在影視行業這個充滿創意與競爭的領域裏，不進則退。
蕭喆從前輩的記憶中，看到後世特效在大片中幾乎占據了整個電影製作成本的50%，深刻認識到了特效在電影中的重要性。
通過這次《美人魚》電影的拍攝，更加確認了自己的想法，決定收購了特效公司，以期在未來的影視市場中盛天文化占據領先地位。
隨著科技的不斷發展，特效技術在電影製作中的應用越來越廣泛，成為了提升電影視覺效果、增強觀眾觀影體驗的重要手段。
作為一名資深的影視行業從業者，對特效電影的魅力有著深刻的認識。
他觀察到，越來越多的觀眾對於電影的視覺效果有著更高的要求，特效技術的運用不僅可以讓電影畫麵更加精美、逼真，還能夠為觀眾帶來更加震撼的觀影體驗。
特效技術不僅僅是一種技術手段，更是一種藝術表達。通過特效技術的運用，電影可以創造出許多現實中無法實現的場景和效果，為觀眾帶來更加豐富多彩的視覺盛宴。
同時還能夠為電影增加更多的創意和想象力，讓電影更加具有觀賞性和藝術性。
在認識到特效電影的重要性後，蕭喆開始尋找合適的特效公司，以期將先進的特效技術引入自己的影視產業布局中。
經過深入的市場調研和評估，他發現了bae影視特效公司，該公司以其卓越的技術實力和豐富的項目經驗在業內享有盛譽。
作為亞洲影視特效行業的領軍企業，bae公司憑借其在高端生物角色、流體及動力學特效、寫實級別數字環境等方麵的卓越能力，以及業界領先的製作流程和培訓體係，贏得了業界的高度讚譽。
其製作的《太平洋戰爭》等影片特效鏡頭榮獲艾美獎，為華國特效行業樹立了新的標杆。
然而，華國特效行業在人才和流程建設方麵一直存在短板。
為了突破這一瓶頸，蕭喆決定收購bae公司，借助其強大的技術實力和優秀的團隊，推動盛天文化在影視特效行業的發展。
蕭喆迅速帶領盛天投資的團隊與bae公司的管理層取得了聯係，並展開了多輪談判。
在談判過程中，他充分展示了自己的誠意和實力，同時也向bae公司展示了自己對於特效技術的重視和對於未來影視市場的信心。
最終，雙方達成了共識，盛天投資成功以2億人民幣，收購了bae影視特效公司。
在收購bae影視特效公司後，他考慮是並入盛天文化還是獨立運營。
於是，找來盛天文化總經理鍾麗紡，問一下她的看法。沒想到，鍾總表示，我們公司有一家特效公司，在盛天影視製作公司旗下，叫數字王國，老板你忘了嗎？
這就有點尷尬了，都忘了自己還有一家特效公司，跑去收購一家，這甩手掌櫃當的，也太那啥了！
他能承認自己不記得嗎？肯定不會，馬上表示，我想兩家公司合並，獨立運營。
那你把數字王國的資料拿給我研究一下，就把她打發走了，拿到資料後才知道數字王國的來頭居然還不小。
工業光魔，全球頂尖的電影特效製作公司，源於1975年喬治·盧卡斯在加州範努斯市的一間舊倉庫。
然而，由於技術停滯不前，僅僅能夠做到收支平衡，直到1988年，斯科特·羅斯加入並成功將公司帶入了新時代，實現了可觀盈利。
盡管他提出了收購建議，但遭到了盧卡斯的拒絕，於是決定創立自己的公司。
數字王國由此誕生，得益於卡梅隆的加入，公司很快嶄露頭角。1994年，他們為《真實的謊言》製作的特效使他們被奧斯卡提名，這無疑是一個完美的起點。
然而，即使是卡梅隆執導的電影，他也無權決定誰做視覺特效，隻能建議製片廠將數字王國列入選擇範圍。
在完成《泰坦尼克號》後，卡梅隆突然提出質疑羅斯的管理能力，要求更換ceo，被董事們拒絕後，他離開了公司。
2006年，羅斯退休，邁克爾·貝在派拉蒙影業的幫助下收購了數字王國，進行了大規模擴張。
然而，2011年，數字王國全員押寶在電影《安德的遊戲》，資金流斷裂，負債驚人。2012年下半年，公司申請破產保護，宣布旗下的大部分工作室和電影公司都將關門大吉。
