第6章 《哈姆雷特》帶來的震撼!
致鬱係文豪，一本活著全球淚崩 作者：會側空翻的貓 投票推薦 加入書簽 留言反饋
米國《紐約時報》發表了一篇引人深思的文章，標題直截了當：“思想的巨人，行動的矮子。”
在這篇文章中，學者威廉姆斯深刻剖析了哈姆雷特的形象，他感慨道：“這仿佛是一場悲劇，一個宏大的事業被托付給了一個無法完全勝任的肩膀。”
“哈姆雷特，這位集美麗、純潔、高貴與道德高尚於一身的人物，卻因缺乏堅定的意誌，未能成為英雄，反而在沉重的責任下隕落。他所背負的，是超乎想象的重量，他被迫去完成那些幾乎不可能的任務。”
在探討藝術特色時，威廉姆斯給予了李立文極高的評價：“李立文的筆觸純真而堅實，他以寫實的技巧勾勒出現實的輪廓，同時又不失詩意的激情與想象。他用抒情的筆調和浪漫的風格，歌頌著理想中的社會與人際關係，為讀者呈現了一幅幅動人的畫卷。”
y國學者博恩教授在接受《泰晤士報》采訪時，也表達了對哈姆雷特的獨特見解。
他認為：“哈姆雷特過於沉浸在虛幻的思想世界中，他的拖延並非源於對父親之愛的缺失或對複仇之恨的淡漠，而是因為他沉迷於用想象力去品味罪惡的深邃，精心策劃複仇計劃對他來說比立即行動更為誘人。他更熱衷於思考而非行動。”
f國學者皮埃特斯教授則感慨道：“哈姆雷特就像是我們自己的一麵鏡子，他映照出的不僅是他的形象，更是我們內心深處那個時常在鏡中凝視的自己。”
d國學者德隆教授在社交媒體上發表了自己的看法：“哈姆雷特是偉大而深刻的，他不僅是你，是我，更是我們每一個人心中的縮影。”
瑞典文學院的霍金斯教授在接受采訪時，更是將哈姆雷特提升至了人性的高度。
他說：“哈姆雷特真實得如同你我，卻又比我們更加偉大。他是一個思想的巨人，也是一個真實存在的人。他並非你我中的某一人，而是我們所有人的集合體。哈姆雷特從來都不隻是一個人，而是一個群體的象征。”
同時，他還將《哈姆雷特》譽為“悲劇主義”的典範之作。
y大利哲學家馬特奧則從哲學角度審視了哈姆雷特的命運。
他認為：“生存本身就是一種痛苦，世界充滿了罪惡。人的欲望永無止境，生存、欲望與痛苦構成了人生無法掙脫的枷鎖。哈姆雷特便是在這條枷鎖中奮力掙紮的勇士。”
然而，也有部分專家學者對哈姆雷特持不同看法。
他們認為哈姆雷特是一個典型的“利己主義者”，一個“懷疑主義者”，他缺乏信仰，在紛繁複雜的世界中迷失了自我。
d國學者鮑勃甚至公開表示：“《哈姆雷特》所展現的是一個萬惡的世界，而哈姆雷特則是這個世界中的罪惡化身。他用自己的快樂去踐踏他人的痛苦，用別人的弱點與罪惡來取樂。他體現了人性中所有的罪惡，也因此注定了他的毀滅。”
伴隨著各種報道與評論，《哈姆雷特》迎來了第一個月的銷量。
一千五百萬冊。
這是自李立文摘得諾貝爾文學獎後，交出的第一份答卷。
“滿昏！”
“發售第一個月就突破一千五百萬冊，在我印象中，這應該是第一本吧。”
“如果是全分類，那不好講，但如果單純說嚴肅小說分類，沒的說，絕對的第一本。”
“文哥，看完《哈姆雷特》，感覺今年的諾貝爾文學獎好像又沒懸念了。”
“哈哈哈哈，怎麽可能。李立文再怎麽牛逼，也不能連續頒給他啊，不然就不叫諾貝爾文學獎了，幹脆叫李立文文學獎算了。”
“我期待著那一天的到來！”
……
另一邊
在酒店熬了整整一個月的李立文，終於放下了筆。
《哈利波特與魔法石》原著大概有16萬字，其內容非常的簡單，在此基礎上李立文進行了簡單的修改。
在原版中，前兩部作品以哈利波特和他的小夥伴們的冒險為主線，構建了一個充滿奇幻色彩的兒童文學世界，讓讀者跟隨一個十一歲孩子的腳步，一同探索那個神秘的魔法世界。
