（一）
在戛納海邊的酒店住了一晚上之後，我們第二天驅車來到了巴黎，拜訪agone出版社的那棟小樓。
這是我第二次來到巴黎。
和agone的會談非常順利。agone的管理層非常著迷東方文化，對我們清單上的很多作品都有著強烈的購買欲望。而agone強大的線上線下銷售能力，也讓我頗為震驚。agone也有一支非常優秀的多語種翻譯團隊，翻譯作品之精妙優美，讓我歎為觀止。真不愧為國際知名的出版機構。
由於第一次來巴黎時，是跟著旅遊團走的，行色匆匆，留下了很多遺憾。這一次過來，行程比較自由，時間也相對寬裕，辦完正事之後，我對高雄說，還想去仔細地看看盧浮宮。
作為一個美術作品的收藏家和畫廊的投資商，高雄當即表示正合他意，欣然應允，全程奉陪。
（二）
我們很快就又一次站到了盧浮宮前的金字塔旁邊。
我們先坐電梯下去，參觀金字塔下的埃及文物展廳。
展廳也許是因為在地下的緣故，讓人感覺到有點陰暗，氣氛比較壓抑。
高雄叫了一個他熟識的博物館中文講解，領著我們一路參觀，一路詳細解說各種展品的文物價值、來曆。
我很心醉於那裏麵種種展品的精美絕倫，也同樣驚歎於他們朝氣蓬勃、鮮廉寡恥的搶劫精神。
一個國家搶劫了這麽多的贓物，不思歸還，反而放在展廳裏公開展覽，不也太沒有羞恥心了嗎？但我也知道，他們信奉的是強力。認為強力搶來的東西，天經地義，就是他們的了。他們也堅持認為，讓這些文物留在經濟欠發達，社會頻發動蕩、科技相對落後的發展中國家，不利於它們的長期保存。
這些觀點都隻是在我心裏過了一下，我並沒有把它們表述出來，隻是跟著講解，安靜地聽著他滔滔不絕的介紹。
（三）
前方光線朦朧中出現了幾個長條形的玻璃龕盒，裏麵裝著幾具著名的木乃伊。
人們隔著玻璃，圍著龕盒走動，看著這些變得像枯木一樣的灰塵滿身的屍體。
這是我第二次隔著玻璃和高雄一起看屍體。
我突然就感到無法忍受。
我突然就感到必須離開，無法再在那裏待著。
我匆匆說了對不起，就獨自向電梯口方向走去。
高雄追了出來。他的朋友一臉驚詫地跟在他的身後。
在電梯間熙熙攘攘的人流當中，高雄小聲地說：“怎麽迴事？”
我說：“這兒空氣不好，我覺得不舒服。我要出去，不看這個展廳了。”
（四）
我們重新迴到了地麵上，我在金字塔的旁邊大口地唿吸著。
高雄說：“下麵通風設備很好的，不存在空氣不好的問題。”
他說：“你暈屍體嗎？以前，我記得，你是不暈的。”
我圓睜雙眼看著他。
他後退一步，說：“對不起。對不起，我開玩笑的。我沒有看出，你在傷心。”
我說：“我不喜歡看各種幹屍，不喜歡看木乃伊。”
我說：“這些幾千年前的屍體，他們以前也是活著的，也和我們一樣是活著的！就像你以前對我說的，他們也是有人思念，也是有人深愛的。他們變成屍體的時候，也是有人曾經肝腸寸斷的。”
我說：“我們應該尊重他們的遺體。他們應該被安葬在墳墓裏。不應該那樣對待他們。不應該把他們搶到千萬裏之外，放在玻璃龕盒裏，用燈光照射著，讓人們帶著獵奇的、漠然的表情，毫無感情地從他們身邊走過。”
高雄看著我。
他說：“是的。太冷漠了。現代的文明，還有我們，都變得，太冷漠了。”
我們依然恐懼死亡。但我們變得對別人的死亡，越來越冷漠，越來越堅硬，越來越無動於衷。
我們對死亡、對死者的尊敬和溫柔，都已經變得快要沒有了。
如果說這是文明，那麽，我非常不喜歡這種文明。
（五）
我心情平複之後，我們進入盧浮宮內，瞻仰那些油畫。
我們沒有跟著旅遊團隊去看那些著名的畫作，而是隨意地一個展廳一個展廳地逛著，聽著耳麥裏傳來的解說。
我在一幅古代的武士畫像前駐足不前。
我在這幅畫的麵前站了很久。
我看著那盔甲，還有人物臉部的輪廓。
高雄都看完這展廳裏所有的作品，差不多走到下一個展廳的入口了，一迴頭發現，我依然還站在那幅畫的前麵。
他走了過來，和我並肩站著。
他說：“你很喜歡這幅嗎？”
我目不轉睛地看著它。我說：“是。”
他說：“看你的眼神，不隻是喜歡而已吧。”
我說：“是的。看，那盔甲上的反光，還有，那麵部護具向上推起後的形狀。”
高雄說：“畫得很好？”
我說：“我感到好熟悉。”
高雄看著我。他說：“你何時見過十字軍時代的武士？”
