第338章 《花木蘭》的服化道天團
華娛：一首泡沫技驚四座 作者：冷冷清欽 投票推薦 加入書簽 留言反饋
《花木蘭》的服化道工作正如火如荼地開展著，為了確保服化道的高質量呈現，瓏悅邀請了國內頂尖的專家團隊。
服裝方麵，由黃能馥教授和陳芳教授團隊負責。
黃能馥，北京服裝學院教授，作為中國服飾文化研究領域的權威專家，對中國古代服飾研究頗深。他能夠憑借深厚的專業知識，精準把握魏晉南北朝時期服裝特點。他曾在相關著作中詳細闡述了這一時期服裝風格的演變，對服裝的細節處理和設計理念有獨特見解。
陳芳，東華大學服裝學院教授，在傳統服飾的創新設計方麵經驗豐富。她善於運用現代設計手法，對傳統服飾進行創新，在服裝的款式、色彩搭配、工藝製作等方麵都有獨特的方法。在設計服裝時，注重融入現代元素，使服裝更符合當代觀眾的審美需求。
黃能馥教授指著她的學生完成的服裝設計，說道：“這襦裙的設計，完美還原了魏晉南北朝時期的風格，交領右衽的細節處理得十分到位。不過，在魚鱗甲的鱗片形狀上，還可以再斟酌一下。根據我們研究的曆史資料，當時的鱗片形狀和大小可能有著更為精準的標準。”
陳芳教授點頭表示讚同，補充道：“而且在色彩方麵，我們可以進一步豐富。紅色在東方文化中確實代表著勇敢和熱情，但我們可以再增加一些其他色彩，讓服裝更具層次感。另外，在圖案設計上，雲紋和竹子圖案的運用很好，但還可以參考一些當時的藝術作品和文物，使圖案更具時代感。”
黃能馥教授的學生趕緊記錄下來，又著手進行修改。
化妝方麵，由楊樹雲老師和唐毅大師領銜負責。
楊樹雲，中國著名化妝造型師，對古代妝容有深入研究。他對額黃、花鈿等妝容的研究，使電影中的人物形象更加真實地展現出那個時代的風貌。他還能根據現代審美對傳統妝容進行適度調整，讓妝容既符合曆史又能滿足現代觀眾的視覺需求。他曾參與多部影視作品的化妝設計，對古代妝容的理解和把握非常精準。
唐毅，著名彩妝大師，在時尚妝容和古典妝容融合方麵有著豐富的經驗和高超的技巧。他善於運用現代化妝技術和色彩搭配，使妝容更具立體感和時尚感。他在設計妝容時，會結合電影的主題和人物特點，選擇合適的顏色和化妝手法，讓妝容更好地展現出人物的個性和魅力。
花木蘭的妝容初稿已經完整呈現在電腦前，楊樹雲老師總體對團隊工作還是比較滿意，不過精益求精幾乎成了他們這些人的本能。
“妝容的風格能直接反映出人物的性格特點。像魏晉南北朝時期女性的妝容，有著獨特的特點，能展現出女性的溫婉和柔美。我們在設計妝容時，也會根據角色的性格和氣質進行調整。”
唐毅大師接著說道：“在眼妝部分，我們可以適當增加一些立體效果。西方審美強調立體和層次感，我們可以在眼影顏色的選擇上，結合一些大地色係或冷色調，讓眼睛看起來更有神。同時，唇妝的顏色也可以再調整一下，更突出東方女性的豔麗。”
道具是由馬未都先生和韓春鳴師傅團隊負責。
馬未都，著名收藏家、文化學者，對中國古代文物和生活用品等各類道具都有深入研究。他對古代文物的研究成果，有助於確保道具的曆史準確性和文化內涵。他曾在相關著作中對古代道具的種類、特點、製作工藝等進行了詳細的闡述，為電影道具的製作提供了重要的參考。
韓春鳴，資深道具師，在影視道具製作方麵有多年的實踐經驗。他擅長根據不同的曆史時期和劇情需求製作出逼真、精細的道具。他能夠通過對道具的細節處理和製作工藝的把控，使道具更好地服務於電影劇情，營造出真實的曆史氛圍。
《花木蘭》的道具在馬未都和韓春鳴的監督下基本上都已經完工。
馬未都見沈玲瓏拿起一把劍，便說介紹道：“這把劍是根據出土的文物和南北朝時期的曆史資料進行重新設計的，劍身的花紋和劍柄的裝飾都是根據我藏館中的實物一比一還原的。”
