為了五鬥米我得給人寫書評，幸好可自選文章，花了俺三天時間，長了幾根白頭發，才寫了這些，一定向他們多要錢，才對得起俺的幾根沒了的黑發。
《白玫瑰與紅玫瑰》是張愛玲代表作之一。
“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個”。
在外人眼裏，振保很成功：在外資企業當高管，有個好太太、是好父親、好兒子、好兄長、好朋友，一個標準的中國式的熱心，義氣、克己有家庭責任感、社會責任感的男人，人生盡在他掌控中。
在妻子與情婦之前還有兩個不要緊的女人，奠定了振保對婚姻、家庭的看法。一個是巴黎的妓女，他在她身上花了錢，失了自已的童子身，也還做不了她的主人。他要的是做個中國男人擁有完整的對生活控製權；另一個是初戀的中英混血姑娘——玫瑰，他雖然有點著迷她，“這樣的女人在外國或是很普通，到中國來就行不通了。把她娶來移植在家鄉的社會裏，那是勞神傷財，不上算的事”，不上算是因為不能被他控製，花姑娘，花錢大大的，他的成功來之不易，比十年還長的寒窗苦讀，家還不富有，不能輕易因為女人毀了前程。
雖可以要了玫瑰的身子，“但玫瑰到底是個正經人。這種事不是他做的”。倒不是他正經，不做是因為在異國，這會為自已添麻煩的。之後“他心裏是懊悔。背著他自己，他未嚐不懊悔”。“但是朋友中沒有一個不知道他是個坐懷不亂的柳下惠，他這名聲是出去了”。所以老同學將漂亮老婆——嬌蕊交給他當鄰居，自個很放心地到新加坡做生意去了。
作者為嬌蕊的出場做了很長文字鋪述。作者擅長精雕細刻，在放大鏡下，放大了生活細節和感受給讀者看，我們能感覺、看到、聽到、嗅到，卻不放在心上的，她都從暗處絲絲縷縷地一一抽出，織成錦繡文字，喚起看熱鬧人認同的感慨，也讓行內人驚歎。此特點在以後章節中屢屢出現，這正是張愛玲的過人之處。一段老套的三角戀讓她津津樂道，讀者看得心驚肉跳。鬼斧神工般對日常生活的細部刻畫，幾乎獨步文林。但她太過於炫耀自已長處。有時行文過於的鋪張浪費，讀者看著看著，就會為文字精彩不斷喝采，犯了搞不清小說所要完成的使命的毛病，進了她設的迷局裏。所以她的小說，讓人們時常得揀起來看看，學習學習，自然就不能忘了她。
說振保的妻子煙鸝是白玫瑰，那是給了她頂高帽子，她不聖潔，也不平凡，平凡也是需要境界的，她是年經時沒有經曆的一味單純，到了中年便平庸了。但因為符合了振保母親的意思，也合了振保娶妻的標準：事業是第一位的。這個標準是他的，也是他寡母的。所以煙鸝類女人的運氣就好了，就嫁了。“她愛他，不為別的，就因為在許多人之中指定了這一個男人是她的”。振保在娶了她的同時，才開始意識到被忽略的嬌蕊在他心裏的份量：“而他，為了崇高的理智的製裁，以超人的鐵一般的決定，舍棄了她”。原來隻算是容易上手而不用負責的、睡過的女人之一，在心中的地位還沒初戀高。“他以為自已是不會在意她的。然而越來越在意，他開始在外麵嫖，又何嚐不是想忘卻嬌蕊真愛他的事實，這隻能肯定嬌蕊在他心中份量。
小說以最大篇幅來寫嬌蕊。這是個真誠、活色生香、有些不守中國規矩的女人，不合中國男人心目中好女人的標準，但“壞”得很有格調，不是風騷的、主動的肉彈類。是風流，不下流。她中西兌勾後的表達方式，較民國女子來得主動，是語言上的，開放中有婉轉、含蓄，行動上，並不放肆，隻暗自愛著。她鍾情於振保或許是因為兩人是很不一樣的，振保於她，是含蓄的、克已的、沉穩的男人，拿了女人使貫的手法，逗了旁的男人來激他對自已的熱情。本來目地單純，誰知振保不懂的這些，早就將她歸了蕩婦一類了。他隻有被她的俏皮語言和無意間流出的風情萬種撩撥的不安分。使君有夫，朋友之妻不可騎，他又害怕，想要安全的進入和退出，所以很刻意地堅定著。但“禁不起她這樣的稚氣的嬌媚，振保漸漸軟化了”。也隻是試探著對方的意圖和安全底線，沒有進攻。
