第21章 《華巍山莊》舉辦五月端陽遊園活動
申曲涅盤演變到滬劇的艱難曆程 作者：半樓書屋 投票推薦 加入書簽 留言反饋
陽光明媚的端陽那天，黃浦江第一彎的杜行鎮上的人們都雲集在《華巍山莊》舉辦的一場盛大的端午遊園活動中。
那天很多年輕的龍舟運動員早早的來到了黃浦江第一彎，根據參賽的要求，參賽龍舟彩畫要由運動員來彩繪，他們聚在一起，用他們手中揮舞著五彩斑斕的畫筆，給龍舟塗上鮮亮的顏色。
畫龍舟的技巧不僅需要豐富的想象力，還需要精湛的手藝，一會兒畫好的龍舟被放在江邊，等待下一階段的龍舟大賽。
黃浦江第一彎的江邊，顯得格外熱鬧，江麵上一艘艘龍船破浪而來，岸上的人們興奮的揮動手中的彩旗，期待著即將開始的大賽 ，這個熱鬧的場麵，成為了《華巍山莊》舉辦的端陽遊園活動的序幕。
龍舟大賽開始了，觀眾們為參賽者們助威加油，龍舟在江麵上急駛，仿佛真的變成了一條條活生生的龍，爭先恐後搶第一。
緊張刺激的比賽讓人熱血沸騰，每個人都置身到激動人心的場景中。
遊園活動的另一個亮點，就是各種各樣的端午美食，人們品嚐著粽子、綠豆糕、五色絲線等傳統美食，感受節日的氛圍。這些美食不僅美味可口，還蘊藏著豐富的文化內涵。
小朋友這天最開心了，小明和他的小夥伴們結夥來到了遊園會的入口處，他們按照邀請函上的指示，來到了一扇隱藏在樹林中的神秘入口，一進門，就好像進入了一個魔法世界。
在這個奇幻的世界，他們遇到了各種奇妙的角色和古怪的娛樂設施。有會說話的粽子娃娃、飄著香氣的艾草滑梯、神秘的五彩繩迷宮等等。
他們在遊戲中結識了新朋友，一起經曆了許多冒險和挑戰，他們感到了無盡的歡樂和友誼的溫暖。
然而，歡樂的時光總是短暫的，遊樂園中突然出現了一個邪惡的粽子妖怪，它企圖破壞端午樂園並奪走小朋友的歡樂。
小明和他的小夥伴們勇敢地站出來，他們團結一致與妖怪展開了一場驚心動魄的戰鬥。
在關鍵時刻，小明和小夥伴們得到了神秘力量的幫助，原來端午節的神仙們降臨了，幫助他們戰勝了邪惡的粽子妖怪，小朋友們終於戰勝了妖怪的邪惡，恢複了端午遊園的歡樂與和諧。
在遊園活動過半時，有一件事在人群中傳說，說有一個寶藏隱藏在遊園活動中的一個角落裏，這傳說引起了人們的興趣和好奇心，紛紛尋找寶藏的線索。
人們深入尋找，逐漸揭開了這個神秘事件的謎團。原來這個寶藏是為了紀念一個曾經在這片土地上的英雄而設立的。這個驚喜的揭開，讓人們更加深刻的了解了屈原的故事。感受到了端午節的傳統文化和曆史背景。
端午遊園活動，讓小鎮上的人們再次體驗了中國傳統文化和曆史的厚度，再次充滿了歡樂與笑容，一天的驚喜的龍舟大賽、刺激的大型遊樂設施駕馭、傳統的端午美食、經典滬劇大戲的觀賞、領略了神秘的寶藏，使遊客們度過了一個難忘的一天，同時也給《華巍山莊》帶來了無限生機和活力。遊人們陸陸續續的離開了遊樂場，而《華偉滬劇學校》的燈光閃亮，新生們還在聽校長的講課，他們如此專注，如此認真。這是我們滬劇的希望啊！
錢殊由於傷病還沒有完全康複，所以參加五月遊園活動，是慕容雪讓他坐在輪椅車，到《華巍山莊》老洋房的大舞台，把他推來參加學校開學典禮的，作為校長對新生上第一堂課 。
副校長錢晚秋，見大舞台下的同學們都坐好了，用眼神看向班長，班長馬上大聲喊口令：“全體起立！”
副校長錢晚秋走到台前，“請坐！”
嘩啦一聲，學生們都一起坐下了。
“同學們今天開學了，第一堂課按慣例由我們的校長，上課。”
“但是他是坐在輪椅上上課，他3個月前與敵人進行了槍戰，負了傷，現在還沒有完全康複。”
“他聽到我們100名學滬劇的新生，今天開學，他一定要來，所以大家要認真聽他講課，現在我們歡迎，英雄錢殊校長上課！”
在同學們一陣鼓掌聲中，錢殊校長開始上課了。
