這天，班上組織看電影《撞車》。
這段時間，電影《撞車》的廣告滿天飛，報紙、電視、廣播和網絡，還有校園海報，無處不是。
廣告上說，《撞車》是由保羅·哈吉斯執導，桑德拉·布洛克、唐·錢德爾、馬特·狄龍等主演的犯罪影片。
影片以多民族，多文化將相互交融的城市洛杉磯為背景，講述了由一起普普通通的撞車事故而引發的一些種族歧視問題的故事。
故事主題是，米國社會的任何行為都會帶上種族歧視的印記，這種現象是導致民間動亂的禍根。
2004年9月10日在加拿大首映。
2005年，在第78屆奧斯卡頒獎禮上，《撞車》一鳴驚人，獲得最佳影片、最佳原創劇本、最佳剪輯三項大獎，引起全世界的矚目。
這麽一部大片，同學們還是挺憧憬的。
何況不用上課，多爽啊！
下午三點多鍾，同學們興高采烈地來到學校旁邊的大眾電影院，走進了最大的廳。
不一會兒，電影院燈光暗淡下來，電影開始了。
沈笑夫和同學們一樣，興奮地盯著銀幕。
故事在異域風情中展開——
在短短的36個小時內，一場意外的車禍把事件前後生活在洛杉磯素昧平生的一群人推入了多米諾式的情緒深淵中。
地區檢察官裏克（布蘭登·費舍爾飾）與嬌慣的妻子簡（桑德拉·布洛克飾）被兩個黑人小夥兒用槍指著頭，隻能無奈地看著他們搶走自己心愛的suv座駕。
迴到家之後，餘驚未消的裏克和簡又雇用了墨西哥鎖匠丹尼爾，為他們家所有的門換上新鎖，以免再遭遇到被竊被劫之類的恐怖經曆。
但當簡無意中瞥見丹尼爾的文身時，她斷定丹尼爾也是黑社會分子，會私配許多的鑰匙賣給同夥。
實際上，丹尼爾隻是在勤勞努力地生活著，有著可愛漂亮的妻女。
白人巡警瑞恩（馬特·狄龍飾）希望能夠為久病的父親尋求到更好的醫療救助，但hmo機構負責相關事宜的黑人職員卻辦事拖遝，以至瑞恩的父親遲遲無法得到適合的醫生的診療。
隨後，內心不快而又有些種族傾向的瑞恩在處理交通堵塞的時候，把心中的怨氣通通發泄在一對兒黑人夫婦的身上。
而這對兒黑人夫婦——身為電視導演的卡梅隆和克裏斯汀（桑迪·紐頓飾），一直沒弄清自己到底違章在哪兒。
克裏斯汀委屈地認為卡梅隆不愛她，因為愛她就應該保護她，不應該在警察莫名的盤查麵前顯得那麽懦弱，而卡梅隆也是一肚子委屈。
黑人刑警格拉罕姆家中有著一個癮君子的媽媽和一個竊車賊的弟弟，家裏煩心事不斷的他近日又接手了一個燙手的山芋：負責調查一起白人警員槍擊黑人警員的案件。
影片以“攤大餅”的結構，描寫了36小時之內發生在洛杉磯一群互不相識的居民身上、一連串多米諾骨牌反應式的人生故事。
故事表麵上是散點式或片段式的，但影片緊扣好萊塢電影中的重要元素———汽車，在一係列的“汽車”事件、場景中，從精神分析的層麵揭示出現代都市生活中，個體的惶惑和焦慮意識。
同時，影片又以汽車的權力象征作為潛在的敘事維度，涉及了米國這個多元文化匯聚的社會中，最敏感種族衝突話題。
看完電影出來，同學們一個個表情各異。
有的滿足，有的深思，有的疲倦。
這時，有幾個同學卻在興奮地談論著影片。
萬裏雲同學說：
“汽車，真是米國文化的象征啊。不愧為汽車社會、汽車國度！
從配鎖小工、街頭小混混兒，到地位顯赫的明星、政客，誰都離不開汽車！
汽車對於米國人的重要性不言而喻。”
周利民立馬接過話茬道：
“是呀是呀！
你們看，《撞車》中人物無論何種膚色、階層、地位、性別，都不由自主地在‘車''的世界裏旋轉:
出門社交的地方檢察官夫婦，出於憤怒要去報複殺人的阿拉伯裔小店主，
甚至片中的兩個黑人青年混混兒，
在實踐他們所謂的黑人正義事業時，選擇的也是去搶劫檢察官的汽車，作為他們的勇氣標誌。
咱們國家，相比之下，還處在自行車社會，還屬於自行車國度！
差距啊！”
沈笑夫趕緊插嘴道：“我們的汽車發展快呀，說不定哪天，路上跑的車就會比米過多！”
一個美女的聲音傳來，沈笑夫循聲望去，看到了徐麗梅在說話：
