李歡又借用老頭師父的神識,去感應三個瓷碗,每個碗的細節都展現在李歡的眼前。
這三個碗都是現代仿品,年代都是現代的,李歡不敢想象,李老這種收藏大家怎麽會拿現代仿品當做真品呢?
一定是為了考校自己,李歡看罷,李老笑著說道:“小李啊,說一說吧。”
李歡迴答道:“我是個古玩新手,看到啥就說啥,這三個瓷碗乍一看是明代洪武青花碗。”
“首先是器型:明初洪武時的青花瓷器器型大都延續元代風貌,此器就與元代樞府釉碗造型接近,但又有向後來以秀美取勝的永樂碗形演變的趨勢。
線條:線條比元代碗形更顯圓潤。
青花色澤:采用了國產含鐵量較低、含錳量較高的鈷土礦作色料,所以青花呈色大多偏淡偏灰,不如元青花那樣濃翠。
製作工藝:糙底的盤碗之類底部有紅色護胎釉,且多數有明顯刷紋。
紋飾:以花卉紋為主,基本上和釉裏紅的花卉紋相同,特別多見扁菊紋,有的器物以纏枝扁菊為主題紋飾。
底部:以碗類為主的民窯青花粗瓷其底部無釉,且有尖釘狀凸起,仍保留了元代斜削足的特點。”
看著李歡侃侃而談,李老其他幾位都露出了滿意的笑容,這要說李歡是個新手,誰都不信啊。
李老還是搖了搖頭,最後聽得李歡話鋒一轉,繼續說道:“我剛才說的是明初洪武時的青花瓷的特點,但是這三個瓷碗雖然也有類似的特點,但卻是仿製的,時間應該是民國時期。”
聽完李歡一一列舉了三個碗的不足之處,李老眼睛一亮,率先鼓掌以示鼓勵,其他人也都跟著鼓起掌來。
邱大千感慨道:“李老,這李老弟,真的是我們古玩界的天才啊,以前我還不信,現在我信了。”
趙老板也附和道:“這哪裏像是一個才接觸古玩一個多月的人啊!”
李歡開懷的笑著,李老又讓人拿出來一個瓷瓶讓大家觀賞,說道:“趁熱打鐵,大家再看看這個梅瓶吧!這次小李最後一個說。”
李歡最後一個看完梅瓶,單憑肉眼,李歡也是無法看出這個梅瓶的真假,但是有老頭師父的神識在那,不用白不用。
李歡全方位感應了以後,這就是一個上真,下假的拚接物,但這這工藝之高超,足以以假亂真了。
李歡全神貫注的坐在那,認真的聽著大家的敘述。
趙老板與周老板一臉茫然,笑著說道:“我們倆本不擅長瓷器,看不出個所以然來。看款式應該是元朝的青花瓷。”
邱大千與衡源也是若有所思狀,一副猶豫不決無法下斷言的樣子。
李老看出兩人有點猶豫,爽快的說到:“今天咱們就是交流,但說無妨。”
還是邱大千率先迴複道:“這的確是元青花祥雲飛龍紋梅瓶,器體較厚重,通體施白釉,釉麵泛青,器內無釉,具有元代典型特征。看著有點奇怪,但是說不出來哪裏有問題。”
這三個碗都是現代仿品,年代都是現代的,李歡不敢想象,李老這種收藏大家怎麽會拿現代仿品當做真品呢?
一定是為了考校自己,李歡看罷,李老笑著說道:“小李啊,說一說吧。”
李歡迴答道:“我是個古玩新手,看到啥就說啥,這三個瓷碗乍一看是明代洪武青花碗。”
“首先是器型:明初洪武時的青花瓷器器型大都延續元代風貌,此器就與元代樞府釉碗造型接近,但又有向後來以秀美取勝的永樂碗形演變的趨勢。
線條:線條比元代碗形更顯圓潤。
青花色澤:采用了國產含鐵量較低、含錳量較高的鈷土礦作色料,所以青花呈色大多偏淡偏灰,不如元青花那樣濃翠。
製作工藝:糙底的盤碗之類底部有紅色護胎釉,且多數有明顯刷紋。
紋飾:以花卉紋為主,基本上和釉裏紅的花卉紋相同,特別多見扁菊紋,有的器物以纏枝扁菊為主題紋飾。
底部:以碗類為主的民窯青花粗瓷其底部無釉,且有尖釘狀凸起,仍保留了元代斜削足的特點。”
看著李歡侃侃而談,李老其他幾位都露出了滿意的笑容,這要說李歡是個新手,誰都不信啊。
李老還是搖了搖頭,最後聽得李歡話鋒一轉,繼續說道:“我剛才說的是明初洪武時的青花瓷的特點,但是這三個瓷碗雖然也有類似的特點,但卻是仿製的,時間應該是民國時期。”
聽完李歡一一列舉了三個碗的不足之處,李老眼睛一亮,率先鼓掌以示鼓勵,其他人也都跟著鼓起掌來。
邱大千感慨道:“李老,這李老弟,真的是我們古玩界的天才啊,以前我還不信,現在我信了。”
趙老板也附和道:“這哪裏像是一個才接觸古玩一個多月的人啊!”
李歡開懷的笑著,李老又讓人拿出來一個瓷瓶讓大家觀賞,說道:“趁熱打鐵,大家再看看這個梅瓶吧!這次小李最後一個說。”
李歡最後一個看完梅瓶,單憑肉眼,李歡也是無法看出這個梅瓶的真假,但是有老頭師父的神識在那,不用白不用。
李歡全方位感應了以後,這就是一個上真,下假的拚接物,但這這工藝之高超,足以以假亂真了。
李歡全神貫注的坐在那,認真的聽著大家的敘述。
趙老板與周老板一臉茫然,笑著說道:“我們倆本不擅長瓷器,看不出個所以然來。看款式應該是元朝的青花瓷。”
邱大千與衡源也是若有所思狀,一副猶豫不決無法下斷言的樣子。
李老看出兩人有點猶豫,爽快的說到:“今天咱們就是交流,但說無妨。”
還是邱大千率先迴複道:“這的確是元青花祥雲飛龍紋梅瓶,器體較厚重,通體施白釉,釉麵泛青,器內無釉,具有元代典型特征。看著有點奇怪,但是說不出來哪裏有問題。”