迴複qqaa22朋友，
首先，我特別感謝您提出寶貴意見，我收益匪淺，能在浩瀚如海的網絡文字裏如此精細地點撥拙作實在是萬分榮幸，本人再次表示由衷的感謝和敬意。
其次是我要解釋的。
您所提到的人物心理和人物環境不相結合所導致的人物語言不符合時代的這個問題經我好幾天的思索我想作的解釋如下：
用今天的話講昨天的故事並不是我的首創，眼下很紅的講解曆史的故事書恐怕十本有八本都是這樣，劉邦會說，“i 服了you。”，朱元璋會說“我靠……！”。
笑過之後，我還是要嚴肅的說還原一個時代是不可能的。
語言確實是一個時代很重要的特征，通過語言來表現一個特定時代的人物確實是十分必要，這我必須承認，這是種瘦驢拉硬屎的感覺，但我還是盡量嚴格遵守的，也沒必要非搞的語不驚人死不休，文能達意就好。
這確實是我對自己的一個放鬆，對我放鬆就是對藝術放鬆，這麽一想就有些後怕了，把創作當做是消遣，這個心態應該糾正，起碼得對讀者負責，這確實是我的錯。
但關於文章，我想說問題是現在的人不可能穿越時空迴到過去，而我們又要描寫過去，這是一個矛盾。
所以我一方麵也在不斷的學習不斷的閱讀，吸收優秀作品裏好的營養，對於文學創作來說我隻能算個新手，不出問題是不可能的，有了問題就更要認真的反思和改正。
關於您所指出來的王哄妹妹的措辭，我認真想了好久，到底是那裏不妥當呢？
按照您的意思，王沒念過書，不應該有那麽文雅的措辭，這有您的道理，不過我是這麽考慮的：書念的多並不一定真有水平，尤其是語言的藝術，和文憑不成正比。王的母親是新生知識分子，而祖母和父親是守舊派，家庭裏不同的思想認識對他的衝擊是很大的，他性格裏既有革命反抗的意識，又有安於現狀保守的一麵，這也很正常，人不可能隻有一麵，在不同的環境不同的時間，會有不同的表現。
而且不知道您發現一個有趣的問題沒有，在各個地方的方言裏其實有很多非常絕妙的用詞，因為篇幅有限，我舉一個例子。
在我們太原南郊一帶，管勺子不叫勺子，叫調羹。
（打調羹這兩個字的時候我還有些躊躇，擔心用拚音找不到這兩個字，但我多慮了，一打就有，說明這個詞組用的是很廣泛的）
相信各地的普通話教材是一致的，勺子就是勺子並沒有說是他“調羹”。
僅以此例子說明，我們不能低估缺乏所謂正統教育的在農村生活的人們的智商，生活也是一種學習，知識有時候不如經驗，現在大學生找工作缺的就是經驗，這一點不用我多說。
好了，咱們繼續。
您說十七章的對話的問題，我又想了四句話，來說明問題，我反推出來結論我先假設，王此時有如下幾種選擇。（也許還有別的說法，我沒有想到，歡迎大家補充指正）
1，王說，“別哭，再哭就不漂亮了。”（原文）
2，王說，“哭個求，滾的外麵捆去，再哭不要你了！”（簡單粗暴）
3，王說，“別哭，再哭爹或（後媽）就把你趕出去了！”（太窩囊吧）
4，王說，“別哭，再哭老妖精來抓你了！”（愚昧）