韓春鳴師傅在一旁補充道：“對於道具的製作，細節更重要。兩晉之後，雖然兵器都是鐵器，但是南北朝時期鐵劍的鑄造工藝主要以灌鋼法、宿鐵法為主，當時的淬火工藝不成熟，所以南北朝時期鐵劍相對來說較為剛硬，但韌性可能稍差，在戰場上容易出現折斷的情況。兵器的外觀相對較為古樸、簡潔，裝飾較少，更注重實用性。”
沈玲瓏雖然拍了不少電影，也執導過幾部電視劇跟電影，但服化道工作她從未接觸過，如今《花木蘭》的服化道團隊之專業，著實讓她大開眼界。
《花木蘭》定妝照發布在了各大社交媒體平台上。
李連桀飾演的皇帝形象。他身著寬袍大袖的風格服飾，衣身以深黑色為主調，邊緣繡有精致的金色絲線圖案，彰顯皇家威嚴。領口處微微敞開，露出內搭的白色絲綢衣物，增添了幾分層次感。頭戴一頂高冠，上麵鑲嵌著寶石，兩側垂著紅色的纓穗，隨著他的動作輕輕擺動。
鞏莉飾演的仙娘，身著淡紫色的長袍，衣身繡有細膩的雲紋和花朵圖案。領口處微微收緊，用白色的絲線勾勒出精致的邊緣。袖口寬而長，在手臂處自然垂落，顯得優雅又大氣。她的頭發盤成一個發髻，用一根玉簪固定，上麵點綴著珍珠和寶石。
最重要的是把原版的麵部妝容換成了更符合東西方審美眼影和雲紋。
甄子丹飾演的童榮，身著黑色的武士服，衣服上的紋理清晰可見。領口處係著一根紅色的帶子，與黑色的衣服形成鮮明對比。腰間束著一條寬腰帶，上麵掛著一把長劍。衣服的下擺處有一些褶皺，增添了整體的層次感。
劉天仙飾演的花木蘭，身著灰色的戰甲，上麵有著金屬質感的魚鱗甲片。戰甲的領口和袖口處用白色的絲線勾勒出精致的邊緣。下身穿著一條黑色的褲子，腳上穿著一雙黑色的靴子。她的頭發束成一個馬尾，用一根紅色的帶子固定。
粉絲們在社交媒體上看到定妝照後，激動不已。有的粉絲留言道：“劉天仙的扮相太驚豔了，我這才真正直觀看到了什麽叫巾幗不讓須眉。”
還有的粉絲表示：“這才是我心目中的仙娘形象。”
服裝方麵，由黃能馥教授和陳芳教授團隊負責。
黃能馥，北京服裝學院教授，作為中國服飾文化研究領域的權威專家，對中國古代服飾研究頗深。他能夠憑借深厚的專業知識，精準把握魏晉南北朝時期服裝特點。他曾在相關著作中詳細闡述了這一時期服裝風格的演變，對服裝的細節處理和設計理念有獨特見解。
陳芳，東華大學服裝學院教授，在傳統服飾的創新設計方麵經驗豐富。她善於運用現代設計手法，對傳統服飾進行創新，在服裝的款式、色彩搭配、工藝製作等方麵都有獨特的方法。在設計服裝時，注重融入現代元素，使服裝更符合當代觀眾的審美需求。
黃能馥教授指著她的學生完成的服裝設計，說道：“這襦裙的設計，完美還原了魏晉南北朝時期的風格，交領右衽的細節處理得十分到位。不過，在魚鱗甲的鱗片形狀上，還可以再斟酌一下。根據我們研究的曆史資料，當時的鱗片形狀和大小可能有著更為精準的標準。”
陳芳教授點頭表示讚同，補充道：“而且在色彩方麵，我們可以進一步豐富。紅色在東方文化中確實代表著勇敢和熱情，但我們可以再增加一些其他色彩，讓服裝更具層次感。另外，在圖案設計上，雲紋和竹子圖案的運用很好，但還可以參考一些當時的藝術作品和文物，使圖案更具時代感。”
黃能馥教授的學生趕緊記錄下來，又著手進行修改。
化妝方麵，由楊樹雲老師和唐毅大師領銜負責。
楊樹雲，中國著名化妝造型師，對古代妝容有深入研究。他對額黃、花鈿等妝容的研究，使電影中的人物形象更加真實地展現出那個時代的風貌。他還能根據現代審美對傳統妝容進行適度調整，讓妝容既符合曆史又能滿足現代觀眾的視覺需求。他曾參與多部影視作品的化妝設計，對古代妝容的理解和把握非常精準。
