第42章 慕錢滬劇團在卡爾頓大劇場演出滬劇《竇娥冤》
申曲涅盤演變到滬劇的艱難曆程 作者：半樓書屋 投票推薦 加入書簽 留言反饋
在曆史悠久的卡爾頓大劇場內，夜幕低垂，華燈初上，一場穿越時空的戲劇盛宴正緩緩拉開序幕。
慕容雪，這位當代戲曲界的璀璨明星，身著素雅卻飽含深情的元代服飾，一步一搖曳，仿佛自曆史的塵埃中走來，化身為那位命運多舛、堅貞不屈的竇娥。
《竇娥冤》的開場，隨著低沉而悠長的鼓點響起，瞬間將觀眾拉入了那個風雨飄搖、冤案頻發的元朝社會。
慕容雪飾演的竇娥，一出場便以其清澈如泉、哀而不傷的嗓音，唱出了對命運無奈的控訴與對公正的渴望，每一個眼神、每一個動作都精準無誤地傳達著角色的內心世界，讓人不禁為之動容。
劇中，當竇娥遭遇莫須有的罪名，被冤枉致死，那份絕望與不甘，在慕容雪的演繹下，化作了一曲悲天憫人的長歌，迴蕩在劇場的每一個角落。
她的聲音時而高亢激昂，如泣如訴，控訴著世道的不公；時而又低沉婉轉，細膩入微，訴說著對親人的無限眷戀。
觀眾們被這份深情深深吸引，有的掩麵而泣，有的緊握雙拳，無不為之悲痛不已，仿佛自己也成為了那個時代中的一員，親曆著竇娥的苦難與掙紮。
高潮部分，當竇娥在刑場上發出“天蒼蒼，地茫茫，竇娥冤魂何日還”的悲壯誓言，天空竟奇跡般地應驗了她的三樁誓願——血濺白練、六月飛雪、大旱三年。
慕容雪在這一刻，仿佛與角色融為一體，她的眼神中閃爍著對正義終將到來的堅定信念，即便是在最絕望的深淵，也要綻放出希望的光芒。
感天動地竇娥冤，簡稱《竇娥冤》，是元代戲曲家關漢卿創作的雜劇，刊行於明萬曆十年（公元1582年），故事原型來自《列女傳》中的《東海孝婦》。全劇四折一楔子，寫弱小寡婦竇娥，在無賴張驢兒陷害、昏官桃杌毒打下，屈打成招，成為殺人兇手，被判斬首示眾 。
臨刑前，滿腔悲憤的竇娥許下三樁誓願：血濺白練，六月飛雪，大旱三年。果然，竇娥冤屈感天動地，三樁誓願一一實現。
這出戲展示了下層人民任人宰割，有苦無處訴的悲慘處境，控訴了貪官草菅人命的黑暗現實，生動刻畫出竇娥這個女性形象。該劇同時體現了關漢卿的語言風格，言言曲盡人情，字字當行本色。
竇娥從小死了母親，她父親竇天章是一位窮書生，因為上京趕考缺少盤纏，便把年僅七歲的她賣給蔡婆家做童養媳。竇娥十七歲與蔡氏之子成婚，可成婚沒兩年，丈夫就生病死了，隻剩下了竇娥和她婆婆兩人相依為命。
當地有個流氓叫張驢兒，欺負蔡家婆媳無依無靠，跟他父親張孛老。
一起賴在蔡家，逼迫蔡婆嫁給張孛老。蔡婆軟弱怕事，勉強答應了。張驢兒又脅迫竇娥跟他成親，竇娥堅決拒絕。還把張驢兒痛罵了一頓。
張驢兒懷恨在心。沒過幾天，蔡婆婆生病了，要竇娥做羊肚湯給她吃。張驢兒便偷偷地在湯裏下了毒藥，想先毒死蔡婆婆，再逼竇娥成親。
竇娥把羊肚湯端給蔡婆婆喝。蔡婆婆接過碗，忽然不舒服要嘔吐，就讓給張孛老喝了。
張孛老中了毒，在地上翻滾幾下就咽了氣。張驢兒沒想到毒死了自己父親，惱怒不已，便把殺人的罪名栽贓到竇娥身上。告到楚州衙門。
