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追蹤到三丁木園的警視正和烏克蘭女人再度陷入危機之中，而在更早之前，決意將自我意識重新轉入結緣神噩夢中的佐井久之，正迎來他期許已久的戰鬥。對他而言，這場戰鬥並非洗刷恥辱，也不是為了證明自己有多強，他逐著上原專務的身影，就是為了將這人繩之於法一- 無論有什麽理由， 上原專務和邪教同流合汙已經是確定事項，邪教在日島犯下的罪行，他不可能完全撇開.倘如.上原專務逃離文京區，以他在國際上的耕耘，定然有極大可能置返出國，從而避免陷入日島的法律製裁。佐井久之十分肯定，在他背後推動這起事件的國際勢力哪怕對上原專務心存不滿，也不可能讓他被日島拘留.更何況，上原專務的所作所為是否過線，已經不再重要了。當佐井久之的意識轉入結緣神噩夢的本體時，就已經看到了他瘋狂的模樣，馬恩先生的話術已經夫敗， 上原專務的儀式正在將某種可怕的怪物釋放出來，而他自己也已經徹底沒救了--無關乎他的身體之異化，僅僅是他的內心已經陷入一種狹隘而又瘋狂的思想中，無法自拔。佐井久之再一次看到他的第-眼就明白，必須對這個男人執行死刑。立刻，馬上!
半燃的灰燼漫天飛舞，暴雨也無法澆滅的欲望彼此糾纏，陰霾的天色下，星星之火在雨幕中飄動，而在驚雷響起的同時，佐井久之看到那一抹深紅色穿插其中，掀起- 陣兇猛的狂風。銳利的劍光在眨眼間就切割了上原專務和染血石台上的灰袍怪人。這時，佐井久之才反應過來，他親眼目睹了這幕卻不認為上原專務會就這般死去.那個男人在瘋狂之前就表現出深沉的計謀和強大的耐心，他所預謀的儀式，早在短兵相接之前就已經完成了。佐井久之不清楚具體的儀式作用，但假設這是一 場祭祀， 以染血的石台和奇怪的注連繩巨石為核心的複雜儀正在發生作用，那麽，石台上的灰袍怪人無疑就是祭品， 而它所發生的異變也是顯而易見的一-那種軟泥- 般的形態，在任何富有想象力的作品中，都代表了某種怪誕而旺盛的生命力。馬恩先生的強攻並沒有切實影響到上原專務，卻因為某種緣故不得不停下來。他們的攻防轉換太快了，佐井久之法看清， 但他同樣感受到了由會跑怪人異變而成的軟泥怪傳播出來的痛苦。那個怪物的身上浮現了無數張痛苦的人臉，仿佛自己等人所感受到的痛苦都是-種通過內心來感同身受的痛苦。佐井久之聽到了知音愛美小姐發出的痛唿聲，看到了哈姆雷 特的驚愕。之前馬恩先生的突襲，沒有人能夠跟上節，但現在，輪到他的迴合了。在上原專務用狠毒的話語詛隻眾人的同時，在其他人都將注意力放在上原專務身上的時候，佐井久之悄悄開啟了-扇“門”。迴歸本體之後，佐井久之 似乎從分身處帶來了巨大的“養分”- - -他依稀殘留著意識完全轉移之前，分身最後的覺.那是-種漂浮感，-種包裹感，那模模糊糊的濕潤泥濘，好似滲透到了身體裏。分身在棺材中蓬勃成長，迴到本體的佐井久之似乎也得到了反饋，當他聆聽“旋律” ，調動那些再熟悉不過的力時，就好似一下子從憋悶的唿吸中解放出來。雖然是從” 黑衣人的過去”采集到的"門”， 但在佐井久之打開的時候，就好似他原本就有這樣的能力。快速，安靜， 就連近在咫尺的上原專務都沒能在第-時間反應過來。馬恩先生和上原專務的嗆聲，佐井久之沒有聽清楚，但在踏出"門” 的一刻，早已經準備好的符文便如雪崩般從他的袖口中湧出來.上原專務迴過頭，他臉上的表情有些精彩，但很快就變成了獰笑。這一刻，那種朦朧的似乎關聯著分身的曖昧感覺，從佐井久之的感知中消失了。他聆聽到"旋律”變得格外寬廣也同樣是在這一刻，佐井久之才覺得自己真正迴到了結緣神的噩夢之中，
