但話又說迴來——她明明已經觀察過了別人，遊戲世界卻沒有發生任何變化，可見她本人也得被納入「攝像機」的取景框才行。
生活不是小說，無法假想出另一個意誌來端詳自己。
鏡頭裏的紅點持續閃爍著，照亮雲獵疑惑的神情。
她到底該怎麽做呢？
要說能夠看到自己，第一反應當然是利用鏡子。隻是雲獵並沒忘記，她才剛進入這個世界，就在金屬外牆裏見到了她的影子。
當時可風平浪靜得很。
「區別在哪呢？視角……」雲獵用盡全力迴憶著教材上的定義，「就是講述故事的角度。攝像機視角是外部視角……從外部觀看……敘述者比人物掌握的信息更少，因為無法得知人物的內心活動……得，我怎麽偏偏忘了這茬呢？」
風鈴花往迴縮了縮，仿佛被她嚇了一跳。
雲獵沒在意，飛快地打開背包，翻找能夠充作反光鏡的東西。直接照鏡子不可行，是因為鏡中之像由她親眼目睹，相當於仍然是從雲獵本人的角度去打量「雲獵」；她既清楚地知道自己的影子在想什麽，也會因為自己的主觀審美而或多或少地美化眼前所見，更別提鏡像還會造成反轉了。
換言之，隻有「看到」他者所看見的「雲獵」，才算是絕對的外部視角。
找來找去，也隻有槍管上的瞄準鏡勉強符合要求。雲獵把它拆下來，原路返迴，跑到大樓外邊，然後將瞄準鏡橫向貼在牆麵上，形成一個90°的夾角。
兩塊反光板都不算很標準的鏡麵，再加上瞄準鏡體積極小，因此雲獵左晃右晃，連脖子都擰酸了，才頗為吃力地從鏡片上看到自己二次成像的臉。陽光模糊地漫在上麵，視線邊緣模糊不清，雲獵眨眨眼睛，懷疑自己出現了幻覺。
她的腦袋上麵……
為什麽還有一個腦袋啊？
*
「啪——」
「餵——」
「啊！」
三個聲音同時響起。薑君好好像突然被什麽人從雲上甩下來似的，啪一聲摔在街邊，連連喊痛；雲獵張大了嘴巴，先是本能地後退半步，又趕緊跑過去把人扶起：「你怎麽會在這裏？」
「嘁，我還在想你什麽時候才會發現我呢。」薑君好邊揉腰，邊沒忘了給她一個齜牙咧嘴的鬼臉。
「你一直跟著我？」這次輪到雲獵驚訝了，「可是……」
「也不算一直吧。」薑君好皺了皺鼻子，「大概是你抻著個脖子往攝像頭裏看的時候。不知道怎麽迴事，我明明剛拉開下一扇門，卻在門後看見了你。然後我就飄啊飄，想看看你多會兒能反應過來。你等等，我這兒還一堆話想問呢——你不是離開遊戲了嗎？為什麽我們又出現在了副本裏？而且我怎麽會以這個方式出場啊，也太狼狽了吧？」
「說來話長。」
雲獵將眼下的情況告訴她。
「好吧。」薑君好抬手撲了撲空氣，發現沒摸到任何人的腳或手後，才很是遺憾地放下，「既然你能把姐姐我召喚出來，那其她人應該也差不多。咱們是不是得把人都找齊？」
「應該是的。」雲獵點頭，「不過我確實沒想到會發現你。係統告訴我的是，每推動一點進度，都會解鎖一張離開之前抽出的卡牌，我還以為這是用來找卡的呢。」
「卡牌？在哪兒？」薑君好看向周圍，「說到這個，我也該把你原本的技能卡還給你了——哎不是，我自己的卡呢？我的【背包】呢？？」
她臉上寫滿「我都這麽窮了你們還打劫」的難以置信，在空中連點幾下無果後，嘩啦啦掏起了口袋。這麽一翻，頓時傳來叮咣聲，許多金蛋像冰雹似的砸向地麵。
而在這些扭蛋中，有一顆徑直向前，骨碌碌滾到雲獵腳下才停。
【敘事視角】
