求月票和推薦票！
巴黎市郊蒙太奇製片廠的一座攝影棚中，無數人在忙碌之後恢複安靜，目光全都投向攝像機鏡頭前。.
鏡頭對準的是一處布置成農舍的片場，一個黨衛軍軍官裝扮的人和一個農夫之間，正在上演一場對話。
兩台攝像機從不同的角度展開拍攝，還有架設著斯坦尼康的攝影助理蹲在提前預留的攝影位裏，等待墨菲的命令時上場抓拍。
“如果要把猶太人比喻成一種動物，那就是老鼠。”黨衛軍軍官攤開手，“元和戈培爾的宣傳說的也差不多，但是我們的結論不同，我認為這種比較是不敬。”
他指了指布景窗戶，“我們暫且以老鼠的目光看待這個世界，這確實是個充滿敵意的世界。”
這是一場要靠出色的個人演技撐起來的長鏡頭戲，雖然這是試拍，但克裏斯托弗-瓦爾茲到現在的揮都極其精彩，他看著農夫，說道，“如果現在一隻老鼠從你的前門驚慌逃走，你是否對他充滿敵意？”
對著農夫演員的二號攝像機立即換成特寫鏡頭，農夫猶豫了一下，還是說道，“我想是會的。”
“老鼠做了什麽壞事？”克裏斯托弗-瓦爾茲笑著問道，“招致你的敵意了嗎？”
農夫抓著煙鬥，說道，“老鼠傳播疾病，咬人。”
“如果一隻老鼠現在從外麵走進來”克裏斯托弗-瓦爾茲指了指布景門，臉上的笑容收起，陰狠的表情一閃而逝，“你還會讓你美麗的女兒給倒他牛奶嗎？”
雖然克裏斯托弗-瓦爾茲陰狠的模樣隻在臉上停留了不足一秒鍾，但反應在攝影機鏡頭中卻顯得異常清晰，墨菲抬起手，大聲說道，“停！”
不止是克裏斯托弗-瓦爾茲，現場的布光也有點問題，不過這是試拍，墨菲之前沒有打斷漸漸找到狀態的克裏斯托弗-瓦爾茲，直到這位奧地利演員犯錯。
墨菲也沒有廢話，直接說道，“克裏斯，剛剛用力過猛了。”
克裏斯托弗-瓦爾茲點了點頭，墨菲又強調道，“記住，這場戲中，你始終要顯示出優雅和風度。”
雖然同樣是納粹殺人魔王，但漢斯-蘭達上校和中的阿蒙截然不同，絕對是一個看起來儒雅有風度的男人。
甚至，他可以說是這部影片的男主角，表現出來的外貌，簡直就是優雅的代名詞。
優雅的外表和惡魔的內在，這種強烈的衝突，會讓這個角色充滿了魅力。
影片當中，克裏斯托弗-瓦爾茲表現的越優雅，掩藏在背後的是否會逼迫農夫說實話和地板下猶太人的命運如何的懸疑，也會讓觀眾覺得更加強烈。
如果換成一個狠厲的納粹軍官逼問農夫，這一幕給人的感覺將完全不同，太過兇猛的表演雖然能帶領更多的戲劇張力，但有些時候，張力對故事的氛圍也是有害的。
永無止境迭加痛苦、驚慌、衝突的感覺會讓觀眾窒息，必需有對比，才能感覺到懸疑感，壓力的凝聚，能量的釋放，壓力的再凝聚，能量的再釋放，這就是電影的節奏。
壓力製造衝突，問題解決後能量被釋放了，新的問題又出現，想想迭迭樂，抽積木時大家會很緊張，如果塔還沒倒，大家都會鬆口氣。
這部電影的節奏就是緊張，鬆口氣，緊張，鬆口氣。
除了演員的表演，剛才的布光也有問題，墨菲把大衛-羅比叫了過來。
“大衛，這是一個長鏡頭。”墨菲很認真的對大衛-羅比說道，“拍攝中我不可能專門給你預留出調整燈光的時間，你需要一次性布設到位。”
