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作為導演和編劇，墨菲自然有兩份薪酬，不過影片的總投資為800萬美元，他的薪酬不可能太高，而且米拉麥克斯為了避免過高投入，暫時隻會支付他的基礎片酬，導演酬勞為90萬美元，編劇要低很多，隻有10萬美元。
這也是符合市場規律的正常價格，因為規避風險的考慮，米拉麥克斯將墨菲的部分片酬壓到了北美票房分成裏麵。
根據導演合同的協議，如果影片北美票房超過1000萬美元的話，墨菲能自動獲得10萬美元的基礎激勵，也就是北美票房的百分之一。
就跟曾經詹姆斯-溫與獅門影業簽訂的《電鋸驚魂》合同類似，這是一份階梯式的獎勵協議，影片北美票房每增加1000萬美元，墨菲的分紅獎勵也將增加百分之一，也就是說北美票房達到2000萬美元的話，他能獲得百分之二的抽成作為獎勵。
但這份協議還有一個補充條款，獎勵最高不會超過北美票房的百分之五。
在好萊塢，為了規避前期過高投入帶來的風險，以及激勵主創人員的創作熱情，很多好萊塢公司都會使用這種策略。
這樣也能把導演與項目牢牢綁在一起，項目大賣拿到的錢越多。
就目前來說，這也是好萊塢最常見的片酬協議。
至於他另一重編劇身份，除了編劇工會硬性規定的小額分紅比例，並沒有類似的協議條款。
放眼整個好萊塢，能讓製作公司簽下真正分成協議的編劇，一隻手就能數過來。
像這樣的獨立小項目還好說，好萊塢的大製作項目，大多是一整個編劇團隊的協作產物，而且創意與風險幾乎是劃等號的，主流商業大作也很少使用所謂天才的創意。
項目的製作人是哈維-韋恩斯坦和鮑勃-韋恩斯坦兄弟，不過正直負責劇組工作的是艾瑞卡-斯坦伯格，他們構成了影片的製片組。
此外，由於米拉麥克斯本身隻會投入200萬美元左右，大部分製作資金來自融資或者預售，項目引進了一家保險公司作為影片的完片擔保，這也是給那些肯為影片掏錢的金主們一個保證。
米拉麥克斯會在保險公司為項目投保，如果影片不能按時完成，保險公司會負責賠償或者尋找新的團隊來完成這個項目。
這也是好萊塢影片製作的慣例，甚至是好萊塢影片籌資的重要一環。
完片擔保最早出現在上個世紀50年代初好萊塢片場，如今在全球運作已經非常成熟。
主要作用是擔保一部電影或電視製作，能夠按照劇本預定時限及預算拍攝完成，並送交發行方，作為“完片擔保”機構，要非常熟悉影視生產流程，並且能夠對劇本質量、資金籌集、影片主創人員的能力和素質、製片人的操控能力、影片完成後的發行收益等各個環節進行全方位的評估，對影片製作過程進行監控，及時監督控製財務狀況。
在好萊塢很多電影的拍攝現場，經常能看到非攝製團隊的人，拿著各種預算表，進度表和製作清單，一會兒與現場製片人，一會兒與美術主管交流，不是說這個可以節約點，就是說今天要加快進度。
別奇怪，這些就是完片擔保公司派來監督影片預算和進度的工作人員。
同樣，作為保險公司也會向劇組派駐幾名代表，這些從一定程度上會限製墨菲這個導演，不過這不是針對某一個導演，而是好萊塢的成熟製度，就算是史蒂文-斯皮爾伯格和詹姆斯-卡梅隆這一等級的導演，也要在這種製度下工作。
完片擔保並不能保證一部影片的盈利能力，最大的作用就是擔保一部影片能夠在預算內完成。
還有，來自金融機構和私募資金的投資處理起來也很麻煩，不過這些都是米拉麥克斯方麵的工作，墨菲並不需要涉及到其中。
他隻要對劇組負責就可以了。
隨著墨菲簽下導演協議，caa也與米拉麥克斯方麵搞定了其他人的合約，作為墨菲班底的塞斯-羅根、詹姆斯-弗蘭科、喬納-希爾和凱瑞-穆裏根都會在其中擔任重要角色，小羅伯特-唐尼有些麻煩，一是他的片酬相對較高，二是哈維-韋恩斯坦對他的毒癮存有有疑慮。