好了，現在一一分析，為什麽沒有選擇後三種的大致原因我在括號裏簡單的提示了，王在母親臨終時候囑咐他撫養妹妹，他對這個妹妹疼愛不已，所以‘2’是絕對不可能說的；王的母親的死讓他對這個家格外的痛恨，他有段時間的所做所為其實在發泄自己對家庭的不滿，抗議自己命運的不公，說明王起碼不是個對命運逆來順受的人，他不在乎自己在家庭的地位，他之所以在當時沒有和家庭最後的決裂，完全是擔心外麵兵荒馬亂帶了妹妹無法生存，他根本就不在乎自己的父親和後媽是種什麽樣的態度，‘3’不可以；說道最後一條，關於這個老妖精我又有好幾種選擇，到底什麽樣的妖孽能震懾了愛哭的小女孩，是狐狸精還是吸血鬼還是僵屍，說實話我還真不太清楚，有些中西鬼怪的混淆，所以就泛泛而談吧，總之是封建迷信的東西，按道理說一個愚昧的村裏少年，還沒有聽過國際歌，還不知道“神仙皇帝”都靠不住，相映的站在神仙對立麵的妖怪恐怕也不太可靠，可我為什麽沒有這麽寫呢，我的迴答是，和人物性格不相符。
性格是種很奇妙的東西，兩個性格不同的人也許能成為終生的朋友，也許會是終生的仇人。人的性格不止是一麵，複雜的人物性格才更貼近今天的審美趨向。
而反映性格的創作手法更加多種多樣，這是寫作技巧方麵的問題，各人的手法不同，優劣也不能泛泛而談，需要結合相應的文體和語境來評說，這就好比練武術的人都知道，拳法沒有最強，強的是練拳的人，道理就是這麽個道理。
您所說的《受戒》是中學時一篇課文，我學過，不過現在忘了，看了後才又想起來，非常感謝。
其實我寫那些東西的時候也有很多無奈和苦衷，最大的苦衷是沒有那麽多的時間修改，出了問題很對不住大家，有時候迴頭再看我自己都會臉紅，紅過之後又白了，白裏透紅的。
您同時也指出，文中人物的形象蒼白，這個我可真的不能同意。
在行文裏，運用了許多隱含的描寫，我不太認同大片的段落對主人公外貌形象的做描白式的敘述，我覺得特別沒意思。
前麵我說了，我沒有係統的學過寫作，也不知道那裏能學這門技術，學電腦學烹飪學汽修的地方很多，而且學了還分配工作，學寫作的地方幾乎沒有，更不給分工作，所以學的人就很少，可一上網發現寫的人很多，畢竟寫作這東西沒有門檻的限製，幾乎隻要不是文盲就都能從事的職業，一夜之間網絡上的玄幻魔幻言情武俠等等吧海量的充斥了界麵，文章多了就有好壞，我很痛心，好的比壞的要少的多，就那麽一兩件好作品。痛定思痛後，還是決心繼續努力下去。
我高中畢業後連個作文也沒寫過，應該說我行文的水平還停留在一個很低的層次，有段時間確實很自卑，當我第六次失業後我發現自己已經沒有什麽可再失去的，我鼓起了勇氣下決心克服困難，在這條危險的路上走下去。
扯了那麽遠還是說文章吧。
讓一個人物豐滿起來我覺得不是讓他說沒完沒了的廢話，做沒完沒了的瑣事，從旁人的眼睛裏看自己，才是最真實的自己，您不訪換一個角度去思考，把人物放在一個大的整體裏去體味，不要單獨抽拽出一句話或者一個人來評價。
我個人的體會寫作一件享受，這種享受絕對不是那種口無遮攔胡說八道。我可以相您還有其他熱心的朋友的保證，我絕對不會在文章裏讓我的人物嘴裏說出“i服了you”之類的白癡話。
最後我還要鄙視一下網絡寫作的弊端，就是逼的人往長裏寫，一塊口香糖嚼十分鍾還行，非要讓人嚼一整天，那就沒什麽好滋味了。
文章寫的短了，沒有點擊，沒有推薦，石沉大海，當然作者們不會甘心；寫的長了讀者又說的廢話多人物蒼白，我也很難，一篇《荷瑭月色》要是寫的比《三國演義》還厚，東拉西扯恐怕就沒什麽意思了。這是個製度的問題，對於象我這樣反複失業的人來說最大的希望就是能有一個安身立命的營生，我是有苦衷的，但我不會寫的就像給人喝涼白開水一樣索然無味，我也沒有清高到不吃不喝隻信真理，起碼我發自內盼望能拿出一個響亮的作品，但要是本人水平不夠的話，那隻有繼續努力了。
最後還是特別感激朋友們的點評。
