當菲利普二世東征歸來後，他又在圓塔旁建起了一座矩形的城堡。這座城堡東西長72米，南北長78米，四角共建有10個塔樓，氣勢恢宏。然而，當時的巴黎還隻是一個人口不足7萬的中世紀城市，這座‘盧浮堡’與民居緊緊相鄰，不遠處就是農田和叢林。但偏愛西岱島的菲利普二世從未在此居住過，因此這裏便逐漸成為了王室存放食品、寶物和檔案的重要倉庫，同時也是監禁那些地位顯赫卻犯下叛國之罪的貴族的牢獄。
隨著巴黎手工業的迅速發展和城市規模的擴大，人們開始在原城牆外修築新的城牆。而新城牆的西麵則逐漸形成了繁華的‘別墅區’，‘盧浮堡’恰好位於這個區域之中，因此也失去了原本的防禦作用。
到了1364年，查理五世對‘盧浮堡’進行了改造，將其從一座防禦工事升級為了宮殿。到了1380年前後，‘盧浮堡’更是成為了皇家的宅邸，專門用於收藏王室珍玩和檔案。這也充分顯示出，‘盧浮堡’在很長一段時間內都是政治權威的象征。但與其他同一時期興建的城堡不同的是，它在建成不久後就具備了收藏的功用。”
很快，四人來到女像柱大廳。呂克介紹道：“自盧浮宮誕生以來的800多年裏，每一位盧浮宮的主人都以自己的審美偏好對盧浮宮進行了改造。他們建造偏殿、閣樓、樓梯，或者拆除圓塔，留下了屬於自己的印記。
1528年，瓦盧瓦王朝時期的法王弗朗索瓦一世更是委任建築師皮埃爾·萊斯科拆除了象征王國的圓塔，並擴建了塔旁的城堡。從此，這座曾以抵禦外敵入侵為目的的城堡，便成為了王室舉行婚禮慶典、接待外國元首等大型活動的場所。
弗朗索瓦一世不僅僅是個熱衷於改造的君主，他更是個狂熱的藝術收藏家。他醉心於意大利文藝複興藝術和北歐精致的寫實主義作品，因此訂購了大量的繪畫作品。同時，他還常常邀請達·芬奇、拉斐爾、提香等藝術大師來到宮中做客，而畫家們也會贈送一些畫作作為迴報。在敘利館的二層，就懸掛著一幅由安格爾於1818年創作的《達·芬奇死在弗朗索瓦一世懷中》的油畫作品，生動地描繪了達·芬奇在弗朗索瓦一世懷中離世的感人場景。
弗朗索瓦一世對意大利文藝複興時期的藝術家們充滿了崇拜之情。尤其是達·芬奇，更是應他之邀帶著未完成的《蒙娜麗莎》《岩間聖母》等作品來到了法國。他住進了克魯城堡，並被委任為首席宮廷畫師，備受器重。而《蒙娜麗莎》這幅珍貴的畫作，也因此長留在了法國。”
而司恆則悄悄跟司南說：“弗朗索瓦一世不僅僅是個“破壞王”，他還有“收集癖”。他對達·芬奇十分崇拜，給予他最高的禮遇和最大的自由，且不要求任何迴報。他常常拜訪達·芬奇，聆聽達·芬奇的教誨，由於比達·芬奇小42歲，他親切地稱達·芬奇為“父親”。《達·芬奇死在弗朗索瓦一世懷中》雖為後人所作，畫家安格爾並沒有親眼目睹當時的情景，無法證明其真實性，但弗朗索瓦一世和達·芬奇之間的友誼，隨著該作品與其他文字資料得以流傳。”
呂克繼續說：“1546年，弗朗索瓦一世召集一批著名設計師、裝飾師，要他們把盧浮宮改建成宮殿，於是，中世紀防禦工事風格消失殆盡，取而代之的是豪華典雅的文藝複興風格建築。