楚州知府不問青紅皂白，便把竇娥抓到公堂訊問，逼她招認。竇娥受盡拷打，痛得死去活來，還是不肯承認。
知府知道竇娥待她婆婆很孝順，就當著竇娥的麵要拷打蔡婆婆。竇娥想到婆婆年紀大了，受不起這個酷刑，隻好含冤招供，承認是自己下毒。於是貪官知府便將竇娥定了死罪，押到刑場去處決。
臨刑前，竇娥滿腔冤屈無處可訴，她不想就這麽白白死去，於是含著熱淚向蒼天起誓：“我竇娥真的是被冤枉的，我的冤屈隻有老天爺知道。
為了證明我的清白，我死後，一要讓這刀過頭落，一腔熱血全濺在上空的白練上，二要天降大雪，遮蓋我的屍體，三要讓楚州從此大旱三年！”
劊子手行刑後。竇娥的鮮血竟然一滴都沒有落在地上，全部飛濺在了高掛的白布上。當時圍觀的百姓暗自稱奇。
緊接著天地變色，狂風大作，天空飄起鵝毛大雪，密密地覆蓋在竇娥的身上。那時候正是六月夏天，每一個在場的人都驚唿：“這竇娥真是冤枉的！”
接下來，楚州果真大旱了三年。所有人都相信竇娥的冤屈，為竇娥抱不平，直到竇娥的父親竇天章在京城做官返鄉，竇娥的冤案才得到昭雪，殺人兇手張驢兒被處以死刑，貪官知府也得到了應有的懲罰。
時代背景元朝時，為了滿足蒙古貴族窮奢極欲的生活和軍事的需要，一些蒙古大臣勾結地方官吏，貪贓枉法，無所不為。在殘酷的階級壓迫和民族壓迫下，各族勞動人民都過著悲慘的日子，尤其是受到歧視的漢人和南人，冤案多得數也數不清。
一些有正義感的讀書人，不滿官府的黑暗統治，便利用雜劇的形式來揭露官場的罪惡和社會不公平的現象，關漢卿就是其中之一。他把看到的、聽到的百姓悲慘的遭遇寫進他的劇本《感天動地竇娥冤》。
竇娥是不幸的，幼時喪母，七歲又被賣為童養媳，婚後不久丈夫去世。但她是善良的，她隻想一心一意服侍婆婆，過安安穩穩的日子。即使受到流氓張驢兒的脅迫時她也堅守著婦德，不畏強權，明辨是非。
即使是在行刑的途中，她怕婆婆傷心，請求劊子手從後街走。然而就是這樣一個善良、柔弱、需要人保護的女子，竟然被當時的官府任意枉殺。
蔡婆的運氣相對較好，如遇到賽盧醫加害時被救，羊肚湯被下毒後作嘔沒吃，麵對官司能保全自身，最終又被竇天章收養家中等。
這雖然存在外部偶然性，但也有其內在必然性，即蔡婆的性格、觀念、經曆、處事經驗等。
在楔子中，蔡婆便道：“花有重開日，人無再少年；不須長富貴，安樂是神仙。”因此，世故苟且的蔡婆在死與再嫁的問題上選擇再嫁，在官休與私休的問題上選擇私休。
合唱：六月飛雪千古冤 ，血濺白綾三年旱 ，何時借得屠龍劍。
關漢卿，大約生於金代末年（約公元1229年—1241年），卒於元成宗大德初年（約公元1300年前後），元代雜劇作家。號已齋（一作一齋）。
關於關漢卿的籍貫,有大都（今北京市）（《錄鬼簿》）、解州（在今山西運城）（《元史類編》卷三十六）、祁州（在今河北）（《祁州誌》卷八）等不同說法。
約生於金末或元太宗時，賈仲明《錄鬼簿》吊詞稱他為“驅梨園領袖，總編修師首，撚雜劇班頭”，可見他在元代劇壇上的地位。關漢卿曾寫有《南呂一枝花》贈給女演員珠簾秀，說明他與演員關係密切。
