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最下麵還有一層，才是地獄。
可是，等等。
我突然想到，那幅升仙圖上，宗祠前麵的人，站著的腳下，全是那紅色小花。
我問玄機師姐：“你進洞，也看到了那紅色小花。”
玄機師姐嗯了一下，說道：“我那時才想起，這種花的名字。”
“叫什麽？”
“彼岸花。傳說開在地獄中的花朵。”
我心想：難道那些花畫在腳下，就意味著下麵還有一層地獄嗎？
我問道：“你們就依此，推測到下麵還有一層？”
玄機師姐答道：“部分原因，你現在還以為那個道士是善良的人？”
我沒明白，玄機師姐接著說道：“你師傅跟你說過彼岸花嗎？”
我答說沒有，師傅曾來沒跟我提過，地獄中有彼岸花的事。
玄機師姐說道：“我們道家講究大道至簡，對於這些花花草草很少記述，當然如果能夠入藥煉丹的例外。但是佛家就很喜歡從這些花草中領悟，所以，在佛經中有記載。所以我們修道的人，從來沒有在意過彼岸花，更不會認識彼岸花。你想想，為什麽那升仙圖上，卻會畫著道家不認識的彼岸花呢？”
我覺得她說話前後矛盾，既然道家都不認識，玄機師姐又是怎麽知道的。
玄機師姐歎了口氣，接著說道：“那升仙圖上，畫上彼岸花，其實在暗示一件事。”
我急忙問道：“暗示什麽？”
“暗示祠堂所建之地，不是人間，而是地獄。那道士升仙，乘著白鶴離去，卻把宗祠外的所有人，都留在了地獄裏。或者換句話說，暗示的內容是：以眾人留在地獄的代價，換取道士的升仙。那畫上所有人不舍，伸手挽留，不是因為道士離去，而是因為道士將他們留在了地獄，他們隻想道士能帶他們離開地獄。”
這我真沒想到：本是一幅美好的升仙圖，卻因為其中畫中彼岸花，生生變成來了邪惡景象。
我不大相信，流傳下來的傳說中，道士是那麽勇敢，舍生取義，玄機師姐不過是她的假設而已。
我爭辯道：“你不是說道家不認識彼岸花的嗎？你怎麽認識，說不定那隻是普普通通的花而已。”
玄機師姐答道：“你還記得我說過點睛筆的故事嗎？其實很久以前，我們便知道點睛筆的傳說，而且有證據證明點睛筆的確存在，我們還曾試圖尋找點睛筆，所以我便查詢過很多資料，畫師張僧繇以前是專為寺廟作畫的，我也曾翻看過數本佛教書籍，但印象不深，而且國畫比較抽象，第一次我沒認出那畫中就是彼岸花，直到進洞，看到地上彼岸花的實物，才想起來。”
玄機師姐看我沒說話，估計我是沒辦法接受，而是繼續解釋道：“你也看到了上麵那個八兇仙陣的殘忍，是以一家人魂魄為代價設置的，我想張遠之再怎麽想守護這裏，應該不會用如此惡毒之法。而且我看那掛在屍體前的八幅畫，跟外麵那幅升仙圖，應該不是一個所畫的。”
我問道：“那張遠之明明比道士後死，他有足夠的時間，為什麽不帶著家人逃走，反而留在這裏？”
玄機師姐說道：“那我也不清楚，我想最下麵一層，可能會有答案。”
正往下走著，前麵的蘇玄克突然停下來，看到地上，竟然有紙灰的痕跡。
他用手捏了下，說道：“可能是符篆的灰燼。”
我突然想到：是不是祖師爺，他不僅進來了，還去了最下麵一層？
我們繼續往下走，不一會，便看到了前麵盡頭，裏麵傳來淡淡的燭光，蘇玄克停下，說道：“這下麵煞氣不是一般的重，但是我還是沒感覺到靈氣，難道這道士已經變成怪物了？”
我有點害怕，害怕那個勇敢的道士，真的因為隱玄地的影響，變成了怪物。
