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季風吹拂的港灣[港] 作者：岐茶 投票推薦 加入書簽 留言反饋
這種時候來拍這部《風雲》，也算是盛嘉宜還他過去幾年的人情。
最後那一眼，是盛嘉宜給他何季韓的。
如果說何季韓曾經以為自己和盛嘉宜之間或許存在那麽些微的可能，如今他卻意識到，他們兩個，從頭到尾就毫無可能。
嘉宜和他在一起拍電影的時候，總是扮演那個愛著他，默默守護，執著不一的女人，她像是香江眾多大牌男星身邊那個美好的掛件，永遠因為在一個又一個愛情的漩渦裏打轉。
可是尹玉鸞不是一個這樣的角色。
香江的民國主題電影裏甚少出現尹玉鸞這樣的女主角——香江的文化產業最早受到民國上海文化影響，戰爭導致滬上知識分子南渡，夜上海的靡靡之音也進入香江，歌女、舞女、粉紅女郎，滾滾紅塵與霓虹燈色構成五六十年代香江熒幕影像。
李孟華在創作的時候曾經擔心尹玉鸞這個角色過於剛硬，又擔心她設定為三教九流的女老大，演員不得要領，演出了一股風塵之氣，所以堅持要一個美貌清冷的女星出演，後來尋了幾個大牌來試鏡，發現要麽就演得太過柔弱與避世，要麽就和玉石一樣冰冰冷冷。
在李孟華心中，尹玉鸞應當同八卦這門術一般，《易傳》中說太極生兩儀，兩儀生四象，四象生八卦，八卦又衍生六十四卦，對應世間萬物，就如水一樣，無處不在，無處不能流，可溶於塵土，又相聚於江海。
她自日本留學歸來，見識過外頭廣闊的天地，汲取過先進的西洋文化知識，同時又出生在一個傳統的中國武術世家，深明自己身上的責任與使命。
既見過高山，又怎麽會因為兒女情長而困擾，尹玉鸞是奉道之人，她溫婉似水，又堅韌似鐵，她是一把藏在刀鞘裏的刀，利劍出鞘之日，便是以身殉道之時。
直到今天何季韓才意識到，沒有他的提攜，盛嘉宜也會有鄭安容、有程良西、有謝海華、李麗霞、鄭柏辰等諸多人幫她，她這種人，天生就是要光芒萬丈。
一代宗師
「之後拍打戲, 你學會了嗎？」李孟華問盛嘉宜。
「學了幾個動作，師傅說還挺像模像樣，就是到時候打起來怕露餡。」盛嘉宜這幾天幾乎沒有離開練習室, 每天都從淩晨呆到第二個淩晨，加班加點學了八卦掌的動作, 她自己原先就會一些招式，但都是些兇狠的不那麽美觀的，如今就惡補全了那些花招, 擺起動作來像跳舞, 非常好看。
反正所有的打戲拍之前都要先試好動作, 如果先套招再拍攝，應該不至於出大問題。
「沒關係, 你的戲份我改了很多。」李孟華安慰她，「到時候拚武器的時間，要比拳要多得多。」
孟春庭與其他人打來打去的戲份李孟華早就拍了大半, 如今剩的最多的就是尹玉鸞的戲。李孟華不是愛改劇本的人，這還是他第一次為了一個演員量身定製了更貼近她的角色設定，這樣想想，盛嘉宜也算是拿到了超一線巨星的殊榮——在香江超一線常常享有圍繞他一人打造整部電影的特權。
李孟華修改的主要是尹玉鸞的動作戲，在鴛鴦樓武鬥大會開始前, 各方勢力早就打的不可開交，李孟華的拍攝中保留大量的暴烈鏡頭——重拳、腿擊、肘擊、膝擊、刀砍劍劈，關節碎裂, 武器穿透肢體, 血漿四溢。
但到了尹玉鸞這裏, 她的動作戲削減了繁複瑣碎的那一部分，一方麵是盛嘉宜武學功底不夠, 要她短時間內學會各種花招不太現實，另一方麵就是上次盛嘉宜和古書玉的矛盾給了李孟華一些靈感。