他曾毫無慚色的自稱：“我是個普天下的郎君領袖，蓋世界浪子班頭。”在《南呂一枝花·不伏老》結尾一段，更狂傲倔強地表示：“我是個蒸不爛煮不熟捶不破炒不爆響當當的一粒銅豌豆” 據各種文獻資料記載，關漢卿編有雜劇67部，現存18部。
個別作品是否出自關漢卿手筆，學術界尚有分歧。其中《竇娥冤》、《救風塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《魯齋郎》、《單刀會》、《調風月》等，是他的代表作。
劇情 內容
合唱：六月飛雪千古冤 ，血濺白綾三年旱， 何時借得屠龍劍 ，斬盡不平天地寬 。
竇：仰望夜天月如鉤 後廳寂靜聽更漏 離鄉已有十六載 ，樁樁件件藏心頭 十多年坎坷有誰知 ，十多年苦熬我出了頭 。
當年一介窮書生 ，如今是戴烏紗 穿錦繡前唿後擁 ，竇天章官居巡按 ，奉旨賑災迴楚州 。
楚州府三年大旱 黎民苦 ，我民間察訪查由頭 ，都說是 三年大旱為冤獄 。屈斬竇娥天也愁， 案情雖疑無憑據， 欲想翻案難下手。
迴後廳思念親生女 ，難驅心頭千萬愁 ，四處打聽無蹤影 。十六年思念付東流 ，蔡家莊不見她婆媳倆 。蓬蒿淹沒那舊門樓 ，莫不是， 遭荒遇災人離散 莫不是 ，飛來橫禍人夭壽 ，莫不是 ，流落異鄉渺無影。
看來是 夢難圓來願難酬 且把這 萬千思緒一邊放 閱案卷 聊解老夫一腔愁 。
娥： 孤淒淒 離開了望鄉台 ，晃悠悠 ，按院署中冤魂來， 血和淚 ，銘心刻骨三長載。 三長載， 仇恨未報心兒碎 迴首看 ，雲鎖霧埋陰陽界， 側耳聽 ，鼓樓聲聲把人催 ，急切切。
借得陰風送兒歸 慢騰騰， 十六年後怕相會 。老爹爹 ，我與你呀 ，人鬼陌路怎聚首 ，見爹爹 ，雙鬢斑斑發已灰 一聲端雲思念重 ，萬語千言兩行淚， 悄悄兒， 月照東牆花移影 。
霧蒙蒙 ，寒風刺骨透心冷 ，陰陽界 ，難隔骨肉血緣情 ，盼父伸冤思女心切 ，兩樣的心思一樣情。
父,女：日思念 夜思念 盼爹盼兒 盼了十六年 十六年淚水匯成河 十六年就盼這一天 這一天 竇：今日裏 父女相聚天倫樂。
娥：為什麽 這一天不在三年前 竇：從今後 苦盡甜來春光好
娥：恨隻恨 陰陽阻隔兩重天。
娥：叫一聲 老爹爹且罷虎威 ，聽女兒， 訴往事傾吐苦水 女兒我 三歲喪母爹做娘， 沒想到， 七歲離父母不歸， 你把兒 ，送與蔡家當童養媳 。
夫早亡 ，流不盡薄命千行淚 ，老爹爹， 你一十三載無音訊。 我孤婆寡媳誰關愛 任人欺任人宰， 張家父子懷鬼胎 羊肚湯一案起禍端 ，爹呀爹， 竇娥女錯上斷頭台。
山陽縣 ，不分皂白不聽辯 毒刑之下鮮血濺， 婆母年邁難受刑 婆媳情深心相連。
為保婆婆一條命 ，竇娥甘願赴九泉 法場罰下無頭願， 不告官府隻告天 爹爹啊 不求爹爹複我生 還我清白在人間
竇：蔡婆一番辛酸言 字字句句似利劍 ，我心頭流血肝腸斷 ，咬碎苦楚腹中咽 。兒啊兒 ，為父我 隻求光耀龍虎榜 如今是 ，戴上烏紗破了家， 耳畔邊 似聞女兒喊冤聲。