顧名思義，自然是指故事從誰的角度來講。結構主義批評家們為此而不懈努力，提出了多樣化的分類方法。根據人稱的差異，可以分為第一人稱（如《簡·愛》）、第二人稱（如《扶桑》）、第三人稱（如《夢》）；根據知覺的差異，可以分為全知視角（敘述者比人物知道得多——當然啦，由於它可以說代表了人類講故事時的本能，我們可以在幾乎所有古典小說和大部分現代小說中都看到它的痕跡，如《基督山伯爵》）、內視角（敘述者和人物知道得同樣多——不妨承認，這種方法同樣常見，如《魯濱遜漂流記》）、外視角（既然你已經掌握它的含義，想必無需贅述這種海明威常常採用的視角了）。敘事視角的意義在於，它可以讓我們從各種各樣的眼睛裏看世界。當這些角度相互組合起來時，讀者的視線便猶如穿過萬花筒，得以享受繽紛絢爛的故事空間。
效果：請根據卡牌釋義，自行創造。
條件：無
冷卻：無
雲獵默念了一遍上麵的文字，拉起四處撿蛋的薑君好：「走，我大概知道怎麽找人了！」
「行，可是等等——喂！我的金蛋——」
*
辦法倒不難想，畢竟卡牌上直接寫了「故事空間」四個字，很容易讓人聯想到同為敘事學研究對象的「敘事空間」。難點在於，要怎麽把這個念頭轉為行動？
薑君好雖然平時懶散，可畢竟也是文學係自習室出來的，聽到雲獵的話，立刻就明白過來。她摸了摸下巴，打量著前方熟悉而又怪異的街景：「你創造了一個視角，通過它發現了我……按照這番邏輯，再創造一個敘事空間，應該也可以從裏麵發現別人吧？」
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生活不是小說，無法假想出另一個意誌來端詳自己。
鏡頭裏的紅點持續閃爍著，照亮雲獵疑惑的神情。
她到底該怎麽做呢？
要說能夠看到自己，第一反應當然是利用鏡子。隻是雲獵並沒忘記，她才剛進入這個世界，就在金屬外牆裏見到了她的影子。
當時可風平浪靜得很。
「區別在哪呢？視角……」雲獵用盡全力迴憶著教材上的定義，「就是講述故事的角度。攝像機視角是外部視角……從外部觀看……敘述者比人物掌握的信息更少，因為無法得知人物的內心活動……得，我怎麽偏偏忘了這茬呢？」
風鈴花往迴縮了縮，仿佛被她嚇了一跳。
雲獵沒在意，飛快地打開背包，翻找能夠充作反光鏡的東西。直接照鏡子不可行，是因為鏡中之像由她親眼目睹，相當於仍然是從雲獵本人的角度去打量「雲獵」；她既清楚地知道自己的影子在想什麽，也會因為自己的主觀審美而或多或少地美化眼前所見，更別提鏡像還會造成反轉了。
換言之，隻有「看到」他者所看見的「雲獵」，才算是絕對的外部視角。
找來找去，也隻有槍管上的瞄準鏡勉強符合要求。雲獵把它拆下來，原路返迴，跑到大樓外邊，然後將瞄準鏡橫向貼在牆麵上，形成一個90°的夾角。
兩塊反光板都不算很標準的鏡麵，再加上瞄準鏡體積極小，因此雲獵左晃右晃，連脖子都擰酸了，才頗為吃力地從鏡片上看到自己二次成像的臉。陽光模糊地漫在上麵，視線邊緣模糊不清，雲獵眨眨眼睛，懷疑自己出現了幻覺。
她的腦袋上麵……
為什麽還有一個腦袋啊？
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「啪——」
「餵——」
「啊！」