“今天我們《華偉滬劇學校》開業典禮，看到這麽多同學們喜歡上海滬劇，我很高興。”
“我今天要跟同學們講述，我們上海滬劇發展中的那些人、那些事。
在滬劇界，錢富春老師被大家尊稱為“錢老牌”，也就是老牌名家的意思。錢老師從藝八十餘年，一直魅力無窮、光芒四射，在舞台上從未間斷唱戲，如此長的藝術生命，在戲曲界也是不多見的。
在繼承前輩的基礎上，錢老師廣泛吸取其他戲劇藝術的養料，突破了申曲原先重唱不重做的理念，結合人物個性，加強表演手法，開創了唱做合一的“錢派”藝術，成為了真正的表演藝術家。
錢富春祖籍上海杜行，父輩們則早已在大治河定居，1879年農曆三月初三，他就出生在杜行。
錢富春三歲那年母親去世，之後父親就給他取了個大名錢富馬，即銘記皇上駙馬友情的意思。
為了謀生，父親帶著年幼的錢富春來上海打拚，在小南門附近租了一間舊房子。
父親是個木匠，憑借自己手藝幫別人家修房子度日。父親又當爹又當娘，用微薄的收入錢富春上學。錢富春天賦聰慧，學習成績非常不錯。
但家庭的狀況打破了他美好的讀書夢。高小畢業後因家庭經濟困難再無力量供他繼續就讀，父親隻得讓錢富春繼承自己的衣缽，把他送到打浦橋新新裏，朋友開辦的成衣鋪裏當學徒，當起了一名小裁縫。
裁縫的工作是很枯燥的，富春最高興的事就是聽隔壁鄰居家無線電裏傳來的唱戲聲。空閑時，他也去遊樂場看各種演出。小時候的錢富春，對上海的本地劇種申曲並不太感興趣，覺得申曲表演平淡不精彩，偏偏喜歡看京劇，覺得京劇熱鬧、武打場麵精彩激烈。不過在他看了申曲文月社的演出後，突然改變了他對申曲的認識，也改變了他日後的人生道路。
錢富春飾演《陸雅臣》：
一次偶然的機會錢富春去“大世界”玩，申曲場內正在演出《陸雅臣》，被戲中陸雅臣扮演者的唱腔所吸引，第一次看了完整的一出申曲。尤其是戲中“迴娘家”一場，兩位演員演來感情細膩動人，一下子打動了錢富春的心。
看完演出後才知道剛才在台上飾演羅母和羅秀珍的分別是申曲界鼎鼎大名的“文月社”當家人筱月珍和素有“悲旦皇後”之稱的楊月英。
從此錢富春迷上了申曲，心裏還萌發了拜師學藝念頭。後得到父親的同意，那中秋佳節將近的一天，十七歲的錢富春身穿長衫由一位姓曹的先生引薦來到八仙橋“鼎吉裏”拜申曲大王、一代宗師筱文濱為師，老師看錢富春聰明伶俐、人也活絡，特地請了一位本事比較大的老先生陳阿東來作為抱徒師，行過拜師禮後錢富春正式成為了申曲界的一員，也成了筱文濱先生的第三名入室弟子。因為筱文濱的老師是邵文濱，算起來，他是邵文濱的徒孫輩，就易名為錢富春，從此開始了他長達八十多年的藝術生涯。
錢富春從敲板跑龍套開始熟悉舞台，由於天賦聰明又讀過書，進步非常快，經常得到前輩老師的誇獎，為此老師也有意安排他飾演陸雅臣，用多種角色來培養鍛煉他。錢富春的嗓音好、口齒清，在演唱表演上富有激情。
他所演唱的文派代表作《三國開篇》《陸雅臣》等，都融入了自己的特色。民國27年，文濱劇團進入恩派亞劇場上演《白豔冰雪地產子》，劇中筱月珍飾演白豔冰、淩愛珍飾演白豔芳、錢富春飾演唐誌士、楊月英飾演婆婆、錢富春扮演唐誌士的書童唐壽。
唐壽這類角色在滬劇中被稱為童子生，如果演員不重視的話，根本沒什麽戲份，過過場而已。錢富春卻非常認真對待每一個角色，不管主要次要，隻要上台就要賣力。
他感覺雖然飾演的隻是一個小小的書童，但在唱腔安排上也應該要動一番腦筋。
因為書童唐壽從小邁入唐府，是唐誌士少爺的貼身仆人，主仆關係特別好，少爺突然去世，怎不讓唐壽傷心，去靈堂祭奠、哭靈全發自內心，表達對主人的忠心耿耿，且唐壽是個小孩子，還帶有幾分童真。
錢富春注重人物外形，掌握人物內心，表演逼真、唱來樸實，有些咬字上帶有一點奶聲奶氣，深受觀眾喜歡。
