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[英美娛] 好萊塢搖滾日誌 作者：虎刺阿加莎 投票推薦 加入書簽 留言反饋
戴蒙：（沉默）（搖頭）我不知道，我怎麽會知道呢？她總是對她的生活知道得更清楚，本就該這樣。
1997年《q》採訪
【諾埃爾被問到如何看待戴蒙近期的發言。】
諾埃爾：他是個傻叉，傻……叉……，就這麽簡單。他是個失敗者，公開的失敗者，所以他想說些什麽來挽救顏麵，這不會起作用，因為人們會發現他就是個傻叉。戴蒙的問題在於，他一直都太想被人喜歡了，那就是他的問題。而且我百分百是個更好的選擇，喬是個能為她自己做決定的人！他說的那些東西隻會讓他自己看起來更像個小醜。
1997年《衛報》採訪
問：戴蒙談論了一些關於你們分手和他的新專輯的事，你知道嗎？
喬琳：有人拿給我看了，坦白說，我不喜歡他扮演受害者的姿勢，沒有人是這段關係裏的受害者，我們都該長大然後承認，我們都會在同人相處時犯錯，不是每段關係都會成功，這沒什麽大不了的。我可以跟任何我想要的人結婚，我做了選擇，我自己過我自己的生活。他真的需要長大了，沒人需要聽他在那兒抱怨他如何被丟下了。他不過是又一個處理不好親密關係，同時還無法處理挫折感的男人，這沒什麽新鮮的，即使他把抱怨寫成了一首歌也沒什麽幫助。
問：所以你討厭那首歌嗎？
喬琳：不，它隻是首歌。也許有些人覺得這是個浪漫舉動，但它讓我很痛苦。他篡改了我們那些好的記憶，這很卑鄙。但它隻是首歌，所以我不會對它有更多超過音樂本身的想法了。他一直是個不錯的音樂家，我不會否認這一點。但他是個愚蠢的男孩。
————————————
2003年《永生不死》英倫搖滾紀錄片幕後
喬琳：我是美國人，我有一個完全美國的樂隊，說真的，我一直覺得我出現在這個紀錄片裏很違和，但你們的製作人一直在勸我出鏡，你們想從我這裏得到什麽？我不是這個故事裏的反派吧？（笑）
問：你是英倫搖滾的競爭者，同時又完全處在它的核心，如果沒有你，那我們的英倫搖滾故事是不完整的。
喬琳：好吧。讓我們開始吧。
問：在你心目中，什麽是英倫搖滾？
喬琳：它更像是一種文化運動而不是音樂類型。媒體最先使用了它來描述90年代興起的吉他搖滾樂，然後綠洲、模糊、山羊皮、pulp之類的樂隊開始被描述為英倫搖滾樂隊，但本質上，它隻是在描述這個時期英國樂隊再次向外輸出音樂的文化現象。實際上，這些搖滾樂隊製作的是完全不同的音樂。
問：作為那個時期全世界最大的美國樂隊之一，你是他們反對的對象。
喬琳：沒錯，這很有趣。在那個時候英國年輕人終於要擺脫保守黨統治下的沉悶80年代了，他們麵對的下一個敵人就是美國文化。
問：你在當時如何自處呢？
喬琳：我不需要調整我自己的看法，我隻是來這裏巡演，取悅喜歡我們的粉絲，然後離開。我不需要理解那些不喜歡我們的人，這就是搖滾樂隊走下去的方式，我們不是流行樂工廠製造出的想要最大化地迎合受眾的樂隊。但你必須注意到一點，在紫色天鵝絨橫掃世界的時候，我們今天討論的英倫搖滾樂還沒有真正地崛起。在那個時候，英國音樂裏有一個非常巨大的空缺，我傾向於是石玫瑰的舉棋不定為其他人提供了機會，像石玫瑰和the’s這樣的好樂隊，他們出了一張專輯後就無以為繼了，這真的非常可惜。