長鏡頭往往會帶來有趣的即時性場景，讓觀眾充分的沉浸在戲劇中，但長鏡頭的拍攝也非常具有挑戰性，特別是布光的問題。
雖然對於所謂的一鏡到底沒半點興趣，而且也不會使用這種對講故事根本沒有本質提高的炫技技術，但這不妨礙墨菲拍攝中，會拍攝一些長達數分鍾的長鏡頭，尤其是現在拍攝的漢斯-蘭達上校和農夫的對話，一個長鏡頭無疑更能凝聚需要的緊張氣氛。
長鏡頭的拍攝確實比較麻煩，對攝影、表演和燈光等都是相當大的一個考驗。
表演方麵，農夫是來自法國的老戲骨，克裏斯托弗-瓦爾茲著幾場戲的拍攝，也漸漸找到了狀態，展現出了出色的演技水準，攝影方麵墨菲和菲力-拉舍爾做過足夠多的預案，也不是問題
不同拍攝角度需要的不同光線，相對來說成為了難題。
遇到難題就要解決，墨菲也不著急，反正這部影片要到下個頒獎季才會上映，他有足夠的拍攝和製作時間。
墨菲將菲力-拉舍爾和大衛=羅比叫到一起，實驗各種有效的方案。
在特定的拍攝長度內，墨菲可以根據拍攝現場的演員走位和場景布置，讓大衛-羅比來做好照明設備的設置和隱藏準備，但拍攝長鏡頭時，就要提前進行精心的準備了，因為不間斷的長鏡頭拍攝中，演員可能會移動到很多位置，此時就很難一次性設置和隱藏照明設備了。
這些在墨菲的手中，不是沒有解決的方案。
&nbs你所看的好萊塢之路的第四百二十八章老鼠已啟用防盜模式，隻有半章和上一章內容接不上。後麵隱藏部份請到百度搜：琦書屋進去後再搜好萊塢之路觀看
巴黎市郊蒙太奇製片廠的一座攝影棚中，無數人在忙碌之後恢複安靜，目光全都投向攝像機鏡頭前。.
鏡頭對準的是一處布置成農舍的片場，一個黨衛軍軍官裝扮的人和一個農夫之間，正在上演一場對話。
兩台攝像機從不同的角度展開拍攝，還有架設著斯坦尼康的攝影助理蹲在提前預留的攝影位裏，等待墨菲的命令時上場抓拍。
“如果要把猶太人比喻成一種動物，那就是老鼠。”黨衛軍軍官攤開手，“元和戈培爾的宣傳說的也差不多，但是我們的結論不同，我認為這種比較是不敬。”
他指了指布景窗戶，“我們暫且以老鼠的目光看待這個世界，這確實是個充滿敵意的世界。”
這是一場要靠出色的個人演技撐起來的長鏡頭戲，雖然這是試拍，但克裏斯托弗-瓦爾茲到現在的揮都極其精彩，他看著農夫，說道，“如果現在一隻老鼠從你的前門驚慌逃走，你是否對他充滿敵意？”
對著農夫演員的二號攝像機立即換成特寫鏡頭，農夫猶豫了一下，還是說道，“我想是會的。”
“老鼠做了什麽壞事？”克裏斯托弗-瓦爾茲笑著問道，“招致你的敵意了嗎？”
農夫抓著煙鬥，說道，“老鼠傳播疾病，咬人。”
“如果一隻老鼠現在從外麵走進來”克裏斯托弗-瓦爾茲指了指布景門，臉上的笑容收起，陰狠的表情一閃而逝，“你還會讓你美麗的女兒給倒他牛奶嗎？”
雖然克裏斯托弗-瓦爾茲陰狠的模樣隻在臉上停留了不足一秒鍾，但反應在攝影機鏡頭中卻顯得異常清晰，墨菲抬起手，大聲說道，“停！”
