殺戮之音？
聽到馨兒如此說，我、虎子和盤子都不由愣住了。這裏的女人就她、盤子、備胎、張三妹和馮子青，其中能夠讀懂這個世界的，隻有盤子、張三妹和她。盤子和張三妹來自同一個世界，馨兒來自哪裏隻有她自己知道，她在我們眼裏就是一個謎一樣的存在。
但她的認知能力，卻往往讓我們無法理解，比如當她來到我們這個群體中前，她所捐獻出來的避邪棍，卻能將劇毒八腳蜘蛛幹掉。這是一個奇跡，還是一個未能開啟的殺戮方式，誰都不知道。
不過我們最後還是選擇容納了她，而且，她還愛上韋奈。這件事情，我一直都有所腹誹，但在找到她對我們不利的證據前，我不會把自己的想法說出來。
“你是說，這聲音並不是一般的聲音，而是帶有殺戮的聲音，還是——”對她所說的話，我一點都不明白。在我心裏，殺戮就是殺戮，聲音就是聲音，殺戮變成聲音，聲音變成殺戮，都不是我的能力所能理解的範圍。
因為這個世界原本就不同於二十一世紀那個世界，這裏的一切，都與二十一世紀格格不入，至於我的思想我的意識我的想法，雖然有些能與這裏的一切相吻合，但還是有著相當的出入，畢竟我從來摸金這個行業的時間本身就不長，要想全部融入這個世界，還得歲月多多磨礪……
人的一生，本來就有很多不確定的變數，特別是在人生的十字路口，需要我們慎之又慎的考慮好，千萬馬虎不得。任何馬虎或是不自重，都有可能讓我們走很多彎路，甚至偏離人生的航向。
我之所以走上摸金這條道路，並不是我讀書不行，也不是我的人生航向發生了偏離，而是我的一個選擇。那一年，要是我不認識虎子，也不會成為一個摸金匠。但走上這條道路，我並不後悔，因為從這個並不光彩的職業當中，我看到了很多人的過去。
其實人活在世上，不管你從事什麽樣的職業，到最後你都會發現，殊途同歸，最後都是走向死亡。死亡是我們最後的歸宿，正是降生是我們的希望一樣。
“這聲音，就是殺戮！”馨兒堅定的說道。
“聲音就是殺戮？”我恐懼得後退一步，“你說的意思是——音頻殺人？”
音頻殺人這種事我倒是聽說過，但說聲音就是殺戮，我覺得有點言過其實。因為我第一次認識到聲音殺人，是一首名字叫《絕望的星期天》的樂曲。
這首歌是匈牙利作曲家魯蘭斯?查理斯在二十世紀初創的一首樂曲。它誕生於1932年的法國，毀於1945年，這首歌存在於世十三年，因聽過此歌而自殺的數以百計。自殺者俱都留下遺書說自殺是因為無法忍受這無比憂傷的施律。其後，凡是彈奏過此曲的藝術家都封了手，包括作者死前也深深的懺悔。直到他和歐洲各國聯手毀掉此曲，自殺事件這才告了一個段落。其中一個一位美國的中年男子，聽了幾篇這首>以後，開槍自殺，在他的遺言中寫道：“請把這首曲子作為我葬禮的哀樂”。接著類似自殺消息一個接一個，從歐洲到美州，到亞州，整個世界為之恐慌。
歐洲一位名人在出席一個音樂演奏會時，堅決要求在場的一位音樂家用鋼琴彈奏>，鋼琴家開始堅決不答應，但迫於好奇觀眾的壓力和要求，隻好演奏。但演奏結束以後，這位鋼琴家發誓：以後永遠不再摸鋼琴！而那位提出要求的名人從此以後也隱名埋姓，銷聲匿跡了。
其後，比利時某酒吧，人們正一邊品著美酒，一邊聽音樂。當樂隊剛剛演奏完>，就聽到一聲歇斯底裏的大喊：“我實在受不了啦！”隻見一名青年一仰脖子喝光了杯中酒，掏出手槍朝自己太陽穴扣動扳機，“砰”地一聲就倒在血泊裏。