玄機師姐說道：“上一層通道已經關閉了，我們現在唯一的希望，就是下一層。而且如果我沒有猜錯，剛才那符篆，就是樓觀派的符篆，而玄浩他的祖師爺，很可能以前來過這裏。”
我驚呆了，她是怎麽猜到的？
難道她真的能讀我內心？
玄機師姐看我愣在原地，解釋道：“還記得我們看升仙圖的時候，我說那個道士的畫風與整幅圖不一致嗎？當時我並沒有說全，畫那道士的畫風，其實我有映像，跟你們道士灣大廳裏懸著的兩幅畫很像，但是那時隻是猜測，直到剛才看到地上燒的符篆的灰燼，所以我猜測，很可能你的祖師爺來過這裏。”
我就更費解了，那幅畫上的道士，怎麽可能是祖師爺畫的？祖師爺可是民國時期的人，而這幅畫應該畫在清朝呀。
玄機師姐催促我們趕快進最後一層，她說道：“你的祖師爺能夠進來，而且還能出去，想必也是用了什麽法術，我們或許能找到同樣的辦法，從這裏出去。”
我問道：“我們會不會白跑一趟，祖師爺都來過這裏的。”
玄機師姐笑道：“不會，首先你祖師爺應該不是為了隱玄地而來的，其次，如果隱玄地的靈力被帶走，這個道術空間早就塌陷不存在了。”
我沒說話，其實我想祖師爺來這裏，根本就是為了隱玄地而來，隻是不明白為什麽他沒有帶走靈力，還是他根本不會收集靈力？
我們三人進洞，我心理做好的準備，即使前麵屍體堆積如山，哪怕是無數鬼魂，我都能承受。
不想進了最後一層，發現裏麵根本沒有什麽惡鬼之類的。
裏麵很空，隻是在密室中間懸掛著幾幅畫，牆壁上壁畫都畫著夜色景物，連個鬼影都沒有。
最裏麵的牆上，又畫中一幅升仙圖，很是醒目，隻是跟外麵的稍微不一樣，好像臨摹的，因為古人又沒有複印技術。前麵也放著一盞長明燈。
玄機師姐看向蘇玄克，他搖搖頭，說道：“感受不到靈力。但是煞氣很重。”
玄機師姐說：“這就奇怪了，這道術空間存在，應該有靈力的支持呀。”
便說，看了幾眼密室中間懸掛著的圖，便徑直走向最裏麵的那幅升仙圖，仔細端詳起來。
我也靠過去，可是看不出所以然，我本來就沒什麽藝術細胞，在我看來，臨摹跟原畫，隻是感覺不同，真要說具體在哪，我卻說不上來了。
看了一會，我看蘇玄克正盯著四周的牆壁，壁畫上畫的是夜景，全是樹木，有的樹枝上掛著燈籠，地麵上放著的也有，就是通過這燈籠上的燈光明暗，才顯示出樹木的影子，否則，不就變成胡亂塗鴉了。
我看一個角落裏，寫著：百鬼夜行圖。
可是這畫裏麵除了燈籠，就是樹木，哪有什麽鬼魂？
難道都藏在這樹木裏？
我一想，頭皮發麻，有點犯怵，便離開遠點，轉而去看懸在密室中間的那些幅畫。
畫中不僅畫著景色，還有人物，每幅畫的右上方還題著字，都不相同。
我連看幾幅，驚訝地發現，這些畫是連續的，換句話說，這些畫好像是連環畫，在講述一件故事。
我看了前幾幅，突然意識到：這畫中描述的，是不是就是張遠之的故事？
這時依舊在觀察後麵升仙圖的玄機師姐突然說道：“這盞長明燈中，燃燒的，不是屍油。這畫的秘密，會不會跟屍油有關？”
蘇玄克急忙走過去，兩人圍在那裏，蘇玄克從口袋裏拿出上麵帶下來的，燈籠裏屍油做的蠟燭，準備點上。我看也沒我站的空間，便準備開始看這些畫，估計看完這些，我就該知曉張遠之的故事了。
我從第一幅開始，畫的是一副案幾，案幾後坐著一個書生，案幾前麵坐著一個少女，這應該就是喬氏去找張遠之寫信的場景。
我見畫的右上角寫著：一見鍾情。
我忍不住小聲念了出來。
可是突然感覺精神恍惚，眼睛不由得閉上，猛反應過來，睜開眼，卻發現，我坐在案幾旁邊。
同時卻發現周邊都是畫中景物，那麽說來，我現在竟然進入了畫中？