不過，在小羅伯特-唐尼轉投到caa旗下，經過墨菲和比爾-羅西斯兩人的協調，哈維-韋恩斯坦最終還是點了頭。
與之相對應的，則是一份對小羅伯特-唐尼限製的極其嚴格的合約，在影片完成之前，小羅伯特-唐尼隻能拿到五分之一的片酬，影片完成之後會再到手五分之一，最後的五分之三要等影片從北美下檔後再行支付。
合約中還有一項備忘條款，如果小羅伯特-唐尼在此期間爆出毒品醜聞，將視為自動放棄剩餘的酬勞。
盡管墨菲自己的觀察，小羅伯特-唐尼似乎真的戒掉了毒癮，但這樣的限製合約對整個項目有益無害。
幕後職員方麵，基本也都是與墨菲有過合作的那些人。
副導演和選角導演是保羅-威爾森，攝影指導菲力-拉舍爾，藝術指導海倫娜-埃斯波拉，燈光師大衛-羅比，化妝師傑克-沃森……
這些人都與劇組簽訂了合約。
不過道具師不再是貝克-克萊伯特，對方不是caa的客戶，比爾-羅西斯重新為墨菲推薦了一位，一個叫做傑迪-哈特森的中年人，比之貝克-克萊伯特，能力和資曆要更加出色。
剪輯師也不再是喬迪-格裏菲斯，墨菲雖然會全程參與後期製作和剪輯，但沒有最終剪輯權，剪輯師將來自米拉麥克斯。
事實上，全好萊塢能有最終剪輯權的導演，一個巴掌就能數過來。
別說是現在的他，就算如今的雷德利-斯科特、大衛-芬奇和昆汀-塔倫蒂諾這一等級的導演，同樣也沒有最終剪輯權。
借助caa的運作，整個過程都顯得相當順利，但總有些預想不到的困難發生。
伯班克米拉麥克斯的一間辦公室裏，墨菲、比爾-羅西斯和哈維-韋恩斯坦都微微皺眉，他們是這個項目最重要的三個負責人，實際負責劇組各種製片方麵工作的艾瑞卡-斯坦伯格剛剛從聖費爾南多穀方麵傳來一個壞消息。
“八十萬美元的片酬！”
這個數字嚴重超出墨菲的預計，“他們瘋了嗎？她一部******才能拿多少片酬？”
“還記得嗎，珍娜-詹姆森剛剛更換了經紀公司，”比爾-羅西斯臉色更不好看，“威廉莫裏斯與她簽訂了一份經紀合約，準備把她推到那個行業最頂尖的位置上。”
哈維-韋恩斯坦手指輕輕扣著椅子扶手，不說一句話。
墨菲點了點頭，從艾瑞卡-斯坦伯格傳過來的消息中，其實不難分析出，有人為珍娜-詹姆森分析了他們邀請她出演的真正目的。
無論是墨菲和caa，還是米拉麥克斯，都沒有把珍娜-詹姆森帶進好萊塢的意思，隻是想要利用她的身份和知名度製造話題。
或許珍娜-詹姆森之前還有幻想，一旦被人提醒，發現自身所處的位置和實際價值之後，自然而然就會張開大嘴，要出一份極高的片酬。
這是墨菲之前沒有想到的，在他的預計中，一份邀請發過去，那些混跡在聖費爾南多穀的女星們，一定會迫不及待的貼過來，事情開始的發展也確實如此，隻是當她們發現自己的價值後，也不會傻乎乎的被利用。
就像珍娜-詹姆森，她的新經紀人開出了一百萬美元的片酬，一番拉鋸之後，在八十萬美元上麵不再鬆口。
用那個經紀人的話話來說，合作的話的對雙方都有益，不合作的話，珍娜-詹姆森也沒有損失，她根本不可能進入好萊塢，轉變現在的身份。
談判陷入了僵持之中。
“墨菲，你有什麽想法？”
雖然哈維-韋恩斯坦是真正的決策者，但他是個老油條，很注意工作的方式方法，“關於女主角。”
很多時候，想法總是好的，實現起來卻有偏差，這件事已經脫離了墨菲的預想的軌道，他沒有任何猶豫，“既然對方在片酬方麵不鬆口，我們換人好了。”
對方咬死的片酬是他預計的兩倍，就算再往下砍一些，也會超出預算，這樣勢必會壓縮其他方麵的開支。
比爾-羅西斯也點了點頭，他也不想自己運作的項目，使用一個來自威廉莫裏斯的客戶當女主角。
哈維-韋恩斯坦顯得很大度，“墨菲，你是導演，女主角還是以你的意見為主。”
任何事總不會一帆風順，墨菲知道這個最簡答的道理，心中立即放棄了之前的方案，稍作思考後，說道，“舉行一次試鏡吧，合適的女演員應該不算難找。”