“汽車真是個好東東！
對於工業化現代都市裏生存的個體，汽車意味著地理空間的流動、社會地位的流動和現代私人空間增長的完美結合。”
塗祺趕緊補充：
“那的確！
擁有一輛漂亮結實的汽車，猶如給古代的武士披上了戰爭的鎧甲，好似使他在危險的城市叢林中找到了安全的洞子！
汽車能包起人的身體，形成保護脆弱身體的硬繭，成為人體的外在延伸;
甚至被當作一件合身的外套，成就其進入上層社會的都市夢。”
周利民砸吧著嘴，說道：
“作為一個流動的私人王國，汽車是身份的象征，也是實現自我的工具好吧！你們看——
地方檢察官的豪華轎車代表了他個人事業的成功;
而黑人導演夫婦在車裏的親昵動作，也表征著汽車已成為現代都市人最愜意的私人空間。
與傳統好萊塢電影對洛杉磯的描繪相似，《撞車》為我們凸顯出一種由現代技術文明製造的關於汽車的現代神話！”
萬裏雲接過話茬道：
“不過，我覺得吧，《撞車》的深刻卻恰恰在於走出了這種神話幻象！
汽車真的是都市人的安全堡壘嗎？
我記得影片的序幕是一個展現夜幕掩映中的都市車流的長鏡頭:寬闊的馬路、輝煌的裝備、快速而優雅的車流，還有與霓虹燈相映的車燈。
這夢一般的光彩景象可謂‘米國夢''”的形象展示。
可是，鏡頭的迅速搖轉卻讓人們看到導演哈吉斯是如何同觀眾開了一個反諷的大玩笑！
緊接車流景觀之後的場景，就是一起嚴重的公路交通堵塞事故！
再接著一個白人女子和一名亞裔婦女各自從相撞的車裏跳出來，毫不矜持地破口對罵。
你們不覺得嗎？這種具有反差意味的鏡頭連綴，無疑在暗示人們:
米國夢的華麗外表下有其脆弱的本質！
接下來，是一係列有關汽車的故事:黑人搶車、警察追車、翻車、警察車內殺人———緊張刺激、令人目不暇接，而且層層推進，把汽車神話的實質推進觀眾視野。
汽車，給都市人帶來的是溫暖、明麗和諧，還是尷尬、刺目、甚至是災難！”
大家紛紛點頭，都覺得萬裏雲說得在理。
這段時間，電影《撞車》的廣告滿天飛，報紙、電視、廣播和網絡，還有校園海報，無處不是。
廣告上說，《撞車》是由保羅·哈吉斯執導，桑德拉·布洛克、唐·錢德爾、馬特·狄龍等主演的犯罪影片。
影片以多民族，多文化將相互交融的城市洛杉磯為背景，講述了由一起普普通通的撞車事故而引發的一些種族歧視問題的故事。
故事主題是，米國社會的任何行為都會帶上種族歧視的印記，這種現象是導致民間動亂的禍根。
2004年9月10日在加拿大首映。
2005年，在第78屆奧斯卡頒獎禮上，《撞車》一鳴驚人，獲得最佳影片、最佳原創劇本、最佳剪輯三項大獎，引起全世界的矚目。
這麽一部大片，同學們還是挺憧憬的。
何況不用上課，多爽啊！
下午三點多鍾，同學們興高采烈地來到學校旁邊的大眾電影院，走進了最大的廳。
不一會兒，電影院燈光暗淡下來，電影開始了。
沈笑夫和同學們一樣，興奮地盯著銀幕。
故事在異域風情中展開——
在短短的36個小時內，一場意外的車禍把事件前後生活在洛杉磯素昧平生的一群人推入了多米諾式的情緒深淵中。
地區檢察官裏克（布蘭登·費舍爾飾）與嬌慣的妻子簡（桑德拉·布洛克飾）被兩個黑人小夥兒用槍指著頭，隻能無奈地看著他們搶走自己心愛的suv座駕。
迴到家之後，餘驚未消的裏克和簡又雇用了墨西哥鎖匠丹尼爾，為他們家所有的門換上新鎖，以免再遭遇到被竊被劫之類的恐怖經曆。
但當簡無意中瞥見丹尼爾的文身時，她斷定丹尼爾也是黑社會分子，會私配許多的鑰匙賣給同夥。
實際上，丹尼爾隻是在勤勞努力地生活著，有著可愛漂亮的妻女。
白人巡警瑞恩（馬特·狄龍飾）希望能夠為久病的父親尋求到更好的醫療救助，但hmo機構負責相關事宜的黑人職員卻辦事拖遝，以至瑞恩的父親遲遲無法得到適合的醫生的診療。
隨後，內心不快而又有些種族傾向的瑞恩在處理交通堵塞的時候，把心中的怨氣通通發泄在一對兒黑人夫婦的身上。