一段簡單的唱段，因錢富春的唱腔真切動人被觀眾認可，這段唱腔，後來被大家稱為“唐壽哭少爺”。
在唱腔上，錢富春也有重大的突破，為了達到感情的充分釋放，錢富春在文派平穩的唱腔基礎上節奏放慢了一倍，原來的一板三眼變成了一板七眼，形成了新的板式“慢腔慢板”，為日後滬劇的唱腔發展做出了貢獻。 民國元年，筱文濱還出資把學生錢富春的這段成名唱段灌製成唱片發行，成為上世紀民國30年代申曲時期最流行的唱段之一。
錢富春從飾演“唐壽”開始漸漸被觀眾所熟悉，錢富春，開始擔任一些主要的角色。就在這時，錢富春與滬劇結下了良緣，走上戲台，成了上海灘家喻戶曉的申曲後起之秀。
滬劇有史以來總共有100多部大戲，民國17年富春劇團的《賢惠媳婦》、民國18年施家劇團的《閻瑞生》、民國30年富春劇團的《恨海難填》，錢富春曾改編過一部紀實作品《春阿氏》，這是清朝光緒末年的一件冤案，完全真人真事。
慕容雪飾演女主角春阿氏、錢殊飾演與春阿氏自幼訂婚的聶玉吉、衛鳴歧飾演春阿氏父母包辦下的丈夫。這種新穎別出心裁的手法令人驚訝。民國36年，中藝滬劇團在東方劇場首演造成了不小的轟動。
錢富春老師不但為西裝旗袍戲的發展做出了貢獻，在傳統戲的繼承和傳承上也發揮了重要的作用。在文濱劇團時期，錢富春演出過許多傳統老戲，如《陸雅臣》等，堂會上要唱《送花樓會》等一些比較喜慶吉利的折子戲。
為了學好老戲，錢富春也是下了許多功夫的。雖然筱文濱老師儒雅灑脫的文派是錢富春學習繼承的主要唱腔，但是文派唱腔有一定的局限性，要演一些醜角或反麵人物，就免不了要融入一些別的唱腔特色。
曹掌生老先生是文濱劇團的老前輩，是筱月珍的先生，乃申曲界的老戲骨，尤其擅長醜角，他的“尤裏青”、“阿牛三”無人能及。為了向這位太先生學習，錢富春特地花錢在大陸飯店開了包房，請曹老先生單獨傳授。
曹老先生除了教授一些傳統戲外，還把一些好的手麵動作和形體表演教育傳授給錢富春。
此外，錢富春還時常模仿王筱新的唱腔和表演。為自己塑造各類人物吸收養料。
錢富春成功地塑造了《庵堂相會》裏的金學文，他把劇中人物的勢利、吝嗇刻畫得極其逼真。
特別在“看龍舟”一場中，金學文的第一句叫頭“老娘娘！”和起腔“五月端陽地臘天”，就是繼承了前輩藝人的特色，每次演唱這句時必定博得觀眾的滿堂彩。
錢富春在演出實踐中感到申曲的表現手段還比較單調，不能適應現代戲劇變化的要求，由此他想到了向話劇、越劇、錫劇、評彈、京劇等汲取養料。
從小歡喜京劇的錢富春，一心想著要向京劇學習借鑒某些程式化動作來豐富滬劇舞台藝術的表演手法，增加戲劇感染力。
錢富春，最崇拜的就是京劇麒派創始人周信芳，在“文月社”時期他就經常和筱文濱、筱月珍等一起去看周先生的戲，迴家後又一起討論表演動作，錢富春感覺滬劇不能隻注重唱腔，也要提高手、眼、身、法、步的運用。
民國成立時，錢富春組織京劇票房，與票友一起學唱京劇。周信芳先生經常來票房指導。從這時開始，錢富春就與周先生結下了深厚友誼，並產生了拜師的念頭。民國32年經著名京劇演員麒派弟子高百歲的介紹，錢富春正式投帖，終於成了周信芳先生門下唯一的一位滬劇弟子。
因為錢富春癡迷麒派，拜師後更是勤於學習，一有空就去看周先生的戲，迴家後還要迴憶、模仿，他最愛學唱的麒派名段當數《徐策跑城》、《宋士傑》。
為了能在滬劇舞台上一展身手，他把麒派的代表作《董小宛》、《斬經堂》、《香妃恨》、《投軍別窯》移植到滬劇舞台。周先生非常欣賞錢富春，把他視作兒子一般，經常來看他的戲。
錢富春把麒派的蹉步、跪步、抖手、搶背、甩辮等形體動作融入滬劇戲中。就連手中的鐵鏈，錢富春老師也能充分利用設計些小動作，以體現人物的內心情感。所以錢富春老師被觀眾譽為“滬劇麒麟童”，亦當之無愧。