而第三部則像是一個微妙的過渡，它開始揭示出人性的複雜與多麵，讓讀者意識到，
那些被世人認定為邪惡的存在，或許也隱藏著不為人知的冤屈。讀者如果僅憑他人的評判去界定一個人的善惡，很可能會讓我們錯失那些真正值得尊敬的人。
到了第四部，故事迎來了一個重大的轉折，三強爭霸賽將哈利推向了更加殘酷與真實的成人世界，讓他開始麵對更為複雜的挑戰與抉擇。
隨著故事的深入，第五、六、七部更是將視角推向了前所未有的高度，世界的色彩不再單一，黑與白的界限變得模糊不清。每個人物都展現出了他們獨特的性格與立場，讓讀者深刻體會到人性的多麵與複雜。
而“新”《哈利波特與魔法石》的總字數，被李立文擴充到了18萬字，總體劇情和原著沒有太大的變化，隻是在細節上麵進行了微調。
李立文的版本則主要是修改了原著中部分設定，劇情中的漏洞。作為一名作者，李立文很明白這種漏洞產生的原因——在寫一本書時，原作者其實也不知道會寫多少字，他\/她會根據市場的變化，而去反複的修改自己的大綱。
所以在所有的長篇小說中，都會有一個共性的問題，前期挖下的坑沒有埋，以及故事的設定與後期出現明顯的差錯。
另外，李立文還在第一部中，增加了與《神奇動物在哪裏》的聯係，以免後期部分劇情太突兀。
7月2日，李立文乘飛機返迴國內。
落地後的第一件事，就是將《哈利波特與魔法石》的文稿交到曹建林的手中。
老曹拿到手稿後，簡單的翻看一遍，然後一臉莫名的看著李立文：“魔法奇幻？”
“嗯呢！”
“兒童讀物？”
李立文想了一下，然後點點頭：“嗯呢！”
曹建林猶豫了一下，說道：“會不會跨度太大了……你這上一本書是《哈姆雷特》，下一本變成《哈利波特》……會不會……”
“你忘記我寫的《小王子》了嗎？”
“可是。”
李立文擺了擺手，打斷了曹建林的話：“放心好了，老曹，包火的。”
“包掙錢的！”
在這篇文章中，學者威廉姆斯深刻剖析了哈姆雷特的形象，他感慨道：“這仿佛是一場悲劇，一個宏大的事業被托付給了一個無法完全勝任的肩膀。”
“哈姆雷特，這位集美麗、純潔、高貴與道德高尚於一身的人物，卻因缺乏堅定的意誌，未能成為英雄，反而在沉重的責任下隕落。他所背負的，是超乎想象的重量，他被迫去完成那些幾乎不可能的任務。”
在探討藝術特色時，威廉姆斯給予了李立文極高的評價：“李立文的筆觸純真而堅實，他以寫實的技巧勾勒出現實的輪廓，同時又不失詩意的激情與想象。他用抒情的筆調和浪漫的風格，歌頌著理想中的社會與人際關係，為讀者呈現了一幅幅動人的畫卷。”
y國學者博恩教授在接受《泰晤士報》采訪時，也表達了對哈姆雷特的獨特見解。
他認為：“哈姆雷特過於沉浸在虛幻的思想世界中，他的拖延並非源於對父親之愛的缺失或對複仇之恨的淡漠，而是因為他沉迷於用想象力去品味罪惡的深邃，精心策劃複仇計劃對他來說比立即行動更為誘人。他更熱衷於思考而非行動。”
f國學者皮埃特斯教授則感慨道：“哈姆雷特就像是我們自己的一麵鏡子，他映照出的不僅是他的形象，更是我們內心深處那個時常在鏡中凝視的自己。”
d國學者德隆教授在社交媒體上發表了自己的看法：“哈姆雷特是偉大而深刻的，他不僅是你，是我，更是我們每一個人心中的縮影。”
瑞典文學院的霍金斯教授在接受采訪時，更是將哈姆雷特提升至了人性的高度。
他說：“哈姆雷特真實得如同你我，卻又比我們更加偉大。他是一個思想的巨人，也是一個真實存在的人。他並非你我中的某一人，而是我們所有人的集合體。哈姆雷特從來都不隻是一個人，而是一個群體的象征。”