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最下麵還有一層，才是地獄。
可是，等等。
我突然想到，那幅升仙圖上，宗祠前麵的人，站著的腳下，全是那紅色小花。
我問玄機師姐：“你進洞，也看到了那紅色小花。”
玄機師姐嗯了一下，說道：“我那時才想起，這種花的名字。”
“叫什麽？”
“彼岸花。傳說開在地獄中的花朵。”
我心想：難道那些花畫在腳下，就意味著下麵還有一層地獄嗎？
我問道：“你們就依此，推測到下麵還有一層？”
玄機師姐答道：“部分原因，你現在還以為那個道士是善良的人？”
我沒明白，玄機師姐接著說道：“你師傅跟你說過彼岸花嗎？”
我答說沒有，師傅曾來沒跟我提過，地獄中有彼岸花的事。
玄機師姐說道：“我們道家講究大道至簡，對於這些花花草草很少記述，當然如果能夠入藥煉丹的例外。但是佛家就很喜歡從這些花草中領悟，所以，在佛經中有記載。所以我們修道的人，從來沒有在意過彼岸花，更不會認識彼岸花。你想想，為什麽那升仙圖上，卻會畫著道家不認識的彼岸花呢？”
我覺得她說話前後矛盾，既然道家都不認識，玄機師姐又是怎麽知道的。
玄機師姐歎了口氣，接著說道：“那升仙圖上，畫上彼岸花，其實在暗示一件事。”
我急忙問道：“暗示什麽？”
“暗示祠堂所建之地，不是人間，而是地獄。那道士升仙，乘著白鶴離去，卻把宗祠外的所有人，都留在了地獄裏。或者換句話說，暗示的內容是：以眾人留在地獄的代價，換取道士的升仙。那畫上所有人不舍，伸手挽留，不是因為道士離去，而是因為道士將他們留在了地獄，他們隻想道士能帶他們離開地獄。”
這我真沒想到：本是一幅美好的升仙圖，卻因為其中畫中彼岸花，生生變成來了邪惡景象。
我不大相信，流傳下來的傳說中，道士是那麽勇敢，舍生取義，玄機師姐不過是她的假設而已。
我爭辯道：“你不是說道家不認識彼岸花的嗎？你怎麽認識，說不定那隻是普普通通的花而已。”
玄機師姐答道：“你還記得我說過點睛筆的故事嗎？其實很久以前，我們便知道點睛筆的傳說，而且有證據證明點睛筆的確存在，我們還曾試圖尋找點睛筆，所以我便查詢過很多資料，畫師張僧繇以前是專為寺廟作畫的，我也曾翻看過數本佛教書籍，但印象不深，而且國畫比較抽象，第一次我沒認出那畫中就是彼岸花，直到進洞，看到地上彼岸花的實物，才想起來。”
玄機師姐看我沒說話，估計我是沒辦法接受，而是繼續解釋道：“你也看到了上麵那個八兇仙陣的殘忍，是以一家人魂魄為代價設置的，我想張遠之再怎麽想守護這裏，應該不會用如此惡毒之法。而且我看那掛在屍體前的八幅畫，跟外麵那幅升仙圖，應該不是一個所畫的。”
我問道：“那張遠之明明比道士後死，他有足夠的時間，為什麽不帶著家人逃走，反而留在這裏？”
玄機師姐說道：“那我也不清楚，我想最下麵一層，可能會有答案。”
正往下走著，前麵的蘇玄克突然停下來，看到地上，竟然有紙灰的痕跡。
他用手捏了下，說道：“可能是符篆的灰燼。”
我突然想到：是不是祖師爺，他不僅進來了，還去了最下麵一層？
我們繼續往下走，不一會，便看到了前麵盡頭，裏麵傳來淡淡的燭光，蘇玄克停下，說道：“這下麵煞氣不是一般的重，但是我還是沒感覺到靈氣，難道這道士已經變成怪物了？”
我有點害怕，害怕那個勇敢的道士，真的因為隱玄地的影響，變成了怪物。