本體所麵對的現實，就是分身沉睡時所做的噩夢--伴隨著符紙的飛揚，佐井久之終於在這個噩夢裏，再現了他對陰陽師的理解。
無論是單- -的主體， 還是單一-的分身， 都無法構成完整的“陰陽師” .而限製哪一一個是主體，哪一個是分身，也同樣限製了“明陽師”的發揮。
佐井久之聽聞，在大陸古典中， 便有“莊周夢蝶”一說:一位名為莊周的人在夢中變成了蝴蝶，卻反問，究竟是自2變成了夢中的蝴蝶，還是蝴蝶做了變成人的夢?結合另一大陸古典的“陰陽輪轉” 之說，在留夢中成為陰陽師的佐井久之完成了全新的自我定義。原本被定義為式神”的分身，重新被他定義為“蛋夢之外的主體"，與之相對，此時的主體便成為了”噩夢中的式神”由此，人與非人， 本體與式神，陰和陽，噩夢與現實，這些相對的性質發生了轉變。佐井久之稱其為“給紙損人之術” .真正被操縱的並非敵人，而是如今這個“墨夢中的陰陽師”.翩翩起舞的符E, 正是這一轉換的暗示與象征.佐井久之聽到了，自己內心深處的“旋律” 正在產生新的迴響，如雙重奏，另一重奏是從那不知道有多遙遠的地方傳來的一一 他同樣熟悉這個"旋律”， 因為，那是分身所聆聽到的"旋律”，在給紙損人之術的作用下，
佐井久之並沒有用眼睛去觀測上原專務，他以一個奇特的居高臨下的視角 ”俯瞰” 到了戰場上的一切:那染血的石台浮現朦朧的剪影，這片剪影快速變幻，好似有時光在其中流逝。而那隻占據了石台的軟泥怪，哪怕已經四分五裂， 但石台上的剪影卻不斷流入它的碎片中。這隻怪物之所以還沒有死去，正是因為流入它體內的剪影，彼此之間是有連係的。那看起來分裂的身軀，以剪影連係，依舊是完整的。在它身上浮現的一張張痛苦的臉，就好似在表達那一道道剪影的痛苦.染血的石台上，亦或者說，石台上的森然血跡之中，埋藏了大量的痛苦，佐井久之僅僅是觀測到，並沒有實際接也不敢深入感受，卻已經令他毛骨悚然。他一邊疑惑著，這些痛苦 是如何殘留在石台和血跡中的，一邊又十分肯，自己絕對忍受不了這樣的痛苦。軟泥怪也無法忍受，剪影為它四分五裂的身體繩 上針線，卻也正在將這可怕的痛苦融入其中。佐井久之觀測到了軟泥怪更深層次的異變， 那一張張痛苦的臉， 正在侵占它，取代它。除了石台和軟泥怪，那纏繞注連繩的巨石也有 著為人所不知的秘密。巨石上奇異的花紋，同樣在述說著舊日的故，但佐井久之因為率先觀測到了石台的秘密而感到恐懼， 他不再去追尋巨石的往事。最讓他在意的，還是上原專務。可上原專務的“過去”正在消失，佐井久之“看” 到了，當上原專務按觸軟泥怪的時候，他身上有什麽東西被傳遞到了軟泥怪體內。硬要形容的話， 上原專務也同樣在扮演著類似於那些“剪影”的角色.上原專務身上某些東西的輸出，和他身上的慘烈傷勢的消失，以及“過去” 的消失，是同步的。佐井久之有理由信這就是上原專務的 旋律”和儀式達成- 致的結果一- 他的傷勢同樣是他的過去，他正在從因果關係上消除自身的傷勢， 並且，伴隨“過去”的消夫，隱藏在過去中的某種"因" 也在注入軟泥怪體內，成為了儀式的養分和動力
