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海道笑著遞上了自己的詩稿。
老進士點頭，讓海道在旁邊的休息地等待結果。
海道一走開，老進士的身邊馬上聚了幾個人。
他們是來看看，這久快就射的人，能射出什麽精華。
於是，海道的詩，便呈現在他們的麵前。
一個人說：“這詩晉級沒問題，但是也就平淡些。”
另一個人說：“對，我也有這感覺。”
老進士則抓著胡須說：“你們隻看了一眼，再多看幾眼試試。”
幾個人馬上又去讀詩，慢慢地讀。
但細讀之，他們終於發現了這首平淡自然的小詩，卻寫得意境深邃，富於情趣。
詩的開首“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”兩句，是寫詩人登山時已屆孟夏，正屬大地春歸，芳菲落盡的時候了。
但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到的春景——一片始盛的桃花。
從緊跟後麵的“長恨春歸無覓處”一句可以得知，詩人在登臨之前，就曾為春光的匆匆不駐而怨恨，而惱怒，而失望。
因此當這始所未料的一片春景衝入眼簾時，該是使人感到多麽的驚異和欣喜。
詩中第一句的“芳菲盡”，與第二句的“始盛開”，是在對比中遙相唿應的。
它們字麵上是紀事寫景，實際上也是在寫感情和思緒上的跳躍——由一種愁緒滿懷的歎逝之情，突變到驚異、欣喜，以至心花怒放。
而且在首句開頭，詩人著意用了“人間”二字，這意味著這一奇遇、這一勝景，給詩人帶來一種特殊的感受，即仿佛從人間的現實世界，突然步入到一個什麽仙境，置身於非人間的另一世界。
正是在這一感受的觸發下，詩人想象的翅膀飛騰起來了。“長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。”
詩人想到，自己曾因為惜春、戀春，以至怨恨春去的無情，但誰知卻是錯怪了春，原來春並未歸去，隻不過像小孩子跟人捉迷藏一樣，偷偷地躲到這塊地方來罷了。
這首詩中，既用桃花代替抽象的春光，把春光寫得具體可感，形象美麗；而且還把春光擬人化，把春光寫得仿佛真是有腳似的，可以轉來躲去。不，豈隻是有腳而已，看它簡直還具有頑皮惹人的性格呢。
在這首短詩中，自然界的春光被描寫得是如此的生動具體，天真可愛，活靈活現，如果沒有對春的無限留戀、熱愛，沒有詩人的一片童心，是寫不出來的。
“這首小詩的佳處，正在立意新穎，構思靈巧，而戲語雅趣，又複啟人神思，惹人喜愛。”老進士說。
“對！這道詩讓我陷了進去，越看越喜歡。”
“桃花與春光同步，一片至景現人間。這首詩太妙了。”
“長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。好一個無覓處，好一個此中來，讓我仿佛看到了那轉入的春色。”
這幾個人在這興趣勃勃地議論著，讓旁邊的觀眾心生念想：能不能將這詩給我們看看？
就是那些比賽場上的選手們也埋怨：“你們在開卷前，當著我們的麵誇人家，對的起我們嗎？”
海道則是低頭抽煙，如果這詩都不過關，那唐詩宋詞也不會流傳萬年，人人傳頌。
一個小時的時間到了，三十六人出來了，海道名列前茅。
而他的詩抄出一份大張，掛在了亭角，供眾人欣賞。
場內，隻剩下三十六人。
老進士說：“現在是三十六進十二。規矩依然相同。”
說完後，老進士在一個大黑板上寫下了個字──愁。
“誰的愁說的感動我，誰就有機會進十二名。”老進士說。
三十六個人都暗暗下決心，爭進十二名。
海道沒有去想，他就是幹。
這一次，海道抄的是詞。《雨霖鈴·寒蟬淒切》，宋代柳永的詞。
“寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千裏煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？”
《雨霖鈴》是柳永著名的代表作。這首詞是詞人在仕途失意，不得不離京都（汴京，河南開封）時寫的，是表現江湖流落感受中很有代表性的一篇。
這首詞寫離情別緒，達到了情景交融的藝術境界。
詞的主要內容是以冷落淒涼的秋景作為襯托來表達和情人難以割舍的離情。宦途的失意和與戀人的離別，兩種痛苦交織在一起，使詞人更加感到前途的暗淡和渺茫。
海道又是最先交卷，比解小便還快。
當海道走去交卷時，那幾個人馬上向老進士那跑，更有一人搶海道手中的卷紙。
老進士罵了聲：“你們將我擺到哪裏去了？擺牆上嗎？”
眾人都笑了起來，海道將卷紙交給了老進士。
這迴，老進士低頭看，在他的頭後，幾顆腦袋伸著偷看。
突然，一個人高喊：“好詞！我最喜歡詞。”
老進士嚇上一跳，他的腦袋差一點碰到了後麵的腦袋。
在幾個人的請求下，老進士終於答應與那幾人共同析詞。
最後，他們的意見終於相同，解析出來。
“全詞分上下兩闋。上闋主要寫餞行時難舍難分的惜別場麵，抒發離情別緒。”老進士說。