他覺得尹玉鸞可以打得幹脆一點，融合西式極簡暴力與中式動作片中的動作美學，讓這個人物的塑造脫離爆米花商業片的範疇。
然後......然後李孟華就可以藉此去申報些獎項，再拿個最佳影片最佳導演之類的提名，也變通一番思路，學學鄭安容，走學院派路子，提高些自己的格調。
想到這裏，李孟華忍不住樂嗬嗬笑出聲，再迴頭看盛嘉宜，怎麽看怎麽滿意。
鄭安容栽培出來的女星，香江其他導演跟在後頭撿現成的用，鄭安容真不愧是新銳導演第一人，後生可謂，這個稱號，李孟華服氣！
「尹玉鸞這個角色，文戲和武戲都出彩，你演好了，未來戲路就寬了，到時候去好萊塢發展也不是不可能。」李孟華說，「現在這些本土明星都想出海發展，你本身就是中英混血，也有這方麵的優勢。」
「去好萊塢做什麽。」盛嘉宜好笑道，「好的角色不可能給華人女演員，如果去那裏專門給人做配角，還不如留在國內做個女主角好一些。」
李孟華嘆了口氣：「你這樣想也對，這些年去海外打拚的，也沒有誰真的打拚出來了名頭，可是要是人人都不想著去拚，那華人演員就會一直受到排擠。影壇都看好你，要是這部電影成了，以後無論是哪個導演拍電影，包括我在內，隻要有合適的角色，第一個想到的就是你，就是因為你是後生裏最爭氣的那個。要是你都不想著往上走，香江電影又去哪裏找下一個你？」
他們一同從拍攝的樓裏出來，劇組在廣東選了處民國時期的酒樓，不是什麽大城市，街上人不多，倒是有些狗仔蹲在劇組放置的警戒線外，見到人出來，慢吞吞舉起相機，悠然自得拍了幾張，然後又繼續坐在石階上，同旁邊的同行聊天。
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最後那一眼，是盛嘉宜給他何季韓的。
如果說何季韓曾經以為自己和盛嘉宜之間或許存在那麽些微的可能，如今他卻意識到，他們兩個，從頭到尾就毫無可能。
嘉宜和他在一起拍電影的時候，總是扮演那個愛著他，默默守護，執著不一的女人，她像是香江眾多大牌男星身邊那個美好的掛件，永遠因為在一個又一個愛情的漩渦裏打轉。
可是尹玉鸞不是一個這樣的角色。
香江的民國主題電影裏甚少出現尹玉鸞這樣的女主角——香江的文化產業最早受到民國上海文化影響，戰爭導致滬上知識分子南渡，夜上海的靡靡之音也進入香江，歌女、舞女、粉紅女郎，滾滾紅塵與霓虹燈色構成五六十年代香江熒幕影像。
李孟華在創作的時候曾經擔心尹玉鸞這個角色過於剛硬，又擔心她設定為三教九流的女老大，演員不得要領，演出了一股風塵之氣，所以堅持要一個美貌清冷的女星出演，後來尋了幾個大牌來試鏡，發現要麽就演得太過柔弱與避世，要麽就和玉石一樣冰冰冷冷。
在李孟華心中，尹玉鸞應當同八卦這門術一般，《易傳》中說太極生兩儀，兩儀生四象，四象生八卦，八卦又衍生六十四卦，對應世間萬物，就如水一樣，無處不在，無處不能流，可溶於塵土，又相聚於江海。
她自日本留學歸來，見識過外頭廣闊的天地，汲取過先進的西洋文化知識，同時又出生在一個傳統的中國武術世家，深明自己身上的責任與使命。
既見過高山，又怎麽會因為兒女情長而困擾，尹玉鸞是奉道之人，她溫婉似水，又堅韌似鐵，她是一把藏在刀鞘裏的刀，利劍出鞘之日，便是以身殉道之時。