問：然後垃圾搖滾，像是涅槃和珍珠果醬，還有後垃圾搖滾，像是紫色天鵝絨這樣的美國樂隊迅速占領了世界。
喬琳：是的，你可以這麽說。我不喜歡後垃圾搖滾或者垃圾搖滾這樣的標籤，但如果你需要一個名詞來描述我們的話，你可以這麽說。我們誕生的那個時期，美國的主流搖滾像是槍花這樣的樂隊變得非常無聊，sonic youth之類的地下樂隊已經在紐約和西雅圖之類很多地下音樂場景中做了很久的音樂試驗了，地下音樂已經積蓄了足夠的力量成為主流。盡管涅槃聲稱他們不想獲得更多關注，但是……沒有樂隊不想受到關注。但我想，我們都沒準備好迎接全世界的關注。
問：你描述的地下音樂似乎是在積極準備這件事，但人們普遍認為垃圾搖滾是關於虛無主義的。
喬琳：是的，虛無主義。你瞧，就像是70年代的朋克音樂一樣，音樂人和痛苦的年輕人還有真正的精神病患者正在被這個世界逼瘋，他們尖叫著吶喊，然後被唱片產業和這些尖叫者中的人發現商業潛力。資本主義收買了朋克音樂，就像是資本主義同樣收買了垃圾搖滾的虛無主義一樣。
問：然後，你們誕生了，紫色天鵝絨以一種野心家的姿態出現了，喊出了反對垃圾搖滾的口號。
喬琳：（大笑）這聽起來很有趣，也很像是規劃好的，我希望我可以這麽說，我們是來征服世界的什麽的。但是，不，一開始我們隻是另一群尖叫的孩子，隻不過我們的看法是，這個世界很爛，但我們不願意把解釋權讓給那些把世界變爛的人。我們提供了一些非常唯心主義的看法。而且我們不是個男孩樂隊，這讓我們有能力說一些真實的、溫柔又強硬的東西，一些非常折衷的東西。我們不願意浪漫化自毀傾向，我們隻是非常積極，悲傷的積極，有點像堂吉訶德。
1997年《q》採訪
【諾埃爾被問到如何看待戴蒙近期的發言。】
諾埃爾：他是個傻叉，傻……叉……，就這麽簡單。他是個失敗者，公開的失敗者，所以他想說些什麽來挽救顏麵，這不會起作用，因為人們會發現他就是個傻叉。戴蒙的問題在於，他一直都太想被人喜歡了，那就是他的問題。而且我百分百是個更好的選擇，喬是個能為她自己做決定的人！他說的那些東西隻會讓他自己看起來更像個小醜。
1997年《衛報》採訪
問：戴蒙談論了一些關於你們分手和他的新專輯的事，你知道嗎？
喬琳：有人拿給我看了，坦白說，我不喜歡他扮演受害者的姿勢，沒有人是這段關係裏的受害者，我們都該長大然後承認，我們都會在同人相處時犯錯，不是每段關係都會成功，這沒什麽大不了的。我可以跟任何我想要的人結婚，我做了選擇，我自己過我自己的生活。他真的需要長大了，沒人需要聽他在那兒抱怨他如何被丟下了。他不過是又一個處理不好親密關係，同時還無法處理挫折感的男人，這沒什麽新鮮的，即使他把抱怨寫成了一首歌也沒什麽幫助。
問：所以你討厭那首歌嗎？
喬琳：不，它隻是首歌。也許有些人覺得這是個浪漫舉動，但它讓我很痛苦。他篡改了我們那些好的記憶，這很卑鄙。但它隻是首歌，所以我不會對它有更多超過音樂本身的想法了。他一直是個不錯的音樂家，我不會否認這一點。但他是個愚蠢的男孩。
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2003年《永生不死》英倫搖滾紀錄片幕後