富有激情的麒派藝術對錢富春影響很大，聰明的他努力根據自身的嗓音條件，在唱腔中加以發揮和創新，並博采眾長，漸漸形成了唱做並重、聲情並茂為表演風格和特征的滬劇邵派藝術。錢富春的藝術，表演細膩富有激情，無論傳統戲、時裝戲，或者是工農兵形象的戲，隻要錢富春老師演，一定出彩。
錢富春老師觀察生活注重細節，穿西裝的動作與穿長衫的動作，一個台步、一個手勢，他都處理得非常好。 錢富春自幼受家庭的影響與環境的熏陶，有著濃厚的灘簧、戲曲情結。尤其，本灘、申曲他情有獨鍾。有關灘簧的相關內容，他全部收藏，仿佛“他就是為灘簧而生”。
自17歲起，錢富春四處尋訪滬劇老師，20多年來，他與二百多位滬劇老藝人結緣、求教，竟成了忘年交。
從中，他記錄整理搶救了多部即將失傳的灘簧老戲，使它們有了傳承、有了延續，有了流傳，他的“灘簧齋”便成了一個研究灘簧的“庫房”和平台，從而也成就了他一位“草根”的滬劇研究第一人。
聽完，同學們熱烈的鼓掌。
副校長錢晚秋，同學們，我們大家一起努力吧，把滬劇藝術學好，傳承好，爭取早日成為滬劇演藝事業的中堅力量，為把滬劇藝術走出國門，分獻給世界而努力吧。
剛才我們聽了校長的精彩報告，使我們了解了很多滬劇界的人和事，收獲不小吧！下麵我們一起觀看、欣賞，由著名滬劇演員錢盤春男口，與慕容雪女口，表演，《庵堂相會 看龍船》。
3聲鈴聲後，幕布徐徐拉開，燈光搖曳，五月裏陽光格外明媚，好似歡迎觀眾們的到來。
錢盤春徐徐走上戲台唱：
我說老娘娘，五月端陽地臘臘的 天。
慕容雪攙著錢盤春開口唱：
到黃浦江邊去看龍船。
男： 我說老娘娘，這人山人海多熱 鬧，鬧猛來。
女： 紅男綠女人頭擠，大的攙來小 的牽，十番鑼鼓鬧喧天。
男： 好看來佛，好看洛，東邊找西 邊看，為啥不見窮鬼到江邊來看 龍阿船。
女： 見朱砂漸見正中天，想必阿興 已經進花園老身像螞蝗，釘牢螺 螄腳，我定要纏住伲老相公看龍 船。
女： 老相公啊！人家才勒講呀，今 年龍船比往年好，五顏六色真鮮 豔，喃喃來呀。
男： 看呀，黃浦江邊看龍船比往年 好，五色龍船在水麵上竄。
女： 青龍船盤旋繞陣，
男： 綠龍像碧玉困在中間，那黃龍 是金光閃閃，赤龍是藍火炎炎。
女： 小白龍是紫白金線，龍頭是 活靈活現。
男： 龍眼睛膛出了昆侖月色，龍 鱗是彩畫俱全，龍嘴裏是珠光 炎炎，龍須飄在水麵，哎龍尾 巴 ，潑水朝天。
女： 騎龍頭的太子啥打扮。
男： 頭戴束發紫金冠，他是前發 齊眉，後發披肩，鼻正口方， 是兩耳垂肩，身穿黃金鎖子 甲，內襯一件大紅蟒翦，腰裏 玉帶盤三轉，粉底快靴腳上穿 手執一把，方天畫戟，腰係清 鋒寶劍，腳踏龍角尖泥，活像 那三國誌裏呂布戲貂蟬。
女： 真好看，真好看，活像那呂 布戲貂蟬，好看來。
男： 戲貂蟬，戲貂蟬，為啥不見 窮鬼到黃浦江邊來看龍船，莫 非是那王司徒巧施連環計，老 夫中了她的圈。
女： 見老相公東張西望心不安， 會不會我們的巧計他識穿，我
有心纏，索性纏，纏得伲老相 公團團轉，好忘記了阿興婿 官，老相公儂來看喃，陰陽花
紅布幔，丹鳳朝陽立頂盤，有 八頂黃梁逍遙傘，繡著的是啥。
男： 繡的是三十三天上八洞神 仙。
女： 啥地方來上八洞神仙，怎麽 沒有張果老、漢鍾離、藍采 和、鐵拐李。
男： 叫你纏麽不要纏，我講上 八仙，當然沒有啥張果老、 漢鍾離、藍采和、鐵拐李。
男： 老太婆，越看越有勁，她橫 也看，豎也看，橫也纏，豎也 纏莫非他們三人做了圈，要我 老夫鑽，你們有調虎離山計， 老夫會金蟬脫殼轉家園。
全劇完。
觀眾們沉浸在精彩劇情中，跌宕起伏，為演員精湛的表演所吸引，遊園會結束了，大家還是依依不舍的離開大舞台。