直到今天何季韓才意識到，沒有他的提攜，盛嘉宜也會有鄭安容、有程良西、有謝海華、李麗霞、鄭柏辰等諸多人幫她，她這種人，天生就是要光芒萬丈。
一代宗師
「之後拍打戲, 你學會了嗎？」李孟華問盛嘉宜。
「學了幾個動作，師傅說還挺像模像樣，就是到時候打起來怕露餡。」盛嘉宜這幾天幾乎沒有離開練習室, 每天都從淩晨呆到第二個淩晨，加班加點學了八卦掌的動作, 她自己原先就會一些招式，但都是些兇狠的不那麽美觀的，如今就惡補全了那些花招, 擺起動作來像跳舞, 非常好看。
反正所有的打戲拍之前都要先試好動作, 如果先套招再拍攝，應該不至於出大問題。
「沒關係, 你的戲份我改了很多。」李孟華安慰她，「到時候拚武器的時間，要比拳要多得多。」
孟春庭與其他人打來打去的戲份李孟華早就拍了大半, 如今剩的最多的就是尹玉鸞的戲。李孟華不是愛改劇本的人，這還是他第一次為了一個演員量身定製了更貼近她的角色設定，這樣想想，盛嘉宜也算是拿到了超一線巨星的殊榮——在香江超一線常常享有圍繞他一人打造整部電影的特權。
李孟華修改的主要是尹玉鸞的動作戲，在鴛鴦樓武鬥大會開始前, 各方勢力早就打的不可開交，李孟華的拍攝中保留大量的暴烈鏡頭——重拳、腿擊、肘擊、膝擊、刀砍劍劈，關節碎裂, 武器穿透肢體, 血漿四溢。
但到了尹玉鸞這裏, 她的動作戲削減了繁複瑣碎的那一部分，一方麵是盛嘉宜武學功底不夠, 要她短時間內學會各種花招不太現實，另一方麵就是上次盛嘉宜和古書玉的矛盾給了李孟華一些靈感。
他覺得尹玉鸞可以打得幹脆一點，融合西式極簡暴力與中式動作片中的動作美學，讓這個人物的塑造脫離爆米花商業片的範疇。
然後......然後李孟華就可以藉此去申報些獎項，再拿個最佳影片最佳導演之類的提名，也變通一番思路，學學鄭安容，走學院派路子，提高些自己的格調。
想到這裏，李孟華忍不住樂嗬嗬笑出聲，再迴頭看盛嘉宜，怎麽看怎麽滿意。
鄭安容栽培出來的女星，香江其他導演跟在後頭撿現成的用，鄭安容真不愧是新銳導演第一人，後生可謂，這個稱號，李孟華服氣！
「尹玉鸞這個角色，文戲和武戲都出彩，你演好了，未來戲路就寬了，到時候去好萊塢發展也不是不可能。」李孟華說，「現在這些本土明星都想出海發展，你本身就是中英混血，也有這方麵的優勢。」
「去好萊塢做什麽。」盛嘉宜好笑道，「好的角色不可能給華人女演員，如果去那裏專門給人做配角，還不如留在國內做個女主角好一些。」
李孟華嘆了口氣：「你這樣想也對，這些年去海外打拚的，也沒有誰真的打拚出來了名頭，可是要是人人都不想著去拚，那華人演員就會一直受到排擠。影壇都看好你，要是這部電影成了，以後無論是哪個導演拍電影，包括我在內，隻要有合適的角色，第一個想到的就是你，就是因為你是後生裏最爭氣的那個。要是你都不想著往上走，香江電影又去哪裏找下一個你？」
他們一同從拍攝的樓裏出來，劇組在廣東選了處民國時期的酒樓，不是什麽大城市，街上人不多，倒是有些狗仔蹲在劇組放置的警戒線外，見到人出來，慢吞吞舉起相機，悠然自得拍了幾張，然後又繼續坐在石階上，同旁邊的同行聊天。
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