無獨有偶。美國紐約市，一位開朗活潑的女打字員與人閑聊時，聽說>如何使人傷感，便好奇地借了這首樂曲的唱片迴家聽。第二天她沒有去上班，警察在她房間發現她已自殺身亡，唱機上正放著那張>的唱片。她在遺書中說：“我無法忍受它的旋律，這首曲子就是我的葬禮曲目。”
這簡直就是現實版的亡靈書！
當我把這個故事複述給三木、虎子和盤子聽的時候，他們都驚得呆住了。三木說：“在警界，用聲音殺人的案子也不是一樁兩樁，但凡是用聲音殺人的案子，往往都極難破案。雖然這些都是我在課堂上聽到的內容，但我相信這樣的案子在很多國家都有。”
“但我說不是案子，而是真實的殺戮，它正在朝我們圍殺而來，如果它真正的走進了我們的心靈，就算我們不想死，隻怕也無力迴天了！”
馨兒說這番話時，臉色顯得甚是凝重。
“你能不能再說得詳細一點？”我看著馨兒說道。
馨兒道：“我隻知道聲音能殺人，但我也不知道它怎麽殺人，至於聲音殺戮，我也解釋不清楚，我想，我們應該把這聲音阻止在耳朵外麵。”
“把聲音阻止在耳朵外麵？”虎子立起眉毛，神情間似首找到了答案。但隨後，他的眉頭又皺成了一團：“阻止聲音的唯一方式，是把耳朵塞起來，問題是——這樣行嗎？”
“我看這樣行。”三木點點頭，就摸了張皺巴巴的紙巾弄皺成一團塞到耳朵裏，凝神聽了半晌，就把紙團掏了出來，苦著臉道，“這紙隻能阻止一般的聲音進入耳朵，根本就阻止不了那個奇怪的聲音。”
“是嗎？”我也學著他試了一下，果然聽到那聲音依然如故的襲入到耳朵當中，仿佛一點阻礙也沒有一般……這聲音，真的就不可阻擋了嗎？
“不可阻擋，因為它就是傳說的亡靈召喚！”
聽到馨兒如此說，我、虎子和盤子都不由愣住了。這裏的女人就她、盤子、備胎、張三妹和馮子青，其中能夠讀懂這個世界的，隻有盤子、張三妹和她。盤子和張三妹來自同一個世界，馨兒來自哪裏隻有她自己知道，她在我們眼裏就是一個謎一樣的存在。
但她的認知能力，卻往往讓我們無法理解，比如當她來到我們這個群體中前，她所捐獻出來的避邪棍，卻能將劇毒八腳蜘蛛幹掉。這是一個奇跡，還是一個未能開啟的殺戮方式，誰都不知道。
不過我們最後還是選擇容納了她，而且，她還愛上韋奈。這件事情，我一直都有所腹誹，但在找到她對我們不利的證據前，我不會把自己的想法說出來。
“你是說，這聲音並不是一般的聲音，而是帶有殺戮的聲音，還是——”對她所說的話，我一點都不明白。在我心裏，殺戮就是殺戮，聲音就是聲音，殺戮變成聲音，聲音變成殺戮，都不是我的能力所能理解的範圍。
因為這個世界原本就不同於二十一世紀那個世界，這裏的一切，都與二十一世紀格格不入，至於我的思想我的意識我的想法，雖然有些能與這裏的一切相吻合，但還是有著相當的出入，畢竟我從來摸金這個行業的時間本身就不長，要想全部融入這個世界，還得歲月多多磨礪……
人的一生，本來就有很多不確定的變數，特別是在人生的十字路口，需要我們慎之又慎的考慮好，千萬馬虎不得。任何馬虎或是不自重，都有可能讓我們走很多彎路，甚至偏離人生的航向。
我之所以走上摸金這條道路，並不是我讀書不行，也不是我的人生航向發生了偏離，而是我的一個選擇。那一年，要是我不認識虎子，也不會成為一個摸金匠。但走上這條道路，我並不後悔，因為從這個並不光彩的職業當中，我看到了很多人的過去。