演員們出來謝幕，一次又一次的鞠躬，戲迷們的熱情感動了所有演員。
最後全體演員和觀眾一起唱了一曲
黃浦江邊看龍船的第一幕。
那天很多年輕的龍舟運動員早早的來到了黃浦江第一彎，根據參賽的要求，參賽龍舟彩畫要由運動員來彩繪，他們聚在一起，用他們手中揮舞著五彩斑斕的畫筆，給龍舟塗上鮮亮的顏色。
畫龍舟的技巧不僅需要豐富的想象力，還需要精湛的手藝，一會兒畫好的龍舟被放在江邊，等待下一階段的龍舟大賽。
黃浦江第一彎的江邊，顯得格外熱鬧，江麵上一艘艘龍船破浪而來，岸上的人們興奮的揮動手中的彩旗，期待著即將開始的大賽 ，這個熱鬧的場麵，成為了《華巍山莊》舉辦的端陽遊園活動的序幕。
龍舟大賽開始了，觀眾們為參賽者們助威加油，龍舟在江麵上急駛，仿佛真的變成了一條條活生生的龍，爭先恐後搶第一。
緊張刺激的比賽讓人熱血沸騰，每個人都置身到激動人心的場景中。
遊園活動的另一個亮點，就是各種各樣的端午美食，人們品嚐著粽子、綠豆糕、五色絲線等傳統美食，感受節日的氛圍。這些美食不僅美味可口，還蘊藏著豐富的文化內涵。
小朋友這天最開心了，小明和他的小夥伴們結夥來到了遊園會的入口處，他們按照邀請函上的指示，來到了一扇隱藏在樹林中的神秘入口，一進門，就好像進入了一個魔法世界。
在這個奇幻的世界，他們遇到了各種奇妙的角色和古怪的娛樂設施。有會說話的粽子娃娃、飄著香氣的艾草滑梯、神秘的五彩繩迷宮等等。
他們在遊戲中結識了新朋友，一起經曆了許多冒險和挑戰，他們感到了無盡的歡樂和友誼的溫暖。
然而，歡樂的時光總是短暫的，遊樂園中突然出現了一個邪惡的粽子妖怪，它企圖破壞端午樂園並奪走小朋友的歡樂。
小明和他的小夥伴們勇敢地站出來，他們團結一致與妖怪展開了一場驚心動魄的戰鬥。
在關鍵時刻，小明和小夥伴們得到了神秘力量的幫助，原來端午節的神仙們降臨了，幫助他們戰勝了邪惡的粽子妖怪，小朋友們終於戰勝了妖怪的邪惡，恢複了端午遊園的歡樂與和諧。
在遊園活動過半時，有一件事在人群中傳說，說有一個寶藏隱藏在遊園活動中的一個角落裏，這傳說引起了人們的興趣和好奇心，紛紛尋找寶藏的線索。
人們深入尋找，逐漸揭開了這個神秘事件的謎團。原來這個寶藏是為了紀念一個曾經在這片土地上的英雄而設立的。這個驚喜的揭開，讓人們更加深刻的了解了屈原的故事。感受到了端午節的傳統文化和曆史背景。
端午遊園活動，讓小鎮上的人們再次體驗了中國傳統文化和曆史的厚度，再次充滿了歡樂與笑容，一天的驚喜的龍舟大賽、刺激的大型遊樂設施駕馭、傳統的端午美食、經典滬劇大戲的觀賞、領略了神秘的寶藏，使遊客們度過了一個難忘的一天，同時也給《華巍山莊》帶來了無限生機和活力。遊人們陸陸續續的離開了遊樂場，而《華偉滬劇學校》的燈光閃亮，新生們還在聽校長的講課，他們如此專注，如此認真。這是我們滬劇的希望啊！
錢殊由於傷病還沒有完全康複，所以參加五月遊園活動，是慕容雪讓他坐在輪椅車，到《華巍山莊》老洋房的大舞台，把他推來參加學校開學典禮的，作為校長對新生上第一堂課 。
副校長錢晚秋，見大舞台下的同學們都坐好了，用眼神看向班長，班長馬上大聲喊口令：“全體起立！”
副校長錢晚秋走到台前，“請坐！”
嘩啦一聲，學生們都一起坐下了。
“同學們今天開學了，第一堂課按慣例由我們的校長，上課。”
“但是他是坐在輪椅上上課，他3個月前與敵人進行了槍戰，負了傷，現在還沒有完全康複。”
“他聽到我們100名學滬劇的新生，今天開學，他一定要來，所以大家要認真聽他講課，現在我們歡迎，英雄錢殊校長上課！”
在同學們一陣鼓掌聲中，錢殊校長開始上課了。
“今天我們《華偉滬劇學校》開業典禮，看到這麽多同學們喜歡上海滬劇，我很高興。”
“我今天要跟同學們講述，我們上海滬劇發展中的那些人、那些事。