2008年8月28日
首先，我特別感謝您提出寶貴意見，我收益匪淺，能在浩瀚如海的網絡文字裏如此精細地點撥拙作實在是萬分榮幸，本人再次表示由衷的感謝和敬意。
其次是我要解釋的。
您所提到的人物心理和人物環境不相結合所導致的人物語言不符合時代的這個問題經我好幾天的思索我想作的解釋如下：
用今天的話講昨天的故事並不是我的首創，眼下很紅的講解曆史的故事書恐怕十本有八本都是這樣，劉邦會說，“i 服了you。”，朱元璋會說“我靠……！”。
笑過之後，我還是要嚴肅的說還原一個時代是不可能的。
語言確實是一個時代很重要的特征，通過語言來表現一個特定時代的人物確實是十分必要，這我必須承認，這是種瘦驢拉硬屎的感覺，但我還是盡量嚴格遵守的，也沒必要非搞的語不驚人死不休，文能達意就好。
這確實是我對自己的一個放鬆，對我放鬆就是對藝術放鬆，這麽一想就有些後怕了，把創作當做是消遣，這個心態應該糾正，起碼得對讀者負責，這確實是我的錯。
但關於文章，我想說問題是現在的人不可能穿越時空迴到過去，而我們又要描寫過去，這是一個矛盾。
所以我一方麵也在不斷的學習不斷的閱讀，吸收優秀作品裏好的營養，對於文學創作來說我隻能算個新手，不出問題是不可能的，有了問題就更要認真的反思和改正。
關於您所指出來的王哄妹妹的措辭，我認真想了好久，到底是那裏不妥當呢？
按照您的意思，王沒念過書，不應該有那麽文雅的措辭，這有您的道理，不過我是這麽考慮的：書念的多並不一定真有水平，尤其是語言的藝術，和文憑不成正比。王的母親是新生知識分子，而祖母和父親是守舊派，家庭裏不同的思想認識對他的衝擊是很大的，他性格裏既有革命反抗的意識，又有安於現狀保守的一麵，這也很正常，人不可能隻有一麵，在不同的環境不同的時間，會有不同的表現。
而且不知道您發現一個有趣的問題沒有，在各個地方的方言裏其實有很多非常絕妙的用詞，因為篇幅有限，我舉一個例子。
在我們太原南郊一帶，管勺子不叫勺子，叫調羹。
（打調羹這兩個字的時候我還有些躊躇，擔心用拚音找不到這兩個字，但我多慮了，一打就有，說明這個詞組用的是很廣泛的）
相信各地的普通話教材是一致的，勺子就是勺子並沒有說是他“調羹”。
僅以此例子說明，我們不能低估缺乏所謂正統教育的在農村生活的人們的智商，生活也是一種學習，知識有時候不如經驗，現在大學生找工作缺的就是經驗，這一點不用我多說。
好了，咱們繼續。
您說十七章的對話的問題，我又想了四句話，來說明問題，我反推出來結論我先假設，王此時有如下幾種選擇。（也許還有別的說法，我沒有想到，歡迎大家補充指正）
1，王說，“別哭，再哭就不漂亮了。”（原文）
2，王說，“哭個求，滾的外麵捆去，再哭不要你了！”（簡單粗暴）
3，王說，“別哭，再哭爹或（後媽）就把你趕出去了！”（太窩囊吧）
4，王說，“別哭，再哭老妖精來抓你了！”（愚昧）
好了，現在一一分析，為什麽沒有選擇後三種的大致原因我在括號裏簡單的提示了，王在母親臨終時候囑咐他撫養妹妹，他對這個妹妹疼愛不已，所以‘2’是絕對不可能說的；王的母親的死讓他對這個家格外的痛恨，他有段時間的所做所為其實在發泄自己對家庭的不滿，抗議自己命運的不公，說明王起碼不是個對命運逆來順受的人，他不在乎自己在家庭的地位，他之所以在當時沒有和家庭最後的決裂，完全是擔心外麵兵荒馬亂帶了妹妹無法生存，他根本就不在乎自己的父親和後媽是種什麽樣的態度，‘3’不可以；說道最後一條，關於這個老妖精我又有好幾種選擇，到底什麽樣的妖孽能震懾了愛哭的小女孩，是狐狸精還是吸血鬼還是僵屍，說實話我還真不太清楚，有些中西鬼怪的混淆，所以就泛泛而談吧，總之是封建迷信的東西，按道理說一個愚昧的村裏少年，還沒有聽過國際歌，還不知道“神仙皇帝”都靠不住，相映的站在神仙對立麵的妖怪恐怕也不太可靠，可我為什麽沒有這麽寫呢，我的迴答是，和人物性格不相符。
