顫音、快速音群的跑動、雙手交替彈奏快速半音音階、雙手八度和弦的同時進行。
這麽多的難點，就算是一些有名氣的鋼琴家，也很難駕馭這首曲子。
而五個評委實在是沒想到，在這次的參賽學生裏，居然有人會彈這首曲子。
而且，居然還彈得那麽好！
驚訝之中，評委們情不自禁的細細品味，看著段子憐那在琴鍵上不斷飛舞的修長十指，心中也都是在越來越震驚。
漸漸地，到了後麵，樂曲達到了情緒的最高/潮，整個樂段非常的激昂、輝煌。
最後，在一聲飽滿堅定、深厚宏亮的音律中，段子憐結束了彈奏。
輕輕的唿出一口氣，段子憐沒有立即起身，而是在調整自己的情緒。
為了完美的彈奏這首曲子，段子憐在演奏過程中，自身的情緒會隨著節奏的變化而變化，到了後麵，段子憐的情緒也跟著激動起來。
畢竟，隻有完美的將自身的情感融入到曲子之中，才能賦予曲子靈魂，否則，就隻是空有其表而已。
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還有四個人就到自己了，段子憐來到了舞台後麵的休息室
在後台的休息室裏，他見到了馮輝。
此時，馮輝穿著西裝，筆直的坐在椅子上。
見到段子憐進來了，他朝著段子憐微微頷首。
但他眼底的輕蔑和不爽卻沒有逃過段子憐的眼睛。
段子憐不動聲色，也朝他點了點頭，便坐在一邊，看著手機。
馮輝又看了段子憐一眼，見段子憐居然在看著手機，就搖了搖頭，一副哀其不爭的樣子，但眼中的輕蔑之意卻變得更加濃鬱了。
他的神情變化還是沒有逃過段子憐的眼睛，段子憐眉頭一挑，對這個人的感官又差了一分。
這種自以為高人一等的人是很討厭的。
雖然脾氣好，但段子憐現在也對這個馮輝感覺到有些不爽了。
他想著，等下在比賽上贏了馮輝之後，一定要嘲諷迴去。
不一會兒，三十二號選手上台表演。
“馮輝選手，到你了。”工作人員過來提醒了一聲，將站起來的馮輝領進了場地。
段子憐收起手機，站起身，也跟了過去，在進入舞台的拐角處停了下來，準備觀看馮輝的演奏。
他有些好奇，家裏有一個知名度不小的鋼琴家父親，在這種生活環境下，馮輝現在是什麽水平。
來到舞台上，馮輝並沒有立即做自我介紹，而是從容不迫的向著台下的評委和觀眾鞠了一躬。
他的姿態的確優雅，台下都響起了一陣掌聲。
五個評委也都露出不約而同笑容，向著馮輝點了點頭。
在做了一個簡短的自我介紹之後，馮輝就坐在鋼琴前，懸起手臂，十指舞動，一串舒緩唯美的旋律頓時在他的手中飄蕩出來。
馮輝彈奏的是肖邦夜曲op9中的第二首《降e大調夜曲》。
這首曲子是肖邦的所有樂曲中，最明朗、最膾炙人口的一首，聽起來平緩優美、恬靜舒適，同時又飽含詩意的曲子，描繪了大自然的寧靜夜色。
台上，馮輝舞動著手指，在琴鍵上來迴按動著，他的手臂跟著起伏，身子也跟著晃動，眼睛微閉。
配合他那帥氣的臉，段子憐也不得不承認對方確實是有點帥，但可惜就是頭發留得太長了，再加上自身氣質的原因，就始終給人一種陰鬱感覺。
或許，馮輝卻覺得自我感覺良好吧。
《降e大調夜曲》是一首整體平緩優美的曲子，節奏並不快，但也是有一定難度的。
畢竟，慢節奏並不意味著就容易彈奏了，要把節奏把握在一個非常精確的點上才行，要是節奏太慢了，或者是節奏快了一些，就會讓人感覺到不協調。
因此，《降e大調夜曲》也是一首比較有難度的曲子。
幾分鍾後，在平緩優美的旋律中，馮輝加快了演奏速度，令曲子的節奏突然變快了起來。
雖然《降e大調夜曲》是一首整體緩慢的曲子，但在後麵的一小段，節奏就變快了一些。
當最後一個音被按下去的時候，一曲結束。
馮輝旋即站起身，優雅的向觀眾鞠躬。
頓時，響亮的鼓掌聲響起，五個評委也紛紛露出笑容，跟著鼓掌。
掌聲停息後，評委們第一次開了口。
“不錯，雖然後麵的快節奏部分還有一點瑕疵，但能彈成這樣，已經很難得了。”
“加油，青出於藍，爭取超過你老爸。”
“你大學來我的音樂學院吧，我可以給你一個保送名額。”
……
看著評委們對馮輝的讚賞，段子憐承認，這個馮輝雖然比較自傲，但卻是有自傲的資本，水平還是很不錯的。
他在彈奏這首《降e大調夜曲》時候，節奏把握得不錯，也幾乎沒有任何的錯誤，完全把前麵的所有人都比了下去。
但是，在段子憐看來，也僅僅是不錯而已了。
如果沒有十歲那年的車禍事故，段子憐估計自己的鋼琴水平可能要比馮輝差一些。