在滬劇界，錢富春老師被大家尊稱為“錢老牌”，也就是老牌名家的意思。錢老師從藝八十餘年，一直魅力無窮、光芒四射，在舞台上從未間斷唱戲，如此長的藝術生命，在戲曲界也是不多見的。
在繼承前輩的基礎上，錢老師廣泛吸取其他戲劇藝術的養料，突破了申曲原先重唱不重做的理念，結合人物個性，加強表演手法，開創了唱做合一的“錢派”藝術，成為了真正的表演藝術家。
錢富春祖籍上海杜行，父輩們則早已在大治河定居，1879年農曆三月初三，他就出生在杜行。
錢富春三歲那年母親去世，之後父親就給他取了個大名錢富馬，即銘記皇上駙馬友情的意思。
為了謀生，父親帶著年幼的錢富春來上海打拚，在小南門附近租了一間舊房子。
父親是個木匠，憑借自己手藝幫別人家修房子度日。父親又當爹又當娘，用微薄的收入錢富春上學。錢富春天賦聰慧，學習成績非常不錯。
但家庭的狀況打破了他美好的讀書夢。高小畢業後因家庭經濟困難再無力量供他繼續就讀，父親隻得讓錢富春繼承自己的衣缽，把他送到打浦橋新新裏，朋友開辦的成衣鋪裏當學徒，當起了一名小裁縫。
裁縫的工作是很枯燥的，富春最高興的事就是聽隔壁鄰居家無線電裏傳來的唱戲聲。空閑時，他也去遊樂場看各種演出。小時候的錢富春，對上海的本地劇種申曲並不太感興趣，覺得申曲表演平淡不精彩，偏偏喜歡看京劇，覺得京劇熱鬧、武打場麵精彩激烈。不過在他看了申曲文月社的演出後，突然改變了他對申曲的認識，也改變了他日後的人生道路。
錢富春飾演《陸雅臣》：
一次偶然的機會錢富春去“大世界”玩，申曲場內正在演出《陸雅臣》，被戲中陸雅臣扮演者的唱腔所吸引，第一次看了完整的一出申曲。尤其是戲中“迴娘家”一場，兩位演員演來感情細膩動人，一下子打動了錢富春的心。
看完演出後才知道剛才在台上飾演羅母和羅秀珍的分別是申曲界鼎鼎大名的“文月社”當家人筱月珍和素有“悲旦皇後”之稱的楊月英。
從此錢富春迷上了申曲，心裏還萌發了拜師學藝念頭。後得到父親的同意，那中秋佳節將近的一天，十七歲的錢富春身穿長衫由一位姓曹的先生引薦來到八仙橋“鼎吉裏”拜申曲大王、一代宗師筱文濱為師，老師看錢富春聰明伶俐、人也活絡，特地請了一位本事比較大的老先生陳阿東來作為抱徒師，行過拜師禮後錢富春正式成為了申曲界的一員，也成了筱文濱先生的第三名入室弟子。因為筱文濱的老師是邵文濱，算起來，他是邵文濱的徒孫輩，就易名為錢富春，從此開始了他長達八十多年的藝術生涯。
錢富春從敲板跑龍套開始熟悉舞台，由於天賦聰明又讀過書，進步非常快，經常得到前輩老師的誇獎，為此老師也有意安排他飾演陸雅臣，用多種角色來培養鍛煉他。錢富春的嗓音好、口齒清，在演唱表演上富有激情。
他所演唱的文派代表作《三國開篇》《陸雅臣》等，都融入了自己的特色。民國27年，文濱劇團進入恩派亞劇場上演《白豔冰雪地產子》，劇中筱月珍飾演白豔冰、淩愛珍飾演白豔芳、錢富春飾演唐誌士、楊月英飾演婆婆、錢富春扮演唐誌士的書童唐壽。
唐壽這類角色在滬劇中被稱為童子生，如果演員不重視的話，根本沒什麽戲份，過過場而已。錢富春卻非常認真對待每一個角色，不管主要次要，隻要上台就要賣力。
他感覺雖然飾演的隻是一個小小的書童，但在唱腔安排上也應該要動一番腦筋。
因為書童唐壽從小邁入唐府，是唐誌士少爺的貼身仆人，主仆關係特別好，少爺突然去世，怎不讓唐壽傷心，去靈堂祭奠、哭靈全發自內心，表達對主人的忠心耿耿，且唐壽是個小孩子，還帶有幾分童真。
錢富春注重人物外形，掌握人物內心，表演逼真、唱來樸實，有些咬字上帶有一點奶聲奶氣，深受觀眾喜歡。
一段簡單的唱段，因錢富春的唱腔真切動人被觀眾認可，這段唱腔，後來被大家稱為“唐壽哭少爺”。