我說：“我之前經常會在夢中看到穿著類似裝備的騎士。有一個人，常常會在夢中站在我的麵前。每次都是這個人。他的盔甲也是這樣地反射著光線，那護具也是這樣地向上推起著。我記得他在頭盔下麵看著我的眼睛。”
高雄說：“每次都是這個人？”
我點頭。
我沒有對高雄說，我知道這個人就是指導，我心裏非常清楚地知道。指導也知道。
我沉默了一會兒，說：“高雄，我們這一生會看到什麽，會遇見什麽，全都不是偶然的，對吧？”
我說：“我一直都很懷疑，世界上究竟有沒有偶然。也許，所有的偶然，都隻不過是我們不記得原因的必然。”
高雄看著我。他說：“很可能。”
（六）
高雄說：“你在這兒再看一會兒，等我一下。”
他說著，就離開了我。他向展廳的一個門口走了過去。
我看著他。他走到門口，和一個帶著胸牌的工作人員交談了幾句，然後他看著我，他笑了一下，露出兩排食人族一樣雪白閃爍的牙齒。
他消失在走廊的一邊了。
我以為他是去上衛生間了。
我迴頭看著那幅畫。
你的影子浮現在畫布上。
你說，你喜歡油畫上變化無窮的那些光線。
你說，正是因為有光，我們所愛的一切，才得以向我們顯現。
你說，因為有光，我們才能彼此看到對方站在眼前。
你說，因此，你感謝每一個有光的日子。
我的眼淚充盈了眼眶的時候，忽然覺得手裏多了一件什麽東西。
我低頭看。那是一個小小的木框。在那木框裏，我看到了和牆上掛著的同樣的畫麵。
我抬頭，看到高雄迴到我身邊。
他說：“喜歡的話，可以帶迴家繼續看。”
他說：“也許，看久了，還會想起更多熟悉的。”
我心裏湧起一陣深切的感謝。我發自內心地說：“謝謝。”
禮物，貴重與否，並不取決於價格，而取決於，它是否是對方正好最需要的。
高雄是了解我的。知我甚深。
（七）
迴到酒店，大半個晚上，我都坐在那裏，看著這幅帶迴來的小畫複製件。
無數往事，紛至遝來。
我還記得你，以及我們的前生。
但是，你又一次不存在了。
你，連同那個古老的世界，還有今生曾經的邂逅，全都不存在了。
還有什麽，比這個，更加讓人刻骨悲傷的嗎？
（八）
長夏草木深，武士留夢痕。
在戛納海邊的酒店住了一晚上之後，我們第二天驅車來到了巴黎，拜訪agone出版社的那棟小樓。
這是我第二次來到巴黎。
和agone的會談非常順利。agone的管理層非常著迷東方文化，對我們清單上的很多作品都有著強烈的購買欲望。而agone強大的線上線下銷售能力，也讓我頗為震驚。agone也有一支非常優秀的多語種翻譯團隊，翻譯作品之精妙優美，讓我歎為觀止。真不愧為國際知名的出版機構。
由於第一次來巴黎時，是跟著旅遊團走的，行色匆匆，留下了很多遺憾。這一次過來，行程比較自由，時間也相對寬裕，辦完正事之後，我對高雄說，還想去仔細地看看盧浮宮。
作為一個美術作品的收藏家和畫廊的投資商，高雄當即表示正合他意，欣然應允，全程奉陪。
（二）
我們很快就又一次站到了盧浮宮前的金字塔旁邊。
我們先坐電梯下去，參觀金字塔下的埃及文物展廳。
展廳也許是因為在地下的緣故，讓人感覺到有點陰暗，氣氛比較壓抑。
高雄叫了一個他熟識的博物館中文講解，領著我們一路參觀，一路詳細解說各種展品的文物價值、來曆。
我很心醉於那裏麵種種展品的精美絕倫，也同樣驚歎於他們朝氣蓬勃、鮮廉寡恥的搶劫精神。
一個國家搶劫了這麽多的贓物，不思歸還，反而放在展廳裏公開展覽，不也太沒有羞恥心了嗎？但我也知道，他們信奉的是強力。認為強力搶來的東西，天經地義，就是他們的了。他們也堅持認為，讓這些文物留在經濟欠發達，社會頻發動蕩、科技相對落後的發展中國家，不利於它們的長期保存。
這些觀點都隻是在我心裏過了一下，我並沒有把它們表述出來，隻是跟著講解，安靜地聽著他滔滔不絕的介紹。
（三）
前方光線朦朧中出現了幾個長條形的玻璃龕盒，裏麵裝著幾具著名的木乃伊。
人們隔著玻璃，圍著龕盒走動，看著這些變得像枯木一樣的灰塵滿身的屍體。
這是我第二次隔著玻璃和高雄一起看屍體。
我突然就感到無法忍受。
我突然就感到必須離開，無法再在那裏待著。
我匆匆說了對不起，就獨自向電梯口方向走去。
高雄追了出來。他的朋友一臉驚詫地跟在他的身後。