不止是克裏斯托弗-瓦爾茲，現場的布光也有點問題，不過這是試拍，墨菲之前沒有打斷漸漸找到狀態的克裏斯托弗-瓦爾茲，直到這位奧地利演員犯錯。
墨菲也沒有廢話，直接說道，“克裏斯，剛剛用力過猛了。”
克裏斯托弗-瓦爾茲點了點頭，墨菲又強調道，“記住，這場戲中，你始終要顯示出優雅和風度。”
雖然同樣是納粹殺人魔王，但漢斯-蘭達上校和中的阿蒙截然不同，絕對是一個看起來儒雅有風度的男人。
甚至，他可以說是這部影片的男主角，表現出來的外貌，簡直就是優雅的代名詞。
優雅的外表和惡魔的內在，這種強烈的衝突，會讓這個角色充滿了魅力。
影片當中，克裏斯托弗-瓦爾茲表現的越優雅，掩藏在背後的是否會逼迫農夫說實話和地板下猶太人的命運如何的懸疑，也會讓觀眾覺得更加強烈。
如果換成一個狠厲的納粹軍官逼問農夫，這一幕給人的感覺將完全不同，太過兇猛的表演雖然能帶領更多的戲劇張力，但有些時候，張力對故事的氛圍也是有害的。
永無止境迭加痛苦、驚慌、衝突的感覺會讓觀眾窒息，必需有對比，才能感覺到懸疑感，壓力的凝聚，能量的釋放，壓力的再凝聚，能量的再釋放，這就是電影的節奏。
壓力製造衝突，問題解決後能量被釋放了，新的問題又出現，想想迭迭樂，抽積木時大家會很緊張，如果塔還沒倒，大家都會鬆口氣。
這部電影的節奏就是緊張，鬆口氣，緊張，鬆口氣。
除了演員的表演，剛才的布光也有問題，墨菲把大衛-羅比叫了過來。
“大衛，這是一個長鏡頭。”墨菲很認真的對大衛-羅比說道，“拍攝中我不可能專門給你預留出調整燈光的時間，你需要一次性布設到位。”
長鏡頭往往會帶來有趣的即時性場景，讓觀眾充分的沉浸在戲劇中，但長鏡頭的拍攝也非常具有挑戰性，特別是布光的問題。
雖然對於所謂的一鏡到底沒半點興趣，而且也不會使用這種對講故事根本沒有本質提高的炫技技術，但這不妨礙墨菲拍攝中，會拍攝一些長達數分鍾的長鏡頭，尤其是現在拍攝的漢斯-蘭達上校和農夫的對話，一個長鏡頭無疑更能凝聚需要的緊張氣氛。
長鏡頭的拍攝確實比較麻煩，對攝影、表演和燈光等都是相當大的一個考驗。
表演方麵，農夫是來自法國的老戲骨，克裏斯托弗-瓦爾茲著幾場戲的拍攝，也漸漸找到了狀態，展現出了出色的演技水準，攝影方麵墨菲和菲力-拉舍爾做過足夠多的預案，也不是問題
不同拍攝角度需要的不同光線，相對來說成為了難題。
遇到難題就要解決，墨菲也不著急，反正這部影片要到下個頒獎季才會上映，他有足夠的拍攝和製作時間。
墨菲將菲力-拉舍爾和大衛=羅比叫到一起，實驗各種有效的方案。
在特定的拍攝長度內，墨菲可以根據拍攝現場的演員走位和場景布置，讓大衛-羅比來做好照明設備的設置和隱藏準備，但拍攝長鏡頭時，就要提前進行精心的準備了，因為不間斷的長鏡頭拍攝中，演員可能會移動到很多位置，此時就很難一次性設置和隱藏照明設備了。
這些在墨菲的手中，不是沒有解決的方案。
&nbs你所看的好萊塢之路的第四百二十八章老鼠已啟用防盜模式，隻有半章和上一章內容接不上。後麵隱藏部份請到百度搜：琦書屋進去後再搜好萊塢之路觀看