馬恩先生的攻擊沒能傷害到上原專務，反而成為了 上原專務的儀式的一部分。佐井久之的“觀測”十分迅速，幾乎在完成“給紙損人之術”的同時，上原專務那看 來詭秘古怪的行為，就已經有了解釋。飄散的符紙好似被無形的手攪動，品夢中的陰陽師結出手印，以此宣告“心想事成”的力量.人是不可能心想事成的，哪怕是在做夢，但是，噩夢的陰陽師卻可以做到。這就是奇妙的“給紙操人之術“，此時此刻的陰陽師佐並久之是由“非人之物”控製的“式神”，以“結緣神”和“旋律”的力量為根本，以“符紙” 結合” 印”為暗示和連係，在夢中直接跨越-部分認知和理解的過程，哪怕在半隻不解的情況下，也能夠直接獲得自己想要的結果。這大概就是普通人心目中的神秘吧。普通人所言“在夢裏什麽都有”.而這種“心想事成”的力量，比起單純用嘴巴說，卻是更確切也更深入的行為方式。因為，這個結緣神的噩夢，既可以說是鋁彎， 但也絕非常識而言的“噩夢在這個噩夢裏，隻有佐井久之補全了條件，構築了理念，完成了實踐。他相信，自己有可能是世界上唯- - 隻，夠“夢入周莊”的蝴蝶.這隻蝴蝶輕輕扇動了翅膀，攪動的符紙向上原專務席卷而去。佐井久之相信，這些符紙足以“封8” 上原專務的過去，阻止他繼續使用這種因果關係的力量。.隻要能夠阻止上原專務把自身“過去” 注入到軟泥怪身上的行為，就能夠阻止他的完成儀式，讓他徹底在馬恩先生的利刃下分P而亡.然而，上原專務似乎從“旋律” 中聆聽到了什麽.他似乎明白這些符紙的力量了.但在佐井久之的觀測中，這個男人在“聆聽”的時候，‘旋律” 的迴響是不自然的- - -他隱約看到了， 從上原專務正在消夫的“過去” 中，存在某種異常的東西，他無法形容那是什麽，但毫無疑問，這東西一直隱藏在上原專務的過去中，陡然間爆發出強烈的存在感。正因為它突然出現了，P所以， 才令人感到驚懼。佐井久之突然想到，它很可能-直在影響上原專務。這東西能夠影響旋律，不，或許它是在”偽造”旋律! 當人習慣於聆聽"旋律” 的啟示， 就一定會被它蠱惑。這種存在於“過去”的東西沒有伴隨.上原專務的傷勢一起注入到軟泥怪體內，它猶如時骨之蛆，竟然M“過去"ne了出來， 籠罩在上原專務的現在。毫無疑問，它是“活物”， 是怪證離奇之存在。上原專務沒有太大的動作，他或許能夠看穿符紙的針對，但佐井久之相信，他並沒有閃避的機會。上原專務也確實沒有閃躲的意思，因為軟泥怪湧起來了，那柔軟的泥濘的，看起來極為笨重的身軀，就像是掀起的巨浪。數不清的痛苦的臉，就好似一隻隻意圖逃 出囚籠的幽靈，它們越是向外擠就越是在牽動軟泥怪的身軀。此時，這陡然升起的軟泥巨浪究竟是不是軟泥怪自身的意識呢?亦或者說它是否曾經擁有一個明確的自我?軟泥怪最終被這些痛苦的臉撕碎了，脫離軟泥的痛苦之臉環繞在上原專務身邊，主動撞上符紙。隻是甫一接觸，便慚吼:著沒入符紙之中。 明陽師佐井久之的符紙能夠封印“過去”， 而它們無疑是染血石台的“過去" .每一張符紙，都被一一個痛苦 之臉抵消
