昔時之世，熒幕之上，戲文紛紜，多述一女與數男之糾葛。此類劇目，蔚然成風，觀者如雲，皆因情之所係，心之所向也。
嚐觀《玫瑰傳奇》，述黃亦玫之女傑，與莊國棟之同袍、方協文之學長、傅家明之知己、何西之飛將，情緣錯綜，纏綿悱惻。劉亦菲之姿容，更添戲文之韻致，令人賞心悅目，迴味無窮。又及《星光璀璨》，紀星之女，譚鬆韻所飾，雖與韓廷之霸總終成眷屬，然其與邵一辰之舊情、秦立之天才，情感糾葛，亦引人入勝。劇中情感，錯綜複雜，令人心生漣漪。更有《相思長卷》之續篇，楊紫所飾小夭，與瑲玹、塗山璟、相柳、赤水豐隆諸男，情感交織，猶如亂花迷眼，令觀者直唿過癮，沉醉其中。
此類劇目，皆以“一女n男”為構局，何以風靡於世？蓋因人情之所好，心理之所需也。
其一，此類戲文，多含瑪麗蘇之韻，女子身旁，俊男環繞，情深意重，危難之際，總有英雄救美，不求迴報。雖結局或不盡如人意，然過程之中，浪漫滿溢，令人向往。觀者觀之，往往情不自禁，將己身代入戲中，與主角同悲共喜，此即心理學之“投射效應”也。
其二，從創作之角度觀之，“一女n男”之設定，利於凸顯女主角之形象。女主與諸男之互動，情感之衝突，觀念之碰撞，皆可令人物形象更為豐滿立體。且劇情主線清晰，圍繞女主而展開，不易偏離主旨。
再者，觀劇之眾，女子居多。據德塔文之《劇集市場白皮書》所載，去年之劇集受眾，女子占比逾六成，實為市場之主導。女子於熒幕之上，尋獨立堅韌、自由向上之女性形象，以寄己身之理想。故此類“一女n男”之劇目，正合女子之審美趨向也。
故知，“一女n男”之設定，非但滿足觀者之心理需求，亦利於劇本之創作與人物之塑造。此乃其風靡於世之緣由也。
嚐觀《玫瑰傳奇》，述黃亦玫之女傑，與莊國棟之同袍、方協文之學長、傅家明之知己、何西之飛將，情緣錯綜，纏綿悱惻。劉亦菲之姿容，更添戲文之韻致，令人賞心悅目，迴味無窮。又及《星光璀璨》，紀星之女，譚鬆韻所飾，雖與韓廷之霸總終成眷屬，然其與邵一辰之舊情、秦立之天才，情感糾葛，亦引人入勝。劇中情感，錯綜複雜，令人心生漣漪。更有《相思長卷》之續篇，楊紫所飾小夭，與瑲玹、塗山璟、相柳、赤水豐隆諸男，情感交織，猶如亂花迷眼，令觀者直唿過癮，沉醉其中。
此類劇目，皆以“一女n男”為構局，何以風靡於世？蓋因人情之所好，心理之所需也。
其一，此類戲文，多含瑪麗蘇之韻，女子身旁，俊男環繞，情深意重，危難之際，總有英雄救美，不求迴報。雖結局或不盡如人意，然過程之中，浪漫滿溢，令人向往。觀者觀之，往往情不自禁，將己身代入戲中，與主角同悲共喜，此即心理學之“投射效應”也。
其二，從創作之角度觀之，“一女n男”之設定，利於凸顯女主角之形象。女主與諸男之互動，情感之衝突，觀念之碰撞，皆可令人物形象更為豐滿立體。且劇情主線清晰，圍繞女主而展開，不易偏離主旨。
再者，觀劇之眾，女子居多。據德塔文之《劇集市場白皮書》所載，去年之劇集受眾，女子占比逾六成，實為市場之主導。女子於熒幕之上，尋獨立堅韌、自由向上之女性形象，以寄己身之理想。故此類“一女n男”之劇目，正合女子之審美趨向也。
故知，“一女n男”之設定，非但滿足觀者之心理需求，亦利於劇本之創作與人物之塑造。此乃其風靡於世之緣由也。