喬琳：我是美國人，我有一個完全美國的樂隊，說真的，我一直覺得我出現在這個紀錄片裏很違和，但你們的製作人一直在勸我出鏡，你們想從我這裏得到什麽？我不是這個故事裏的反派吧？（笑）
問：你是英倫搖滾的競爭者，同時又完全處在它的核心，如果沒有你，那我們的英倫搖滾故事是不完整的。
喬琳：好吧。讓我們開始吧。
問：在你心目中，什麽是英倫搖滾？
喬琳：它更像是一種文化運動而不是音樂類型。媒體最先使用了它來描述90年代興起的吉他搖滾樂，然後綠洲、模糊、山羊皮、pulp之類的樂隊開始被描述為英倫搖滾樂隊，但本質上，它隻是在描述這個時期英國樂隊再次向外輸出音樂的文化現象。實際上，這些搖滾樂隊製作的是完全不同的音樂。
問：作為那個時期全世界最大的美國樂隊之一，你是他們反對的對象。
喬琳：沒錯，這很有趣。在那個時候英國年輕人終於要擺脫保守黨統治下的沉悶80年代了，他們麵對的下一個敵人就是美國文化。
問：你在當時如何自處呢？
喬琳：我不需要調整我自己的看法，我隻是來這裏巡演，取悅喜歡我們的粉絲，然後離開。我不需要理解那些不喜歡我們的人，這就是搖滾樂隊走下去的方式，我們不是流行樂工廠製造出的想要最大化地迎合受眾的樂隊。但你必須注意到一點，在紫色天鵝絨橫掃世界的時候，我們今天討論的英倫搖滾樂還沒有真正地崛起。在那個時候，英國音樂裏有一個非常巨大的空缺，我傾向於是石玫瑰的舉棋不定為其他人提供了機會，像石玫瑰和the’s這樣的好樂隊，他們出了一張專輯後就無以為繼了，這真的非常可惜。
問：然後垃圾搖滾，像是涅槃和珍珠果醬，還有後垃圾搖滾，像是紫色天鵝絨這樣的美國樂隊迅速占領了世界。
喬琳：是的，你可以這麽說。我不喜歡後垃圾搖滾或者垃圾搖滾這樣的標籤，但如果你需要一個名詞來描述我們的話，你可以這麽說。我們誕生的那個時期，美國的主流搖滾像是槍花這樣的樂隊變得非常無聊，sonic youth之類的地下樂隊已經在紐約和西雅圖之類很多地下音樂場景中做了很久的音樂試驗了，地下音樂已經積蓄了足夠的力量成為主流。盡管涅槃聲稱他們不想獲得更多關注，但是……沒有樂隊不想受到關注。但我想，我們都沒準備好迎接全世界的關注。
問：你描述的地下音樂似乎是在積極準備這件事，但人們普遍認為垃圾搖滾是關於虛無主義的。
喬琳：是的，虛無主義。你瞧，就像是70年代的朋克音樂一樣，音樂人和痛苦的年輕人還有真正的精神病患者正在被這個世界逼瘋，他們尖叫著吶喊，然後被唱片產業和這些尖叫者中的人發現商業潛力。資本主義收買了朋克音樂，就像是資本主義同樣收買了垃圾搖滾的虛無主義一樣。
問：然後，你們誕生了，紫色天鵝絨以一種野心家的姿態出現了，喊出了反對垃圾搖滾的口號。
喬琳：（大笑）這聽起來很有趣，也很像是規劃好的，我希望我可以這麽說，我們是來征服世界的什麽的。但是，不，一開始我們隻是另一群尖叫的孩子，隻不過我們的看法是，這個世界很爛，但我們不願意把解釋權讓給那些把世界變爛的人。我們提供了一些非常唯心主義的看法。而且我們不是個男孩樂隊，這讓我們有能力說一些真實的、溫柔又強硬的東西，一些非常折衷的東西。我們不願意浪漫化自毀傾向，我們隻是非常積極，悲傷的積極，有點像堂吉訶德。