玄機師姐說道：“上一層通道已經關閉了，我們現在唯一的希望，就是下一層。而且如果我沒有猜錯，剛才那符篆，就是樓觀派的符篆，而玄浩他的祖師爺，很可能以前來過這裏。”
我驚呆了，她是怎麽猜到的？
難道她真的能讀我內心？
玄機師姐看我愣在原地，解釋道：“還記得我們看升仙圖的時候，我說那個道士的畫風與整幅圖不一致嗎？當時我並沒有說全，畫那道士的畫風，其實我有映像，跟你們道士灣大廳裏懸著的兩幅畫很像，但是那時隻是猜測，直到剛才看到地上燒的符篆的灰燼，所以我猜測，很可能你的祖師爺來過這裏。”
我就更費解了，那幅畫上的道士，怎麽可能是祖師爺畫的？祖師爺可是民國時期的人，而這幅畫應該畫在清朝呀。
玄機師姐催促我們趕快進最後一層，她說道：“你的祖師爺能夠進來，而且還能出去，想必也是用了什麽法術，我們或許能找到同樣的辦法，從這裏出去。”
我問道：“我們會不會白跑一趟，祖師爺都來過這裏的。”
玄機師姐笑道：“不會，首先你祖師爺應該不是為了隱玄地而來的，其次，如果隱玄地的靈力被帶走，這個道術空間早就塌陷不存在了。”
我沒說話，其實我想祖師爺來這裏，根本就是為了隱玄地而來，隻是不明白為什麽他沒有帶走靈力，還是他根本不會收集靈力？
我們三人進洞，我心理做好的準備，即使前麵屍體堆積如山，哪怕是無數鬼魂，我都能承受。
不想進了最後一層，發現裏麵根本沒有什麽惡鬼之類的。
裏麵很空，隻是在密室中間懸掛著幾幅畫，牆壁上壁畫都畫著夜色景物，連個鬼影都沒有。
最裏麵的牆上，又畫中一幅升仙圖，很是醒目，隻是跟外麵的稍微不一樣，好像臨摹的，因為古人又沒有複印技術。前麵也放著一盞長明燈。
玄機師姐看向蘇玄克，他搖搖頭，說道：“感受不到靈力。但是煞氣很重。”
玄機師姐說：“這就奇怪了，這道術空間存在，應該有靈力的支持呀。”
便說，看了幾眼密室中間懸掛著的圖，便徑直走向最裏麵的那幅升仙圖，仔細端詳起來。
我也靠過去，可是看不出所以然，我本來就沒什麽藝術細胞，在我看來，臨摹跟原畫，隻是感覺不同，真要說具體在哪，我卻說不上來了。
看了一會，我看蘇玄克正盯著四周的牆壁，壁畫上畫的是夜景，全是樹木，有的樹枝上掛著燈籠，地麵上放著的也有，就是通過這燈籠上的燈光明暗，才顯示出樹木的影子，否則，不就變成胡亂塗鴉了。
我看一個角落裏，寫著：百鬼夜行圖。
可是這畫裏麵除了燈籠，就是樹木，哪有什麽鬼魂？
難道都藏在這樹木裏？
我一想，頭皮發麻，有點犯怵，便離開遠點，轉而去看懸在密室中間的那些幅畫。
畫中不僅畫著景色，還有人物，每幅畫的右上方還題著字，都不相同。
我連看幾幅，驚訝地發現，這些畫是連續的，換句話說，這些畫好像是連環畫，在講述一件故事。
我看了前幾幅，突然意識到：這畫中描述的，是不是就是張遠之的故事？
這時依舊在觀察後麵升仙圖的玄機師姐突然說道：“這盞長明燈中，燃燒的，不是屍油。這畫的秘密，會不會跟屍油有關？”
蘇玄克急忙走過去，兩人圍在那裏，蘇玄克從口袋裏拿出上麵帶下來的，燈籠裏屍油做的蠟燭，準備點上。我看也沒我站的空間，便準備開始看這些畫，估計看完這些，我就該知曉張遠之的故事了。
我從第一幅開始，畫的是一副案幾，案幾後坐著一個書生，案幾前麵坐著一個少女，這應該就是喬氏去找張遠之寫信的場景。
我見畫的右上角寫著：一見鍾情。
我忍不住小聲念了出來。
可是突然感覺精神恍惚，眼睛不由得閉上，猛反應過來，睜開眼，卻發現，我坐在案幾旁邊。
同時卻發現周邊都是畫中景物，那麽說來，我現在竟然進入了畫中？