在數字王國申請破產保護後不久，華國電影企業小馬投資聯手印度信實傳媒共同出資3020萬美元收購了數字王國，兩方將分別擁有數字王國70%和30%的股份。
然而收購之後新東家並沒有投入太多資金，而數字王國的財報不行也令小馬投資比較難堪。
而小馬投資在被盛天文化收購後，數字王國更沒受到重視，被劃到子公司盛天影視製作公司旗下。
蕭喆深知，特效行業本質上是一個藝術創意人才密集型的工業。他相信，隻有擁有優秀的人才和完善的流程，才能在激烈的市場競爭中立於不敗之地。
因此，在收購bae公司後，也花了6500萬買迴印度信實傳媒擁有30%的數字王國股份。
然後，把數學王國從盛天文化影視製作公司獨立出來，與bae公司合並，成為規模更大的數字王國科技公司，由盛天投資全資控股，並注資4億成為繼盛天文化、糯米影視、新壹創投後的第四家子公司。
同時，蕭喆也意識到，人才是特效行業的核心。為了培養更多優秀的特效人才，他決定在燕京大廠影視小鎮建立倍視學院，為行業培養未來的“最牛視效藝術家”。
這一舉措不僅為數字王國公司提供了源源不斷的人才支持，也為整個華國影視特效行業注入了新的活力。
在蕭喆的領導下，數字王國繼續擴大團隊規模，迎接更多更具挑戰性的項目。他們與國內外知名導演和製片人緊密合作，為眾多影片和電視劇提供了優質的特效服務。
公司接了第一個大單，就是蕭喆找周星池拿下的電影《美人魚》，與美國的industrial light 公司合作完成這部電影的特效和後期製作。
隨著公司的不斷發展壯大，數字王國科技公司未來將成為華國乃至亞洲最大的影視特效公司之一。
展望未來，蕭喆因為有前輩後世的記憶從而信心滿滿。
他表示，數字王國科技公司將繼續秉持“用科技讓複雜的世界更簡單”的信仰，在總經理梅裏的領導下，不斷創新和進取，推動華國影視特效行業向更高更遠的目標邁進。
蕭喆從前輩的記憶中，看到後世特效在大片中幾乎占據了整個電影製作成本的50%，深刻認識到了特效在電影中的重要性。
通過這次《美人魚》電影的拍攝，更加確認了自己的想法，決定收購了特效公司，以期在未來的影視市場中盛天文化占據領先地位。
隨著科技的不斷發展，特效技術在電影製作中的應用越來越廣泛，成為了提升電影視覺效果、增強觀眾觀影體驗的重要手段。
作為一名資深的影視行業從業者，對特效電影的魅力有著深刻的認識。
他觀察到，越來越多的觀眾對於電影的視覺效果有著更高的要求，特效技術的運用不僅可以讓電影畫麵更加精美、逼真，還能夠為觀眾帶來更加震撼的觀影體驗。
特效技術不僅僅是一種技術手段，更是一種藝術表達。通過特效技術的運用，電影可以創造出許多現實中無法實現的場景和效果，為觀眾帶來更加豐富多彩的視覺盛宴。
同時還能夠為電影增加更多的創意和想象力，讓電影更加具有觀賞性和藝術性。
在認識到特效電影的重要性後，蕭喆開始尋找合適的特效公司，以期將先進的特效技術引入自己的影視產業布局中。
經過深入的市場調研和評估，他發現了bae影視特效公司，該公司以其卓越的技術實力和豐富的項目經驗在業內享有盛譽。
作為亞洲影視特效行業的領軍企業，bae公司憑借其在高端生物角色、流體及動力學特效、寫實級別數字環境等方麵的卓越能力，以及業界領先的製作流程和培訓體係，贏得了業界的高度讚譽。
其製作的《太平洋戰爭》等影片特效鏡頭榮獲艾美獎，為華國特效行業樹立了新的標杆。
然而，華國特效行業在人才和流程建設方麵一直存在短板。
為了突破這一瓶頸，蕭喆決定收購bae公司，借助其強大的技術實力和優秀的團隊，推動盛天文化在影視特效行業的發展。
蕭喆迅速帶領盛天投資的團隊與bae公司的管理層取得了聯係，並展開了多輪談判。