皮埃爾·萊斯科聯手“國王雕刻師”讓·古戎，打造了專為國王亨利二世舉辦舞會的女像柱大廳，又名卡婭第德廳，也就是我們現在所在的地方。這裏現為《狩獵女神狄安娜》《沉睡中的海爾瑪弗狄忒》等希臘時期雕塑的收藏場所。之所以叫女像柱大廳，是因為大廳盡頭的四尊女像，頭支撐起上方的樂師席，仿佛在隨頭頂樂師們的演奏而翩翩起舞，薄紗長裙隨著曼妙的舞姿輕柔地拂動。與雅典衛城厄勒克西奧神廟女像柱有著其異曲同工之妙的是，她們都出自古戎之手，也見證了盧浮宮第一次大規模的改造和擴建。
1595?1610年，亨利四世在位期間，作為大規模城市改造的第一步，興建了連通盧浮宮和杜伊勒裏宮的水畔長廊，即花廊。到了路易十四時期，一切都不一樣了——王權在“太陽王”的統治下達到巔峰，他以油畫、素描、工藝品和古代文物為主的大量藏品構成了盧浮宮收藏的核心部分，將收藏數從150件擴充到2000多件，普桑、倫勃朗、凡·戴克的作品都被收入囊中。路易十四的多項改造計劃也對盧浮宮產生了決定性的影響：他令建築師對宮殿東立麵以法國文藝複興風格加以改建；並為母親“奧地利的安妮”裝飾了夏季房間。”
四人從卡婭第德廳穿過狄安娜廳，到達德農館0層22?28展廳，呂克繼續說：“這裏就是路易十四為母親修建的新寢室，朝東麵向花園，十分涼爽，人們可在此欣賞到細膩精致的雕刻和美輪美奐的畫作。1799年，大革命時期，古代雕塑進駐這裏，太後往昔的避暑之隅被改造成古羅馬雕塑作品的長廊。路易十四還興建了今德農館1層東麵走廊中的阿波羅畫廊——就在安妮的夏季房間樓上。
從夏季房間走樓梯向上，經過路易十四的接見廳、阿波羅圓廳，向東即是裝飾得富麗堂皇、淹沒在一片耀眼金紅色的阿波羅長廊。整個長廊的裝飾都圍繞太陽神而展開，穹頂是以太陽運行為主題的畫作，有一天中不同時間的景色、黃道十二宮的圖案以及隨農時變化的四季景象；拱頂中央的《阿波羅征服巨蟒》為整個空間注入了熱血與激情。當年用來舉辦舞會和慶典的阿波羅畫廊，如今陳列著數百件王室頂級珠寶、器皿，這些珠光寶氣的藏品與金碧輝煌的殿堂相得益彰，其中最著名的就是路易十五的王冠。
克洛呂斯莊園現今還保留著達芬奇生活的模樣，在克洛呂斯莊園與昂布瓦茲城堡地下通道相連，弗朗索瓦一世通過這條秘密通道，與達芬奇會麵，國王與他是亦師亦友的關係，對這位老藝術家非常依戀，甚至稱達芬奇為我的父親。達芬奇給國王留下一幅珍貴的畫作，就是羅浮宮博物館鎮館之寶蒙娜麗莎。
幾個世紀以來，蒙娜麗莎那著名的神秘微笑一直令人一唱三歎，流連不已。自2005年起，在議政廳展廳中央，為單獨陳列《蒙娜麗莎》而專門設計了一麵展牆。這幅畫不是畫在畫布上，而是畫在用楊木製作的木板上。久而久之，木板上出現了一條條裂紋。出於保護作品安全和避免變質老化的需要，畫作被放在一個透明的安全保護展櫃中。為了避免畫板繼續因環境因素而受損，展櫃內部的溫度和濕度均在嚴格控製之下。
蒙娜的意思是已婚的婦女，麗莎是誰呢？這位年輕的女子是佛羅倫薩布商弗朗切斯科·戴爾·喬孔多的妻子麗莎?蓋拉爾迪尼，被達·芬奇戲稱為“喬孔達”，意為“幸福”。蒙娜麗莎用她那傳奇的微笑看著觀者，她身後有一片秀美的自然風景，向遠方延伸而去。達·芬奇捕捉到蒙娜麗莎轉向觀者的那一刻，正是這種自然的體態，讓畫作有了生命的動感。除了人物表現力外，達·芬奇還運用了一個稱作“暈塗法”的高超繪畫技法，薄薄的顏料一層層疊加起來，營造出柔化朦朧的輪廓，打造出如此唯美迷人的效果。