“我認為可以。”比爾-羅西斯附和。
哈維-韋恩斯坦也點了點頭，“那就舉行一次試鏡好了。墨菲，由你負責。”
“沒問題。”墨菲知道他這個導演的意見會影響到最終的人選，但最後拿主意的，還是作為製作方的米拉麥克斯。(未完待續。)
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作為導演和編劇，墨菲自然有兩份薪酬，不過影片的總投資為800萬美元，他的薪酬不可能太高，而且米拉麥克斯為了避免過高投入，暫時隻會支付他的基礎片酬，導演酬勞為90萬美元，編劇要低很多，隻有10萬美元。
這也是符合市場規律的正常價格，因為規避風險的考慮，米拉麥克斯將墨菲的部分片酬壓到了北美票房分成裏麵。
根據導演合同的協議，如果影片北美票房超過1000萬美元的話，墨菲能自動獲得10萬美元的基礎激勵，也就是北美票房的百分之一。
就跟曾經詹姆斯-溫與獅門影業簽訂的《電鋸驚魂》合同類似，這是一份階梯式的獎勵協議，影片北美票房每增加1000萬美元，墨菲的分紅獎勵也將增加百分之一，也就是說北美票房達到2000萬美元的話，他能獲得百分之二的抽成作為獎勵。
但這份協議還有一個補充條款，獎勵最高不會超過北美票房的百分之五。
在好萊塢，為了規避前期過高投入帶來的風險，以及激勵主創人員的創作熱情，很多好萊塢公司都會使用這種策略。
這樣也能把導演與項目牢牢綁在一起，項目大賣拿到的錢越多。
就目前來說，這也是好萊塢最常見的片酬協議。
至於他另一重編劇身份，除了編劇工會硬性規定的小額分紅比例，並沒有類似的協議條款。
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像這樣的獨立小項目還好說，好萊塢的大製作項目，大多是一整個編劇團隊的協作產物，而且創意與風險幾乎是劃等號的，主流商業大作也很少使用所謂天才的創意。
項目的製作人是哈維-韋恩斯坦和鮑勃-韋恩斯坦兄弟，不過正直負責劇組工作的是艾瑞卡-斯坦伯格，他們構成了影片的製片組。
此外，由於米拉麥克斯本身隻會投入200萬美元左右，大部分製作資金來自融資或者預售，項目引進了一家保險公司作為影片的完片擔保，這也是給那些肯為影片掏錢的金主們一個保證。
米拉麥克斯會在保險公司為項目投保，如果影片不能按時完成，保險公司會負責賠償或者尋找新的團隊來完成這個項目。
這也是好萊塢影片製作的慣例，甚至是好萊塢影片籌資的重要一環。
完片擔保最早出現在上個世紀50年代初好萊塢片場，如今在全球運作已經非常成熟。
主要作用是擔保一部電影或電視製作，能夠按照劇本預定時限及預算拍攝完成，並送交發行方，作為“完片擔保”機構，要非常熟悉影視生產流程，並且能夠對劇本質量、資金籌集、影片主創人員的能力和素質、製片人的操控能力、影片完成後的發行收益等各個環節進行全方位的評估，對影片製作過程進行監控，及時監督控製財務狀況。
在好萊塢很多電影的拍攝現場，經常能看到非攝製團隊的人，拿著各種預算表，進度表和製作清單，一會兒與現場製片人，一會兒與美術主管交流，不是說這個可以節約點，就是說今天要加快進度。
別奇怪，這些就是完片擔保公司派來監督影片預算和進度的工作人員。
同樣，作為保險公司也會向劇組派駐幾名代表，這些從一定程度上會限製墨菲這個導演，不過這不是針對某一個導演，而是好萊塢的成熟製度，就算是史蒂文-斯皮爾伯格和詹姆斯-卡梅隆這一等級的導演，也要在這種製度下工作。
完片擔保並不能保證一部影片的盈利能力，最大的作用就是擔保一部影片能夠在預算內完成。
還有，來自金融機構和私募資金的投資處理起來也很麻煩，不過這些都是米拉麥克斯方麵的工作，墨菲並不需要涉及到其中。
