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[美娛同人] 總統係統，不滿意 作者：羊毛褲 投票推薦 加入書簽 留言反饋
每每猜到恐怖片的套路, 「jump scare」也會變得索然無味，根本嚇不到他。
但或許是因為他對電影的研究比同齡人更有造詣，才會因為一個他人眼中簡單的跳嚇渾身僵硬。
首先他注意到了畫麵的怪異，荒誕的「夢核」本身就對他施加了緊張感。
其次, 如同懸疑大師希區柯克經典的「咖啡桌下的炸彈」——他曾經向弗朗索瓦·特呂弗解釋：
「假設桌下有一枚炸彈。炸彈突然炸開了。觀眾嚇了一跳，且在被嚇到之前沒有任何特殊徵兆提醒他們，那麽他們隻會受到短暫的驚嚇。但換成懸疑的情境：觀眾通過提示得知咖啡桌下有炸彈，炸彈會在一點準時爆炸，壁爐上還掛鍾錶, 指針指出隻剩15分鍾時間炸彈就會爆炸。在這種情況下, 觀眾就會投入劇情，迫切地想要警告劇中人：『不要再聊你們的客套話了, 桌下有一枚炸彈要爆炸啦！』」
剪輯時將對角色不利的因素前置, 是建構恐怖懸疑氣氛的有效手段。
奧斯蒙德偷懶耍滑，直接將小男孩詭異的笑臉作為gg宣傳, 讓所有觀眾在走進電影院時就知曉，這個隔壁家的小孩很不對勁。從他在鏡頭上出現開始，不少觀眾就已經處於了擔驚受怕、擔憂壞事發生的緊繃狀態。
榮恩不知道的是, 普通電影的「跳嚇」之所以已經讓他免疫, 正是因為一些投資低廉的恐怖片使用這種手段時, 沒有鋪墊氣氛和情緒。
角色在毫無心理防備時受到驚嚇，鏡頭組接簡單粗暴, 觀眾受到驚嚇源自本能——銀幕空間突然闖入觀眾不熟悉甚至令人害怕的事物，原有的空間秩序和安全感被打破，引發觀眾短暫的恐懼情緒。
《多格板箱》卻有所不同，奧斯蒙德剪輯的節奏明確清晰，疏密有致，與觀眾觀影心理節奏相契合，讓觀眾全方位地參與到恐怖氣氛的建構中。
觀眾本在期待小男孩露出他gg牌上詭異的笑容。
影片中的小男孩在突然出現的場景中可能會讓人感到驚嚇，但除此之外，他在外表和行為上與普通人並沒有太大的不同。
這樣的安排輕鬆挫敗了觀眾準確預判的心理安全感，讓觀眾一直處在恐怖因素將要出現的不安情緒中，從而建立更強的恐怖感，仍然因為那張笑臉即將出現擔驚受怕...
笑臉的問題尚未解決，另一頭父親和馬提亞處也出現了詭異的狀況。
榮恩的大腦飛速旋轉著，試圖將所有的事情聯繫到一起。
等詭異笑容終於出現，觀眾心中又放不下另外兩件事。誰寄來那些腐朽的照片？鏡中的金髮又是什麽？這家人到底被什麽纏上？
以至於人們開始思考最開始影片拋出的問題：母親身上發生了什麽？為什麽母親失蹤了？她的不幸與家庭現在的不幸有聯繫嗎？兇手是什麽人？兇手的動機又是什麽？
榮恩越看越覺得頭皮發麻，並且發現《多格板箱》明顯對《閃靈》進行了互文和戲仿。
與庫布裏克相較，奧斯蒙德顯然是個投機取巧者，他的花樣極多，手段層出。比起《閃靈》前期的慢熱，《多格板箱》的節奏較快，卻嚴守著一張一弛的原則，幾乎秉持了5分鍾一緊張、10分鍾一驚嚇、15分鍾一疑點的頻率，令榮恩目不轉睛，根本無法將注意力從銀幕上移開。
身旁的朋友已經徹底昏頭，因為電影的刻意引導，他開始認不清誰是受害者、誰是加害者，小孩、（女兒）艾麗絲、（兒子）馬提亞、（父親）詹森甚至失蹤的母親，似乎誰都有兩種身份。
但觀眾卻永遠處於受害者的視角上，永遠坐立不安誠惶誠恐。
隨著平靜的家庭生活分崩離析，線索層層疊疊的揭曉：照片、沙坑中的眼球、明顯出現了女性舉止笑容的馬提亞、地窖裏的暗室、不知誰挖出的地道、以及失蹤的母親零散的屍塊...