而這對兒黑人夫婦——身為電視導演的卡梅隆和克裏斯汀（桑迪·紐頓飾），一直沒弄清自己到底違章在哪兒。
克裏斯汀委屈地認為卡梅隆不愛她，因為愛她就應該保護她，不應該在警察莫名的盤查麵前顯得那麽懦弱，而卡梅隆也是一肚子委屈。
黑人刑警格拉罕姆家中有著一個癮君子的媽媽和一個竊車賊的弟弟，家裏煩心事不斷的他近日又接手了一個燙手的山芋：負責調查一起白人警員槍擊黑人警員的案件。
影片以“攤大餅”的結構，描寫了36小時之內發生在洛杉磯一群互不相識的居民身上、一連串多米諾骨牌反應式的人生故事。
故事表麵上是散點式或片段式的，但影片緊扣好萊塢電影中的重要元素———汽車，在一係列的“汽車”事件、場景中，從精神分析的層麵揭示出現代都市生活中，個體的惶惑和焦慮意識。
同時，影片又以汽車的權力象征作為潛在的敘事維度，涉及了米國這個多元文化匯聚的社會中，最敏感種族衝突話題。
看完電影出來，同學們一個個表情各異。
有的滿足，有的深思，有的疲倦。
這時，有幾個同學卻在興奮地談論著影片。
萬裏雲同學說：
“汽車，真是米國文化的象征啊。不愧為汽車社會、汽車國度！
從配鎖小工、街頭小混混兒，到地位顯赫的明星、政客，誰都離不開汽車！
汽車對於米國人的重要性不言而喻。”
周利民立馬接過話茬道：
“是呀是呀！
你們看，《撞車》中人物無論何種膚色、階層、地位、性別，都不由自主地在‘車''的世界裏旋轉:
出門社交的地方檢察官夫婦，出於憤怒要去報複殺人的阿拉伯裔小店主，
甚至片中的兩個黑人青年混混兒，
在實踐他們所謂的黑人正義事業時，選擇的也是去搶劫檢察官的汽車，作為他們的勇氣標誌。
咱們國家，相比之下，還處在自行車社會，還屬於自行車國度！
差距啊！”
沈笑夫趕緊插嘴道：“我們的汽車發展快呀，說不定哪天，路上跑的車就會比米過多！”
一個美女的聲音傳來，沈笑夫循聲望去，看到了徐麗梅在說話：
“汽車真是個好東東！
對於工業化現代都市裏生存的個體，汽車意味著地理空間的流動、社會地位的流動和現代私人空間增長的完美結合。”
塗祺趕緊補充：
“那的確！
擁有一輛漂亮結實的汽車，猶如給古代的武士披上了戰爭的鎧甲，好似使他在危險的城市叢林中找到了安全的洞子！
汽車能包起人的身體，形成保護脆弱身體的硬繭，成為人體的外在延伸;
甚至被當作一件合身的外套，成就其進入上層社會的都市夢。”
周利民砸吧著嘴，說道：
“作為一個流動的私人王國，汽車是身份的象征，也是實現自我的工具好吧！你們看——
地方檢察官的豪華轎車代表了他個人事業的成功;
而黑人導演夫婦在車裏的親昵動作，也表征著汽車已成為現代都市人最愜意的私人空間。
與傳統好萊塢電影對洛杉磯的描繪相似，《撞車》為我們凸顯出一種由現代技術文明製造的關於汽車的現代神話！”
萬裏雲接過話茬道：
“不過，我覺得吧，《撞車》的深刻卻恰恰在於走出了這種神話幻象！
汽車真的是都市人的安全堡壘嗎？
我記得影片的序幕是一個展現夜幕掩映中的都市車流的長鏡頭:寬闊的馬路、輝煌的裝備、快速而優雅的車流，還有與霓虹燈相映的車燈。
這夢一般的光彩景象可謂‘米國夢''”的形象展示。
可是，鏡頭的迅速搖轉卻讓人們看到導演哈吉斯是如何同觀眾開了一個反諷的大玩笑！
緊接車流景觀之後的場景，就是一起嚴重的公路交通堵塞事故！
再接著一個白人女子和一名亞裔婦女各自從相撞的車裏跳出來，毫不矜持地破口對罵。
你們不覺得嗎？這種具有反差意味的鏡頭連綴，無疑在暗示人們:
米國夢的華麗外表下有其脆弱的本質！
接下來，是一係列有關汽車的故事:黑人搶車、警察追車、翻車、警察車內殺人———緊張刺激、令人目不暇接，而且層層推進，把汽車神話的實質推進觀眾視野。
汽車，給都市人帶來的是溫暖、明麗和諧，還是尷尬、刺目、甚至是災難！”
大家紛紛點頭，都覺得萬裏雲說得在理。