性格是種很奇妙的東西，兩個性格不同的人也許能成為終生的朋友，也許會是終生的仇人。人的性格不止是一麵，複雜的人物性格才更貼近今天的審美趨向。
而反映性格的創作手法更加多種多樣，這是寫作技巧方麵的問題，各人的手法不同，優劣也不能泛泛而談，需要結合相應的文體和語境來評說，這就好比練武術的人都知道，拳法沒有最強，強的是練拳的人，道理就是這麽個道理。
您所說的《受戒》是中學時一篇課文，我學過，不過現在忘了，看了後才又想起來，非常感謝。
其實我寫那些東西的時候也有很多無奈和苦衷，最大的苦衷是沒有那麽多的時間修改，出了問題很對不住大家，有時候迴頭再看我自己都會臉紅，紅過之後又白了，白裏透紅的。
您同時也指出，文中人物的形象蒼白，這個我可真的不能同意。
在行文裏，運用了許多隱含的描寫，我不太認同大片的段落對主人公外貌形象的做描白式的敘述，我覺得特別沒意思。
前麵我說了，我沒有係統的學過寫作，也不知道那裏能學這門技術，學電腦學烹飪學汽修的地方很多，而且學了還分配工作，學寫作的地方幾乎沒有，更不給分工作，所以學的人就很少，可一上網發現寫的人很多，畢竟寫作這東西沒有門檻的限製，幾乎隻要不是文盲就都能從事的職業，一夜之間網絡上的玄幻魔幻言情武俠等等吧海量的充斥了界麵，文章多了就有好壞，我很痛心，好的比壞的要少的多，就那麽一兩件好作品。痛定思痛後，還是決心繼續努力下去。
我高中畢業後連個作文也沒寫過，應該說我行文的水平還停留在一個很低的層次，有段時間確實很自卑，當我第六次失業後我發現自己已經沒有什麽可再失去的，我鼓起了勇氣下決心克服困難，在這條危險的路上走下去。
扯了那麽遠還是說文章吧。
讓一個人物豐滿起來我覺得不是讓他說沒完沒了的廢話，做沒完沒了的瑣事，從旁人的眼睛裏看自己，才是最真實的自己，您不訪換一個角度去思考，把人物放在一個大的整體裏去體味，不要單獨抽拽出一句話或者一個人來評價。
我個人的體會寫作一件享受，這種享受絕對不是那種口無遮攔胡說八道。我可以相您還有其他熱心的朋友的保證，我絕對不會在文章裏讓我的人物嘴裏說出“i服了you”之類的白癡話。
最後我還要鄙視一下網絡寫作的弊端，就是逼的人往長裏寫，一塊口香糖嚼十分鍾還行，非要讓人嚼一整天，那就沒什麽好滋味了。
文章寫的短了，沒有點擊，沒有推薦，石沉大海，當然作者們不會甘心；寫的長了讀者又說的廢話多人物蒼白，我也很難，一篇《荷瑭月色》要是寫的比《三國演義》還厚，東拉西扯恐怕就沒什麽意思了。這是個製度的問題，對於象我這樣反複失業的人來說最大的希望就是能有一個安身立命的營生，我是有苦衷的，但我不會寫的就像給人喝涼白開水一樣索然無味，我也沒有清高到不吃不喝隻信真理，起碼我發自內盼望能拿出一個響亮的作品，但要是本人水平不夠的話，那隻有繼續努力了。
最後還是特別感激朋友們的點評。
2008年8月28日