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牛根生夢中見到偉大詩人住在大海邊，那裏麵朝大海春暖花開：
路遙知馬力的時候
獨自在異鄉醉倒
誰撥動情感的琴鉉
伊人在水一方
你站在星空
仰望凡高的銀河
看不穿王小波獨立獨行的豬
跳進莫言的古井
讀不透逝水年華的朝偉
紅樓不見女兒紅透的大姨媽
耶穌出賣猶大的眼神
如來佛語的天際
阿彌陀佛出美麗如水的溫柔
情人難得射噴出一口如火的蛇精
牛根生讀不通讀不透莎士比亞的十四行詩：
我細數時針的腳步，聽光陰低語，
見朗朗白晝墜入夜的猙獰。
我凝眸紫羅蘭的絢麗，見證花季凋零，
聽卷曲的青絲在歲月裏賦一首白頭吟。
當參天的大樹繁葉落盡，
成群的牛羊失去避暑的綠蔭。
當盛夏的青苗捆束成秋景，
時光的挽歌裏，硬挺的麥芒泛白了長須。
這一切的一切令我置疑你的美貌，
於時光的廢墟裏，你終將縹緲。
青春的佳麗總是將流光輕拋，
新蕊初綻時，舊顏已在塵土飄搖。
時光似利刃，問誰敢與之倨傲，
森森刀影裏，唯子嗣的光芒令你含笑。
牛根生在七月十四鬼節七夕節看到群魔亂舞，在這鬼舞飛天的鬼節裏，看不到夜的黑，白天也不懂夜的黑！當你老了，黃昏時點燃蠟燭，
在爐火旁紡著羊毛，
讀起我的詩篇，哀哀歎道：
“我年輕時他曾寫詩讚美我。”
你那些在繡凳上勞碌的女仆昏然欲睡，
聽到這聲音
無一不被驚醒，驚羨你曾有幸
受到這樣的讚美，在讚美中得到永恆。
我將是大地之下纖弱微渺的幽魂，
擺脫了苦痛，靜靜地在桃金娘的樹蔭下長眠，
而你，也會是爐邊一個佝僂的老婦，
懊悔著你竟驕傲地蔑視我的愛。
誰能說出明天會是何種光景？
生活吧，趁今朝趕緊采下那世俗的玫瑰。
牛根生對十四行詩看不懂，也讀不透？好像寫鬼魔鬼去讀？十四行自由詩：
如果我活到可以寫你的碑文
或是你生存到我在地裏腐敗
至彼時你音影長存
而我早已被遺忘
你名字將享永生
而我在莠腐
可是你長存在人們眼中
藉我溫和的詩句
萬人聆聽
萬聲唱頌
凡人死亡
你卻永生
這是我筆的力量
牛根生感覺十四行詩擁有神奇的力量，會使人進入夢遊的魔幻世界！使人永遠如蘭沉醉？
十四行詩，又譯“商籟體，”為意大利文sto，英文so、法文so的音譯。是歐洲一種格律嚴謹的抒情詩體。最初流行於意大利，彼特拉克的創作使其臻於完美，又稱“彼特拉克體”，後傳到歐洲各國。
彼得拉克的十四行詩形式整齊，音韻優美，以歌頌愛情，表現人文主義思想為主要內容。他的詩作在內容和形式方麵，都為歐洲資產階級抒情詩的發展開拓了新路。同時代的意大利詩人和後來其他國家的一些詩人，都曾把彼得拉克的詩作，視為十四行詩的典範，競相仿效。每首分成兩部分：前一部分由兩段四行詩組成，後一部分由兩段三行詩組成，即按四、四、三、三編排。因此，人們又稱它為彼得拉克詩體。每行詩句11個音節，通常用抑揚格。
莎士比亞的詩作，改變了彼得拉克的格式，由三段四行和一副對句組成，即按四、四、四、二編排，每行詩句有10個抑揚格音節。以形象生動、結構巧妙、音樂性強、起承轉合自如為特色，常常在最後一副對句中概括內容，點明主題，表達出新興資產階級的理想和情懷。
普希金創立的“奧涅金詩節”：每一詩節中包含十四個詩行，每一詩行中包含四個輕重格音步，每音步兩個音節；這十四個詩行中，有的每行結尾為輕音者，謂之“陰韻”，9個音節（最後一個輕音音節不構成音步）；有的每行結尾為重音者謂之“陽韻”，8個音節；陰陽韻變換的規律和詩行間押韻的規律之間又有嚴格的配合。
牛根生一看學術性的東西就頭大？這比屈原《離騷》還難懂？啊煩死人十四行鬼詩？寫給誰欣賞？