冥空間 ，端雲兩眼看著爹 ，罷吧吧 ，我這裏 ，架上請出尚方劍 。平冤昭雪 ，懲腐肅貪撥開迷霧 ，求得公正在人間 。
合唱：留下了恨山怨海， 鑄就了千古血淚 ，縱然平反懲腐惡 ，可歎是 ，秋花凋零魂不歸， 魂不歸。
演出結束後，長時間的掌聲雷動，久久不息，是對慕容雪精湛演技的最高讚譽，也是對《竇娥冤》這部經典作品永恆魅力的致敬。
觀眾們紛紛起立，眼含淚光，仿佛從劇中抽離，卻又難以釋懷。舞台上的慕容雪，此刻已不再是單純的演員，而是成為了連接古今，傳遞人性光輝與悲劇力量的橋梁。
在隨後的合影留念環節，慕容雪換上了一身簡約而不失優雅的便裝，臉上掛著淡淡的微笑，但那笑容中仍藏著幾分竇娥的影子，讓人感受到一種難以言喻的深邃與溫柔。
每一位上前合影的觀眾，無論是白發蒼蒼的老者，還是稚氣未脫的孩子，都滿懷敬意地望著她，仿佛是在與一位曆史的見證者對話，與一段不朽的故事合影。
而慕容雪，也借此機會，用她那溫暖而有力的手輕輕搭在每一位觀眾的肩上，仿佛是在傳遞一種力量，一種即便麵對世間不公，也要堅持正義與善良的信念。
她輕聲細語地與每位合影者交流，感謝他們的支持與厚愛，同時鼓勵他們在生活中也要勇於發聲，守護心中的光明。
這一夜，伯卡爾頓大劇場不僅見證了一場震撼人心的演出，更成為了無數人心靈得到洗禮與升華的神聖之地。
而慕容雪，這個名字，也如同竇娥一般，永遠鐫刻在了他們心中，成為了一段傳奇，一段關於藝術、關於人性、關於不屈不撓精神的永恆記憶
慕容雪，這位當代戲曲界的璀璨明星，身著素雅卻飽含深情的元代服飾，一步一搖曳，仿佛自曆史的塵埃中走來，化身為那位命運多舛、堅貞不屈的竇娥。
《竇娥冤》的開場，隨著低沉而悠長的鼓點響起，瞬間將觀眾拉入了那個風雨飄搖、冤案頻發的元朝社會。
慕容雪飾演的竇娥，一出場便以其清澈如泉、哀而不傷的嗓音，唱出了對命運無奈的控訴與對公正的渴望，每一個眼神、每一個動作都精準無誤地傳達著角色的內心世界，讓人不禁為之動容。
劇中，當竇娥遭遇莫須有的罪名，被冤枉致死，那份絕望與不甘，在慕容雪的演繹下，化作了一曲悲天憫人的長歌，迴蕩在劇場的每一個角落。
她的聲音時而高亢激昂，如泣如訴，控訴著世道的不公；時而又低沉婉轉，細膩入微，訴說著對親人的無限眷戀。
觀眾們被這份深情深深吸引，有的掩麵而泣，有的緊握雙拳，無不為之悲痛不已，仿佛自己也成為了那個時代中的一員，親曆著竇娥的苦難與掙紮。
高潮部分，當竇娥在刑場上發出“天蒼蒼，地茫茫，竇娥冤魂何日還”的悲壯誓言，天空竟奇跡般地應驗了她的三樁誓願——血濺白練、六月飛雪、大旱三年。
慕容雪在這一刻，仿佛與角色融為一體，她的眼神中閃爍著對正義終將到來的堅定信念，即便是在最絕望的深淵，也要綻放出希望的光芒。
感天動地竇娥冤，簡稱《竇娥冤》，是元代戲曲家關漢卿創作的雜劇，刊行於明萬曆十年（公元1582年），故事原型來自《列女傳》中的《東海孝婦》。全劇四折一楔子，寫弱小寡婦竇娥，在無賴張驢兒陷害、昏官桃杌毒打下，屈打成招，成為殺人兇手，被判斬首示眾 。
