第201章 電視三部曲
央台出道：重新定義巨星 作者：扶腰直上 投票推薦 加入書簽 留言反饋
吳畏為什麽要接著拍情景喜劇，而不是其他類型電視劇，其主要原因就是製作難度低、成本低，並且有非常高的收益。
情景喜劇的特點要麽是爆款價值非常高，要麽就是垃圾一文不值。
相信以《武林外傳》打出來的名聲，今年的三部劇肯定都會有電視台搶著要，因為它們帶有濃濃的吳畏標簽。
吳畏此時已經站在多媒體屏幕前，為大家詳細的解讀第二部電視劇《家有兒女》：
“《家有兒女》和上一部《愛情公寓》不一樣，這是一部關於少兒題材的情景輕喜劇，講述了兩個離異家庭結合後發生在父母和三個孩子間的各種有趣故事。”
“劇情是采用重組家庭作為故事展開的平台。夏東海曾跟隨前妻到美國陪讀工作，離婚後帶著7歲的兒子夏雨歸國發展，並與在國內長大的女兒夏雪團聚，後與護士長劉梅結婚，劉梅也曾離異，並帶有一子叫劉星。”
“本劇的故事就發生在這個特殊家庭中，夏東海和劉梅的共同特點都是富有愛心，關心孩子的成長，期望“整合”兩人的愛心和智慧，培養出快樂生活的下一代；而生活在同一屋簷下的姐弟仨，盡管血緣不同，年齡層次不同，倒也相處得猶如親生一般。”
吳畏在台上滔滔不絕的講述，其他人聽的津津有味，兩部情景喜劇都有不同的風格，不一樣的幽默笑點，展現出來的文化價值也不一樣。
而還沒有介紹到的第三部電視劇，光聽名字顯然也知道，又是一個全新的軍旅題材情景喜劇。
果然吳畏在接下來開口第一句就說道：“《炊事班的故事》首次用輕鬆幽默的方式講述軍人生活的情景喜劇，它將完全顛覆以往軍旅題材劇目給人的嚴肅印象。”
接著吳畏拋出核心：“以軍隊基層連隊一個炊事班作為典型環境，通過講述發生在幾個年輕炊事員身上的不同的故事，把青春火熱、絢麗多姿的軍營生活演繹得淋漓盡致、妙趣橫生。”
“劇情涉及當今部隊基層的方方麵麵，既熱情謳歌當代軍營與時俱進的時代精神，又詼諧地諷刺個人成長和基層工作中存在的弱點和問題，是一部普通士兵健康成長的“趣味小百科”。”
三部電視劇介紹完了，吳畏迎著眾人崇拜的表情總結說道：“三部電視劇都是情景喜劇，在這方麵不僅我對編劇有經驗，重要的是我們團隊有經驗，更是第一次做導演的武平，你也有豐富的經驗。”
吳畏最後一句是對武平說的，武平作為副導演那麽多年，已經有能力完全自己去執導一部電視劇，再加上《武林外傳》拍攝的經驗，相信這一次他一定能做得非常好。
當然了，三部電視劇不可能都讓他拍，所以還是吳畏前麵所說的，要找有能力的導演進行合作。
“拍三部情景喜劇還有一個原因，因為劇情簡單投資比較少，我們公司能夠負擔得起。”
“雖然我們現在賺了一些錢，但是如果九部製作真的同時展開，顯然這點錢是不夠的，哪怕與其他公司合作，我們也一定要占大頭，不然的話，這些綜藝、電視劇還不如不製作。”
“下麵我簡單的講一下三部電影吧！”吳畏又打開另外一個文件夾。
三個不同名稱的文件夾出現在眾人麵前，分別是《誤殺》、《人生大事》、《消失的她》。
“這三部電影都由我親自執導，至於男女主演，我也早有人選，蕭奕辰和白溪主演《誤殺》，我和白芷主演《人生大事》，我和沐子怡以及白溪主演《消失的她》。”
吳畏說到這裏有點莫名的想笑，不對，是莫名的開心，一家人嘛就要其樂融融！
看著眾人有些疑惑的表情，吳畏一拍腦袋連忙說道：“白芷是白溪的閨女，年紀差不多，正好適合演這個角色。”