隨著巴黎手工業的迅速發展和城市規模的擴大，人們開始在原城牆外修築新的城牆。而新城牆的西麵則逐漸形成了繁華的‘別墅區’，‘盧浮堡’恰好位於這個區域之中，因此也失去了原本的防禦作用。
到了1364年，查理五世對‘盧浮堡’進行了改造，將其從一座防禦工事升級為了宮殿。到了1380年前後，‘盧浮堡’更是成為了皇家的宅邸，專門用於收藏王室珍玩和檔案。這也充分顯示出，‘盧浮堡’在很長一段時間內都是政治權威的象征。但與其他同一時期興建的城堡不同的是，它在建成不久後就具備了收藏的功用。”
很快，四人來到女像柱大廳。呂克介紹道：“自盧浮宮誕生以來的800多年裏，每一位盧浮宮的主人都以自己的審美偏好對盧浮宮進行了改造。他們建造偏殿、閣樓、樓梯，或者拆除圓塔，留下了屬於自己的印記。
1528年，瓦盧瓦王朝時期的法王弗朗索瓦一世更是委任建築師皮埃爾·萊斯科拆除了象征王國的圓塔，並擴建了塔旁的城堡。從此，這座曾以抵禦外敵入侵為目的的城堡，便成為了王室舉行婚禮慶典、接待外國元首等大型活動的場所。
弗朗索瓦一世不僅僅是個熱衷於改造的君主，他更是個狂熱的藝術收藏家。他醉心於意大利文藝複興藝術和北歐精致的寫實主義作品，因此訂購了大量的繪畫作品。同時，他還常常邀請達·芬奇、拉斐爾、提香等藝術大師來到宮中做客，而畫家們也會贈送一些畫作作為迴報。在敘利館的二層，就懸掛著一幅由安格爾於1818年創作的《達·芬奇死在弗朗索瓦一世懷中》的油畫作品，生動地描繪了達·芬奇在弗朗索瓦一世懷中離世的感人場景。
弗朗索瓦一世對意大利文藝複興時期的藝術家們充滿了崇拜之情。尤其是達·芬奇，更是應他之邀帶著未完成的《蒙娜麗莎》《岩間聖母》等作品來到了法國。他住進了克魯城堡，並被委任為首席宮廷畫師，備受器重。而《蒙娜麗莎》這幅珍貴的畫作，也因此長留在了法國。”
而司恆則悄悄跟司南說：“弗朗索瓦一世不僅僅是個“破壞王”，他還有“收集癖”。他對達·芬奇十分崇拜，給予他最高的禮遇和最大的自由，且不要求任何迴報。他常常拜訪達·芬奇，聆聽達·芬奇的教誨，由於比達·芬奇小42歲，他親切地稱達·芬奇為“父親”。《達·芬奇死在弗朗索瓦一世懷中》雖為後人所作，畫家安格爾並沒有親眼目睹當時的情景，無法證明其真實性，但弗朗索瓦一世和達·芬奇之間的友誼，隨著該作品與其他文字資料得以流傳。”
呂克繼續說：“1546年，弗朗索瓦一世召集一批著名設計師、裝飾師，要他們把盧浮宮改建成宮殿，於是，中世紀防禦工事風格消失殆盡，取而代之的是豪華典雅的文藝複興風格建築。
皮埃爾·萊斯科聯手“國王雕刻師”讓·古戎，打造了專為國王亨利二世舉辦舞會的女像柱大廳，又名卡婭第德廳，也就是我們現在所在的地方。這裏現為《狩獵女神狄安娜》《沉睡中的海爾瑪弗狄忒》等希臘時期雕塑的收藏場所。之所以叫女像柱大廳，是因為大廳盡頭的四尊女像，頭支撐起上方的樂師席，仿佛在隨頭頂樂師們的演奏而翩翩起舞，薄紗長裙隨著曼妙的舞姿輕柔地拂動。與雅典衛城厄勒克西奧神廟女像柱有著其異曲同工之妙的是，她們都出自古戎之手，也見證了盧浮宮第一次大規模的改造和擴建。