在唱腔上，錢富春也有重大的突破，為了達到感情的充分釋放，錢富春在文派平穩的唱腔基礎上節奏放慢了一倍，原來的一板三眼變成了一板七眼，形成了新的板式“慢腔慢板”，為日後滬劇的唱腔發展做出了貢獻。 民國元年，筱文濱還出資把學生錢富春的這段成名唱段灌製成唱片發行，成為上世紀民國30年代申曲時期最流行的唱段之一。
錢富春從飾演“唐壽”開始漸漸被觀眾所熟悉，錢富春，開始擔任一些主要的角色。就在這時，錢富春與滬劇結下了良緣，走上戲台，成了上海灘家喻戶曉的申曲後起之秀。
滬劇有史以來總共有100多部大戲，民國17年富春劇團的《賢惠媳婦》、民國18年施家劇團的《閻瑞生》、民國30年富春劇團的《恨海難填》，錢富春曾改編過一部紀實作品《春阿氏》，這是清朝光緒末年的一件冤案，完全真人真事。
慕容雪飾演女主角春阿氏、錢殊飾演與春阿氏自幼訂婚的聶玉吉、衛鳴歧飾演春阿氏父母包辦下的丈夫。這種新穎別出心裁的手法令人驚訝。民國36年，中藝滬劇團在東方劇場首演造成了不小的轟動。
錢富春老師不但為西裝旗袍戲的發展做出了貢獻，在傳統戲的繼承和傳承上也發揮了重要的作用。在文濱劇團時期，錢富春演出過許多傳統老戲，如《陸雅臣》等，堂會上要唱《送花樓會》等一些比較喜慶吉利的折子戲。
為了學好老戲，錢富春也是下了許多功夫的。雖然筱文濱老師儒雅灑脫的文派是錢富春學習繼承的主要唱腔，但是文派唱腔有一定的局限性，要演一些醜角或反麵人物，就免不了要融入一些別的唱腔特色。
曹掌生老先生是文濱劇團的老前輩，是筱月珍的先生，乃申曲界的老戲骨，尤其擅長醜角，他的“尤裏青”、“阿牛三”無人能及。為了向這位太先生學習，錢富春特地花錢在大陸飯店開了包房，請曹老先生單獨傳授。
曹老先生除了教授一些傳統戲外，還把一些好的手麵動作和形體表演教育傳授給錢富春。
此外，錢富春還時常模仿王筱新的唱腔和表演。為自己塑造各類人物吸收養料。
錢富春成功地塑造了《庵堂相會》裏的金學文，他把劇中人物的勢利、吝嗇刻畫得極其逼真。
特別在“看龍舟”一場中，金學文的第一句叫頭“老娘娘！”和起腔“五月端陽地臘天”，就是繼承了前輩藝人的特色，每次演唱這句時必定博得觀眾的滿堂彩。
錢富春在演出實踐中感到申曲的表現手段還比較單調，不能適應現代戲劇變化的要求，由此他想到了向話劇、越劇、錫劇、評彈、京劇等汲取養料。
從小歡喜京劇的錢富春，一心想著要向京劇學習借鑒某些程式化動作來豐富滬劇舞台藝術的表演手法，增加戲劇感染力。
錢富春，最崇拜的就是京劇麒派創始人周信芳，在“文月社”時期他就經常和筱文濱、筱月珍等一起去看周先生的戲，迴家後又一起討論表演動作，錢富春感覺滬劇不能隻注重唱腔，也要提高手、眼、身、法、步的運用。
民國成立時，錢富春組織京劇票房，與票友一起學唱京劇。周信芳先生經常來票房指導。從這時開始，錢富春就與周先生結下了深厚友誼，並產生了拜師的念頭。民國32年經著名京劇演員麒派弟子高百歲的介紹，錢富春正式投帖，終於成了周信芳先生門下唯一的一位滬劇弟子。
因為錢富春癡迷麒派，拜師後更是勤於學習，一有空就去看周先生的戲，迴家後還要迴憶、模仿，他最愛學唱的麒派名段當數《徐策跑城》、《宋士傑》。
為了能在滬劇舞台上一展身手，他把麒派的代表作《董小宛》、《斬經堂》、《香妃恨》、《投軍別窯》移植到滬劇舞台。周先生非常欣賞錢富春，把他視作兒子一般，經常來看他的戲。
錢富春把麒派的蹉步、跪步、抖手、搶背、甩辮等形體動作融入滬劇戲中。就連手中的鐵鏈，錢富春老師也能充分利用設計些小動作，以體現人物的內心情感。所以錢富春老師被觀眾譽為“滬劇麒麟童”，亦當之無愧。
