第三個世界也是星際未來，一個「我最理想的社會」，就是現在大家看到的《蛋殼》了。
三本書的女主，性格各不相同。我不喜歡寫同一種人設的主角，更傾向於走出舒適區，挑戰更豐富的人物類型。
她們身上都寄託了我很多的祝福和喜愛，作為堅定的女主控，我的故事為她們而造，我的世界圍繞她們展開。
我希望所有的她們都能在磨難後得到想要的一切，在自己的世界閃閃發光。
《我欲修仙日更三千》的後記裏我說，我並不喜歡說教意味的文章。我的觀點裏，一篇小說，一篇網絡小說，它首先應該是一個精彩有趣的故事。我想要說的話，都應該用故事本身來傳遞。
時至今日我依然這樣認為，但《蛋殼》的作者個人觀點和故事性似乎是不可分割的。換句話說，它的故事就誕生於我某些觀念的強烈萌發。
最初我隻是想爽一爽，可在寫作的過程裏我不可避免地將我的嘲諷，探索，質問，痛苦，恐懼，憤怒等等情緒都變成了文中的一些情節。
有些同樣的劇情，我看到大家的討論也有不同，一部分讀者說看得很爽，一部分說看得很悲哀。這兩種情緒都是正常的，我在寫的時候也一樣。
在後記裏我也不會強硬地說什麽，我該說的觀點都散布在文中的各個角落了。
下一篇文不出意外應該是專欄那本《血條》，目前還沒怎麽想，但一定也會是一個新的挑戰。我依然會寫「她們」的世界，然後在此基礎上做些更貼近「大眾」的有趣包裝。
我在寫《蛋殼》的時候常有思考。或者該說，我從寫作開始的這五六年一直都在思考，關於女性，關於我的故事。
我一直很喜歡「特殊」的女角色，也總是在問自己：為什麽這個故事不能放在一個女角色身上？這種形象作為女孩不常見，那我偏要寫一個女孩。
從高中，到現在大學畢業兩年，這個念頭在我腦海裏越來越強烈。我不止要寫角，我還要寫這樣那樣的女主角。
有段時間，我拉片的時候特別喜歡做一件事，就是在腦內把所有男角色換個性別。
然後我看見，那麽多那麽多男角色身上經典到爛俗的人設，換給女角色我腦海裏一片貧瘠，想不出什麽代表性的形象。
大腹便便，作為領導者的女人；在家庭中隱身，關鍵時刻笑著說幾句睿智發言的女人；好色衝動但急公好義的女人；肌肉虯結古板威嚴的女人；吊兒郎當滿嘴跑火車，是算命瞎子的女人；瘦小幹癟，做吝嗇守財奴的女人；智力擔當，外表沉默平庸的女人；底層偷雞摸狗，一臉小人物精明的女人……
神奇之處在於以上所有的男角色，我不僅能想像出來，而且很容易在腦海內補全他們——
有時候是正派，有時候是反派，有時候是主角，有時候是配角，他們的成長，他們的高光，輕而易舉就能舉出800個例子。
像是站在一片黑色安靜的空間裏，他們上演著一幕幕戲劇，人聲鼎沸。我曾經也為他們全情投入。
可是某天突然發現，其實我麵前有一層玻璃，迴過頭去屬於我的這邊身後寥寥無幾人。而我永遠也不可能走到玻璃另一邊去的。
已經足夠多了，沒有必要讓我這個小作者來一直重複了。
我去寫點更不常見的東西吧，她們還隻有寥寥幾筆。
理想化也沒有關係，我的文字就是我的理想國。
這本的創作期間我想通了很多事，如果總是因為害怕爭議就停筆的話，那我究竟要什麽時候才能寫我想寫的東西呢？也不知道未來和意外哪一個先到，那麽不妨自私一點吧。
而在寫完之後——作品本來就是一個被觀察和評論的客體，而它們具體反映了什麽，記錄下了什麽，能夠影響什麽，被解讀出什麽，在發表的那一刻就已經不再單獨受我自己控製。創作者需要有勇氣接受批評，才能走下去。
我知道這些道理很久，認同和接受它們則用了更久。曾經我會因為差評難過一整個下午，寫不出東西，現在則慢慢學會了和解。
隻要表達，爭議就總會發生。這是沒辦法的事。
作為人，我很抗拒把個人信息暴露在公眾平台；可作為作者，寫文卻又是一件最赤裸的事——我不能夠在字裏行間掩藏我自己。
我的喜好、我的思維、我的情感會被無數人看到，作者在鍵盤上做的事本就是以自己的故事去擊中讀者的內心，若沒有坦誠，共鳴就無從談起。
文以傳情，言必由衷，我一直相信這句話。
我的坦誠也得以讓我能夠迴過頭去，從文字裏觀察曾經的我。
看到自己的轉變也是件很神奇的事。學無止境啊。
我還會一直觀察和思考下去，有的時候我仍然會覺得自己其實一無所知。
我也會一直寫下去，新想明白的東西，會在未來變成新的故事。
我的每個女兒，詩千改、尚驚雁、令如律，其實都要比我這個媽堅定得多。我是個優柔寡斷的人，時至今日也還在思考我該成為什麽樣的作者。
我從2018年高中畢業開始寫小說，至今也有很多年了。我變了很多，不變的也有很多。而我最初最初、在十幾歲時關於「為什麽想寫文」這一問題的答案，至今沒有變過——
