趙塵手中同樣有份《足球小將》第一集的收視率統計，由於競爭的除了覆蓋整個島國的幾個大型電視台外，另外還有各地眾多的地區電視台，可以說是競爭非常激烈。尤其是晚上的黃金檔期更是如此，所以哪怕是《足球小將》，一開始的收視率也難以避免被圍剿的危險，僅僅隻摸到10％的邊緣，這主要還是東京電視台是大型電視台的緣故。
沒辦法，《足球小將》雖然擁有不少的漫畫迷，可人數相對於整個島國人口來說，比例差的太遠，這才導致剛一播出的收視率並不高。
而之所以這部動畫收視率比較奇葩，完全是因為隨著播放時間的流逝，收視率在以不慢的速度一直增長，僅僅幾分鍾收視率就破了10％，且仍舊在以不慢的速度增長。
收視率從一開始就沒有降下過，最高收視率更是達到了15％，已經勉強算的上是動畫高收視率了，何況這還是第一集。
這個收視率看上去不多，可也要看是在什麽地方。島國電視台的數量遠不是香江可以比擬，除了六大電視台外，另外還有各個地區大大小小的電視台。隻是六大電視台由於覆蓋全國和節目質量更好的關係，幾乎壟斷了大部分收視率，可東京電視台是其中規模最小的原因，收視率往往是不如另外五大電視台的，哪怕其最重視動畫，可動畫收視率也基本不到10％。
《足球小將》動畫平均收視率第一天就破了10％，最高收視率更是達到了15％，對東京電視台的高層來說，無疑是一個喜訊，從而為了更高的收視率，加大了宣傳攻勢。
當然，這份收視率或許遠不如後世的《棒球英豪》、《櫻桃小丸子》、《哆啦a夢》、《蠟筆小新》等等經典動畫，就算和曆史上的《足球小將》動畫收視率相比也是不如。可這畢竟隻是第一集，充分說明了其所具備的強大潛力。誰也不知道《足球小將》的收視率到底能增長到什麽程度。就是因為這個原因，其餘沒有加價的大型電視台高層自然後悔起來。
這部《足球小將》動畫可以說從一開始就比曆史上名氣更大，這主要是趙塵的光環作用；另一方麵則是這部動畫質量和聲優明顯更高，也精簡了一些。不會出現一場比賽用好多集動畫來表現出來，以趙塵來看，未來的收視率很可能會超過原版。
果然，隨著黃金檔期的熱播，《足球小將》動畫的收視率越發攀高，短短幾期就評論收視率就達到了15％最高收視率更是達到了26％。不過到了這個時候，收視率的增長也變得平緩下來，不過趙塵相信，隨著《足球小將》裏麵足球競技的展開，到時候收視率或許會直接來個爆發。
不過就算收視率再怎麽節節攀升。也和趙塵沒有多大關聯，頂多就是《足球小將》名氣大增，單行本和周邊比以前賣的更好就是了，另外就是動畫社取得了開門紅，在動畫界內名氣大增。這對日後的發展有著舉足輕重的作用。
十月來臨，瑟瑟的秋風開始吹襲，帶著蕭瑟的落葉席卷東京這個大都市。
趙塵一路來到東京movie動畫社旗下的新人養成公司，這家公司有著很多動畫從業者，而已經小有名氣的宮崎駿就是其中的成員，也是趙塵來此的目的所在。
宮崎駿是未來島國著名動畫導演、動畫師及漫畫家，動畫作品大多涉及人類與自然之間的關係、和平主義及女權運動。出品的動漫電影以精湛的技術、動人的故事和溫暖的風格在動漫界獨樹一幟。
當然，現在的宮崎駿遠沒有後世那麽大的名氣，也沒有創作出《風之穀》、《天空之城》、《龍貓》、《幽靈公主》、《千與千尋》等著名動畫電影，不過在動畫界的名氣不小。
自從1963年進入東映動畫社後，宮崎駿在這行也做了將近二十年，在經驗上算的上是相當豐富。當然。其也具備著豐富的跳槽經驗，早期被島國動畫界人士成為在跳槽中進步的男人。
在1971年，宮崎駿、高田勳、小田部羊一一起從東映動畫跳槽到大塚康生所在的a-pro；然後才過了三年，三人組又跳槽到了zuiyou映像，這家動畫社就是後來以“世界名作劇場”係列而聞名的島國的母公司；1979年。為了製作自己第一部劇場版動畫《魯邦三世卡裏奧斯特羅之城》跳槽到東京movie新社；沒過多久，宮崎駿就在現在的東京movie新社的新人養成公司進行工作；當然過不了幾年，宮崎駿就會在德間書店的投資下，聯合高田勳共同創辦大名鼎鼎的吉卜力工作室，跳槽生活才終告完結。