臨刑前，滿腔悲憤的竇娥許下三樁誓願：血濺白練，六月飛雪，大旱三年。果然，竇娥冤屈感天動地，三樁誓願一一實現。
這出戲展示了下層人民任人宰割，有苦無處訴的悲慘處境，控訴了貪官草菅人命的黑暗現實，生動刻畫出竇娥這個女性形象。該劇同時體現了關漢卿的語言風格，言言曲盡人情，字字當行本色。
竇娥從小死了母親，她父親竇天章是一位窮書生，因為上京趕考缺少盤纏，便把年僅七歲的她賣給蔡婆家做童養媳。竇娥十七歲與蔡氏之子成婚，可成婚沒兩年，丈夫就生病死了，隻剩下了竇娥和她婆婆兩人相依為命。
當地有個流氓叫張驢兒，欺負蔡家婆媳無依無靠，跟他父親張孛老。
一起賴在蔡家，逼迫蔡婆嫁給張孛老。蔡婆軟弱怕事，勉強答應了。張驢兒又脅迫竇娥跟他成親，竇娥堅決拒絕。還把張驢兒痛罵了一頓。
張驢兒懷恨在心。沒過幾天，蔡婆婆生病了，要竇娥做羊肚湯給她吃。張驢兒便偷偷地在湯裏下了毒藥，想先毒死蔡婆婆，再逼竇娥成親。
竇娥把羊肚湯端給蔡婆婆喝。蔡婆婆接過碗，忽然不舒服要嘔吐，就讓給張孛老喝了。
張孛老中了毒，在地上翻滾幾下就咽了氣。張驢兒沒想到毒死了自己父親，惱怒不已，便把殺人的罪名栽贓到竇娥身上。告到楚州衙門。
楚州知府不問青紅皂白，便把竇娥抓到公堂訊問，逼她招認。竇娥受盡拷打，痛得死去活來，還是不肯承認。
知府知道竇娥待她婆婆很孝順，就當著竇娥的麵要拷打蔡婆婆。竇娥想到婆婆年紀大了，受不起這個酷刑，隻好含冤招供，承認是自己下毒。於是貪官知府便將竇娥定了死罪，押到刑場去處決。
臨刑前，竇娥滿腔冤屈無處可訴，她不想就這麽白白死去，於是含著熱淚向蒼天起誓：“我竇娥真的是被冤枉的，我的冤屈隻有老天爺知道。
為了證明我的清白，我死後，一要讓這刀過頭落，一腔熱血全濺在上空的白練上，二要天降大雪，遮蓋我的屍體，三要讓楚州從此大旱三年！”
劊子手行刑後。竇娥的鮮血竟然一滴都沒有落在地上，全部飛濺在了高掛的白布上。當時圍觀的百姓暗自稱奇。
緊接著天地變色，狂風大作，天空飄起鵝毛大雪，密密地覆蓋在竇娥的身上。那時候正是六月夏天，每一個在場的人都驚唿：“這竇娥真是冤枉的！”
接下來，楚州果真大旱了三年。所有人都相信竇娥的冤屈，為竇娥抱不平，直到竇娥的父親竇天章在京城做官返鄉，竇娥的冤案才得到昭雪，殺人兇手張驢兒被處以死刑，貪官知府也得到了應有的懲罰。
時代背景元朝時，為了滿足蒙古貴族窮奢極欲的生活和軍事的需要，一些蒙古大臣勾結地方官吏，貪贓枉法，無所不為。在殘酷的階級壓迫和民族壓迫下，各族勞動人民都過著悲慘的日子，尤其是受到歧視的漢人和南人，冤案多得數也數不清。
一些有正義感的讀書人，不滿官府的黑暗統治，便利用雜劇的形式來揭露官場的罪惡和社會不公平的現象，關漢卿就是其中之一。他把看到的、聽到的百姓悲慘的遭遇寫進他的劇本《感天動地竇娥冤》。