“哦~”
接下來吳畏又逐一分析每一部電影，之所以說給他們聽，是因為劇組有些準備都需要他們來幹，不能所有的活都讓吳畏去幹吧！
“《誤殺》講述了李維傑與妻子阿玉打拚多年，膝下育有兩個女兒，一個雨夜，一場意外，打破了這個家庭的寧靜。而李維傑作為一個父親，為了保全自己的家人，他不顧一切地決定瞞天過海的故事。”
“電影中，主角李維傑與妻子阿玉來泰打拚17年，膝下育有兩個女兒，年屆四十的他靠開設網絡公司為生，為人也頗得小鎮居民的好感，而這一切美好卻被突如其來的不速之客打破。
“這個充斥走私，販毒活動的邊陲小鎮，各種權力交織碾壓公平正義。李維傑的大女兒平平被督察長拉韞的兒子素察迷奸，因反抗誤殺對方。”
“李維傑曾親眼目睹督察長濫用私刑，深知法律無用，為了維護女兒，扞衛家人，李維傑埋屍掩蓋一切證據，在時間與空間的交錯縫隙中，與警方在身心層麵，展開了殊死一搏的較量。”
最後吳畏著重強調電影的立意：“本片題材以一場由侵犯引發的“反殺”事件為切入點，大膽撕裂平靜生活的表象，將殘酷陰暗的一麵暴露在觀眾麵前。以電影為引，探究善與惡、弱勢與強權，法律與道德的多元衝突。”
“我們這部《誤殺》電影，最主要是抓住中國電影觀眾能接受的最核心的點——情感。”
“我們影片不追求、不強化高智商犯罪和邏輯推理的細節，完全靠人的情感推動，這在中國很容易被觀眾接受。
“同時還要把人物的情感關係嫁接到兩個階層的矛盾和對立上，從一個小的點出發，揭開世界的真相，要有非常大的格局。”
吳畏除了介紹劇情讓大家深入了解，還剖析影片的內在價值觀。
《活埋》的思辨性和人文性都很出色，在提出“罪與罰”哲學命題探討的同時，並沒有按照觀眾的樸素價值觀走，而是進行了思辨性的探討和提升，通過對人性、親情、責任的展示，突顯家庭親情的可貴性和責任感。
情景喜劇的特點要麽是爆款價值非常高，要麽就是垃圾一文不值。
相信以《武林外傳》打出來的名聲，今年的三部劇肯定都會有電視台搶著要，因為它們帶有濃濃的吳畏標簽。
吳畏此時已經站在多媒體屏幕前，為大家詳細的解讀第二部電視劇《家有兒女》：
“《家有兒女》和上一部《愛情公寓》不一樣，這是一部關於少兒題材的情景輕喜劇，講述了兩個離異家庭結合後發生在父母和三個孩子間的各種有趣故事。”
“劇情是采用重組家庭作為故事展開的平台。夏東海曾跟隨前妻到美國陪讀工作，離婚後帶著7歲的兒子夏雨歸國發展，並與在國內長大的女兒夏雪團聚，後與護士長劉梅結婚，劉梅也曾離異，並帶有一子叫劉星。”
“本劇的故事就發生在這個特殊家庭中，夏東海和劉梅的共同特點都是富有愛心，關心孩子的成長，期望“整合”兩人的愛心和智慧，培養出快樂生活的下一代；而生活在同一屋簷下的姐弟仨，盡管血緣不同，年齡層次不同，倒也相處得猶如親生一般。”
吳畏在台上滔滔不絕的講述，其他人聽的津津有味，兩部情景喜劇都有不同的風格，不一樣的幽默笑點，展現出來的文化價值也不一樣。
而還沒有介紹到的第三部電視劇，光聽名字顯然也知道，又是一個全新的軍旅題材情景喜劇。
果然吳畏在接下來開口第一句就說道：“《炊事班的故事》首次用輕鬆幽默的方式講述軍人生活的情景喜劇，它將完全顛覆以往軍旅題材劇目給人的嚴肅印象。”
接著吳畏拋出核心：“以軍隊基層連隊一個炊事班作為典型環境，通過講述發生在幾個年輕炊事員身上的不同的故事，把青春火熱、絢麗多姿的軍營生活演繹得淋漓盡致、妙趣橫生。”
