http://.biquxs.info/
</p>
艾莉澤·舍恩
eliseschoen
(1922年生於維也納）
她可能有強迫症，或者雙相情感障礙，或者精神分裂，不過從未得到過醫學證明。總而言之，和她老爸一樣，很多形而上的毛病。
她出生在1922年，在大學注冊的時間是1939年，還沒有十八歲，踏入這個圈子——充斥著討厭的納粹分子、更討厭的左翼分子——或許太早了。她坐在階梯教室最後一排的板凳上，期間不時被移居國外的衝動、“感情起伏”和純粹的不幸卷到別處。1942年底，她提交了一份關於白俄作家“西林”——也就是弗拉基米爾·納博科夫的論文，被教授以政治理由駁迴了。時隔一年，她用失眠的後半夜勉強寫出了《契訶夫戲劇的現代敘事》，獲得學位。
1957年她出版了第一本言情小說，情節都是大路貨：陷入初戀的年輕情侶，戰爭死人、死更多人，猝不及防以悲劇收尾，筆觸非常天真爛漫，好像戰敗後的慘淡十年並沒有產生什麽影響。後來她承認這是少女時期的作品。小說反響平平，吸引了若幹敏感的女性讀者和一個美國大兵，也就是艾麗卡·普芬尼希的丈夫奧利弗·伯克。
兩年之後，《罌粟花冠》麵世。這本書風格大變，令人痛苦，折磨作者也折磨讀者：一個女人在等待中生活，她的等待是絕望的，她等待的具象化人物已經死了。她無聲祈求別人把她救出去，但是沒有誰理解，他們隻覺得她脾氣很壞。
緊接著在1960年，為了聲援京特·馮·拉特狀告法國記者佐爾蒂科（“此人宣稱二十二年前的恩斯特·馮·拉特謀殺案是情殺，玷汙了亡者名譽”），她寫了一本108頁的小冊子，內容是她對已故恩斯特的迴憶，這些記憶溫馨動人，但總有些不對勁的地方。讀者明知湖底潛伏了怪物，卻隻能看見陽光照亮的水麵。在結尾，她沒忘記將恩斯特的死歸咎猶太人的罪惡。書銷售一空，官司打輸了。
60年代中後期和70年代初，她都在斷斷續續寫作《五芬尼小說》。作品由五部分組成。第一部分像對兒童文學作家凱斯特納的戲仿；第二部模仿海因裏希·伯爾，捏造了一係列對主人公的報道；第三部分變成了充斥反英雄的偽硬核小說，講述了一群飛行員好漢的徒勞戰鬥和亂七八糟的私生活；第四部分裏，前文男主角的鬼魂登台發聲，故事迴環往複。最後一部分屬於後記，一個貫穿全文的角色交待了各個人物的歸宿，以及他如何讓死者們在小說中得到救贖。接下來是後記的後記，另一個人物跳出來，表示之前那人還是胡說八道，自己才是真正的幕後作者。
小說勉強賣掉了幾本，不過得到了評論界的一定關注。“自娛自樂，她又在自娛自樂。”居住在西柏林的酒吧老板兼專欄作家米哈伊爾·米哈耶夫寫道。
她的其他作品還包括：短篇《星塵》，講述一個女人在空襲期間沒能來得及搶救已故愛人的照片，轟炸結束後她去找男人的父母，沒想到老夫婦的房子也被擊中了，他們失去了一切——包括兒子的照片。女人徘徊在廢墟旁，難以相信男人存在過的所有痕跡就這樣化為烏有；一部色-情化的聖塞巴斯蒂安傳記，其中三分之二篇幅在津津樂道他的受刑；中途放棄的家族傳記小說。
迴顧一生時，她說自己最大的愛好就是收集羊絨和駱馬毛衣物。
</p>
艾莉澤·舍恩
eliseschoen
(1922年生於維也納）
她可能有強迫症，或者雙相情感障礙，或者精神分裂，不過從未得到過醫學證明。總而言之，和她老爸一樣，很多形而上的毛病。
她出生在1922年，在大學注冊的時間是1939年，還沒有十八歲，踏入這個圈子——充斥著討厭的納粹分子、更討厭的左翼分子——或許太早了。她坐在階梯教室最後一排的板凳上，期間不時被移居國外的衝動、“感情起伏”和純粹的不幸卷到別處。1942年底，她提交了一份關於白俄作家“西林”——也就是弗拉基米爾·納博科夫的論文，被教授以政治理由駁迴了。時隔一年，她用失眠的後半夜勉強寫出了《契訶夫戲劇的現代敘事》，獲得學位。
1957年她出版了第一本言情小說，情節都是大路貨：陷入初戀的年輕情侶，戰爭死人、死更多人，猝不及防以悲劇收尾，筆觸非常天真爛漫，好像戰敗後的慘淡十年並沒有產生什麽影響。後來她承認這是少女時期的作品。小說反響平平，吸引了若幹敏感的女性讀者和一個美國大兵，也就是艾麗卡·普芬尼希的丈夫奧利弗·伯克。
兩年之後，《罌粟花冠》麵世。這本書風格大變，令人痛苦，折磨作者也折磨讀者：一個女人在等待中生活，她的等待是絕望的，她等待的具象化人物已經死了。她無聲祈求別人把她救出去，但是沒有誰理解，他們隻覺得她脾氣很壞。
緊接著在1960年，為了聲援京特·馮·拉特狀告法國記者佐爾蒂科（“此人宣稱二十二年前的恩斯特·馮·拉特謀殺案是情殺，玷汙了亡者名譽”），她寫了一本108頁的小冊子，內容是她對已故恩斯特的迴憶，這些記憶溫馨動人，但總有些不對勁的地方。讀者明知湖底潛伏了怪物，卻隻能看見陽光照亮的水麵。在結尾，她沒忘記將恩斯特的死歸咎猶太人的罪惡。書銷售一空，官司打輸了。
60年代中後期和70年代初，她都在斷斷續續寫作《五芬尼小說》。作品由五部分組成。第一部分像對兒童文學作家凱斯特納的戲仿；第二部模仿海因裏希·伯爾，捏造了一係列對主人公的報道；第三部分變成了充斥反英雄的偽硬核小說，講述了一群飛行員好漢的徒勞戰鬥和亂七八糟的私生活；第四部分裏，前文男主角的鬼魂登台發聲，故事迴環往複。最後一部分屬於後記，一個貫穿全文的角色交待了各個人物的歸宿，以及他如何讓死者們在小說中得到救贖。接下來是後記的後記，另一個人物跳出來，表示之前那人還是胡說八道，自己才是真正的幕後作者。
小說勉強賣掉了幾本，不過得到了評論界的一定關注。“自娛自樂，她又在自娛自樂。”居住在西柏林的酒吧老板兼專欄作家米哈伊爾·米哈耶夫寫道。
她的其他作品還包括：短篇《星塵》，講述一個女人在空襲期間沒能來得及搶救已故愛人的照片，轟炸結束後她去找男人的父母，沒想到老夫婦的房子也被擊中了，他們失去了一切——包括兒子的照片。女人徘徊在廢墟旁，難以相信男人存在過的所有痕跡就這樣化為烏有；一部色-情化的聖塞巴斯蒂安傳記，其中三分之二篇幅在津津樂道他的受刑；中途放棄的家族傳記小說。
迴顧一生時，她說自己最大的愛好就是收集羊絨和駱馬毛衣物。