陳鬆點點頭,拿過一刀刃纖細的小刀遞給王會長。


    王會長伸手接過,深吸了口氣,小心翼翼地將定窯劃花八棱大盌口沿包裹的銅邊一點點翹起,等整圈銅邊都翹起後,他緩慢地將鬆動的銅邊拿起。


    看到原來被銅邊包裹住位置完全露出後,陳鬆心中大喜。


    這件定窯劃花八棱大盌的口沿非常完整,沒有任何磕碰和缺,也沒有一點釉,直接就是米白色的胎體,比大盌有釉的地方要更白一些,胎體非常細膩,肉眼可見如同石灰一樣的顆粒。


    “竹刷絲紋清晰可見,整器保存完好,這品相,絕了!”


    王會長異常激動,長舒了口氣。


    “竹刷絲紋”就是“覆燒法”造成的,為防口部粘釉,將施滿釉的盤碗在口沿處刮去一圈釉,露出胎骨,燒成後盤碗的口沿就有這樣一圈露胎毛邊的“芒口”,上麵留有刀尖旋削修胎留下的刀線紋,就是“竹刷絲紋”。


    陳鬆拿起手機,將七百五十萬轉了過去,拿起定窯劃花八棱大盌,伸出食指,在大盌的側麵一彈。


    王會長看到陳鬆的動作心中一驚。


    定窯胎薄而顯輕,薄到手放外壁從內壁都能看到影子,而且瓷器的年份越長,它胎體所含的水分就會不斷被蒸發掉,最後質地變得酥鬆,重量輕盈,他真怕陳鬆一不小心把這大盌敲碎了。


    叮~


    大盌發出清脆悅耳之聲,而且聲音清長,如金石之聲。


    王會長突然變得有些不舍,或者說是有種退錢不賣的衝動。


    這敲擊聲表明這件定窯的瓷胎的胎質十分堅密精細,又屬於保存完好的傳世品,這樣的高古瓷精品可以說是極其難尋,轉讓出去後就很難再遇到類似的器物,極有可能是再也遇不到。


    “不錯,真不錯!”


    陳鬆把玩一番後,將大盌放迴桌麵,把銅邊無比謹慎地裝了迴去。


    這銅邊雖是後加,但也屬於老物件,讓大盌的無釉的胎體露出在外也不放心。


    “王會長,還有什麽寶貝?”


    陳鬆將定窯劃花八棱大盌裝迴錦盒,放到桌麵靠牆的位置。


    王會長神色複雜道“我這次把壓堂的東西也帶來了。”


    “哦?”


    陳鬆想起昨天王會長提起過這事,不由問道“是準備讓嗎?”


    王會長看了眼四周,低聲道“價錢合適,可以。”


    壓堂的藏品雖好,但自己做這行,就不存在不賣的道理,所謂的不賣隻不過是價錢沒到位而已。


    “好!”


    陳鬆看到王會長鬼鬼祟祟的樣子,對他壓堂的藏品好奇不已。


    王會長從腳邊的旅行袋拿出一個錦盒,打開後,從中取出一塊用紅布包裹著的圓形物件,放到桌麵打開後,露出一麵鏡子。


    陳鬆看到鏡子上的紋飾,忍不住驚唿道“海獸葡萄鏡!”


    海獸葡萄鏡主要流行在唐高宗、武則天時期,其形製主要為圓形,少量呈方形、菱花形。


    鏡背紋飾係高浮雕,主題圖案以葡萄和海獸組成,主紋飾的布局有兩種形式一種是內區為數隻海獸相互追逐嬉戲,海獸之間為蔓枝葡萄的葉子和果實,外區為飛禽葡萄蔓枝葉實;另外一種被大家成為“過梁式海獸葡萄鏡”,畫麵雖被分為內外兩區,但是內區的葡萄枝蔓卻沿著中間的分割圈伸入外區,外區雖以葡萄蔓枝為主,但是還間以飛禽走獸和小型蜂蝶之類,有些邊緣亦有裝飾。


    而這麵子鏡子為圓形,伏獸鈕,伏獸形體豐腴,肢體結構明顯,肢爪勁健,背脊高聳,眼目犀利,造型巧致,顯得矯健、靈敏,身披繁密華麗的鬃毛,腹下穿孔,一周輪脊將鏡背分為內外兩區,抽象的纏枝花卉飾於鏡緣。


    內區八隻海獸姿態各異,或駐足或匍匐於地悠哉打盹,或就地打滾仰麵朝上,或陪小獸戲耍打鬧,皆浮雕感很強,刻畫細膩,形體豐腴,四肢矯健,鬃毛纖毫畢現,神態刻畫細膩傳神,目光炯炯有神。


    外區隱約一圈細輪脊,周圍葡萄果實葉蔓纏繞,一副充滿生機與活力的田園風光情景,數隻跑獸、群鳥掩映在葡萄枝蔓葉實之中,瑞獸豐滿靈動,雀鳥翎羽飄逸,翱翔盤旋,姿態嫻雅,婀娜多姿。


    整鏡給人一種華麗富貴,精美大氣的感覺,精湛的高浮雕鑄造技藝一目了然,


    “噓~小聲點。”