三個聲音同時響起。薑君好好像突然被什麽人從雲上甩下來似的，啪一聲摔在街邊，連連喊痛；雲獵張大了嘴巴，先是本能地後退半步，又趕緊跑過去把人扶起：「你怎麽會在這裏？」
「嘁，我還在想你什麽時候才會發現我呢。」薑君好邊揉腰，邊沒忘了給她一個齜牙咧嘴的鬼臉。
「你一直跟著我？」這次輪到雲獵驚訝了，「可是……」
「也不算一直吧。」薑君好皺了皺鼻子，「大概是你抻著個脖子往攝像頭裏看的時候。不知道怎麽迴事，我明明剛拉開下一扇門，卻在門後看見了你。然後我就飄啊飄，想看看你多會兒能反應過來。你等等，我這兒還一堆話想問呢——你不是離開遊戲了嗎？為什麽我們又出現在了副本裏？而且我怎麽會以這個方式出場啊，也太狼狽了吧？」
「說來話長。」
雲獵將眼下的情況告訴她。
「好吧。」薑君好抬手撲了撲空氣，發現沒摸到任何人的腳或手後，才很是遺憾地放下，「既然你能把姐姐我召喚出來，那其她人應該也差不多。咱們是不是得把人都找齊？」
「應該是的。」雲獵點頭，「不過我確實沒想到會發現你。係統告訴我的是，每推動一點進度，都會解鎖一張離開之前抽出的卡牌，我還以為這是用來找卡的呢。」
「卡牌？在哪兒？」薑君好看向周圍，「說到這個，我也該把你原本的技能卡還給你了——哎不是，我自己的卡呢？我的【背包】呢？？」
她臉上寫滿「我都這麽窮了你們還打劫」的難以置信，在空中連點幾下無果後，嘩啦啦掏起了口袋。這麽一翻，頓時傳來叮咣聲，許多金蛋像冰雹似的砸向地麵。
而在這些扭蛋中，有一顆徑直向前，骨碌碌滾到雲獵腳下才停。
【敘事視角】
顧名思義，自然是指故事從誰的角度來講。結構主義批評家們為此而不懈努力，提出了多樣化的分類方法。根據人稱的差異，可以分為第一人稱（如《簡·愛》）、第二人稱（如《扶桑》）、第三人稱（如《夢》）；根據知覺的差異，可以分為全知視角（敘述者比人物知道得多——當然啦，由於它可以說代表了人類講故事時的本能，我們可以在幾乎所有古典小說和大部分現代小說中都看到它的痕跡，如《基督山伯爵》）、內視角（敘述者和人物知道得同樣多——不妨承認，這種方法同樣常見，如《魯濱遜漂流記》）、外視角（既然你已經掌握它的含義，想必無需贅述這種海明威常常採用的視角了）。敘事視角的意義在於，它可以讓我們從各種各樣的眼睛裏看世界。當這些角度相互組合起來時，讀者的視線便猶如穿過萬花筒，得以享受繽紛絢爛的故事空間。
效果：請根據卡牌釋義，自行創造。
條件：無
冷卻：無
雲獵默念了一遍上麵的文字，拉起四處撿蛋的薑君好：「走，我大概知道怎麽找人了！」
「行，可是等等——喂！我的金蛋——」
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辦法倒不難想，畢竟卡牌上直接寫了「故事空間」四個字，很容易讓人聯想到同為敘事學研究對象的「敘事空間」。難點在於，要怎麽把這個念頭轉為行動？
薑君好雖然平時懶散，可畢竟也是文學係自習室出來的，聽到雲獵的話，立刻就明白過來。她摸了摸下巴，打量著前方熟悉而又怪異的街景：「你創造了一個視角，通過它發現了我……按照這番邏輯，再創造一個敘事空間，應該也可以從裏麵發現別人吧？」
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