然而導演的顧全大局終究沒能換來讚助商的慈悲為懷。“那麽你覺得要是我現在撤資，再讓你們賠償我一大筆違約金，fit不fit呢(*￣＾￣*)？！”father他father說完尤不解氣補充道：“我說中國人那麽多，這電影怎麽就這麽多年不僅超不過他haiwu，連棒子現在都能甩咱兒幾條街。早知道你們是群不懂藝術內涵為何物的die腦筋，我還不如去給人米國電影添磚加瓦呢╭(╯^╰)╮！”
導演和製作組雖然聽著生氣，但也無法反駁。因為這並非純屬出於崇洋媚外的抬高別人貶低自己。中國地大物博但而今天朝的電影總體水平甚至比不上物資極其匱乏（連泡菜都能申遺（￢_￢）碎碎）的鄰居韓國。有很多人把這個現狀歸結於多年來一直神龍見首不見尾的“電影分級製度”的出台。阻礙了中國電影人挖掘更多的題材，選擇更豐富的品類，嚐試更大尺度，解禁更多更新穎的想象力和創造力。然而就在中國電影人年年唿籲，年年隻聞其聲不見其形的時候。韓國本土電影尤其是商業電影已經異軍突起。轉折的年份在1998年。那一年韓國取消了“電影減閱製”，以“電影分級製度”取而代之。將電影評級工作交給民間組成的“影像物等級委員會”完成。對色情，恐怖，政治等題材也不再設限製。
當中國電影把劇本劇本一劇之本的故事當作風中的迴聲，而不遺餘力地追求畫麵好看，追求小鮮肉滿滿的膠原蛋白，追求劇情的狗血和抓馬，追求用貧乏的想象力一次次去‘重塑’經典而全然不知道羞愧為何物的時候，韓國電影卻在改變一個國家。所舉的例子就是《熔爐》的上映促進了熔爐法的修訂頒布。
當然電影減閱製度從來不是拍不出好電影的絕對理由。也不是說韓國電影已經強到全麵碾壓中國電影，畢竟能夠在中國口碑爆棚的外片，都已經經過了一輪篩選。所謂“遠香近臭”。但衡量一部電影是否合格，無論哪個地域哪種文化到了任何時候，衡量的標準都隻有一個。
——是不是以人為鏡？
故事可以說得光怪陸離，背景可以設得全不著調，但無論腦洞開得有多大核心都必須以人為本。反應著人對當下的思考和憂慮。不會避諱直麵人性和社會的黑暗。雖然無法改變世界，但不會放棄讓人變得更好的願望和努力。
導演和製作組雖然聽著生氣，但也無法反駁。因為這並非純屬出於崇洋媚外的抬高別人貶低自己。中國地大物博但而今天朝的電影總體水平甚至比不上物資極其匱乏（連泡菜都能申遺（￢_￢）碎碎）的鄰居韓國。有很多人把這個現狀歸結於多年來一直神龍見首不見尾的“電影分級製度”的出台。阻礙了中國電影人挖掘更多的題材，選擇更豐富的品類，嚐試更大尺度，解禁更多更新穎的想象力和創造力。然而就在中國電影人年年唿籲，年年隻聞其聲不見其形的時候。韓國本土電影尤其是商業電影已經異軍突起。轉折的年份在1998年。那一年韓國取消了“電影減閱製”，以“電影分級製度”取而代之。將電影評級工作交給民間組成的“影像物等級委員會”完成。對色情，恐怖，政治等題材也不再設限製。
當中國電影把劇本劇本一劇之本的故事當作風中的迴聲，而不遺餘力地追求畫麵好看，追求小鮮肉滿滿的膠原蛋白，追求劇情的狗血和抓馬，追求用貧乏的想象力一次次去‘重塑’經典而全然不知道羞愧為何物的時候，韓國電影卻在改變一個國家。所舉的例子就是《熔爐》的上映促進了熔爐法的修訂頒布。
當然電影減閱製度從來不是拍不出好電影的絕對理由。也不是說韓國電影已經強到全麵碾壓中國電影，畢竟能夠在中國口碑爆棚的外片，都已經經過了一輪篩選。所謂“遠香近臭”。但衡量一部電影是否合格，無論哪個地域哪種文化到了任何時候，衡量的標準都隻有一個。
——是不是以人為鏡？
故事可以說得光怪陸離，背景可以設得全不著調，但無論腦洞開得有多大核心都必須以人為本。反應著人對當下的思考和憂慮。不會避諱直麵人性和社會的黑暗。雖然無法改變世界，但不會放棄讓人變得更好的願望和努力。