在談判過程中，他充分展示了自己的誠意和實力，同時也向bae公司展示了自己對於特效技術的重視和對於未來影視市場的信心。
最終，雙方達成了共識，盛天投資成功以2億人民幣，收購了bae影視特效公司。
在收購bae影視特效公司後，他考慮是並入盛天文化還是獨立運營。
於是，找來盛天文化總經理鍾麗紡，問一下她的看法。沒想到，鍾總表示，我們公司有一家特效公司，在盛天影視製作公司旗下，叫數字王國，老板你忘了嗎？
這就有點尷尬了，都忘了自己還有一家特效公司，跑去收購一家，這甩手掌櫃當的，也太那啥了！
他能承認自己不記得嗎？肯定不會，馬上表示，我想兩家公司合並，獨立運營。
那你把數字王國的資料拿給我研究一下，就把她打發走了，拿到資料後才知道數字王國的來頭居然還不小。
工業光魔，全球頂尖的電影特效製作公司，源於1975年喬治·盧卡斯在加州範努斯市的一間舊倉庫。
然而，由於技術停滯不前，僅僅能夠做到收支平衡，直到1988年，斯科特·羅斯加入並成功將公司帶入了新時代，實現了可觀盈利。
盡管他提出了收購建議，但遭到了盧卡斯的拒絕，於是決定創立自己的公司。
數字王國由此誕生，得益於卡梅隆的加入，公司很快嶄露頭角。1994年，他們為《真實的謊言》製作的特效使他們被奧斯卡提名，這無疑是一個完美的起點。
然而，即使是卡梅隆執導的電影，他也無權決定誰做視覺特效，隻能建議製片廠將數字王國列入選擇範圍。
在完成《泰坦尼克號》後，卡梅隆突然提出質疑羅斯的管理能力，要求更換ceo，被董事們拒絕後，他離開了公司。
2006年，羅斯退休，邁克爾·貝在派拉蒙影業的幫助下收購了數字王國，進行了大規模擴張。
然而，2011年，數字王國全員押寶在電影《安德的遊戲》，資金流斷裂，負債驚人。2012年下半年，公司申請破產保護，宣布旗下的大部分工作室和電影公司都將關門大吉。
在數字王國申請破產保護後不久，華國電影企業小馬投資聯手印度信實傳媒共同出資3020萬美元收購了數字王國，兩方將分別擁有數字王國70%和30%的股份。
然而收購之後新東家並沒有投入太多資金，而數字王國的財報不行也令小馬投資比較難堪。
而小馬投資在被盛天文化收購後，數字王國更沒受到重視，被劃到子公司盛天影視製作公司旗下。
蕭喆深知，特效行業本質上是一個藝術創意人才密集型的工業。他相信，隻有擁有優秀的人才和完善的流程，才能在激烈的市場競爭中立於不敗之地。
因此，在收購bae公司後，也花了6500萬買迴印度信實傳媒擁有30%的數字王國股份。
然後，把數學王國從盛天文化影視製作公司獨立出來，與bae公司合並，成為規模更大的數字王國科技公司，由盛天投資全資控股，並注資4億成為繼盛天文化、糯米影視、新壹創投後的第四家子公司。
同時，蕭喆也意識到，人才是特效行業的核心。為了培養更多優秀的特效人才，他決定在燕京大廠影視小鎮建立倍視學院，為行業培養未來的“最牛視效藝術家”。
這一舉措不僅為數字王國公司提供了源源不斷的人才支持，也為整個華國影視特效行業注入了新的活力。
在蕭喆的領導下，數字王國繼續擴大團隊規模，迎接更多更具挑戰性的項目。他們與國內外知名導演和製片人緊密合作，為眾多影片和電視劇提供了優質的特效服務。
公司接了第一個大單，就是蕭喆找周星池拿下的電影《美人魚》，與美國的industrial light 公司合作完成這部電影的特效和後期製作。
隨著公司的不斷發展壯大，數字王國科技公司未來將成為華國乃至亞洲最大的影視特效公司之一。
展望未來，蕭喆因為有前輩後世的記憶從而信心滿滿。
他表示，數字王國科技公司將繼續秉持“用科技讓複雜的世界更簡單”的信仰，在總經理梅裏的領導下，不斷創新和進取，推動華國影視特效行業向更高更遠的目標邁進。