可一切都沒有如果。
自從十歲那年的車禍事故之後，諾亞在段子憐的體內沉睡，光的力量在潛移默化之中激發出了段子憐的潛能，讓段子憐的鋼琴天賦大幅度提高，就跟作弊了一樣。
更何況，段子憐還年複一年、日複一日的練習。
因此，不是段子憐自吹自擂，他認為自己現在的鋼琴水平已經可以比肩國內外那些著名的鋼琴家了。
為此，他還曾經在網上看了一下那些著國內外名鋼琴家的演奏視頻，在進行細致的比較之後，才得出這樣的結論。
所以說，在段子憐看來，馮輝的鋼琴水準雖然不錯，但也就這樣而已了。
如果沒有段子憐的話，第一名肯定是馮輝的。
而現在嘛，沒辦法，誰讓馮輝遇到自己這個掛逼呢，段子憐不由地在心裏為他默哀了一秒鍾。
……
舞台上，麵對五個評委的誇讚，馮輝一一謝過三個評委，然後，進入後台的休息室。
他路過了段子憐的身邊，朝著段子憐笑了笑：“等下就要到你了吧，不用緊張。”
段子憐注意到了馮輝眼中的得意和炫耀，但沒有在意，隻是簡單應了一聲。
與此同時，休息室裏另一個學生上台了，他是三十三號，等他結束了，才到段子憐。
這個學生彈的是一首《夢中的鳥》，說實話，他彈得也還是挺不錯的，但和馮輝相比，就差得遠了。
台下的五個評委麵無表情，在聽到了不錯的曲子之後，現在聽這種沒什麽亮點的曲子，心裏產生了不小的落差。
這就像是吃了一個好吃的蛋糕，然後再吃稀鬆平常的麵包，不會嫌棄才怪呢。
一曲結束，這個學生鞠了一躬，然後在掌聲中下台。
知道到自己上場了，段子憐輕輕的唿出一口氣，調整自己的狀態，登上舞台。
沒有和馮輝一樣騷包，段子憐在鞠躬和自我介紹之後，就安靜的坐在鋼琴前，開始了彈奏。
他是三十三名，後麵還有四個人，但這麽長時間，評委基本上都已經審美疲勞了，對後麵剩下的人也都不抱什麽期待，就已經在神遊天外，想著比賽結束後要去吃什麽。
但在下一秒，他們腦海中的美食畫麵就立即被一段優美的旋律給擊碎了。
隻是開頭幾個音，就已經顯露了一個不俗的水準。
五個評委迴過神來，驚愕的對視了一眼，看向台上的段子憐，表情漸漸地凝重了起來，也越來越驚訝，甚至，在感受到段子憐身上那股寧靜優雅的氣質之後，就更是有一種眼前一亮的感覺。
段子憐的腰挺得筆直，上臂沒有晃動，隻有前臂，在琴鍵上來迴移動著。
優美動聽的旋律在從他的手指中飄蕩而出。
段子憐彈奏的曲子，是李斯特的《鍾》，又名《泉水》，這是一首世界名曲，同時也是一首非常有難度的曲子。
樂曲一開始，在經過簡練的前奏之後，很快在高/潮音區出現了“鍾的主題”，高音區清脆悅耳的音色和泛音奏法結合在一起，形成短促有力的音響，組成了一連串生動逼真的鍾鳴。
接下來的主題繼續用鋼琴高音區的音色特點，奏出了不同節奏的鍾聲。
最後，樂曲運用舞曲的體裁特點，在熱烈歡快的歌舞氣氛中結束。
雖然這首曲子大約隻有四分鍾，旋律優美動聽，但需要演奏者有著十分高超的鋼琴技巧，而且對手速也有著非常高的要求，手指在琴鍵上快速舞動，有著非常明顯的炫技效果。
在短短四分鍾的演奏中，表演者要不斷的出現輪奏(左右手交替彈奏)、快速變八度，以及“遠距離音程跳動的斷奏”等部分，當中，最難的段落是用單手快速跳躍4個八度彈奏來模仿鍾聲，用變奏的手法來淋漓盡致地發揮出華麗的演奏技巧和鍾聲的效果。
所以，這首曲子的難度非常高，大致一共有六個難點，右手遠距離大跳、同音反複、單手同時彈奏旋律和顫音、快速音群的跑動、雙手交替彈奏快速半音音階、雙手八度和弦的同時進行。
這麽多的難點，就算是一些有名氣的鋼琴家，也很難駕馭這首曲子。
而五個評委實在是沒想到，在這次的參賽學生裏，居然有人會彈這首曲子。
而且，居然還彈得那麽好！
驚訝之中，評委們情不自禁的細細品味，看著段子憐那在琴鍵上不斷飛舞的修長十指，心中也都是在越來越震驚。
漸漸地，到了後麵，樂曲達到了情緒的最高/潮，整個樂段非常的激昂、輝煌。
最後，在一聲飽滿堅定、深厚宏亮的音律中，段子憐結束了彈奏。
輕輕的唿出一口氣，段子憐沒有立即起身，而是在調整自己的情緒。
為了完美的彈奏這首曲子，段子憐在演奏過程中，自身的情緒會隨著節奏的變化而變化，到了後麵，段子憐的情緒也跟著激動起來。
畢竟，隻有完美的將自身的情感融入到曲子之中，才能賦予曲子靈魂，否則，就隻是空有其表而已。