同時，他還將《哈姆雷特》譽為“悲劇主義”的典範之作。
y大利哲學家馬特奧則從哲學角度審視了哈姆雷特的命運。
他認為：“生存本身就是一種痛苦，世界充滿了罪惡。人的欲望永無止境，生存、欲望與痛苦構成了人生無法掙脫的枷鎖。哈姆雷特便是在這條枷鎖中奮力掙紮的勇士。”
然而，也有部分專家學者對哈姆雷特持不同看法。
他們認為哈姆雷特是一個典型的“利己主義者”，一個“懷疑主義者”，他缺乏信仰，在紛繁複雜的世界中迷失了自我。
d國學者鮑勃甚至公開表示：“《哈姆雷特》所展現的是一個萬惡的世界，而哈姆雷特則是這個世界中的罪惡化身。他用自己的快樂去踐踏他人的痛苦，用別人的弱點與罪惡來取樂。他體現了人性中所有的罪惡，也因此注定了他的毀滅。”
伴隨著各種報道與評論，《哈姆雷特》迎來了第一個月的銷量。
一千五百萬冊。
這是自李立文摘得諾貝爾文學獎後，交出的第一份答卷。
“滿昏！”
“發售第一個月就突破一千五百萬冊，在我印象中，這應該是第一本吧。”
“如果是全分類，那不好講，但如果單純說嚴肅小說分類，沒的說，絕對的第一本。”
“文哥，看完《哈姆雷特》，感覺今年的諾貝爾文學獎好像又沒懸念了。”
“哈哈哈哈，怎麽可能。李立文再怎麽牛逼，也不能連續頒給他啊，不然就不叫諾貝爾文學獎了，幹脆叫李立文文學獎算了。”
“我期待著那一天的到來！”
……
另一邊
在酒店熬了整整一個月的李立文，終於放下了筆。
《哈利波特與魔法石》原著大概有16萬字，其內容非常的簡單，在此基礎上李立文進行了簡單的修改。
在原版中，前兩部作品以哈利波特和他的小夥伴們的冒險為主線，構建了一個充滿奇幻色彩的兒童文學世界，讓讀者跟隨一個十一歲孩子的腳步，一同探索那個神秘的魔法世界。
而第三部則像是一個微妙的過渡，它開始揭示出人性的複雜與多麵，讓讀者意識到，
那些被世人認定為邪惡的存在，或許也隱藏著不為人知的冤屈。讀者如果僅憑他人的評判去界定一個人的善惡，很可能會讓我們錯失那些真正值得尊敬的人。
到了第四部，故事迎來了一個重大的轉折，三強爭霸賽將哈利推向了更加殘酷與真實的成人世界，讓他開始麵對更為複雜的挑戰與抉擇。
隨著故事的深入，第五、六、七部更是將視角推向了前所未有的高度，世界的色彩不再單一，黑與白的界限變得模糊不清。每個人物都展現出了他們獨特的性格與立場，讓讀者深刻體會到人性的多麵與複雜。
而“新”《哈利波特與魔法石》的總字數，被李立文擴充到了18萬字，總體劇情和原著沒有太大的變化，隻是在細節上麵進行了微調。
李立文的版本則主要是修改了原著中部分設定，劇情中的漏洞。作為一名作者，李立文很明白這種漏洞產生的原因——在寫一本書時，原作者其實也不知道會寫多少字，他\/她會根據市場的變化，而去反複的修改自己的大綱。
所以在所有的長篇小說中，都會有一個共性的問題，前期挖下的坑沒有埋，以及故事的設定與後期出現明顯的差錯。
另外，李立文還在第一部中，增加了與《神奇動物在哪裏》的聯係，以免後期部分劇情太突兀。
7月2日，李立文乘飛機返迴國內。
落地後的第一件事，就是將《哈利波特與魔法石》的文稿交到曹建林的手中。
老曹拿到手稿後，簡單的翻看一遍，然後一臉莫名的看著李立文：“魔法奇幻？”
“嗯呢！”
“兒童讀物？”
李立文想了一下，然後點點頭：“嗯呢！”
曹建林猶豫了一下，說道：“會不會跨度太大了……你這上一本書是《哈姆雷特》，下一本變成《哈利波特》……會不會……”
“你忘記我寫的《小王子》了嗎？”
“可是。”
李立文擺了擺手，打斷了曹建林的話：“放心好了，老曹，包火的。”
“包掙錢的！”