。在數量和增殖的速度上，佐井久之的符紙開始變得捉碟見肘.佐井久之無法想象染血石台上蘊藏的痛苦有多大，也不清楚痛苦之臉究竟有多少。即便佐井久之能夠利用“心想事成”的循環，源源不絕地在噩夢中產生符紙，但同-時間能夠生成的符紙也是有極限的。佐井久之深深感覺到， 目前而言，這同樣也是噩夢陰陽師的極限。哪怕以噩夢之外的“分身”控製噩夢內的“主體”，也無法打破這個極限，--出力完全不夠!佐井久之冷靜地接受了自己的極眼，向後傾倒，墜入尚未關閉的“門”中。
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半燃的灰燼漫天飛舞，暴雨也無法澆滅的欲望彼此糾纏，陰霾的天色下，星星之火在雨幕中飄動，而在驚雷響起的同時，佐井久之看到那一抹深紅色穿插其中，掀起- 陣兇猛的狂風。銳利的劍光在眨眼間就切割了上原專務和染血石台上的灰袍怪人。這時，佐井久之才反應過來，他親眼目睹了這幕卻不認為上原專務會就這般死去.那個男人在瘋狂之前就表現出深沉的計謀和強大的耐心，他所預謀的儀式，早在短兵相接之前就已經完成了。佐井久之不清楚具體的儀式作用，但假設這是一 場祭祀， 以染血的石台和奇怪的注連繩巨石為核心的複雜儀正在發生作用，那麽，石台上的灰袍怪人無疑就是祭品， 而它所發生的異變也是顯而易見的一-那種軟泥- 般的形態，在任何富有想象力的作品中，都代表了某種怪誕而旺盛的生命力。馬恩先生的強攻並沒有切實影響到上原專務，卻因為某種緣故不得不停下來。他們的攻防轉換太快了，佐井久之法看清， 但他同樣感受到了由會跑怪人異變而成的軟泥怪傳播出來的痛苦。那個怪物的身上浮現了無數張痛苦的人臉，仿佛自己等人所感受到的痛苦都是-種通過內心來感同身受的痛苦。佐井久之聽到了知音愛美小姐發出的痛唿聲，看到了哈姆雷 特的驚愕。之前馬恩先生的突襲，沒有人能夠跟上節，但現在，輪到他的迴合了。在上原專務用狠毒的話語詛隻眾人的同時，在其他人都將注意力放在上原專務身上的時候，佐井久之悄悄開啟了-扇“門”。迴歸本體之後，佐井久之 似乎從分身處帶來了巨大的“養分”- - -他依稀殘留著意識完全轉移之前，分身最後的覺.那是-種漂浮感，-種包裹感，那模模糊糊的濕潤泥濘，好似滲透到了身體裏。分身在棺材中蓬勃成長，迴到本體的佐井久之似乎也得到了反饋，當他聆聽“旋律” ，調動那些再熟悉不過的力時，就好似一下子從憋悶的唿吸中解放出來。雖然是從” 黑衣人的過去”采集到的"門”， 但在佐井久之打開的時候，就好似他原本就有這樣的能力。快速，安靜， 就連近在咫尺的上原專務都沒能在第-時間反應過來。馬恩先生和上原專務的嗆聲，佐井久之沒有聽清楚，但在踏出"門” 的一刻，早已經準備好的符文便如雪崩般從他的袖口中湧出來.上原專務迴過頭，他臉上的表情有些精彩，但很快就變成了獰笑。這一刻，那種朦朧的似乎關聯著分身的曖昧感覺，從佐井久之的感知中消失了。他聆聽到"旋律”變得格外寬廣也同樣是在這一刻，佐井久之才覺得自己真正迴到了結緣神的噩夢之中，