唐毅，著名彩妝大師，在時尚妝容和古典妝容融合方麵有著豐富的經驗和高超的技巧。他善於運用現代化妝技術和色彩搭配，使妝容更具立體感和時尚感。他在設計妝容時，會結合電影的主題和人物特點，選擇合適的顏色和化妝手法，讓妝容更好地展現出人物的個性和魅力。
花木蘭的妝容初稿已經完整呈現在電腦前，楊樹雲老師總體對團隊工作還是比較滿意，不過精益求精幾乎成了他們這些人的本能。
“妝容的風格能直接反映出人物的性格特點。像魏晉南北朝時期女性的妝容，有著獨特的特點，能展現出女性的溫婉和柔美。我們在設計妝容時，也會根據角色的性格和氣質進行調整。”
唐毅大師接著說道：“在眼妝部分，我們可以適當增加一些立體效果。西方審美強調立體和層次感，我們可以在眼影顏色的選擇上，結合一些大地色係或冷色調，讓眼睛看起來更有神。同時，唇妝的顏色也可以再調整一下，更突出東方女性的豔麗。”
道具是由馬未都先生和韓春鳴師傅團隊負責。
馬未都，著名收藏家、文化學者，對中國古代文物和生活用品等各類道具都有深入研究。他對古代文物的研究成果，有助於確保道具的曆史準確性和文化內涵。他曾在相關著作中對古代道具的種類、特點、製作工藝等進行了詳細的闡述，為電影道具的製作提供了重要的參考。
韓春鳴，資深道具師，在影視道具製作方麵有多年的實踐經驗。他擅長根據不同的曆史時期和劇情需求製作出逼真、精細的道具。他能夠通過對道具的細節處理和製作工藝的把控，使道具更好地服務於電影劇情，營造出真實的曆史氛圍。
《花木蘭》的道具在馬未都和韓春鳴的監督下基本上都已經完工。
馬未都見沈玲瓏拿起一把劍，便說介紹道：“這把劍是根據出土的文物和南北朝時期的曆史資料進行重新設計的，劍身的花紋和劍柄的裝飾都是根據我藏館中的實物一比一還原的。”
韓春鳴師傅在一旁補充道：“對於道具的製作，細節更重要。兩晉之後，雖然兵器都是鐵器，但是南北朝時期鐵劍的鑄造工藝主要以灌鋼法、宿鐵法為主，當時的淬火工藝不成熟，所以南北朝時期鐵劍相對來說較為剛硬，但韌性可能稍差，在戰場上容易出現折斷的情況。兵器的外觀相對較為古樸、簡潔，裝飾較少，更注重實用性。”
沈玲瓏雖然拍了不少電影，也執導過幾部電視劇跟電影，但服化道工作她從未接觸過，如今《花木蘭》的服化道團隊之專業，著實讓她大開眼界。
《花木蘭》定妝照發布在了各大社交媒體平台上。
李連桀飾演的皇帝形象。他身著寬袍大袖的風格服飾，衣身以深黑色為主調，邊緣繡有精致的金色絲線圖案，彰顯皇家威嚴。領口處微微敞開，露出內搭的白色絲綢衣物，增添了幾分層次感。頭戴一頂高冠，上麵鑲嵌著寶石，兩側垂著紅色的纓穗，隨著他的動作輕輕擺動。
鞏莉飾演的仙娘，身著淡紫色的長袍，衣身繡有細膩的雲紋和花朵圖案。領口處微微收緊，用白色的絲線勾勒出精致的邊緣。袖口寬而長，在手臂處自然垂落，顯得優雅又大氣。她的頭發盤成一個發髻，用一根玉簪固定，上麵點綴著珍珠和寶石。
最重要的是把原版的麵部妝容換成了更符合東西方審美眼影和雲紋。
甄子丹飾演的童榮，身著黑色的武士服，衣服上的紋理清晰可見。領口處係著一根紅色的帶子，與黑色的衣服形成鮮明對比。腰間束著一條寬腰帶，上麵掛著一把長劍。衣服的下擺處有一些褶皺，增添了整體的層次感。
劉天仙飾演的花木蘭，身著灰色的戰甲，上麵有著金屬質感的魚鱗甲片。戰甲的領口和袖口處用白色的絲線勾勒出精致的邊緣。下身穿著一條黑色的褲子，腳上穿著一雙黑色的靴子。她的頭發束成一個馬尾，用一根紅色的帶子固定。
粉絲們在社交媒體上看到定妝照後，激動不已。有的粉絲留言道：“劉天仙的扮相太驚豔了，我這才真正直觀看到了什麽叫巾幗不讓須眉。”
還有的粉絲表示：“這才是我心目中的仙娘形象。”