1595?1610年，亨利四世在位期間，作為大規模城市改造的第一步，興建了連通盧浮宮和杜伊勒裏宮的水畔長廊，即花廊。到了路易十四時期，一切都不一樣了——王權在“太陽王”的統治下達到巔峰，他以油畫、素描、工藝品和古代文物為主的大量藏品構成了盧浮宮收藏的核心部分，將收藏數從150件擴充到2000多件，普桑、倫勃朗、凡·戴克的作品都被收入囊中。路易十四的多項改造計劃也對盧浮宮產生了決定性的影響：他令建築師對宮殿東立麵以法國文藝複興風格加以改建；並為母親“奧地利的安妮”裝飾了夏季房間。”
四人從卡婭第德廳穿過狄安娜廳，到達德農館0層22?28展廳，呂克繼續說：“這裏就是路易十四為母親修建的新寢室，朝東麵向花園，十分涼爽，人們可在此欣賞到細膩精致的雕刻和美輪美奐的畫作。1799年，大革命時期，古代雕塑進駐這裏，太後往昔的避暑之隅被改造成古羅馬雕塑作品的長廊。路易十四還興建了今德農館1層東麵走廊中的阿波羅畫廊——就在安妮的夏季房間樓上。
從夏季房間走樓梯向上，經過路易十四的接見廳、阿波羅圓廳，向東即是裝飾得富麗堂皇、淹沒在一片耀眼金紅色的阿波羅長廊。整個長廊的裝飾都圍繞太陽神而展開，穹頂是以太陽運行為主題的畫作，有一天中不同時間的景色、黃道十二宮的圖案以及隨農時變化的四季景象；拱頂中央的《阿波羅征服巨蟒》為整個空間注入了熱血與激情。當年用來舉辦舞會和慶典的阿波羅畫廊，如今陳列著數百件王室頂級珠寶、器皿，這些珠光寶氣的藏品與金碧輝煌的殿堂相得益彰，其中最著名的就是路易十五的王冠。
克洛呂斯莊園現今還保留著達芬奇生活的模樣，在克洛呂斯莊園與昂布瓦茲城堡地下通道相連，弗朗索瓦一世通過這條秘密通道，與達芬奇會麵，國王與他是亦師亦友的關係，對這位老藝術家非常依戀，甚至稱達芬奇為我的父親。達芬奇給國王留下一幅珍貴的畫作，就是羅浮宮博物館鎮館之寶蒙娜麗莎。
幾個世紀以來，蒙娜麗莎那著名的神秘微笑一直令人一唱三歎，流連不已。自2005年起，在議政廳展廳中央，為單獨陳列《蒙娜麗莎》而專門設計了一麵展牆。這幅畫不是畫在畫布上，而是畫在用楊木製作的木板上。久而久之，木板上出現了一條條裂紋。出於保護作品安全和避免變質老化的需要，畫作被放在一個透明的安全保護展櫃中。為了避免畫板繼續因環境因素而受損，展櫃內部的溫度和濕度均在嚴格控製之下。
蒙娜的意思是已婚的婦女，麗莎是誰呢？這位年輕的女子是佛羅倫薩布商弗朗切斯科·戴爾·喬孔多的妻子麗莎?蓋拉爾迪尼，被達·芬奇戲稱為“喬孔達”，意為“幸福”。蒙娜麗莎用她那傳奇的微笑看著觀者，她身後有一片秀美的自然風景，向遠方延伸而去。達·芬奇捕捉到蒙娜麗莎轉向觀者的那一刻，正是這種自然的體態，讓畫作有了生命的動感。除了人物表現力外，達·芬奇還運用了一個稱作“暈塗法”的高超繪畫技法，薄薄的顏料一層層疊加起來，營造出柔化朦朧的輪廓，打造出如此唯美迷人的效果。