“劇情涉及當今部隊基層的方方麵麵，既熱情謳歌當代軍營與時俱進的時代精神，又詼諧地諷刺個人成長和基層工作中存在的弱點和問題，是一部普通士兵健康成長的“趣味小百科”。”
三部電視劇介紹完了，吳畏迎著眾人崇拜的表情總結說道：“三部電視劇都是情景喜劇，在這方麵不僅我對編劇有經驗，重要的是我們團隊有經驗，更是第一次做導演的武平，你也有豐富的經驗。”
吳畏最後一句是對武平說的，武平作為副導演那麽多年，已經有能力完全自己去執導一部電視劇，再加上《武林外傳》拍攝的經驗，相信這一次他一定能做得非常好。
當然了，三部電視劇不可能都讓他拍，所以還是吳畏前麵所說的，要找有能力的導演進行合作。
“拍三部情景喜劇還有一個原因，因為劇情簡單投資比較少，我們公司能夠負擔得起。”
“雖然我們現在賺了一些錢，但是如果九部製作真的同時展開，顯然這點錢是不夠的，哪怕與其他公司合作，我們也一定要占大頭，不然的話，這些綜藝、電視劇還不如不製作。”
“下麵我簡單的講一下三部電影吧！”吳畏又打開另外一個文件夾。
三個不同名稱的文件夾出現在眾人麵前，分別是《誤殺》、《人生大事》、《消失的她》。
“這三部電影都由我親自執導，至於男女主演，我也早有人選，蕭奕辰和白溪主演《誤殺》，我和白芷主演《人生大事》，我和沐子怡以及白溪主演《消失的她》。”
吳畏說到這裏有點莫名的想笑，不對，是莫名的開心，一家人嘛就要其樂融融！
看著眾人有些疑惑的表情，吳畏一拍腦袋連忙說道：“白芷是白溪的閨女，年紀差不多，正好適合演這個角色。”
“哦~”
接下來吳畏又逐一分析每一部電影，之所以說給他們聽，是因為劇組有些準備都需要他們來幹，不能所有的活都讓吳畏去幹吧！
“《誤殺》講述了李維傑與妻子阿玉打拚多年，膝下育有兩個女兒，一個雨夜，一場意外，打破了這個家庭的寧靜。而李維傑作為一個父親，為了保全自己的家人，他不顧一切地決定瞞天過海的故事。”
“電影中，主角李維傑與妻子阿玉來泰打拚17年，膝下育有兩個女兒，年屆四十的他靠開設網絡公司為生，為人也頗得小鎮居民的好感，而這一切美好卻被突如其來的不速之客打破。
“這個充斥走私，販毒活動的邊陲小鎮，各種權力交織碾壓公平正義。李維傑的大女兒平平被督察長拉韞的兒子素察迷奸，因反抗誤殺對方。”
“李維傑曾親眼目睹督察長濫用私刑，深知法律無用，為了維護女兒，扞衛家人，李維傑埋屍掩蓋一切證據，在時間與空間的交錯縫隙中，與警方在身心層麵，展開了殊死一搏的較量。”
最後吳畏著重強調電影的立意：“本片題材以一場由侵犯引發的“反殺”事件為切入點，大膽撕裂平靜生活的表象，將殘酷陰暗的一麵暴露在觀眾麵前。以電影為引，探究善與惡、弱勢與強權，法律與道德的多元衝突。”
“我們這部《誤殺》電影，最主要是抓住中國電影觀眾能接受的最核心的點——情感。”
“我們影片不追求、不強化高智商犯罪和邏輯推理的細節，完全靠人的情感推動，這在中國很容易被觀眾接受。
“同時還要把人物的情感關係嫁接到兩個階層的矛盾和對立上，從一個小的點出發，揭開世界的真相，要有非常大的格局。”
吳畏除了介紹劇情讓大家深入了解，還剖析影片的內在價值觀。
《活埋》的思辨性和人文性都很出色，在提出“罪與罰”哲學命題探討的同時，並沒有按照觀眾的樸素價值觀走，而是進行了思辨性的探討和提升，通過對人性、親情、責任的展示，突顯家庭親情的可貴性和責任感。