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牛根生夢中見到偉大詩人住在大海邊，那裏麵朝大海春暖花開：
路遙知馬力的時候
獨自在異鄉醉倒
誰撥動情感的琴鉉
伊人在水一方
你站在星空
仰望凡高的銀河
看不穿王小波獨立獨行的豬
跳進莫言的古井
讀不透逝水年華的朝偉
紅樓不見女兒紅透的大姨媽
耶穌出賣猶大的眼神
如來佛語的天際
阿彌陀佛出美麗如水的溫柔
情人難得射噴出一口如火的蛇精
牛根生讀不通讀不透莎士比亞的十四行詩：
我細數時針的腳步，聽光陰低語，
見朗朗白晝墜入夜的猙獰。
我凝眸紫羅蘭的絢麗，見證花季凋零，
聽卷曲的青絲在歲月裏賦一首白頭吟。
當參天的大樹繁葉落盡，
成群的牛羊失去避暑的綠蔭。
當盛夏的青苗捆束成秋景，
時光的挽歌裏，硬挺的麥芒泛白了長須。
這一切的一切令我置疑你的美貌，
於時光的廢墟裏，你終將縹緲。
青春的佳麗總是將流光輕拋，
新蕊初綻時，舊顏已在塵土飄搖。
時光似利刃，問誰敢與之倨傲，
森森刀影裏，唯子嗣的光芒令你含笑。
牛根生在七月十四鬼節七夕節看到群魔亂舞，在這鬼舞飛天的鬼節裏，看不到夜的黑，白天也不懂夜的黑！當你老了，黃昏時點燃蠟燭，
在爐火旁紡著羊毛，
讀起我的詩篇，哀哀歎道：
“我年輕時他曾寫詩讚美我。”
你那些在繡凳上勞碌的女仆昏然欲睡，
聽到這聲音
無一不被驚醒，驚羨你曾有幸
受到這樣的讚美，在讚美中得到永恆。
我將是大地之下纖弱微渺的幽魂，
擺脫了苦痛，靜靜地在桃金娘的樹蔭下長眠，
而你，也會是爐邊一個佝僂的老婦，
懊悔著你竟驕傲地蔑視我的愛。
誰能說出明天會是何種光景？
生活吧，趁今朝趕緊采下那世俗的玫瑰。
牛根生對十四行詩看不懂，也讀不透？好像寫鬼魔鬼去讀？十四行自由詩：
如果我活到可以寫你的碑文
或是你生存到我在地裏腐敗
至彼時你音影長存
而我早已被遺忘
你名字將享永生
而我在莠腐
可是你長存在人們眼中
藉我溫和的詩句
萬人聆聽
萬聲唱頌
凡人死亡
你卻永生
這是我筆的力量
牛根生感覺十四行詩擁有神奇的力量，會使人進入夢遊的魔幻世界！使人永遠如蘭沉醉？
十四行詩，又譯“商籟體，”為意大利文sto，英文so、法文so的音譯。是歐洲一種格律嚴謹的抒情詩體。最初流行於意大利，彼特拉克的創作使其臻於完美，又稱“彼特拉克體”，後傳到歐洲各國。
彼得拉克的十四行詩形式整齊，音韻優美，以歌頌愛情，表現人文主義思想為主要內容。他的詩作在內容和形式方麵，都為歐洲資產階級抒情詩的發展開拓了新路。同時代的意大利詩人和後來其他國家的一些詩人，都曾把彼得拉克的詩作，視為十四行詩的典範，競相仿效。每首分成兩部分：前一部分由兩段四行詩組成，後一部分由兩段三行詩組成，即按四、四、三、三編排。因此，人們又稱它為彼得拉克詩體。每行詩句11個音節，通常用抑揚格。
莎士比亞的詩作，改變了彼得拉克的格式，由三段四行和一副對句組成，即按四、四、四、二編排，每行詩句有10個抑揚格音節。以形象生動、結構巧妙、音樂性強、起承轉合自如為特色，常常在最後一副對句中概括內容，點明主題，表達出新興資產階級的理想和情懷。
普希金創立的“奧涅金詩節”：每一詩節中包含十四個詩行，每一詩行中包含四個輕重格音步，每音步兩個音節；這十四個詩行中，有的每行結尾為輕音者，謂之“陰韻”，9個音節（最後一個輕音音節不構成音步）；有的每行結尾為重音者謂之“陽韻”，8個音節；陰陽韻變換的規律和詩行間押韻的規律之間又有嚴格的配合。
牛根生一看學術性的東西就頭大？這比屈原《離騷》還難懂？啊煩死人十四行鬼詩？寫給誰欣賞？