本體所麵對的現實，就是分身沉睡時所做的噩夢--伴隨著符紙的飛揚，佐井久之終於在這個噩夢裏，再現了他對陰陽師的理解。
無論是單- -的主體， 還是單一-的分身， 都無法構成完整的“陰陽師” .而限製哪一一個是主體，哪一個是分身，也同樣限製了“明陽師”的發揮。
佐井久之聽聞，在大陸古典中， 便有“莊周夢蝶”一說:一位名為莊周的人在夢中變成了蝴蝶，卻反問，究竟是自2變成了夢中的蝴蝶，還是蝴蝶做了變成人的夢?結合另一大陸古典的“陰陽輪轉” 之說，在留夢中成為陰陽師的佐井久之完成了全新的自我定義。原本被定義為式神”的分身，重新被他定義為“蛋夢之外的主體"，與之相對，此時的主體便成為了”噩夢中的式神”由此，人與非人， 本體與式神，陰和陽，噩夢與現實，這些相對的性質發生了轉變。佐井久之稱其為“給紙損人之術” .真正被操縱的並非敵人，而是如今這個“墨夢中的陰陽師”.翩翩起舞的符E, 正是這一轉換的暗示與象征.佐井久之聽到了，自己內心深處的“旋律” 正在產生新的迴響，如雙重奏，另一重奏是從那不知道有多遙遠的地方傳來的一一 他同樣熟悉這個"旋律”， 因為，那是分身所聆聽到的"旋律”，在給紙損人之術的作用下，
佐井久之並沒有用眼睛去觀測上原專務，他以一個奇特的居高臨下的視角 ”俯瞰” 到了戰場上的一切:那染血的石台浮現朦朧的剪影，這片剪影快速變幻，好似有時光在其中流逝。而那隻占據了石台的軟泥怪，哪怕已經四分五裂， 但石台上的剪影卻不斷流入它的碎片中。這隻怪物之所以還沒有死去，正是因為流入它體內的剪影，彼此之間是有連係的。那看起來分裂的身軀，以剪影連係，依舊是完整的。在它身上浮現的一張張痛苦的臉，就好似在表達那一道道剪影的痛苦.染血的石台上，亦或者說，石台上的森然血跡之中，埋藏了大量的痛苦，佐井久之僅僅是觀測到，並沒有實際接也不敢深入感受，卻已經令他毛骨悚然。他一邊疑惑著，這些痛苦 是如何殘留在石台和血跡中的，一邊又十分肯，自己絕對忍受不了這樣的痛苦。軟泥怪也無法忍受，剪影為它四分五裂的身體繩 上針線，卻也正在將這可怕的痛苦融入其中。佐井久之觀測到了軟泥怪更深層次的異變， 那一張張痛苦的臉， 正在侵占它，取代它。除了石台和軟泥怪，那纏繞注連繩的巨石也有 著為人所不知的秘密。巨石上奇異的花紋，同樣在述說著舊日的故，但佐井久之因為率先觀測到了石台的秘密而感到恐懼， 他不再去追尋巨石的往事。最讓他在意的，還是上原專務。可上原專務的“過去”正在消失，佐井久之“看” 到了，當上原專務按觸軟泥怪的時候，他身上有什麽東西被傳遞到了軟泥怪體內。硬要形容的話， 上原專務也同樣在扮演著類似於那些“剪影”的角色.上原專務身上某些東西的輸出，和他身上的慘烈傷勢的消失，以及“過去” 的消失，是同步的。佐井久之有理由信這就是上原專務的 旋律”和儀式達成- 致的結果一- 他的傷勢同樣是他的過去，他正在從因果關係上消除自身的傷勢， 並且，伴隨“過去”的消夫，隱藏在過去中的某種"因" 也在注入軟泥怪體內，成為了儀式的養分和動力
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