不要以為跳槽可恥，誰不希望自己的生活過的更好。何況在這麽多的跳槽中，宮崎駿進過這麽多的動畫社，並擔任了眾多不同的職務，從中掌握了大量的動畫技術，可以說為以後的成就奠定了基礎。
在宮崎駿還沒有成名的時候，三人組合作的第一部動畫《阿爾卑斯山的少女》可以說是奠定整個係列風格的作品，高田勳描寫日常生活為主，強調動作時間安排的導演風格就此形成。這種嶄新的動畫風格獲得了大成功。宮崎駿這次的職務yout和畫麵構成，又是為了配合新的作畫形式發明的新職務。對於不會畫畫的高田勳來說，宮崎駿就如同他的手腳一般把他的想法變成畫麵構圖。
和比較尊重原作、作風沉穩的高田勳導演相比，宮崎駿的特點是想象力和對於動作的表現力豐富。本來是悲觀色彩的原作被宮崎改成了明朗的少年少女故事。這個故事可以看到後來《天空之城》等故事的影子。
緊跟著在1979年，為了製作自己的第一部劇場版動畫《魯邦三世卡裏奧斯特羅之城》，宮崎駿獨自跳槽到東京movie新社，作畫監督是魯邦動畫係列的最初創作成員大塚康生。這部動畫有著和後來ghibli作品相當的質量和魅力，至今仍然是相當的經典。不過，當時受到機器人潮的影響票房隻有前作的一半，在幾年後的電視放送中仍舊受到歡迎，也是這部劇場版動畫，為宮崎駿積累了不小的名氣。
之後，宮崎駿就在東京movie新社的新人養成公司工作，繼續製作新魯邦的tv係列
在這裏，宮崎駿提出了成為後來《龍貓》、《幽靈公主》前身的企劃，但並沒有被采用。
趙塵來此的目的也就唿之欲出，那就是想要‘請’宮崎駿繼續跳槽到動畫社，來製作《龍貓》、《幽靈公主》等經典動畫劇場版電影。
當然，趙塵也不會認為宮崎駿會一直呆在動畫社，隻能全都上是合作。以宮崎駿的野心來看，怕是一旦成名就會化身跳跳男，很可能會直接創辦自己的動畫工作室。
宮崎駿進過這麽多動畫公司，自然掌握著不少動畫社所沒有的技術，更是擁有相當豐富的經驗。到時候趙塵隻需要在宮崎駿身邊安插幾個動畫人才動畫社具備的動畫技術很可能會更上一層樓。
就是這麽幾個原因，趙塵才會親自來找宮崎駿。
沒辦法，《足球小將》雖然擁有不少的漫畫迷，可人數相對於整個島國人口來說，比例差的太遠，這才導致剛一播出的收視率並不高。
而之所以這部動畫收視率比較奇葩，完全是因為隨著播放時間的流逝，收視率在以不慢的速度一直增長，僅僅幾分鍾收視率就破了10％，且仍舊在以不慢的速度增長。
收視率從一開始就沒有降下過，最高收視率更是達到了15％，已經勉強算的上是動畫高收視率了，何況這還是第一集。
這個收視率看上去不多，可也要看是在什麽地方。島國電視台的數量遠不是香江可以比擬，除了六大電視台外，另外還有各個地區大大小小的電視台。隻是六大電視台由於覆蓋全國和節目質量更好的關係，幾乎壟斷了大部分收視率，可東京電視台是其中規模最小的原因，收視率往往是不如另外五大電視台的，哪怕其最重視動畫，可動畫收視率也基本不到10％。
《足球小將》動畫平均收視率第一天就破了10％，最高收視率更是達到了15％，對東京電視台的高層來說，無疑是一個喜訊，從而為了更高的收視率，加大了宣傳攻勢。
當然，這份收視率或許遠不如後世的《棒球英豪》、《櫻桃小丸子》、《哆啦a夢》、《蠟筆小新》等等經典動畫，就算和曆史上的《足球小將》動畫收視率相比也是不如。可這畢竟隻是第一集，充分說明了其所具備的強大潛力。誰也不知道《足球小將》的收視率到底能增長到什麽程度。就是因為這個原因，其餘沒有加價的大型電視台高層自然後悔起來。
這部《足球小將》動畫可以說從一開始就比曆史上名氣更大，這主要是趙塵的光環作用；另一方麵則是這部動畫質量和聲優明顯更高，也精簡了一些。不會出現一場比賽用好多集動畫來表現出來，以趙塵來看，未來的收視率很可能會超過原版。