竇娥是不幸的，幼時喪母，七歲又被賣為童養媳，婚後不久丈夫去世。但她是善良的，她隻想一心一意服侍婆婆，過安安穩穩的日子。即使受到流氓張驢兒的脅迫時她也堅守著婦德，不畏強權，明辨是非。
即使是在行刑的途中，她怕婆婆傷心，請求劊子手從後街走。然而就是這樣一個善良、柔弱、需要人保護的女子，竟然被當時的官府任意枉殺。
蔡婆的運氣相對較好，如遇到賽盧醫加害時被救，羊肚湯被下毒後作嘔沒吃，麵對官司能保全自身，最終又被竇天章收養家中等。
這雖然存在外部偶然性，但也有其內在必然性，即蔡婆的性格、觀念、經曆、處事經驗等。
在楔子中，蔡婆便道：“花有重開日，人無再少年；不須長富貴，安樂是神仙。”因此，世故苟且的蔡婆在死與再嫁的問題上選擇再嫁，在官休與私休的問題上選擇私休。
合唱：六月飛雪千古冤 ，血濺白綾三年旱 ，何時借得屠龍劍。
關漢卿，大約生於金代末年（約公元1229年—1241年），卒於元成宗大德初年（約公元1300年前後），元代雜劇作家。號已齋（一作一齋）。
關於關漢卿的籍貫,有大都（今北京市）（《錄鬼簿》）、解州（在今山西運城）（《元史類編》卷三十六）、祁州（在今河北）（《祁州誌》卷八）等不同說法。
約生於金末或元太宗時，賈仲明《錄鬼簿》吊詞稱他為“驅梨園領袖，總編修師首，撚雜劇班頭”，可見他在元代劇壇上的地位。關漢卿曾寫有《南呂一枝花》贈給女演員珠簾秀，說明他與演員關係密切。
他曾毫無慚色的自稱：“我是個普天下的郎君領袖，蓋世界浪子班頭。”在《南呂一枝花·不伏老》結尾一段，更狂傲倔強地表示：“我是個蒸不爛煮不熟捶不破炒不爆響當當的一粒銅豌豆” 據各種文獻資料記載，關漢卿編有雜劇67部，現存18部。
個別作品是否出自關漢卿手筆，學術界尚有分歧。其中《竇娥冤》、《救風塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《魯齋郎》、《單刀會》、《調風月》等，是他的代表作。
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合唱：六月飛雪千古冤 ，血濺白綾三年旱， 何時借得屠龍劍 ，斬盡不平天地寬 。
竇：仰望夜天月如鉤 後廳寂靜聽更漏 離鄉已有十六載 ，樁樁件件藏心頭 十多年坎坷有誰知 ，十多年苦熬我出了頭 。
當年一介窮書生 ，如今是戴烏紗 穿錦繡前唿後擁 ，竇天章官居巡按 ，奉旨賑災迴楚州 。
楚州府三年大旱 黎民苦 ，我民間察訪查由頭 ，都說是 三年大旱為冤獄 。屈斬竇娥天也愁， 案情雖疑無憑據， 欲想翻案難下手。
迴後廳思念親生女 ，難驅心頭千萬愁 ，四處打聽無蹤影 。十六年思念付東流 ，蔡家莊不見她婆媳倆 。蓬蒿淹沒那舊門樓 ，莫不是， 遭荒遇災人離散 莫不是 ，飛來橫禍人夭壽 ，莫不是 ，流落異鄉渺無影。
看來是 夢難圓來願難酬 且把這 萬千思緒一邊放 閱案卷 聊解老夫一腔愁 。