其實人活在世上，不管你從事什麽樣的職業，到最後你都會發現，殊途同歸，最後都是走向死亡。死亡是我們最後的歸宿，正是降生是我們的希望一樣。
“這聲音，就是殺戮！”馨兒堅定的說道。
“聲音就是殺戮？”我恐懼得後退一步，“你說的意思是——音頻殺人？”
音頻殺人這種事我倒是聽說過，但說聲音就是殺戮，我覺得有點言過其實。因為我第一次認識到聲音殺人，是一首名字叫《絕望的星期天》的樂曲。
這首歌是匈牙利作曲家魯蘭斯?查理斯在二十世紀初創的一首樂曲。它誕生於1932年的法國，毀於1945年，這首歌存在於世十三年，因聽過此歌而自殺的數以百計。自殺者俱都留下遺書說自殺是因為無法忍受這無比憂傷的施律。其後，凡是彈奏過此曲的藝術家都封了手，包括作者死前也深深的懺悔。直到他和歐洲各國聯手毀掉此曲，自殺事件這才告了一個段落。其中一個一位美國的中年男子，聽了幾篇這首>以後，開槍自殺，在他的遺言中寫道：“請把這首曲子作為我葬禮的哀樂”。接著類似自殺消息一個接一個，從歐洲到美州，到亞州，整個世界為之恐慌。
歐洲一位名人在出席一個音樂演奏會時，堅決要求在場的一位音樂家用鋼琴彈奏>，鋼琴家開始堅決不答應，但迫於好奇觀眾的壓力和要求，隻好演奏。但演奏結束以後，這位鋼琴家發誓：以後永遠不再摸鋼琴！而那位提出要求的名人從此以後也隱名埋姓，銷聲匿跡了。
其後，比利時某酒吧，人們正一邊品著美酒，一邊聽音樂。當樂隊剛剛演奏完>，就聽到一聲歇斯底裏的大喊：“我實在受不了啦！”隻見一名青年一仰脖子喝光了杯中酒，掏出手槍朝自己太陽穴扣動扳機，“砰”地一聲就倒在血泊裏。
無獨有偶。美國紐約市，一位開朗活潑的女打字員與人閑聊時，聽說>如何使人傷感，便好奇地借了這首樂曲的唱片迴家聽。第二天她沒有去上班，警察在她房間發現她已自殺身亡，唱機上正放著那張>的唱片。她在遺書中說：“我無法忍受它的旋律，這首曲子就是我的葬禮曲目。”
這簡直就是現實版的亡靈書！
當我把這個故事複述給三木、虎子和盤子聽的時候，他們都驚得呆住了。三木說：“在警界，用聲音殺人的案子也不是一樁兩樁，但凡是用聲音殺人的案子，往往都極難破案。雖然這些都是我在課堂上聽到的內容，但我相信這樣的案子在很多國家都有。”
“但我說不是案子，而是真實的殺戮，它正在朝我們圍殺而來，如果它真正的走進了我們的心靈，就算我們不想死，隻怕也無力迴天了！”
馨兒說這番話時，臉色顯得甚是凝重。
“你能不能再說得詳細一點？”我看著馨兒說道。
馨兒道：“我隻知道聲音能殺人，但我也不知道它怎麽殺人，至於聲音殺戮，我也解釋不清楚，我想，我們應該把這聲音阻止在耳朵外麵。”
“把聲音阻止在耳朵外麵？”虎子立起眉毛，神情間似首找到了答案。但隨後，他的眉頭又皺成了一團：“阻止聲音的唯一方式，是把耳朵塞起來，問題是——這樣行嗎？”
“我看這樣行。”三木點點頭，就摸了張皺巴巴的紙巾弄皺成一團塞到耳朵裏，凝神聽了半晌，就把紙團掏了出來，苦著臉道，“這紙隻能阻止一般的聲音進入耳朵，根本就阻止不了那個奇怪的聲音。”
“是嗎？”我也學著他試了一下，果然聽到那聲音依然如故的襲入到耳朵當中，仿佛一點阻礙也沒有一般……這聲音，真的就不可阻擋了嗎？
“不可阻擋，因為它就是傳說的亡靈召喚！”