果然，隨著黃金檔期的熱播，《足球小將》動畫的收視率越發攀高，短短幾期就評論收視率就達到了15％最高收視率更是達到了26％。不過到了這個時候，收視率的增長也變得平緩下來，不過趙塵相信，隨著《足球小將》裏麵足球競技的展開，到時候收視率或許會直接來個爆發。
不過就算收視率再怎麽節節攀升。也和趙塵沒有多大關聯，頂多就是《足球小將》名氣大增，單行本和周邊比以前賣的更好就是了，另外就是動畫社取得了開門紅，在動畫界內名氣大增。這對日後的發展有著舉足輕重的作用。
十月來臨，瑟瑟的秋風開始吹襲，帶著蕭瑟的落葉席卷東京這個大都市。
趙塵一路來到東京movie動畫社旗下的新人養成公司，這家公司有著很多動畫從業者，而已經小有名氣的宮崎駿就是其中的成員，也是趙塵來此的目的所在。
宮崎駿是未來島國著名動畫導演、動畫師及漫畫家，動畫作品大多涉及人類與自然之間的關係、和平主義及女權運動。出品的動漫電影以精湛的技術、動人的故事和溫暖的風格在動漫界獨樹一幟。
當然，現在的宮崎駿遠沒有後世那麽大的名氣，也沒有創作出《風之穀》、《天空之城》、《龍貓》、《幽靈公主》、《千與千尋》等著名動畫電影，不過在動畫界的名氣不小。
自從1963年進入東映動畫社後，宮崎駿在這行也做了將近二十年，在經驗上算的上是相當豐富。當然。其也具備著豐富的跳槽經驗，早期被島國動畫界人士成為在跳槽中進步的男人。
在1971年，宮崎駿、高田勳、小田部羊一一起從東映動畫跳槽到大塚康生所在的a-pro；然後才過了三年，三人組又跳槽到了zuiyou映像，這家動畫社就是後來以“世界名作劇場”係列而聞名的島國的母公司；1979年。為了製作自己第一部劇場版動畫《魯邦三世卡裏奧斯特羅之城》跳槽到東京movie新社；沒過多久，宮崎駿就在現在的東京movie新社的新人養成公司進行工作；當然過不了幾年，宮崎駿就會在德間書店的投資下，聯合高田勳共同創辦大名鼎鼎的吉卜力工作室，跳槽生活才終告完結。
不要以為跳槽可恥，誰不希望自己的生活過的更好。何況在這麽多的跳槽中，宮崎駿進過這麽多的動畫社，並擔任了眾多不同的職務，從中掌握了大量的動畫技術，可以說為以後的成就奠定了基礎。
在宮崎駿還沒有成名的時候，三人組合作的第一部動畫《阿爾卑斯山的少女》可以說是奠定整個係列風格的作品，高田勳描寫日常生活為主，強調動作時間安排的導演風格就此形成。這種嶄新的動畫風格獲得了大成功。宮崎駿這次的職務yout和畫麵構成，又是為了配合新的作畫形式發明的新職務。對於不會畫畫的高田勳來說，宮崎駿就如同他的手腳一般把他的想法變成畫麵構圖。
和比較尊重原作、作風沉穩的高田勳導演相比，宮崎駿的特點是想象力和對於動作的表現力豐富。本來是悲觀色彩的原作被宮崎改成了明朗的少年少女故事。這個故事可以看到後來《天空之城》等故事的影子。
緊跟著在1979年，為了製作自己的第一部劇場版動畫《魯邦三世卡裏奧斯特羅之城》，宮崎駿獨自跳槽到東京movie新社，作畫監督是魯邦動畫係列的最初創作成員大塚康生。這部動畫有著和後來ghibli作品相當的質量和魅力，至今仍然是相當的經典。不過，當時受到機器人潮的影響票房隻有前作的一半，在幾年後的電視放送中仍舊受到歡迎，也是這部劇場版動畫，為宮崎駿積累了不小的名氣。
之後，宮崎駿就在東京movie新社的新人養成公司工作，繼續製作新魯邦的tv係列
在這裏，宮崎駿提出了成為後來《龍貓》、《幽靈公主》前身的企劃，但並沒有被采用。
趙塵來此的目的也就唿之欲出，那就是想要‘請’宮崎駿繼續跳槽到動畫社，來製作《龍貓》、《幽靈公主》等經典動畫劇場版電影。
當然，趙塵也不會認為宮崎駿會一直呆在動畫社，隻能全都上是合作。以宮崎駿的野心來看，怕是一旦成名就會化身跳跳男，很可能會直接創辦自己的動畫工作室。
宮崎駿進過這麽多動畫公司，自然掌握著不少動畫社所沒有的技術，更是擁有相當豐富的經驗。到時候趙塵隻需要在宮崎駿身邊安插幾個動畫人才動畫社具備的動畫技術很可能會更上一層樓。
就是這麽幾個原因，趙塵才會親自來找宮崎駿。