娥： 孤淒淒 離開了望鄉台 ，晃悠悠 ，按院署中冤魂來， 血和淚 ，銘心刻骨三長載。 三長載， 仇恨未報心兒碎 迴首看 ，雲鎖霧埋陰陽界， 側耳聽 ，鼓樓聲聲把人催 ，急切切。
借得陰風送兒歸 慢騰騰， 十六年後怕相會 。老爹爹 ，我與你呀 ，人鬼陌路怎聚首 ，見爹爹 ，雙鬢斑斑發已灰 一聲端雲思念重 ，萬語千言兩行淚， 悄悄兒， 月照東牆花移影 。
霧蒙蒙 ，寒風刺骨透心冷 ，陰陽界 ，難隔骨肉血緣情 ，盼父伸冤思女心切 ，兩樣的心思一樣情。
父,女：日思念 夜思念 盼爹盼兒 盼了十六年 十六年淚水匯成河 十六年就盼這一天 這一天 竇：今日裏 父女相聚天倫樂。
娥：為什麽 這一天不在三年前 竇：從今後 苦盡甜來春光好
娥：恨隻恨 陰陽阻隔兩重天。
娥：叫一聲 老爹爹且罷虎威 ，聽女兒， 訴往事傾吐苦水 女兒我 三歲喪母爹做娘， 沒想到， 七歲離父母不歸， 你把兒 ，送與蔡家當童養媳 。
夫早亡 ，流不盡薄命千行淚 ，老爹爹， 你一十三載無音訊。 我孤婆寡媳誰關愛 任人欺任人宰， 張家父子懷鬼胎 羊肚湯一案起禍端 ，爹呀爹， 竇娥女錯上斷頭台。
山陽縣 ，不分皂白不聽辯 毒刑之下鮮血濺， 婆母年邁難受刑 婆媳情深心相連。
為保婆婆一條命 ，竇娥甘願赴九泉 法場罰下無頭願， 不告官府隻告天 爹爹啊 不求爹爹複我生 還我清白在人間
竇：蔡婆一番辛酸言 字字句句似利劍 ，我心頭流血肝腸斷 ，咬碎苦楚腹中咽 。兒啊兒 ，為父我 隻求光耀龍虎榜 如今是 ，戴上烏紗破了家， 耳畔邊 似聞女兒喊冤聲。
冥空間 ，端雲兩眼看著爹 ，罷吧吧 ，我這裏 ，架上請出尚方劍 。平冤昭雪 ，懲腐肅貪撥開迷霧 ，求得公正在人間 。
合唱：留下了恨山怨海， 鑄就了千古血淚 ，縱然平反懲腐惡 ，可歎是 ，秋花凋零魂不歸， 魂不歸。
演出結束後，長時間的掌聲雷動，久久不息，是對慕容雪精湛演技的最高讚譽，也是對《竇娥冤》這部經典作品永恆魅力的致敬。
觀眾們紛紛起立，眼含淚光，仿佛從劇中抽離，卻又難以釋懷。舞台上的慕容雪，此刻已不再是單純的演員，而是成為了連接古今，傳遞人性光輝與悲劇力量的橋梁。
在隨後的合影留念環節，慕容雪換上了一身簡約而不失優雅的便裝，臉上掛著淡淡的微笑，但那笑容中仍藏著幾分竇娥的影子，讓人感受到一種難以言喻的深邃與溫柔。
每一位上前合影的觀眾，無論是白發蒼蒼的老者，還是稚氣未脫的孩子，都滿懷敬意地望著她，仿佛是在與一位曆史的見證者對話，與一段不朽的故事合影。
而慕容雪，也借此機會，用她那溫暖而有力的手輕輕搭在每一位觀眾的肩上，仿佛是在傳遞一種力量，一種即便麵對世間不公，也要堅持正義與善良的信念。
她輕聲細語地與每位合影者交流，感謝他們的支持與厚愛，同時鼓勵他們在生活中也要勇於發聲，守護心中的光明。
這一夜，伯卡爾頓大劇場不僅見證了一場震撼人心的演出，更成為了無數人心靈得到洗禮與升華的神聖之地。
而慕容雪，這個名字，也如同竇娥一般，永遠鐫刻在了他們心中，成為了一段傳奇，一段關於藝術、關於人性、關於不屈不撓精神的永恆記憶