這周幫同學拍片，遇到一個史詩級混亂現場。導演開掉了整個美術團隊，組員到了以後發現舞台上隻有三堵牆。大家一起把場景湊起來以後時間早就不夠按原計劃拍了。於是導演開始現場編劇。拍到一半請演員去休息室，迴頭問大家：你們覺得還能拍點啥啊？
我本來是去做場記的。這個職業嚴肅點講叫scriptsupervisor，任務是確保拍攝沒有漏掉劇情，到了以後發現劇本都沒了。故事從一個童年記憶中的殺人案變成了變性人的自我認同障礙——導演把女演員也開了，男演員就穿著裙子把女性的部分也演了。
我對於這些變化都沒什麽意見：不管你去的片場是好是壞，總有一些地方能讓你吸取點經驗。比如說，今天的教訓是，無論發生了什麽破事，請一定喂飽你的組員。現在是我在這個set的第二天，第二次下午四點了還沒有吃上午飯。大家一天工作十二個小時，幹的都是體力活，我真的很餓，感覺有點要生氣了。
這周是學校拍攝季的最後一周，下周起大家就開始做後期和進行下一個片子的規劃。說起來是個很近的事情，但是也可以想得很遠。最近我每天都在想，我到底想拍點什麽呢。
我想講關於人的故事，他們互相給予的痛苦，他們在痛苦中獲得的死亡和解脫。他們在絕望中殘餘的零星愛意。他們和彼此的關係，他們在群體中和自我麵前體會到的同樣的永恆孤獨。
我想拍美麗的東西，但是也想拍醜陋，因為那其中有另一種形式的美。
我想拍陳舊，頹敗，古老，愚昧，髒汙的下水管道，嚎叫的人在泥漿裏打滾。
我也想拍現代，簡潔，優美，潔淨，閃閃發光的無盡階梯，金屬眾神閃爍著冷冽的光輝。
我想講述沉默，也想講述暴動。想講述冰雪，也想講述湧泉。想描繪生，也想描繪死。
我想要所有關於人的東西。
我本來是去做場記的。這個職業嚴肅點講叫scriptsupervisor，任務是確保拍攝沒有漏掉劇情，到了以後發現劇本都沒了。故事從一個童年記憶中的殺人案變成了變性人的自我認同障礙——導演把女演員也開了，男演員就穿著裙子把女性的部分也演了。
我對於這些變化都沒什麽意見：不管你去的片場是好是壞，總有一些地方能讓你吸取點經驗。比如說，今天的教訓是，無論發生了什麽破事，請一定喂飽你的組員。現在是我在這個set的第二天，第二次下午四點了還沒有吃上午飯。大家一天工作十二個小時，幹的都是體力活，我真的很餓，感覺有點要生氣了。
這周是學校拍攝季的最後一周，下周起大家就開始做後期和進行下一個片子的規劃。說起來是個很近的事情，但是也可以想得很遠。最近我每天都在想，我到底想拍點什麽呢。
我想講關於人的故事，他們互相給予的痛苦，他們在痛苦中獲得的死亡和解脫。他們在絕望中殘餘的零星愛意。他們和彼此的關係，他們在群體中和自我麵前體會到的同樣的永恆孤獨。
我想拍美麗的東西，但是也想拍醜陋，因為那其中有另一種形式的美。
我想拍陳舊，頹敗，古老，愚昧，髒汙的下水管道，嚎叫的人在泥漿裏打滾。
我也想拍現代，簡潔，優美，潔淨，閃閃發光的無盡階梯，金屬眾神閃爍著冷冽的光輝。
我想講述沉默，也想講述暴動。想講述冰雪，也想講述湧泉。想描繪生，也想描繪死。
我想要所有關於人的東西。