“對！起首“寒蟬淒切。對長亭晚，驟雨初歇”三句寫環境，點出別時的季節是蕭瑟淒冷的秋天，地點是城外的長亭，具體時間是雨後陰冷的黃昏。通過這些景物描寫，融情入景，點染氣氛，準確地將戀人分別時淒涼的心情反映了出來，為全詞定下淒涼傷感的調子。真正做到了字字寫景而字字含情。”一個人說。
另一個人搶著說：“‘都門帳飲’是寫離別的情形。在京城門外設帳宴飲，暗寓仕途失意，且又跟戀人分手。“無緒”，指理不出頭緒，有“剪不斷，理還亂”的意思。寫出了不忍別離而又不能不別的思緒。”
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老進士則抓著胡須說：“你們隻看了一眼，再多看幾眼試試。”
幾個人馬上又去讀詩，慢慢地讀。
但細讀之，他們終於發現了這首平淡自然的小詩，卻寫得意境深邃，富於情趣。
詩的開首“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”兩句，是寫詩人登山時已屆孟夏，正屬大地春歸，芳菲落盡的時候了。
但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到的春景——一片始盛的桃花。
從緊跟後麵的“長恨春歸無覓處”一句可以得知，詩人在登臨之前，就曾為春光的匆匆不駐而怨恨，而惱怒，而失望。
因此當這始所未料的一片春景衝入眼簾時，該是使人感到多麽的驚異和欣喜。
詩中第一句的“芳菲盡”，與第二句的“始盛開”，是在對比中遙相唿應的。
它們字麵上是紀事寫景，實際上也是在寫感情和思緒上的跳躍——由一種愁緒滿懷的歎逝之情，突變到驚異、欣喜，以至心花怒放。
而且在首句開頭，詩人著意用了“人間”二字，這意味著這一奇遇、這一勝景，給詩人帶來一種特殊的感受，即仿佛從人間的現實世界，突然步入到一個什麽仙境，置身於非人間的另一世界。
正是在這一感受的觸發下，詩人想象的翅膀飛騰起來了。“長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。”
詩人想到，自己曾因為惜春、戀春，以至怨恨春去的無情，但誰知卻是錯怪了春，原來春並未歸去，隻不過像小孩子跟人捉迷藏一樣，偷偷地躲到這塊地方來罷了。
這首詩中，既用桃花代替抽象的春光，把春光寫得具體可感，形象美麗；而且還把春光擬人化，把春光寫得仿佛真是有腳似的，可以轉來躲去。不，豈隻是有腳而已，看它簡直還具有頑皮惹人的性格呢。
在這首短詩中，自然界的春光被描寫得是如此的生動具體，天真可愛，活靈活現，如果沒有對春的無限留戀、熱愛，沒有詩人的一片童心，是寫不出來的。
“這首小詩的佳處，正在立意新穎，構思靈巧，而戲語雅趣，又複啟人神思，惹人喜愛。”老進士說。
“對！這道詩讓我陷了進去，越看越喜歡。”
“桃花與春光同步，一片至景現人間。這首詩太妙了。”
“長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。好一個無覓處，好一個此中來，讓我仿佛看到了那轉入的春色。”
這幾個人在這興趣勃勃地議論著，讓旁邊的觀眾心生念想：能不能將這詩給我們看看？
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《雨霖鈴》是柳永著名的代表作。這首詞是詞人在仕途失意，不得不離京都（汴京，河南開封）時寫的，是表現江湖流落感受中很有代表性的一篇。
這首詞寫離情別緒，達到了情景交融的藝術境界。
詞的主要內容是以冷落淒涼的秋景作為襯托來表達和情人難以割舍的離情。宦途的失意和與戀人的離別，兩種痛苦交織在一起，使詞人更加感到前途的暗淡和渺茫。
海道又是最先交卷，比解小便還快。
當海道走去交卷時，那幾個人馬上向老進士那跑，更有一人搶海道手中的卷紙。
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眾人都笑了起來，海道將卷紙交給了老進士。
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老進士嚇上一跳，他的腦袋差一點碰到了後麵的腦袋。
在幾個人的請求下，老進士終於答應與那幾人共同析詞。
最後，他們的意見終於相同，解析出來。
“全詞分上下兩闋。上闋主要寫餞行時難舍難分的惜別場麵，抒發離情別緒。”老進士說。
“對！起首“寒蟬淒切。對長亭晚，驟雨初歇”三句寫環境，點出別時的季節是蕭瑟淒冷的秋天，地點是城外的長亭，具體時間是雨後陰冷的黃昏。通過這些景物描寫，融情入景，點染氣氛，準確地將戀人分別時淒涼的心情反映了出來，為全詞定下淒涼傷感的調子。真正做到了字字寫景而字字含情。”一個人說。
另一個人搶著說：“‘都門帳飲’是寫離別的情形。在京城門外設帳宴飲，暗寓仕途失意，且又跟戀人分手。“無緒”，指理不出頭緒，有“剪不斷，理還亂”的意思。寫出了不忍別離而又不能不別的思緒。”
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