馬提亞沉浸於被「惡魔」侵襲占有的生活，向家人尋求幫助卻無從獲救。
艾麗絲被隔壁的小孩折磨得近乎發瘋，卻被鄰居和父親否定。
父親一遍遍安撫孩子不要驚慌，卻獨自承擔著日復一日寄來的照片的恐嚇。
所有人都要被折磨瘋了。
就像《閃靈》一樣，故事同樣都是發生在密閉空間裏的一場孤獨直播，最親近之人都無法救贖的冷漠與隔離，剝奪、扭曲著人類的精神本能。
直至女兒被父親砍成血肉，榮恩的心中才如同經歷過一場地震，震撼懼怕，又終於塵埃落定。
他忍不住終於鬆了口氣，知曉持續近70分鍾的畏懼與恐慌終於要落下帷幕。
而與此同時，和湯姆·克魯斯、奧維茨的助理、以及奧維茨本人挑了洛杉磯一家購物中心最大的電影放映廳，提前訂下了四張最後一排角落裏的電影票。近距離觀察觀眾反應的奧斯蒙德腦中突然響起了一個聲音：
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[獲得獎勵：1000點成就點。]
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其次, 如同懸疑大師希區柯克經典的「咖啡桌下的炸彈」——他曾經向弗朗索瓦·特呂弗解釋：
「假設桌下有一枚炸彈。炸彈突然炸開了。觀眾嚇了一跳，且在被嚇到之前沒有任何特殊徵兆提醒他們，那麽他們隻會受到短暫的驚嚇。但換成懸疑的情境：觀眾通過提示得知咖啡桌下有炸彈，炸彈會在一點準時爆炸，壁爐上還掛鍾錶, 指針指出隻剩15分鍾時間炸彈就會爆炸。在這種情況下, 觀眾就會投入劇情，迫切地想要警告劇中人：『不要再聊你們的客套話了, 桌下有一枚炸彈要爆炸啦！』」
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奧斯蒙德偷懶耍滑，直接將小男孩詭異的笑臉作為gg宣傳, 讓所有觀眾在走進電影院時就知曉，這個隔壁家的小孩很不對勁。從他在鏡頭上出現開始，不少觀眾就已經處於了擔驚受怕、擔憂壞事發生的緊繃狀態。
榮恩不知道的是, 普通電影的「跳嚇」之所以已經讓他免疫, 正是因為一些投資低廉的恐怖片使用這種手段時, 沒有鋪墊氣氛和情緒。
角色在毫無心理防備時受到驚嚇，鏡頭組接簡單粗暴, 觀眾受到驚嚇源自本能——銀幕空間突然闖入觀眾不熟悉甚至令人害怕的事物，原有的空間秩序和安全感被打破，引發觀眾短暫的恐懼情緒。
《多格板箱》卻有所不同，奧斯蒙德剪輯的節奏明確清晰，疏密有致，與觀眾觀影心理節奏相契合，讓觀眾全方位地參與到恐怖氣氛的建構中。
觀眾本在期待小男孩露出他gg牌上詭異的笑容。
影片中的小男孩在突然出現的場景中可能會讓人感到驚嚇，但除此之外，他在外表和行為上與普通人並沒有太大的不同。
這樣的安排輕鬆挫敗了觀眾準確預判的心理安全感，讓觀眾一直處在恐怖因素將要出現的不安情緒中，從而建立更強的恐怖感，仍然因為那張笑臉即將出現擔驚受怕...
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榮恩的大腦飛速旋轉著，試圖將所有的事情聯繫到一起。
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榮恩越看越覺得頭皮發麻，並且發現《多格板箱》明顯對《閃靈》進行了互文和戲仿。
與庫布裏克相較，奧斯蒙德顯然是個投機取巧者，他的花樣極多，手段層出。比起《閃靈》前期的慢熱，《多格板箱》的節奏較快，卻嚴守著一張一弛的原則，幾乎秉持了5分鍾一緊張、10分鍾一驚嚇、15分鍾一疑點的頻率，令榮恩目不轉睛，根本無法將注意力從銀幕上移開。
身旁的朋友已經徹底昏頭，因為電影的刻意引導，他開始認不清誰是受害者、誰是加害者，小孩、（女兒）艾麗絲、（兒子）馬提亞、（父親）詹森甚至失蹤的母親，似乎誰都有兩種身份。
但觀眾卻永遠處於受害者的視角上，永遠坐立不安誠惶誠恐。
隨著平靜的家庭生活分崩離析，線索層層疊疊的揭曉：照片、沙坑中的眼球、明顯出現了女性舉止笑容的馬提亞、地窖裏的暗室、不知誰挖出的地道、以及失蹤的母親零散的屍塊...
馬提亞沉浸於被「惡魔」侵襲占有的生活，向家人尋求幫助卻無從獲救。
艾麗絲被隔壁的小孩折磨得近乎發瘋，卻被鄰居和父親否定。
父親一遍遍安撫孩子不要驚慌，卻獨自承擔著日復一日寄來的照片的恐嚇。
所有人都要被折磨瘋了。
就像《閃靈》一樣，故事同樣都是發生在密閉空間裏的一場孤獨直播，最親近之人都無法救贖的冷漠與隔離，剝奪、扭曲著人類的精神本能。
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他忍不住終於鬆了口氣，知曉持續近70分鍾的畏懼與恐慌終於要落下帷幕。
而與此同時，和湯姆·克魯斯、奧維茨的助理、以及奧維茨本人挑了洛杉磯一家購物中心最大的電影放映廳，提前訂下了四張最後一排角落裏的電影票。近距離觀察觀眾反應的奧斯蒙德腦中突然響起了一個聲音：
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