直到“嬌蕊這樣的人，如此癡心地坐在他大衣之旁，讓衣服上的香煙味來籠罩著她，還不夠，索性點起他吸剩的香煙……。”這下子振保完全被征服了”。類似的沒上床前，兩人玩太極的場景描寫、心理描寫十分到位和細膩，語言俏皮而勁道，耐人尋味。讓有戀愛和偷情經驗的精英們看了會愛不釋手，對十幾歲的少年們，隻有麻木不認這男女沒上床之前的瀏陽河彎彎繞、繞彎彎，多餘的羅嗦。所以張愛玲的小說適合30歲以後的人讀。
振保之對嬌蕊是整個世界，是可以放棄了優越生活而終生相守的人。她會為了他打破無愛的婚姻。這一點到兩人再見麵，振保才整明白，所以是他哭了，象個淚人，她卻不哭，她對於他的感情在分手後就釋放了，而他才開始醞釀、體味，這一點嬌蕊的知道的，她是掏了心去待他的，這不是隨便就能得到的。我以為這是作者隔了時空想要傳遞的信息之一，是小說的核心所在，之前之後的所有描寫都圍繞著這一點展開。
嬌蕊之於振保就是暫時的欲望的需要。“一個任性的有夫之婦是最自由的婦人，他用不著對她負任何責任”。到手了後不尊重，不珍惜，不能見光，更何況是熟人。他隻拿了話應付嬌蕊的真誠。“他的遲疑，嬌蕊毫未注意。她是十分自信的，以為隻要她這方麵的問題解決了，別人總是絕無問題的”。這便是戀愛中她的天真了，愛是至高無上的，以為男人同她一樣將愛至於生活首位，是一定要光明正大，於是要一起上街，嬌蕊又是敏感的，並不是振保認為的自私、常使心眼，一味想花男人錢的女人。她懂得振保，振保不懂她，也不想懂她，誰讓她是別人的老婆。
振保的母親出麵了。她就是《西廂記》裏的老夫人在民國以平民身份複活了。麵對他母親話有所指，“嬌蕊裝做聽不懂中文，隻是微笑。振保聽他母親的話，其實也和他自己心中的話相仿佛”。這個自尊、自愛的複雜又單純，是嬰孩同成熟女人的混合，既便她已沒有了退路，已向丈夫寫了信，提出離婚。她愛得光明正大，不欺人，不欺心，對得起丈夫。這是這煙鸝無論如何比不了的，也讓振保日後慚愧。她願意為他改了風流的毛病，從此良家婦女。麵對無意娶她的男人在做了最後虛弱的努力：“我都改了……"他又轉側不安，使她說不下去了。不想讓他太為難，又道：“我決不會連累你的”，心又不甘，“你離了我是不行的，振保……”“幾次未說完的話，掛在半空像許多鍾擺……”。振保是鐵了心不拿她的話當真，是真的也無意義，誰讓她是別人的老婆。他倒是磊落地搬出母親，搬出朋友、社會，言之鑿鑿，近乎無情。
小說結尾很有意思，耐人尋味，發人深省，似乎作者也沒有給男主人公按排一個合情合理的結尾，就草草收了場。也許作者本來就沒把心思放在他身上吧。或者在當時連作者也不能為他找到更好的出路了。
在今天，我們的生活中也不乏嬌蕊、振保和煙鸝的人物，那又會有怎樣的結局？
嬌蕊是張愛玲筆下唯一不城府的女子，她是在南洋長大的，沒有受過中國傳統男權思想的壓迫，是一個敢愛敢恨象嬰兒般，沒有被中國男人們的傳統標準改造過後的真性情女子。張愛玪老人家讓她來完成對持有舊觀念的中國男人們的審判，是小說使命。經曆過振保她算是被免疫了，會擦亮了眼睛。下筆尖刻如張愛玲者也沒有讓嬌蕊從此不堪，既便老了，不美了，還有中年的豐盈與淡定。對曾讓她傷心欲絕的男人的出現，她反映近乎淡漠，多半是從最初的不屑，到多年後會從內心原諒這類男人了。對於自已的人生，她是無悔的，是自信的。平靜對一個中年女人來說，就是一種內心寧靜的表現，與金錢有小關係，沒大關係。我們的女生們大可不必悲觀、絕望，愛過，既使錯了，也是一種經曆，一種豐富。人總是在錯誤中成長起來的。發自內心的去愛過，無怨無悔，就了眼淚喝下去的經曆，也算為新生活幹杯。女人一生在思想上是要重生許多次的。