    王會長頓時急了,突然有些後悔將這鏡子在這種場合拿出來了。


    在法律條文中,國家並沒有禁止文物交易,文物自然包括青銅器,前提是青銅器不能是建國之後被發現的,也就是建國後出土的文物都不允許交易,文物保護法中有明確規定凡是在目前華夏國境內地下、內水和領海中遺存的一切文物,都屬於國家所有,需要上繳國家。


    以牟利為目的倒賣國家禁止經營的文物,要追究刑事責任,發現文物隱匿不報或者拒不上交的,尚不構成犯罪的,由縣級以上人民政府文物主管部門會同公安機關追繳文物,情節嚴重的,還得處罰。


    雖說自己這麵青銅鏡屬於傳世之物,和法律法規不衝突,但也僅限私下轉讓,在這大庭廣眾之下交易,多少有些不合適。


    “明白,明白。”


    陳鬆迫不及待地將海獸葡萄鏡拿了起來,發現入手極沉,鏡體碩大厚重,感覺重量都有三斤左右,銅質精良,通體白光,直徑也有22厘米,完全是屬於極其少見的大鏡。


    鏡子鑄造工藝十分精良,上麵瑞獸的形體特征表現的非常之嫻熟,不僅表現出其肥碩的體型,更突出其矯健、活潑、機警,充滿生機的情態。


    圓形而具有張力的美和高浮雕三維立體的形態相結合,光瑩剔透,華光四溢,構圖變化多端,極富動感。


    內區伏獸鈕,拱身。周圍環繞著八隻海獸,姿態各異不盡相同,擺姿弄舞,或匍匐,或搖尾,或蓄勢縱躍,或抬爪凝立,極盡動態又各有變化,形象寫實入微,姿態誇張,一片昇騰氣象。


    間以葉曼葡萄紋飾,呈對稱式樣裝點在群獸變化的場景,起到了烘托主體形象的藝術美感,外區的一周由走獸、鳥雀、蜂蝶和葡萄紋組成了一派繁盛的景象,飛鳥相環,各盡姿態。走獸馳逐奔躍,盡顯雄姿。


    蜂蝶款款,翩翩起落,葡萄紋纏綿環繞,延展伸曲,把走獸、鳥雀、蜂蝶統一貫穿如一幅氣象歡騰的畫麵。


    鏡子邊緣一周華麗紋飾裝點,如娥眉巧畫,更添新姿,如此精湛的工藝和強烈的藝術表現讓陳鬆是愛不釋手。


    這種紋飾布局構思奇巧,獨具匠心的極美品,他還是第一次見到。


    陳鬆摩挲著銅鏡上的紋飾,讚道“果實堆砌,枝條漫卷,花葉鋪陳,充滿生命力的葡萄枝蔓葉實顯示出優雅秀巧之美,完全契合了盛唐時期的審美風格。”


    “是啊,這可是一麵多謎之鏡。”


    王會長看著被陳鬆拿在手上的海獸葡萄鏡,也一臉讚歎之色,這麵銅鏡可以說是他那麽多年收迴來的藏品中最得意的。


    海獸葡萄鏡是唐代銅鏡最引人注目的鏡類,以飛禽走獸、植物花卉紋飾作為銅鏡裝飾的主要題材,紋飾圖案充滿了神秘色彩,被許多專家學者稱之為“多謎之鏡”。


    “嗯,這精湛的工藝和強烈的藝術表現,也隻有盛唐時期才能做出。”


    陳鬆對王會長的話是深為同意。


    古代銅鏡發展的曆史有四千多年,先後經曆了五個時期,早期以齊家文化、商周銅鏡為代表,流行於春秋戰國,漢代銅鏡為鼎盛期,三國、晉、魏、南北朝的銅鏡為中衰期,隋唐銅鏡為繁榮期,到五代、十國、宋、金、元的時候,銅鏡就處於衰落期。


    而唐代是我國銅鏡發展史上最最輝煌的時期,也是一個創新的時代,它擺脫了漢式鏡的拘謹板滯,側重於自由寫實,其圖紋從漢代銅鏡的繁雜、拘謹、呆板,變得簡練、流暢和清新,製作工藝也極為精細,既有藝術的魅力,又有與現實生活的和諧統一。


    他對王會長問道“它作為您的壓堂之物,真舍得出?”


    對於這麵被王會長當作鎮店之寶的海獸葡萄鏡,陳鬆不太相信王會長會輕易出讓。


    能被古玩商拿來壓堂的藏品,無一不是一間店中最榮耀藏品,既代表著店主所出售藏品的品質,也代表著一種信譽,同時也是店主實力的象征,往往都是作為吸引買家的非賣品。


    王會長笑道“沒什麽舍不舍得的,將它出了,隻為了更好的藏品。”


    “更好的藏品?”


    陳鬆有些錯愕。


    “是的,或者說是換成符合現在市場的熱門藏品。”


    王會長有些無奈道“現在普通的藏品對買家的吸引力已經越來越低,加上贗品橫行,高古類器物再好也很難賣得起價和有人買,想混口飯吃是越發艱難,還不如找一些容易轉手,升值快的好藏品來當作投資,晚些在香江有一場大型拍賣會,將拍賣一些珍惜的藏品,都是有出處,屬於流傳有序的,我看中一些,這不為了籌資金才出讓嘛。”


    陳鬆點點頭,好奇地問道“這拍賣會是所有人都能去的嗎?”


    。

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