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三本書的女主，性格各不相同。我不喜歡寫同一種人設的主角，更傾向於走出舒適區，挑戰更豐富的人物類型。
她們身上都寄託了我很多的祝福和喜愛，作為堅定的女主控，我的故事為她們而造，我的世界圍繞她們展開。
我希望所有的她們都能在磨難後得到想要的一切，在自己的世界閃閃發光。
《我欲修仙日更三千》的後記裏我說，我並不喜歡說教意味的文章。我的觀點裏，一篇小說，一篇網絡小說，它首先應該是一個精彩有趣的故事。我想要說的話，都應該用故事本身來傳遞。
時至今日我依然這樣認為，但《蛋殼》的作者個人觀點和故事性似乎是不可分割的。換句話說，它的故事就誕生於我某些觀念的強烈萌發。
最初我隻是想爽一爽，可在寫作的過程裏我不可避免地將我的嘲諷，探索，質問，痛苦，恐懼，憤怒等等情緒都變成了文中的一些情節。
有些同樣的劇情，我看到大家的討論也有不同，一部分讀者說看得很爽，一部分說看得很悲哀。這兩種情緒都是正常的，我在寫的時候也一樣。
在後記裏我也不會強硬地說什麽，我該說的觀點都散布在文中的各個角落了。
下一篇文不出意外應該是專欄那本《血條》，目前還沒怎麽想，但一定也會是一個新的挑戰。我依然會寫「她們」的世界，然後在此基礎上做些更貼近「大眾」的有趣包裝。
我在寫《蛋殼》的時候常有思考。或者該說，我從寫作開始的這五六年一直都在思考，關於女性，關於我的故事。
我一直很喜歡「特殊」的女角色，也總是在問自己：為什麽這個故事不能放在一個女角色身上？這種形象作為女孩不常見，那我偏要寫一個女孩。
從高中，到現在大學畢業兩年，這個念頭在我腦海裏越來越強烈。我不止要寫角，我還要寫這樣那樣的女主角。
有段時間，我拉片的時候特別喜歡做一件事，就是在腦內把所有男角色換個性別。
然後我看見，那麽多那麽多男角色身上經典到爛俗的人設，換給女角色我腦海裏一片貧瘠，想不出什麽代表性的形象。
大腹便便，作為領導者的女人；在家庭中隱身，關鍵時刻笑著說幾句睿智發言的女人；好色衝動但急公好義的女人；肌肉虯結古板威嚴的女人；吊兒郎當滿嘴跑火車，是算命瞎子的女人；瘦小幹癟，做吝嗇守財奴的女人；智力擔當，外表沉默平庸的女人；底層偷雞摸狗，一臉小人物精明的女人……
神奇之處在於以上所有的男角色，我不僅能想像出來，而且很容易在腦海內補全他們——
有時候是正派，有時候是反派，有時候是主角，有時候是配角，他們的成長，他們的高光，輕而易舉就能舉出800個例子。
像是站在一片黑色安靜的空間裏，他們上演著一幕幕戲劇，人聲鼎沸。我曾經也為他們全情投入。
可是某天突然發現，其實我麵前有一層玻璃，迴過頭去屬於我的這邊身後寥寥無幾人。而我永遠也不可能走到玻璃另一邊去的。
已經足夠多了，沒有必要讓我這個小作者來一直重複了。
我去寫點更不常見的東西吧，她們還隻有寥寥幾筆。
理想化也沒有關係，我的文字就是我的理想國。
這本的創作期間我想通了很多事，如果總是因為害怕爭議就停筆的話，那我究竟要什麽時候才能寫我想寫的東西呢？也不知道未來和意外哪一個先到，那麽不妨自私一點吧。
而在寫完之後——作品本來就是一個被觀察和評論的客體，而它們具體反映了什麽，記錄下了什麽，能夠影響什麽，被解讀出什麽，在發表的那一刻就已經不再單獨受我自己控製。創作者需要有勇氣接受批評，才能走下去。
我知道這些道理很久，認同和接受它們則用了更久。曾經我會因為差評難過一整個下午，寫不出東西，現在則慢慢學會了和解。
隻要表達，爭議就總會發生。這是沒辦法的事。
作為人，我很抗拒把個人信息暴露在公眾平台；可作為作者，寫文卻又是一件最赤裸的事——我不能夠在字裏行間掩藏我自己。
我的喜好、我的思維、我的情感會被無數人看到，作者在鍵盤上做的事本就是以自己的故事去擊中讀者的內心，若沒有坦誠，共鳴就無從談起。
文以傳情，言必由衷，我一直相信這句話。
我的坦誠也得以讓我能夠迴過頭去，從文字裏觀察曾經的我。
看到自己的轉變也是件很神奇的事。學無止境啊。
我還會一直觀察和思考下去，有的時候我仍然會覺得自己其實一無所知。
我也會一直寫下去，新想明白的東西，會在未來變成新的故事。
我的每個女兒，詩千改、尚驚雁、令如律，其實都要比我這個媽堅定得多。我是個優柔寡斷的人，時至今日也還在思考我該成為什麽樣的作者。
我從2018年高中畢業開始寫小說，至今也有很多年了。我變了很多，不變的也有很多。而我最初最初、在十幾歲時關於「為什麽想寫文」這一問題的答案，至今沒有變過——
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