《白玫瑰與紅玫瑰》是張愛玲代表作之一。
“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個”。
在外人眼裏，振保很成功：在外資企業當高管，有個好太太、是好父親、好兒子、好兄長、好朋友，一個標準的中國式的熱心，義氣、克己有家庭責任感、社會責任感的男人，人生盡在他掌控中。
在妻子與情婦之前還有兩個不要緊的女人，奠定了振保對婚姻、家庭的看法。一個是巴黎的妓女，他在她身上花了錢，失了自已的童子身，也還做不了她的主人。他要的是做個中國男人擁有完整的對生活控製權；另一個是初戀的中英混血姑娘——玫瑰，他雖然有點著迷她，“這樣的女人在外國或是很普通，到中國來就行不通了。把她娶來移植在家鄉的社會裏，那是勞神傷財，不上算的事”，不上算是因為不能被他控製，花姑娘，花錢大大的，他的成功來之不易，比十年還長的寒窗苦讀，家還不富有，不能輕易因為女人毀了前程。
雖可以要了玫瑰的身子，“但玫瑰到底是個正經人。這種事不是他做的”。倒不是他正經，不做是因為在異國，這會為自已添麻煩的。之後“他心裏是懊悔。背著他自己，他未嚐不懊悔”。“但是朋友中沒有一個不知道他是個坐懷不亂的柳下惠，他這名聲是出去了”。所以老同學將漂亮老婆——嬌蕊交給他當鄰居，自個很放心地到新加坡做生意去了。
作者為嬌蕊的出場做了很長文字鋪述。作者擅長精雕細刻，在放大鏡下，放大了生活細節和感受給讀者看，我們能感覺、看到、聽到、嗅到，卻不放在心上的，她都從暗處絲絲縷縷地一一抽出，織成錦繡文字，喚起看熱鬧人認同的感慨，也讓行內人驚歎。此特點在以後章節中屢屢出現，這正是張愛玲的過人之處。一段老套的三角戀讓她津津樂道，讀者看得心驚肉跳。鬼斧神工般對日常生活的細部刻畫，幾乎獨步文林。但她太過於炫耀自已長處。有時行文過於的鋪張浪費，讀者看著看著，就會為文字精彩不斷喝采，犯了搞不清小說所要完成的使命的毛病，進了她設的迷局裏。所以她的小說，讓人們時常得揀起來看看，學習學習，自然就不能忘了她。
說振保的妻子煙鸝是白玫瑰，那是給了她頂高帽子，她不聖潔，也不平凡，平凡也是需要境界的，她是年經時沒有經曆的一味單純，到了中年便平庸了。但因為符合了振保母親的意思，也合了振保娶妻的標準：事業是第一位的。這個標準是他的，也是他寡母的。所以煙鸝類女人的運氣就好了，就嫁了。“她愛他，不為別的，就因為在許多人之中指定了這一個男人是她的”。振保在娶了她的同時，才開始意識到被忽略的嬌蕊在他心裏的份量：“而他，為了崇高的理智的製裁，以超人的鐵一般的決定，舍棄了她”。原來隻算是容易上手而不用負責的、睡過的女人之一，在心中的地位還沒初戀高。“他以為自已是不會在意她的。然而越來越在意，他開始在外麵嫖，又何嚐不是想忘卻嬌蕊真愛他的事實，這隻能肯定嬌蕊在他心中份量。
小說以最大篇幅來寫嬌蕊。這是個真誠、活色生香、有些不守中國規矩的女人，不合中國男人心目中好女人的標準，但“壞”得很有格調，不是風騷的、主動的肉彈類。是風流，不下流。她中西兌勾後的表達方式，較民國女子來得主動，是語言上的，開放中有婉轉、含蓄，行動上，並不放肆，隻暗自愛著。她鍾情於振保或許是因為兩人是很不一樣的，振保於她，是含蓄的、克已的、沉穩的男人，拿了女人使貫的手法，逗了旁的男人來激他對自已的熱情。本來目地單純，誰知振保不懂的這些，早就將她歸了蕩婦一類了。他隻有被她的俏皮語言和無意間流出的風情萬種撩撥的不安分。使君有夫，朋友之妻不可騎，他又害怕，想要安全的進入和退出，所以很刻意地堅定著。但“禁不起她這樣的稚氣的嬌媚，振保漸漸軟化了”。也隻是試探著對方的意圖和安全底線，沒有進攻。