在電梯間熙熙攘攘的人流當中，高雄小聲地說：“怎麽迴事？”
我說：“這兒空氣不好，我覺得不舒服。我要出去，不看這個展廳了。”
（四）
我們重新迴到了地麵上，我在金字塔的旁邊大口地唿吸著。
高雄說：“下麵通風設備很好的，不存在空氣不好的問題。”
他說：“你暈屍體嗎？以前，我記得，你是不暈的。”
我圓睜雙眼看著他。
他後退一步，說：“對不起。對不起，我開玩笑的。我沒有看出，你在傷心。”
我說：“我不喜歡看各種幹屍，不喜歡看木乃伊。”
我說：“這些幾千年前的屍體，他們以前也是活著的，也和我們一樣是活著的！就像你以前對我說的，他們也是有人思念，也是有人深愛的。他們變成屍體的時候，也是有人曾經肝腸寸斷的。”
我說：“我們應該尊重他們的遺體。他們應該被安葬在墳墓裏。不應該那樣對待他們。不應該把他們搶到千萬裏之外，放在玻璃龕盒裏，用燈光照射著，讓人們帶著獵奇的、漠然的表情，毫無感情地從他們身邊走過。”
高雄看著我。
他說：“是的。太冷漠了。現代的文明，還有我們，都變得，太冷漠了。”
我們依然恐懼死亡。但我們變得對別人的死亡，越來越冷漠，越來越堅硬，越來越無動於衷。
我們對死亡、對死者的尊敬和溫柔，都已經變得快要沒有了。
如果說這是文明，那麽，我非常不喜歡這種文明。
（五）
我心情平複之後，我們進入盧浮宮內，瞻仰那些油畫。
我們沒有跟著旅遊團隊去看那些著名的畫作，而是隨意地一個展廳一個展廳地逛著，聽著耳麥裏傳來的解說。
我在一幅古代的武士畫像前駐足不前。
我在這幅畫的麵前站了很久。
我看著那盔甲，還有人物臉部的輪廓。
高雄都看完這展廳裏所有的作品，差不多走到下一個展廳的入口了，一迴頭發現，我依然還站在那幅畫的前麵。
他走了過來，和我並肩站著。
他說：“你很喜歡這幅嗎？”
我目不轉睛地看著它。我說：“是。”
他說：“看你的眼神，不隻是喜歡而已吧。”
我說：“是的。看，那盔甲上的反光，還有，那麵部護具向上推起後的形狀。”
高雄說：“畫得很好？”
我說：“我感到好熟悉。”
高雄看著我。他說：“你何時見過十字軍時代的武士？”
我說：“我之前經常會在夢中看到穿著類似裝備的騎士。有一個人，常常會在夢中站在我的麵前。每次都是這個人。他的盔甲也是這樣地反射著光線，那護具也是這樣地向上推起著。我記得他在頭盔下麵看著我的眼睛。”
高雄說：“每次都是這個人？”
我點頭。
我沒有對高雄說，我知道這個人就是指導，我心裏非常清楚地知道。指導也知道。
我沉默了一會兒，說：“高雄，我們這一生會看到什麽，會遇見什麽，全都不是偶然的，對吧？”
我說：“我一直都很懷疑，世界上究竟有沒有偶然。也許，所有的偶然，都隻不過是我們不記得原因的必然。”
高雄看著我。他說：“很可能。”
（六）
高雄說：“你在這兒再看一會兒，等我一下。”
他說著，就離開了我。他向展廳的一個門口走了過去。
我看著他。他走到門口，和一個帶著胸牌的工作人員交談了幾句，然後他看著我，他笑了一下，露出兩排食人族一樣雪白閃爍的牙齒。
他消失在走廊的一邊了。
我以為他是去上衛生間了。
我迴頭看著那幅畫。
你的影子浮現在畫布上。
你說，你喜歡油畫上變化無窮的那些光線。
你說，正是因為有光，我們所愛的一切，才得以向我們顯現。
你說，因為有光，我們才能彼此看到對方站在眼前。
你說，因此，你感謝每一個有光的日子。
我的眼淚充盈了眼眶的時候，忽然覺得手裏多了一件什麽東西。
我低頭看。那是一個小小的木框。在那木框裏，我看到了和牆上掛著的同樣的畫麵。
我抬頭，看到高雄迴到我身邊。
他說：“喜歡的話，可以帶迴家繼續看。”
他說：“也許，看久了，還會想起更多熟悉的。”
我心裏湧起一陣深切的感謝。我發自內心地說：“謝謝。”
禮物，貴重與否，並不取決於價格，而取決於，它是否是對方正好最需要的。
高雄是了解我的。知我甚深。
（七）
迴到酒店，大半個晚上，我都坐在那裏，看著這幅帶迴來的小畫複製件。
無數往事，紛至遝來。
我還記得你，以及我們的前生。
但是，你又一次不存在了。
你，連同那個古老的世界，還有今生曾經的邂逅，全都不存在了。
還有什麽，比這個，更加讓人刻骨悲傷的嗎？
（八）
長夏草木深，武士留夢痕。