富有激情的麒派藝術對錢富春影響很大，聰明的他努力根據自身的嗓音條件，在唱腔中加以發揮和創新，並博采眾長，漸漸形成了唱做並重、聲情並茂為表演風格和特征的滬劇邵派藝術。錢富春的藝術，表演細膩富有激情，無論傳統戲、時裝戲，或者是工農兵形象的戲，隻要錢富春老師演，一定出彩。
錢富春老師觀察生活注重細節，穿西裝的動作與穿長衫的動作，一個台步、一個手勢，他都處理得非常好。 錢富春自幼受家庭的影響與環境的熏陶，有著濃厚的灘簧、戲曲情結。尤其，本灘、申曲他情有獨鍾。有關灘簧的相關內容，他全部收藏，仿佛“他就是為灘簧而生”。
自17歲起，錢富春四處尋訪滬劇老師，20多年來，他與二百多位滬劇老藝人結緣、求教，竟成了忘年交。
從中，他記錄整理搶救了多部即將失傳的灘簧老戲，使它們有了傳承、有了延續，有了流傳，他的“灘簧齋”便成了一個研究灘簧的“庫房”和平台，從而也成就了他一位“草根”的滬劇研究第一人。
聽完，同學們熱烈的鼓掌。
副校長錢晚秋，同學們，我們大家一起努力吧，把滬劇藝術學好，傳承好，爭取早日成為滬劇演藝事業的中堅力量，為把滬劇藝術走出國門，分獻給世界而努力吧。
剛才我們聽了校長的精彩報告，使我們了解了很多滬劇界的人和事，收獲不小吧！下麵我們一起觀看、欣賞，由著名滬劇演員錢盤春男口，與慕容雪女口，表演，《庵堂相會 看龍船》。
3聲鈴聲後，幕布徐徐拉開，燈光搖曳，五月裏陽光格外明媚，好似歡迎觀眾們的到來。
錢盤春徐徐走上戲台唱：
我說老娘娘，五月端陽地臘臘的 天。
慕容雪攙著錢盤春開口唱：
到黃浦江邊去看龍船。
男： 我說老娘娘，這人山人海多熱 鬧，鬧猛來。
女： 紅男綠女人頭擠，大的攙來小 的牽，十番鑼鼓鬧喧天。
男： 好看來佛，好看洛，東邊找西 邊看，為啥不見窮鬼到江邊來看 龍阿船。
女： 見朱砂漸見正中天，想必阿興 已經進花園老身像螞蝗，釘牢螺 螄腳，我定要纏住伲老相公看龍 船。
女： 老相公啊！人家才勒講呀，今 年龍船比往年好，五顏六色真鮮 豔，喃喃來呀。
男： 看呀，黃浦江邊看龍船比往年 好，五色龍船在水麵上竄。
女： 青龍船盤旋繞陣，
男： 綠龍像碧玉困在中間，那黃龍 是金光閃閃，赤龍是藍火炎炎。
女： 小白龍是紫白金線，龍頭是 活靈活現。
男： 龍眼睛膛出了昆侖月色，龍 鱗是彩畫俱全，龍嘴裏是珠光 炎炎，龍須飄在水麵，哎龍尾 巴 ，潑水朝天。
女： 騎龍頭的太子啥打扮。
男： 頭戴束發紫金冠，他是前發 齊眉，後發披肩，鼻正口方， 是兩耳垂肩，身穿黃金鎖子 甲，內襯一件大紅蟒翦，腰裏 玉帶盤三轉，粉底快靴腳上穿 手執一把，方天畫戟，腰係清 鋒寶劍，腳踏龍角尖泥，活像 那三國誌裏呂布戲貂蟬。
女： 真好看，真好看，活像那呂 布戲貂蟬，好看來。
男： 戲貂蟬，戲貂蟬，為啥不見 窮鬼到黃浦江邊來看龍船，莫 非是那王司徒巧施連環計，老 夫中了她的圈。
女： 見老相公東張西望心不安， 會不會我們的巧計他識穿，我
有心纏，索性纏，纏得伲老相 公團團轉，好忘記了阿興婿 官，老相公儂來看喃，陰陽花
紅布幔，丹鳳朝陽立頂盤，有 八頂黃梁逍遙傘，繡著的是啥。
男： 繡的是三十三天上八洞神 仙。
女： 啥地方來上八洞神仙，怎麽 沒有張果老、漢鍾離、藍采 和、鐵拐李。
男： 叫你纏麽不要纏，我講上 八仙，當然沒有啥張果老、 漢鍾離、藍采和、鐵拐李。
男： 老太婆，越看越有勁，她橫 也看，豎也看，橫也纏，豎也 纏莫非他們三人做了圈，要我 老夫鑽，你們有調虎離山計， 老夫會金蟬脫殼轉家園。
全劇完。
觀眾們沉浸在精彩劇情中，跌宕起伏，為演員精湛的表演所吸引，遊園會結束了，大家還是依依不舍的離開大舞台。
演員們出來謝幕，一次又一次的鞠躬，戲迷們的熱情感動了所有演員。
最後全體演員和觀眾一起唱了一曲
黃浦江邊看龍船的第一幕。