直到“嬌蕊這樣的人，如此癡心地坐在他大衣之旁，讓衣服上的香煙味來籠罩著她，還不夠，索性點起他吸剩的香煙……。”這下子振保完全被征服了”。類似的沒上床前，兩人玩太極的場景描寫、心理描寫十分到位和細膩，語言俏皮而勁道，耐人尋味。讓有戀愛和偷情經驗的精英們看了會愛不釋手，對十幾歲的少年們，隻有麻木不認這男女沒上床之前的瀏陽河彎彎繞、繞彎彎，多餘的羅嗦。所以張愛玲的小說適合30歲以後的人讀。
振保之對嬌蕊是整個世界，是可以放棄了優越生活而終生相守的人。她會為了他打破無愛的婚姻。這一點到兩人再見麵，振保才整明白，所以是他哭了，象個淚人，她卻不哭，她對於他的感情在分手後就釋放了，而他才開始醞釀、體味，這一點嬌蕊的知道的，她是掏了心去待他的，這不是隨便就能得到的。我以為這是作者隔了時空想要傳遞的信息之一，是小說的核心所在，之前之後的所有描寫都圍繞著這一點展開。
嬌蕊之於振保就是暫時的欲望的需要。“一個任性的有夫之婦是最自由的婦人，他用不著對她負任何責任”。到手了後不尊重，不珍惜，不能見光，更何況是熟人。他隻拿了話應付嬌蕊的真誠。“他的遲疑，嬌蕊毫未注意。她是十分自信的，以為隻要她這方麵的問題解決了，別人總是絕無問題的”。這便是戀愛中她的天真了，愛是至高無上的，以為男人同她一樣將愛至於生活首位，是一定要光明正大，於是要一起上街，嬌蕊又是敏感的，並不是振保認為的自私、常使心眼，一味想花男人錢的女人。她懂得振保，振保不懂她，也不想懂她，誰讓她是別人的老婆。
振保的母親出麵了。她就是《西廂記》裏的老夫人在民國以平民身份複活了。麵對他母親話有所指，“嬌蕊裝做聽不懂中文，隻是微笑。振保聽他母親的話，其實也和他自己心中的話相仿佛”。這個自尊、自愛的複雜又單純，是嬰孩同成熟女人的混合，既便她已沒有了退路，已向丈夫寫了信，提出離婚。她愛得光明正大，不欺人，不欺心，對得起丈夫。這是這煙鸝無論如何比不了的，也讓振保日後慚愧。她願意為他改了風流的毛病，從此良家婦女。麵對無意娶她的男人在做了最後虛弱的努力：“我都改了……"他又轉側不安，使她說不下去了。不想讓他太為難，又道：“我決不會連累你的”，心又不甘，“你離了我是不行的，振保……”“幾次未說完的話，掛在半空像許多鍾擺……”。振保是鐵了心不拿她的話當真，是真的也無意義，誰讓她是別人的老婆。他倒是磊落地搬出母親，搬出朋友、社會，言之鑿鑿，近乎無情。
小說結尾很有意思，耐人尋味，發人深省，似乎作者也沒有給男主人公按排一個合情合理的結尾，就草草收了場。也許作者本來就沒把心思放在他身上吧。或者在當時連作者也不能為他找到更好的出路了。
在今天，我們的生活中也不乏嬌蕊、振保和煙鸝的人物，那又會有怎樣的結局？
嬌蕊是張愛玲筆下唯一不城府的女子，她是在南洋長大的，沒有受過中國傳統男權思想的壓迫，是一個敢愛敢恨象嬰兒般，沒有被中國男人們的傳統標準改造過後的真性情女子。張愛玪老人家讓她來完成對持有舊觀念的中國男人們的審判，是小說使命。經曆過振保她算是被免疫了，會擦亮了眼睛。下筆尖刻如張愛玲者也沒有讓嬌蕊從此不堪，既便老了，不美了，還有中年的豐盈與淡定。對曾讓她傷心欲絕的男人的出現，她反映近乎淡漠，多半是從最初的不屑，到多年後會從內心原諒這類男人了。對於自已的人生，她是無悔的，是自信的。平靜對一個中年女人來說，就是一種內心寧靜的表現，與金錢有小關係，沒大關係。我們的女生們大可不必悲觀、絕望，愛過，既使錯了，也是一種經曆，一種豐富。人總是在錯誤中成長起來的。發自內心的去愛過，無怨無悔，就了眼淚喝下去的經曆，也算為新生活幹杯。女人一生在思想上是要重生許多次的。