他隻要對劇組負責就可以了。
隨著墨菲簽下導演協議，caa也與米拉麥克斯方麵搞定了其他人的合約，作為墨菲班底的塞斯-羅根、詹姆斯-弗蘭科、喬納-希爾和凱瑞-穆裏根都會在其中擔任重要角色，小羅伯特-唐尼有些麻煩，一是他的片酬相對較高，二是哈維-韋恩斯坦對他的毒癮存有有疑慮。
不過，在小羅伯特-唐尼轉投到caa旗下，經過墨菲和比爾-羅西斯兩人的協調，哈維-韋恩斯坦最終還是點了頭。
與之相對應的，則是一份對小羅伯特-唐尼限製的極其嚴格的合約，在影片完成之前，小羅伯特-唐尼隻能拿到五分之一的片酬，影片完成之後會再到手五分之一，最後的五分之三要等影片從北美下檔後再行支付。
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盡管墨菲自己的觀察，小羅伯特-唐尼似乎真的戒掉了毒癮，但這樣的限製合約對整個項目有益無害。
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這些人都與劇組簽訂了合約。
不過道具師不再是貝克-克萊伯特，對方不是caa的客戶，比爾-羅西斯重新為墨菲推薦了一位，一個叫做傑迪-哈特森的中年人，比之貝克-克萊伯特，能力和資曆要更加出色。
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“還記得嗎，珍娜-詹姆森剛剛更換了經紀公司，”比爾-羅西斯臉色更不好看，“威廉莫裏斯與她簽訂了一份經紀合約，準備把她推到那個行業最頂尖的位置上。”
哈維-韋恩斯坦手指輕輕扣著椅子扶手，不說一句話。
墨菲點了點頭，從艾瑞卡-斯坦伯格傳過來的消息中，其實不難分析出，有人為珍娜-詹姆森分析了他們邀請她出演的真正目的。
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或許珍娜-詹姆森之前還有幻想，一旦被人提醒，發現自身所處的位置和實際價值之後，自然而然就會張開大嘴，要出一份極高的片酬。
這是墨菲之前沒有想到的，在他的預計中，一份邀請發過去，那些混跡在聖費爾南多穀的女星們，一定會迫不及待的貼過來，事情開始的發展也確實如此，隻是當她們發現自己的價值後，也不會傻乎乎的被利用。
就像珍娜-詹姆森，她的新經紀人開出了一百萬美元的片酬，一番拉鋸之後，在八十萬美元上麵不再鬆口。
用那個經紀人的話話來說，合作的話的對雙方都有益，不合作的話，珍娜-詹姆森也沒有損失，她根本不可能進入好萊塢，轉變現在的身份。
談判陷入了僵持之中。
“墨菲，你有什麽想法？”
雖然哈維-韋恩斯坦是真正的決策者，但他是個老油條，很注意工作的方式方法，“關於女主角。”
很多時候，想法總是好的，實現起來卻有偏差，這件事已經脫離了墨菲的預想的軌道，他沒有任何猶豫，“既然對方在片酬方麵不鬆口，我們換人好了。”
對方咬死的片酬是他預計的兩倍，就算再往下砍一些，也會超出預算，這樣勢必會壓縮其他方麵的開支。
比爾-羅西斯也點了點頭，他也不想自己運作的項目，使用一個來自威廉莫裏斯的客戶當女主角。
哈維-韋恩斯坦顯得很大度，“墨菲，你是導演，女主角還是以你的意見為主。”
任何事總不會一帆風順，墨菲知道這個最簡答的道理，心中立即放棄了之前的方案，稍作思考後，說道，“舉行一次試鏡吧，合適的女演員應該不算難找。”
“我認為可以。”比爾-羅西斯附和。
哈維-韋恩斯坦也點了點頭，“那就舉行一次試鏡好了。墨菲，由你負責。”
“沒問題。”墨菲知道他這個導演的意見會影響到最終的人選，但最後拿主意的，還是作為製作方的米拉麥克斯。(未完待續。)